《草書歌行·少年上人號(hào)懷素》翻譯及賞析

　　《草書歌行·少年上人號(hào)懷素》作者為唐朝文學(xué)家李白。其古詩(shī)全文如下：

　　少年上人號(hào)懷素，草書天下稱獨(dú)步。

　　墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。

　　八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

　　箋麻素絹排數(shù)箱，宣州石硯墨色光。

　　吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。

　　飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！

　　起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。

　　恍恍如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見龍蛇走。

　　左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)。

　　湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。

　　王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。

　　張顛老死不足數(shù)，我?guī)煷肆x不師古。

　　古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。

　　《草書歌行》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的、贊揚(yáng)懷素草書藝術(shù)的詩(shī)歌。詩(shī)中李白以浪漫主義的筆調(diào)、奇特的想象力、極其夸張的藝術(shù)手法，生動(dòng)地再現(xiàn)了一幅懷素醉酒后，恣肆張揚(yáng)、揮筆疾書的場(chǎng)景，細(xì)致而惟妙惟肖地刻劃出懷素極具張揚(yáng)的個(gè)性特征。懷素的狂放不羈、激情奔涌、痛快淋漓，在李白筆下栩栩如生，活靈活現(xiàn)，無不觸動(dòng)讀者的心緒。此詩(shī)對(duì)后人研究懷素的草書藝術(shù)，有重要的參考價(jià)值。

　　⑴懷素（725—785，一說737—799）：字藏真，本姓錢，出生于零陵。七歲到“書堂寺”為僧，后住東門外的“綠天庵”，自幼愛好書法，刻苦學(xué)習(xí)

　�、颇�池：《法書要錄》載：“弘農(nóng)張芝善草書，改臨學(xué)書，池水盡墨�！薄短�平寰宇記》：“墨池，王右軍洗硯池也�！薄斗捷泟儆[》載：“紹興府成珠寺本王羲之故宅，門外有二池，曰墨池、鵝池�！�

　�、侵猩酵茫骸对�和郡縣志》載：中山在宣州水縣東南十五里，出兔毫，為筆精妙。

　�、裙{麻：唐代的紙。以五色染成，或用砑光，或用金銀泥畫花樣來做成箋紙，紙以麻來作為材料，稱為麻紙。絹素：絲織品的名稱。在絲織品中，中等至下等者被稱之為絹，絹中精白的織品被稱之為素。

　�、衫K床：原稱胡床，又稱交床。一種可以折疊的輕便坐具。“胡床”是東漢時(shí)從域外傳入中原一帶的，《風(fēng)俗通》中便有“靈帝好胡床”的記載。這種坐具的最大特點(diǎn)是可以交叉折疊。交椅就是在繩床的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

　�、驶谢校弘[隱約約，看不清楚的樣子。

　�、似呖ぃ汉�南七郡指長(zhǎng)沙郡、衡陽(yáng)郡、桂陽(yáng)郡、零陵郡、連山郡、江華郡、邵陽(yáng)郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以說“湖南”。

　　小小少年，小小和尚，名號(hào)懷素。你的草書堪稱風(fēng)格迥異，獨(dú)步天下。你用掉的墨水之多，簡(jiǎn)直就可以養(yǎng)北冰洋的鯨魚。你用了那么多兔毫筆，難怪中山的兔子都被殺光了。八九月這里天氣正涼爽。酒徒詩(shī)人，高堂滿座。地上放著幾箱白布和紙箋，都是別人請(qǐng)你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯，放射著墨水的黑又亮的光芒。我的小師傅喝醉以后就在繩床上小瞇一會(huì) 。突然起身，須臾之間就橫掃了幾千張字。如同疾風(fēng)驟雨一樣，颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚(yáng)揚(yáng)，一片蒼茫。有時(shí)候?qū)χ�粉白的`墻壁手不停筆，字大如斗。觀看你書寫的人一個(gè)個(gè)惶惶然如見鬼神。滿眼只見龍飛鳳舞巨蟒游走。筆勢(shì)左盤右收，左沖右突，如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰(zhàn)爭(zhēng)來回拉鋸。湖南七郡多少名門大家。那家的屏風(fēng)和粉壁沒有珍藏你的筆墨？什么王羲之什么張伯英，那也叫草圣？跟你一比就知道他們是浪得了幾百年的虛名。我那位癲狂的酒友張旭，也號(hào)稱草圣，他現(xiàn)在可是廉頗老矣，飯都吃不了了，現(xiàn)在湊不上草圣的名號(hào)了。我的小師傅的筆法不拘于古人的規(guī)矩。從古到今，萬事到了極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣，要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發(fā)呢。

　　此詩(shī)刻畫了懷素酒后運(yùn)筆揮灑的形態(tài)，如驟雨旋風(fēng)，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術(shù)享受。“草書天下稱獨(dú)步”，李白對(duì)懷素的書法評(píng)價(jià)極高。

　　此詩(shī)由于語(yǔ)言率直，與李白以往的詩(shī)風(fēng)稍有差異，曾引起歷代學(xué)者的懷疑和爭(zhēng)論。宋代大學(xué)士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數(shù)箱’之句，村氣可掬”為由，認(rèn)定此詩(shī)非李白所作。與蘇軾同時(shí)代的書法家朱長(zhǎng)文則認(rèn)為“此詩(shī)本藏真（懷素）自作，駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎(jiǎng)之，大失毀譽(yù)之實(shí)。至張旭與太白既同酒中八仙之游，而作詩(shī)稱詡有‘胸藏風(fēng)云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數(shù)’，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣�！逼鋵�(shí)這些多為推測(cè)之語(yǔ)，尚不足斷定此詩(shī)非李白所作�，F(xiàn)代學(xué)者郭沫若先生則持相反意見，認(rèn)為“李白與其他詩(shī)人每每有率直之句，這是不成其為理由的”�？隙�了李白的詩(shī)作。

　　從這首詩(shī)的題材形式比較，此詩(shī)以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩(shī)歌著稱于世，作詩(shī)近千首。一生最擅長(zhǎng)以樂府歌行舊題作詩(shī)，而且以樂府舊題寫詩(shī)成就最高。他詩(shī)歌的最大特點(diǎn)是渾然天成，不假雕飾，散發(fā)著濃厚的民歌氣息。具體表現(xiàn)為語(yǔ)言的直率自然。此詩(shī)以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長(zhǎng)相符。而詩(shī)中的“箋麻素絹排數(shù)廂”句，正體現(xiàn)了他率真的一面。對(duì)蘇軾的“村氣可掬”是一個(gè)很好的回應(yīng)。