飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)
飲中八仙歌賞析1
唐代：杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。
汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日興費(fèi)萬(wàn)錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。
宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。
蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。
李白斗酒詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠，(斗酒 一作：一斗)
天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。
張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。
焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
飲中八仙歌賞析2
佚名
譯文
賀知章酒后騎馬，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花墜入井中，竟在井底睡著了。
汝陽(yáng)王李琎飲酒三斗以后才去覲見天子。路上碰到裝載酒曲的車，酒味引得口水直流，為自己沒能封在水味如酒的酒泉郡而遺憾。
左相李適為每日之興起不惜花費(fèi)萬(wàn)錢，飲酒如長(zhǎng)鯨吞吸百川之水。自稱舉杯豪飲是為了脫略政事，以便讓賢。
崔宗之是一個(gè)瀟灑的美少年，舉杯飲酒時(shí)，常常傲視青天，俊美之姿有如玉樹臨風(fēng)。
蘇晉雖在佛前齋戒吃素，飲起酒來(lái)常把佛門戒律忘得干干凈凈。
李白飲酒一斗，立可賦詩(shī)百篇，他去***酒肆飲酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他為詩(shī)作序，他因酒醉不肯上船，自稱是酒中之仙。
張旭飲酒三杯，即揮毫作書，時(shí)人稱為草圣。他常不拘小節(jié)，在王公貴戚面前脫帽露頂，揮筆疾書，若得神助，其書如云煙之瀉于紙張。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奮。在酒席上高談闊論，常常語(yǔ)驚四座。
注釋
�、胖拢杭促R知章，越州永興(今浙江蕭山)人，官至秘書監(jiān)。性曠放縱誕，自號(hào)“四明狂客”，又稱“秘書外監(jiān)”。他在長(zhǎng)安一見李白，便稱他為“謫仙人”，解所佩金龜換酒痛飲。這兩句寫賀知章醉后騎馬，搖搖晃晃，像乘船一樣。醉眼昏花，跌落井中淹死。
�、迫觋�(yáng)：汝陽(yáng)王李琎，唐玄宗的侄子。朝天：朝見天子。此謂李痛飲后才入朝。麴車.酒車。移封：改換封地。酒泉：郡名，在今甘肅酒泉縣。傳說(shuō)郡城下有泉，味如酒。故名酒泉。
⑶左相：指左丞相李適之，天寶**(742年)八月為左丞相，天寶五年(746年)四月，為李林甫排擠罷相。長(zhǎng)鯨：鯨魚。古人以為鯨魚能吸百川之水，故用來(lái)形容李適之的酒量之大。銜杯：貪酒。圣：酒的代稱。《三國(guó)志·魏志·徐邈傳》：尚書郎徐邈酒醉，校事趙達(dá)來(lái)問事，邈言“中圣人”。達(dá)復(fù)告曹操，操怒，鮮于輔解釋說(shuō)：“*日醉客，謂酒清者為圣人，酒濁者為賢人。”李適之罷相后，嘗作詩(shī)云：“避賢初罷相，樂圣且銜杯。為問門前客，今朝幾個(gè)來(lái)?”此化用李之詩(shī)句，說(shuō)他雖罷相，仍豪飲如常。
⑷宗之：崔宗之，吏部尚書崔日用之子，襲父封為齊國(guó)公，官至侍御史，也是李白的朋友。觴：大酒杯。白眼：晉阮籍能作青白眼，青眼看朋友，白眼視俗人。玉樹臨風(fēng)：崔宗之風(fēng)姿秀美，故以玉樹為喻。
�、商K晉：開元進(jìn)士，曾為戶部和吏部侍郎，長(zhǎng)齋：長(zhǎng)期齋戒。繡佛：畫的佛像。逃禪：這里指不守佛門戒律。佛教戒飲酒。蘇晉長(zhǎng)齋信佛，卻嗜酒，故曰“逃禪”。
�、世畎祝阂院里嬄劽椅乃济艚�，常以酒助詩(shī)興�！缎绿茣だ畎讉鳌份d：李白應(yīng)詔至長(zhǎng)安，唐玄宗在金鑾殿召見他，并賜食，親為調(diào)羹，詔為供奉翰林。有一次，玄宗在沉香亭召他寫配樂的詩(shī)，而他卻在長(zhǎng)安酒肆喝得大醉。范傳正《李白新墓碑》載：玄宗泛舟白蓮地，召李白來(lái)寫文章，而這時(shí)李白已在翰林院喝醉了，玄宗就命高力士扶他上船來(lái)見。
�、藦埿瘢簠侨�，唐代著名書法家，善草書，時(shí)人稱為“草圣”。脫帽露頂：寫張旭狂放不羈的醉態(tài)。據(jù)說(shuō)張旭每當(dāng)大醉，常呼叫奔走，索筆揮灑，甚至以頭濡墨而書。醒后自視手跡，以為神異，不可復(fù)得。世稱“張顛”。
⑻焦遂：布衣之士，*民，以嗜酒聞名，事跡不詳。卓然：神采煥發(fā)的樣子。袁郊在《甘澤謠》中稱焦遂為布衣。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)擴(kuò)展閱讀
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展1）
——2022春節(jié)檔上演“八仙打架” (菁選2篇)
2022春節(jié)檔上演“八仙打架”1
據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，截至23日晚，2022年春節(jié)檔新片預(yù)售總票房（含點(diǎn)映）破1.25億元，備受矚目的《長(zhǎng)津湖之水門橋》預(yù)售總票房為4337萬(wàn)元，超出榜二《奇跡·笨小孩》2倍多，市場(chǎng)預(yù)測(cè)其票房有望達(dá)到65億元。
從目前預(yù)售情況來(lái)看，八部新片層次明顯，“一超多強(qiáng)”格局盡顯。拓普數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)，春節(jié)檔票房整體將產(chǎn)出80.4億元。此次春節(jié)檔有*電影、阿里影業(yè)、萬(wàn)達(dá)電影、果麥文化、光線傳媒等多家上市公司參與。
撤檔空降并存
1月21日，2022年春節(jié)檔電影《長(zhǎng)津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《四�！贰哆@個(gè)殺手不太冷靜》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來(lái)》《狙擊手》《熊出沒·重返地球》《小虎墩大英雄》開啟預(yù)售，標(biāo)志著2022年春節(jié)檔票房大戰(zhàn)開啟。
春節(jié)檔影片開啟預(yù)售前，影片接連撤檔、大片臨時(shí)空降。
1月13日，《長(zhǎng)津湖之水門橋》宣布大年初一公映后熱度迅速攀升，首日預(yù)售票房為3898萬(wàn)元，占當(dāng)日票房近4成，截至發(fā)稿前預(yù)售票房為4337萬(wàn)元，將原有格局打破為“一超多強(qiáng)”。此前的第一梯隊(duì)《奇跡·笨小孩》（1991萬(wàn)元）、《四海》（1580萬(wàn)元）、《這個(gè)殺手不太冷靜》（1487萬(wàn)元）則退居二線。
除影片空降外，部分影片“撤離”春節(jié)檔。1月5日，“開心麻花”喜劇電影《超能一家人》宣布因后期工作量巨大，無(wú)法按期完成制作為由宣布撤出春節(jié)檔。1月6日，薛曉路導(dǎo)演的3D動(dòng)畫電影《櫻桃小丸子·奇幻筆記》也宣布撤出春節(jié)檔。此外，早先官宣定檔的冬奧題材電影《我心飛揚(yáng)》及動(dòng)畫電影《我是霸王龍》《侏羅紀(jì)大樂園》三部影片，目前暫無(wú)營(yíng)銷宣發(fā)信息或已悄然離場(chǎng)。
市場(chǎng)人士認(rèn)為，**來(lái)春節(jié)檔第一梯隊(duì)的影片基本能瓜分70%以上的票房，《長(zhǎng)津湖之水門橋》的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力讓同期想分一杯羹的影片望而生畏，部分影片或?qū)⒊蔀椤芭闩堋保N子選手《超能一家人》撤檔，也讓《長(zhǎng)津湖之水門橋》穩(wěn)坐第一把交椅。
斷層領(lǐng)跑
從影片類型看，今年春節(jié)檔8部影片皆為國(guó)產(chǎn)片，且供給豐富，包括2部歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片、1部劇情片、2部喜劇片、3部動(dòng)畫片。
相較于同檔期的影片，《長(zhǎng)津湖之水門橋》優(yōu)勢(shì)在于前作的成功。前作《長(zhǎng)津湖》于2021年國(guó)慶檔上映，講述抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的故事，影片憑借優(yōu)質(zhì)主創(chuàng)陣容、工業(yè)化制作水準(zhǔn)，超越《戰(zhàn)狼2》，摘得*影史票房榜冠軍，口碑票房實(shí)現(xiàn)雙豐收，為續(xù)作《長(zhǎng)津湖之水門橋》帶來(lái)非常穩(wěn)固的觀眾效應(yīng)。拓普數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)，《長(zhǎng)津湖之水門橋》票房有望超過前作《長(zhǎng)津湖》，達(dá)到65億元。
值得注意的是，從影片類型角度，《長(zhǎng)津湖之水門橋》對(duì)張藝謀導(dǎo)演的同樣是抗美援朝題材的《狙擊手》沖擊較大。截至23日晚，《長(zhǎng)津湖之水門橋》綜合貓眼和淘票票*臺(tái)累計(jì)想看人數(shù)達(dá)177萬(wàn)，而《狙擊手》為32萬(wàn)，預(yù)售票房也有超4倍的懸殊。
《長(zhǎng)津湖之水門橋》在春節(jié)檔影片中處于斷層領(lǐng)跑。截至23日晚，其在貓眼和淘票票兩個(gè)*臺(tái)累計(jì)想看人數(shù)達(dá)177萬(wàn)；預(yù)售總票房為4337萬(wàn)元，預(yù)售首日票房為3898萬(wàn)元，是榜二《奇跡·笨小孩》的2倍多。
《奇跡·笨小孩》預(yù)售首日票房為1991萬(wàn)元，導(dǎo)演文牧野此前借助《我不是藥神》大紅，這是與寧浩二度合作現(xiàn)實(shí)**題材。該片熱度、話題度與品質(zhì)兼具，女性想看人數(shù)較多，具備相對(duì)差異化的受眾定位。市場(chǎng)預(yù)測(cè)該片票房有望達(dá)到26億元。
有望成最強(qiáng)春節(jié)檔
作為重磅檔期，春節(jié)檔票房不斷刷新檔期紀(jì)錄，成為頭部影片必爭(zhēng)之地。**來(lái)，頭部影片票房集中效應(yīng)愈發(fā)明顯。
2019年春節(jié)檔總票房為59億元，其中，頭部影片《流浪地球》與《瘋狂的外星人》票房占近6成。2021年，春節(jié)檔總票房為78億元。其中，《唐人街探案3》與《你好，李煥英》票房占比超8成�！堕L(zhǎng)津湖之水門橋》與《奇跡·笨小孩》作為2022年春節(jié)檔最受關(guān)注的兩部影片，中金公司傳媒研報(bào)預(yù)測(cè)其春節(jié)檔票房最高達(dá)54.6億元。
2022年春節(jié)檔預(yù)售票房破億用時(shí)近48小時(shí)，而2021年用時(shí)35小時(shí)20分。中金傳媒研報(bào)認(rèn)為，雖然2022年春節(jié)檔整體預(yù)售情況弱于2021年，但考慮到近期疫情反復(fù)對(duì)返鄉(xiāng)決策帶來(lái)不確定性、強(qiáng)商業(yè)性?shī)蕵沸杂捌南鄬?duì)缺失、頭部影片《長(zhǎng)津湖之水門橋》定檔較晚，當(dāng)前影片預(yù)售表現(xiàn)基本符合預(yù)期，中性預(yù)測(cè)下春節(jié)檔總票房為69.60億元。
據(jù)拓普數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)，綜合春節(jié)檔影片票房，預(yù)計(jì)春節(jié)檔票房將達(dá)到約80.4億元，超2021年春節(jié)檔78億元的票房，有望成為史上最強(qiáng)春節(jié)檔。
群雄逐鹿春節(jié)檔，背后涉及的上市公司受關(guān)注。據(jù)**不完全統(tǒng)計(jì)，此次春節(jié)檔有*電影、阿里影業(yè)、萬(wàn)達(dá)電影、果麥文化、光線傳媒、橫店影視等多家上市公司參與。值得一提的是阿里影業(yè)參與出品了《長(zhǎng)津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《四海》等多部影片。
2022春節(jié)檔上演“八仙打架”2
春節(jié)假期即將來(lái)臨，出于防疫安全考慮，不少人都選擇就地過年，因此觀影被認(rèn)為是今年春節(jié)假期的一大消費(fèi)方式。
距離2020年春節(jié)檔因疫情撤檔已過去兩年的時(shí)間。在此期間，*電影市場(chǎng)經(jīng)歷了停擺、等候、重啟、恢復(fù)等不同階段。經(jīng)典影片重映、國(guó)產(chǎn)電影“彎道超車”、影院投資人開辟新玩法，當(dāng)下的電影產(chǎn)業(yè)從業(yè)者們已經(jīng)習(xí)慣與疫情共存了。
2021年，*電影市場(chǎng)以472.58億元票房收官，可以說(shuō)，從票房數(shù)據(jù)來(lái)看，*電影市場(chǎng)已經(jīng)恢復(fù)了約七成。
2022年的電影市場(chǎng)又將如何？春節(jié)檔是否能作為開年第一大檔期提振全年票房？
“*敘事”成主流
*電影市場(chǎng)的2021年以472.58億元票房收官了。
燈塔研究院和燈塔專業(yè)版聯(lián)合發(fā)布的《2021*電影市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，作為疫情穩(wěn)定后的第一年，2021年*電影總票房達(dá)到472.58億元，恢復(fù)至疫前2019年的74%；在內(nèi)容供給上，全年上映影片共697部，創(chuàng)歷史新高；在內(nèi)容市場(chǎng)方面，“*敘事”成為過去一年的核心主題。
《2021*電影市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2021年的進(jìn)口片票房在大盤中占比20%，不到2016年占比的1/2（當(dāng)年高達(dá)45%）；另一方面，由主旋律題材引領(lǐng)的國(guó)產(chǎn)電影，繼續(xù)在這一年獲得穩(wěn)定發(fā)展。其中，電影《長(zhǎng)津湖》以57.7億票房打破影史紀(jì)錄。
由于全球疫情并未穩(wěn)定，近兩年**的大片較往年更少地進(jìn)入**。對(duì)此，成都電影集團(tuán)影院版塊負(fù)責(zé)人柏翮認(rèn)為：“任何事情都有兩面性，沒有進(jìn)口片，短期看對(duì)大盤市場(chǎng)有一定影響。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這其實(shí)也是給了國(guó)產(chǎn)電影彎道超車的機(jī)會(huì)。在疫情前，國(guó)家為了保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影，對(duì)進(jìn)口片進(jìn)行了一定的限制。現(xiàn)在反倒不用限制了，正好可以等待國(guó)產(chǎn)片發(fā)展�！�
從單個(gè)影片票房來(lái)看，年度票房前三花落《長(zhǎng)津湖》《你好，李煥英》《唐人街探案3》，三者總票房突破150億元大關(guān)，這也是*電影連續(xù)第二年有三部作品躋身全球票房前十名。其中，《唐人街探案3》和《你好，李煥英》交替引領(lǐng)春節(jié)檔，創(chuàng)下78.42億元春節(jié)檔票房新紀(jì)錄，《長(zhǎng)津湖》帶動(dòng)國(guó)慶檔大盤連番上漲，助推國(guó)慶檔七天拿下43.88億元票房，創(chuàng)檔期票房歷史第二高。
貓眼研究院發(fā)布的《2021*電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)洞察》顯示，2021年電影市場(chǎng)的消費(fèi)人群構(gòu)成變化明顯。隨著第一批00后步入成年，他們快速涌入電影市場(chǎng)，逐漸成為消費(fèi)主力軍，帶動(dòng)*電影市場(chǎng)觀眾整體年齡結(jié)構(gòu)的年輕化。
值得注意的是，上述洞察數(shù)據(jù)顯示，從各代際觀影偏好來(lái)看，青春、愛情、青少動(dòng)畫、驚悚等類型，是00后的偏好題材；95后觀影除青春、愛情外，也更多地選擇懸疑題材電影；90后對(duì)動(dòng)作、冒險(xiǎn)等類型片的偏好更強(qiáng)；80后的親子觀影需求旺盛明顯體現(xiàn)在其對(duì)動(dòng)畫電影的熱情上；劇情電影、歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材對(duì)70后及70前觀眾有著更強(qiáng)吸引力。此外，下沉市場(chǎng)持續(xù)擴(kuò)大，三四線城市所占份額首次逼近40%，其中四線城市在疫情后恢復(fù)較快，其年觀影人次超過了一線和三線城市。
頭部影片被寄予厚望
在即將到來(lái)的2022春節(jié)檔，將再次聚集諸多頭部影片。目前已經(jīng)確定上映的影片有《長(zhǎng)津湖之水門橋》《四�！贰镀孥E·笨小孩》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來(lái)》《這個(gè)殺手不太冷靜》《熊出沒·重返地球》《狙擊手》和《小虎墩大英雄》等影片。
截至1月23日，貓眼春節(jié)檔實(shí)時(shí)想看榜顯示，目前《長(zhǎng)津湖之水門橋》位列第一，《奇跡·笨小孩》和《四�！贩謩e位列第二和第三。截至1月23日11:40，貓眼*臺(tái)的實(shí)時(shí)預(yù)售榜顯示，《長(zhǎng)津湖之水門橋》預(yù)售總票房超過3630萬(wàn)元，位列第一；《奇跡·笨小孩》則以逾1750萬(wàn)元位列第二，《四海》預(yù)售票房超過1400萬(wàn)元排在第三位，而春節(jié)檔的預(yù)售總票房已經(jīng)超過1億元。
觀察往年春節(jié)檔可以發(fā)現(xiàn)，2016年～2021年春節(jié)檔票房逐年上升，從30.9億元增長(zhǎng)至78.4億元；其中，春節(jié)檔首日票房也穩(wěn)步增長(zhǎng)至16.9億元。
從單片表現(xiàn)來(lái)看，每年都有憑借口碑實(shí)現(xiàn)票房走勢(shì)逆襲的影片，比如2018年的《紅海行動(dòng)》、2019年的《流浪地球》和2021年的《你好，李煥英》，均是在次日即出現(xiàn)票房大幅上漲；男性向影片，極少在映前擁有高熱度。
根據(jù)目前的貓眼和燈塔*臺(tái)數(shù)據(jù)來(lái)看，排在觀眾春節(jié)檔想看榜前三位的依次是《長(zhǎng)津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》和《四�！罚@個(gè)順序也與目前的春節(jié)檔預(yù)售票房排名一致。根據(jù)燈塔專業(yè)版的數(shù)據(jù)，2016年～2021年，春節(jié)檔票房排名TOP3的影片占據(jù)80%的票房已成常態(tài)。
燈塔研究院行業(yè)分析師認(rèn)為，由于定檔情況還未最終確定，因此2022年春節(jié)檔的影片票房分布，是延續(xù)2017年～2019年的'“1/3、1/4、1/5”分布模型，還是回到2021年和2016年的“超級(jí)頭部”模式？暫時(shí)還不明朗。
“以這兩年春節(jié)檔馬太效應(yīng)凸顯的情況看，《長(zhǎng)津湖之水門橋》定檔必定會(huì)引發(fā)各片方的重新規(guī)劃。對(duì)一些類型的電影而言，春節(jié)檔或許也未必是最優(yōu)的選擇�！� *藝術(shù)研究院副研究員孫佳山認(rèn)為。
宜賓市電影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)林紅莉預(yù)測(cè)，《長(zhǎng)津湖之水門橋》不至于成為春節(jié)檔的“一家獨(dú)大”，因?yàn)榇饲皣?guó)慶檔肯定是主旋律影片為主導(dǎo)，但是春節(jié)期間合家歡的影片、喜劇片也會(huì)很受歡迎。此外，《長(zhǎng)津湖之水門橋》的時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)，從影院排片的專業(yè)角度來(lái)說(shuō)，其不一定占有優(yōu)勢(shì)�！�2022年春節(jié)檔的票房應(yīng)該可以和去年的78億元抗衡，不過關(guān)鍵要看今年的疫情防疫情況，如果沒有太多疫情反復(fù)的話應(yīng)該就還好�！绷旨t莉?qū)衲甏汗?jié)檔持比較樂觀的態(tài)度。
產(chǎn)能受限影響仍在
有哪些上市公司參與了本次春節(jié)檔的出品和發(fā)行呢？
作為《長(zhǎng)津湖》的姊妹篇，《長(zhǎng)津湖之水門橋》的出品發(fā)行方中有*電影（600977.SH）和上海電影（601595.SH）的身影，《四�！返某銎钒l(fā)行有阿里影業(yè)（01060.HK）和橫店影視（603103.SH）的參與，*電影和阿里影業(yè)參與了《奇跡·笨小孩》的出品，橫店影視還參與了《熊出沒·重返地球》的出品發(fā)行。此外，光線傳媒（300251.SZ）則是《狙擊手》的出品方之一。
梳理*息可見，整體而言，2022年春節(jié)檔影片背后匯集了超過60家出品公司，包括《奇跡·笨小孩》由壞猴子、中影、阿里影業(yè)、萬(wàn)達(dá)影視等8家公司出品；《狙擊手》出品方除了光線傳媒，還有**精彩時(shí)間、愛奇藝影業(yè)、長(zhǎng)影集團(tuán)等共9家公司。
從投資角度來(lái)看，《長(zhǎng)津湖之水門橋》應(yīng)該是今年春節(jié)檔影片中投資最大的，其次是《四海》，果麥文化曾發(fā)布**稱，公司與亭東影業(yè)簽署了《電影投資合作協(xié)議》，投資1300萬(wàn)元購(gòu)買新電影《四�！�5%的投資份額。相對(duì)而言，其他電影的投資額較低。
孫佳山預(yù)計(jì)，今年春節(jié)檔應(yīng)該不會(huì)顯著超過2021年春節(jié)檔，因?yàn)榻衲瓿艘咔榈脑�，影片存量方面也沒有那么多好片子，這兩年的產(chǎn)能都受到了明顯的限制。在春節(jié)檔，主旋律影片應(yīng)該還是會(huì)有一定的表現(xiàn)，但是不一定撐起整個(gè)檔期的整體票房。
展望2022年全年電影市場(chǎng)，孫佳山認(rèn)為情況不一定有想象中那么樂觀。除了疫情之外，早在2018年、2019年的時(shí)候，*電影的產(chǎn)能就已經(jīng)達(dá)到了上限區(qū)間�！爱a(chǎn)能上限既是指影片數(shù)量的上限，也是指院線產(chǎn)能的上限，也就是屏幕數(shù)、觀眾數(shù)量、觀影頻次和影院的座椅數(shù)等。產(chǎn)能不可能無(wú)限制擴(kuò)張，何況國(guó)產(chǎn)影片的立項(xiàng)率和完成率也都有所下降�！睂O佳山表示。
疫情下的新探索
疫情后的第二年，影院逐漸走出了陰霾，習(xí)慣了和疫情共存。柏翮所在的影院近期正在求變。一方面是減少人力成本，另一方面在觀影體驗(yàn)上有所創(chuàng)新。
“比如說(shuō)，我們?cè)谛掠霸航ㄔO(shè)階段就開始思考怎么優(yōu)化人力成本，858座的沙河電影院，現(xiàn)在一共只有5個(gè)員工，疫情前，這種體量的影院得10個(gè)人以上。人少，人均工資肯定高一些，但總體人力成本更低了。”柏翮告訴第一財(cái)經(jīng)**。
在優(yōu)化觀影體驗(yàn)方面，新建的成都國(guó)際影城在影廳設(shè)置了“單雙座混搭”。以前的情侶座換成了雙人座，也就是兩個(gè)去掉了中間扶手的單人座，這樣每個(gè)座椅的寬度增加了4厘米，舒適性提升了。以前小朋友免票，但是只能抱著看，或者到前面很遠(yuǎn)找空座。現(xiàn)在帶小朋友的家庭也可以擠著坐下。
除此之外，有些電影院還設(shè)置了天幕影廳，把銀幕斜掛在頂上，這樣VIP的沙發(fā)放倒后，就可以躺著看，聲音和畫面從上往下，帶來(lái)沉浸感和**感。而上海的港匯SFC上影影城也是在疫情期間進(jìn)行裝修，將IMAX等放映設(shè)備進(jìn)行了升級(jí)。
林紅莉也把自己所在的影院重新裝修了一下，試圖打造“網(wǎng)紅”影院，增設(shè)了鏡子的裝飾，適合喜愛對(duì)鏡拍的年輕人發(fā)朋友圈和抖音。此外還采用了抖音線上購(gòu)票的銷售渠道，讓更多年輕人愿意參與進(jìn)來(lái)。
上海星逸國(guó)際影城合伙人林晟在上海經(jīng)營(yíng)了兩家影院，據(jù)他透露，他所在的影院2021年收支基本打*，大概獲得了十幾萬(wàn)元的利潤(rùn)�！耙�?yàn)槲覀兎孔獗阋耍械挠霸簯?yīng)該是微虧。”林晟透露。
對(duì)于2022年電影市場(chǎng)的展望，柏翮認(rèn)為，一定會(huì)比2021年更好，2020年是市場(chǎng)低谷，當(dāng)處于最低點(diǎn)的時(shí)候，隨便朝哪個(gè)方向走都是在進(jìn)步。電影市場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，比如影院、制片公司等已經(jīng)適應(yīng)了和疫情共存。
林紅莉認(rèn)為，疫情之前，進(jìn)口大片為票房的貢獻(xiàn)比例大概是30%，如果今年大片再不來(lái)的話，電影市場(chǎng)會(huì)受到較大的沖擊�！拔夜烙�(jì)今年過完年如果**的片子進(jìn)不來(lái)的話，可能還會(huì)倒閉一些影院，特別是中小影院。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展2）
——**八仙桌子導(dǎo)游詞 (菁選2篇)
**八仙桌子導(dǎo)游詞1
相傳以前，布依人家辦喜事，沒有桌子，吃飯時(shí)只能用木頭或石板擺在外面地下吃，大熱天，曬得滿頭大汗;雨天，淋得周身濕。一天，一家***，中午擺飯時(shí)太陽(yáng)變得火熱起來(lái)，蹲在地上吃飯的親戚朋友們個(gè)個(gè)被曬得滿頭大汗，但剛擺了兩輪，天上烏云滾滾，下起瓢潑大雨來(lái)，地上的飯菜被雨淋得吃不成。
大雨剛過，來(lái)了一幫人，自稱是這家遠(yuǎn)方親戚，一人騎驢，一人拄拐共八人，見地上的飯菜被雨淋得吃不成，來(lái)吃酒的親戚們也被淋得不成樣子，便問主人家，為何不擺在屋里吃。主人說(shuō)，石板太重，不便搬動(dòng)，木頭在屋里又順不轉(zhuǎn)，只能在外面將就些。幾位遠(yuǎn)方的“親戚”問明原由后，一合計(jì)，決定為好客的布依人家創(chuàng)造一個(gè)好的辦酒環(huán)境，讓親戚們能舒舒服服地坐在屋里吃飯，不遭日曬雨淋。于是幾位“親戚”叫主人把地下的飯菜收進(jìn)灶房，又叫親戚們把淋濕的衣服換掉，暫時(shí)不要到堂屋來(lái)。
等親戚們換好干衣服再來(lái)到堂屋時(shí)，只見幾位遠(yuǎn)方來(lái)的“親戚”已在堂屋擺**一大排整齊的木方桌，四周還放上木條凳，請(qǐng)親戚們按每桌八人坐下吃飯。主人見狀后，激動(dòng)得不知說(shuō)什么好,只是一個(gè)勁地請(qǐng)幾位“親戚”到家神腳的那一張桌坐下吃飯，嘴里不停地念：“我的天哪，你們真是神仙哪!”嘴里念著，手邊擺酒菜，等將酒菜擺齊后，幾位“親戚”突然不見了。這時(shí)所有的親戚都感到奇怪，說(shuō)他們可能就是仙人，有心來(lái)幫我們布依人家辦好事的。據(jù)說(shuō)這幾位“親戚”確實(shí)是天上的張果老、鐵拐李等八位仙人。
后來(lái)布依人家就稱這種桌子叫八仙桌，凡是辦酒或親戚朋友來(lái)，都用這種桌子擺飯吃酒。為了紀(jì)念八仙的功德，*時(shí)有好酒、好吃的東西，布依人家都要擺在家神腳的八仙桌上，表示對(duì)八仙的祭祀。
還有的傳說(shuō)為，八仙結(jié)伴云游天下。有一天，路過杭州，聽人說(shuō)杭州有個(gè)畫圣吳道子，就一齊來(lái)拜訪。
吳道子正在家中作畫，忽見這么多客人來(lái)訪，原來(lái)還是八仙，連忙上前把他們迎進(jìn)房?jī)?nèi)，搬椅子倒茶忙了一通，海闊天空的.談?wù)撈饋?lái)，不知不覺天已暗了下來(lái)。吳道子想：難得八仙光臨，要招待他們吃飯，吩咐下人準(zhǔn)備酒菜�？墒沁@么多人沒有一張大桌。吳道子靈機(jī)一動(dòng)，大筆一揮，畫出一張四角方方的桌子。正好夠坐八個(gè)人。高高興興地吃喝起來(lái)。呂洞賓問吳道子：“吳先生這張桌子倒很實(shí)惠，叫啥名字?”吳道子想了想說(shuō)：“我為你們而作，就干脆叫八仙桌吧!”
**八仙桌子導(dǎo)游詞2
八仙山原名“八仙桌子”，相傳鐵拐李等八位散仙遨游東海經(jīng)過此地，被這里云遮霧罩的奇峰、峽谷、幽林、秀水所吸引，便降下祥云，在一塊兩米見方的巨石旁野餐小憩，后來(lái)人們把這塊巨石稱為“八仙桌子”，這萬(wàn)畝山林因此得名“八仙山”。八仙山在清朝時(shí)期被劃定為清東陵的“風(fēng)水禁地”，封閉達(dá)280多年，這里喬木偉岸，灌木叢生，芳草萋萋，藤蘿蔓繞，人跡罕至，故“藏在深閨人未識(shí)”。
八仙山動(dòng)植物資源豐富，森林覆蓋率達(dá)95%以上，這里是天津市地勢(shì)最高，山峰最多，降水最多，森林覆蓋度最大，生態(tài)環(huán)境最優(yōu)越，生態(tài)系統(tǒng)最完好，群峰奇秀，谷壑幽深，萬(wàn)木爭(zhēng)榮，風(fēng)光誘人的地方，獨(dú)特的天然落葉闊葉林生態(tài)系統(tǒng)，不僅在華北地區(qū)，即使在世界同緯度地區(qū)都是罕見的，1995年被*批準(zhǔn)為國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)，1999年被國(guó)家科協(xié)批準(zhǔn)為全國(guó)首批科普教育基地，是國(guó)家地質(zhì)公園——峰林峽谷景區(qū)最典型的**，被專家譽(yù)為*北方的“西雙版納”，而且享有“津門第一山”的美譽(yù)。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展3）
——用八仙過海怎么造句
用八仙過海怎么造句1
1、今天我們都來(lái)渡河，那么各自就八仙過海，各顯神通，看誰(shuí)先過去。
2、在討論為地震重建的規(guī)劃中，大家八仙過海、各顯神通地提出各種方案。
3、我告辭了，對(duì)于明天的比賽，就八仙過海，各顯神通吧，加油。
4、六一兒童節(jié)那天進(jìn)行文藝晚會(huì)，我們班同學(xué)八仙過海各顯神通，一個(gè)個(gè)表演了非常有趣的節(jié)目。
5、老師讓我們出一期“安全黑板報(bào)”，我們幾個(gè)小編委“八仙過�！黠@神通”，設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)，畫畫的畫畫，寫字的寫字，一天就把黑板報(bào)出好了。老師看了我們的“杰作”后高興地表?yè)P(yáng)了我們。
6、他們大搞技術(shù)革新，真是八仙過海，各顯神通。
7、我要對(duì)你們說(shuō)，希望你們八仙過海，各顯神通，把*時(shí)的.成績(jī)拿出來(lái)，認(rèn)真考試。
8、班里文藝表演，同學(xué)們八仙過海――各顯神通，給大家表演了好多節(jié)目。
9、在體育運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上，同學(xué)們都有自己的特長(zhǎng)，跑步、跳遠(yuǎn)、踢毽……個(gè)個(gè)都拿冠軍，真是“八仙過�！黠@神通”啊！
10、這天，大人都外出了，家里就只剩下我們幾個(gè)小鬼了，我們?yōu)榱遂乓约旱谋绢I(lǐng)，“八仙過�！黠@神通”，結(jié)果把整個(gè)家弄得一塌糊涂。結(jié)果媽媽回來(lái)后把我們批了一頓。
11、對(duì)于這個(gè)方案，大家是八仙過海各顯神。
12、各個(gè)畢業(yè)生的家庭里，父母?jìng)儼讼蛇^海，各顯神通，托朋友，找關(guān)系，目的就是為了能找到一個(gè)理想的工作。
13、在2008**奧運(yùn)會(huì)上，我們的奧運(yùn)健兒個(gè)個(gè)都是“八仙過海——各顯神通”，最終奪得了金牌第一名。
14、春天悄悄地走了，夏天快要到了，可惡的蚊子也隨之而到，這個(gè)周末我們?nèi)襾?lái)了次“滅蚊大行動(dòng)”：爸爸熏滅蚊片，媽媽噴滅害靈，我和弟弟忙著打掃衛(wèi)生，真是“八仙過�！黠@神通”。
15、這個(gè)項(xiàng)目到底怎么做，希望各位能夠八仙過海，各顯神通，拿出自己的意見和方法。
16、六一兒童節(jié)那天同學(xué)八仙過海的展現(xiàn)才能。
17、在上學(xué)期的學(xué)校體育運(yùn)動(dòng)會(huì)中，我們班的同學(xué)“八仙過�！黠@神通”，在各個(gè)比賽中都獲得了名次，使我們班奪得了高年級(jí)團(tuán)體總分第一名的好成績(jī)。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展4）
——《洞仙歌·泗州中秋作》的原文及其賞析3篇
《洞仙歌·泗州中秋作》的原文及其賞析1
青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時(shí)、零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近。
水晶簾不下，云母屏開，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共、流霞傾盡。更攜取、胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。
《洞仙歌·泗州中秋作》的原文及其賞析2
此為賞月詞，作于**大觀四年(1110)中秋。作者時(shí)任泗州知州。全詞從天上到人間，又從人間到天上，天上人間渾然一體，境界闊大，想象豐富，詞氣雄放 ，與東坡詞頗有相似之處。上片，寫中秋夜景，首二句化用李白詩(shī)中“皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)”句意，寫詞人仰望浩月初升情景和“青煙”指遮蔽月光的云影 �！皟纭笔歉采w之意。夜空象茫茫碧海，無(wú)邊無(wú)際;一輪明月穿過云層，象一面金鏡飛上碧空 ，金色的光輝照亮了天上人間�！帮w”字寫乍見月之突然升起，使人感到似是何處飛來(lái)，充滿驚異欣喜之情 �！坝酪埂比洌ㄟ^永夜、閑階、涼露、寒蟬等物象，極寫月夜的靜寂清冷，描繪出一幅充滿涼意的，悠長(zhǎng)寂寞的中秋月夜圖，烘托出詞人的孤寂心境和萬(wàn)千感慨，流露出詞人對(duì)美好月色的珍惜眷戀。
以下兩句 ，寫因望月而生的身世感慨�！吧窬�，指北宋京城汴梁。藍(lán)橋，在今陜西藍(lán)田縣東南。唐裴鉶《傳奇·裴航》云 ：“書生裴航在鄂渚遇仙人樊夫人，夫人贈(zèng)詩(shī)云 ：“一飲瓊將百感生，玄霜搗盡見云英 。藍(lán)橋便是神仙窟，何必崎嶇上玉清�！焙笈岷浇�(jīng)過藍(lán)橋驛，口渴求漿，得遇仙人云英，尋得*臼搗藥百日，與之結(jié)為夫婦，一同仙去。裴航搗藥時(shí)晝作夜息，夜里見有玉兔待*臼相助夜搗，“雪光輝室，可鑒毫芒 ”，此與古代流傳的月中有玉兔搗藥的傳說(shuō)相合，故詞中引用，以藍(lán)橋神仙窟代指蟾宮月窟。這兩句意思是說(shuō)，京城邈遠(yuǎn)難至，倒是這一輪明月，與人為伴，對(duì)人更加親近。作者為蘇門四學(xué)十之一，曾三次任京官，后面兩次都是因牽連**而去職，被貶外郡;作此詞前不久詞人雖得脫出*籍，起任泗州知州，但朝中已無(wú)知音�！吧窬┻h(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”，主要是從**的含意說(shuō)的。上面這幾句在贊美眷戀中透出了幾分凄清。這時(shí)作者已五十八歲，前次去官回家，就已修葺歸來(lái)園隱居 ，自號(hào)“歸來(lái)子”，忘情仕進(jìn)，此詞對(duì)仕途坎坷，也僅微露悵恨而已，全詞的主調(diào)，仍然是曠達(dá)豪放的。兩句明白點(diǎn)出孤寂心情，意脈緊接上文，而揚(yáng)景則由環(huán)境景物轉(zhuǎn)到望月抒懷。
下片轉(zhuǎn)寫室內(nèi)宴飲賞月 �！八Ш煵幌隆狈从美畎住队耠A怨 》“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，“云母屏開”化用李商隱《嫦娥 》“云母屏風(fēng)燭影深”。卷簾、開屏，都是為使月光遍滿，為下文“付與金尊”預(yù)作地步，表現(xiàn)了對(duì)明月的極端愛悅 �！凹讶恕敝g的女性 �！暗阜邸钡摹暗弊忠才c月光極協(xié)調(diào)。水晶做成的簾子高高卷起，云母屏風(fēng)已經(jīng)打開，明月的冷光照入室內(nèi)，宛如浸潤(rùn)著佳人的淡淡脂粉。筵上的人頻頻舉懷，飲酒賞月，似乎要把明月的清輝全部納入金尊之中，待天曉時(shí)同著流霞，一道飲盡。這里把月下筵面的高雅素美，賞月興致的無(wú)比濃厚，都寫到極致。月光本來(lái)無(wú)形。作者卻賦予它形體，要把它“付與金尊”，真奇思妙想也�！傲飨肌北緸樯裨捴械南删泼�，漢王充《論衡·道虛》載，項(xiàng)曼都離家求仙，被仙人帶至月邊，饑渴時(shí)則飲以流霞一杯 ，每飲一杯，數(shù)月不饑。詞中語(yǔ)意雙關(guān)，既指酒，也指朝霞。天曉時(shí)分，月尚未落，朝霞已生;將二者同時(shí)傾盡，意思是說(shuō)賞月飲酒，打算直到月落霞消方罷。
結(jié)尾兩句由室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外 ，包舉八荒 ，麗而且壯，使通篇為之增色。夜更深，月更明，雖然夜深露冷 ，作者賞月的興致不但沒有衰減，反而更加豪壯。
這時(shí)他想起《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》記載的一個(gè)故事：晉庾亮在武昌 ，嘗秋夜與諸佐吏殷浩之徒在南樓賞月，據(jù)胡床詠謔。作者覺得在庭中賞月不能盡興，所以要象庾亮那樣登上南樓，去觀賞那月光下如白玉做成的人無(wú)際素白澄澈的.清秋氣象 。古代五行說(shuō)以秋配金，其色白，故稱秋天為素秋。用“玉做人間”比喻月光普照大地，可謂奇想自外飛來(lái)。它既寫月色，也暗含希望人間消除黑暗和污濁，象如玉的明月一般美好之意。
關(guān)于此詞的表現(xiàn)技巧，清人黃蓼園評(píng)論說(shuō) ：“前段從無(wú)月看到有月 ，后段從有月看到月滿 ，層次井井 ，而詞致奇杰。各段俱有新警語(yǔ)，自覺冰魂玉魄，氣象萬(wàn)千 ，興乃不淺�！�(《蓼園詞選》)分析頗為精當(dāng)。全詞以月起，以月，首尾呼應(yīng)，渾然天成。篇中明寫、暗寫相結(jié)合 ，將月之色 、先、形、神、人對(duì)月之憐愛迷戀，寫得極為生動(dòng)入微。
《洞仙歌·泗州中秋作》的原文及其賞析3
蘇軾(1037—1101)字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。父蘇洵，弟蘇轍都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年(1057年)的進(jìn)士，官至翰林學(xué)士、知制誥、禮部尚書。曾**力言王安石新法之弊后因作詩(shī)刺新法下御史獄，遭貶。卒后追謚文忠。北宋中期的文壇**，文學(xué)巨匠，唐宋八大家之一。其文縱橫恣肆，其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張、比喻，獨(dú)具風(fēng)格。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”，有《東坡全集》、《東坡樂府》。
金波：月光。
玉繩：星名。
不道：不覺。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展5）
——八仙過海成語(yǔ)故事3篇
八仙過海成語(yǔ)故事1
解釋：
比喻各自有一套辦法或本領(lǐng)去完成任務(wù)。
傳說(shuō)呂洞賓等八位神仙途經(jīng)東海去仙島，只見巨浪洶涌。呂洞賓提議各自投一樣?xùn)|西到海里，然后各顯神通過海。于是鐵拐李把拐杖投到水里，自己立在水面過海；韓湘子以花藍(lán)技水而渡；呂洞賓、藍(lán)采和、張果老、漢鐘離、曹國(guó)舅。何仙姑也分別把自己的蕭、拍板、紙?bào)H、鼓、玉版、竹罩投到海里，站在上面逐浪而過。八位神仙都靠自己的神通渡過了東海�！鞍讼蛇^�！备鶕�(jù)這個(gè)傳說(shuō)而來(lái)。
又叫做“八仙過海，各顯神通”。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展6）
——宋詞《洞仙歌》3篇
宋詞《洞仙歌》1
冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。
水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。
繡簾開，一點(diǎn)明月窺人，
人未寢，倚枕釵橫鬢亂。
起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，
時(shí)見疏星渡河漢。
試問夜如何？夜已三更。
金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。
但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)？
又不道流年暗中偷換。
作品賞析
【注釋】：
原序：余七歲時(shí)見眉山老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日，大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌乎？乃為足之云。
這首詞描述了五代時(shí)后蜀國(guó)君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔，表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝的深深惋惜和感嘆。
上片寫花蕊夫人簾內(nèi)欹枕。首二句寫她的綽約風(fēng)姿：麗質(zhì)天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無(wú)汗。
接下來(lái)，詞人用水、風(fēng)、香、月等清澈的環(huán)境要素烘托女主人公的冰清玉潤(rùn)，創(chuàng)造出境佳人美、人境雙絕的意境。其后，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”，來(lái)反襯她姿質(zhì)的美好。上片所寫，是從旁觀者角度對(duì)女主人公所作出的觀察。
下片直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動(dòng)，展示她美好、高潔的內(nèi)心世界�！捌饋�(lái)攜素手，”寫女主人公已由室內(nèi)獨(dú)自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閑行�！巴魺o(wú)聲”，制造出一個(gè)夜深人靜的氛圍，暗寓時(shí)光在不知不覺中流逝�！皶r(shí)見疏星渡河漢”，寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細(xì)語(yǔ)溫存進(jìn)行氣氛上的渲染。
以上，作者通過寫環(huán)境之靜謐和斗轉(zhuǎn)星移之運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了時(shí)光的.推移變化，為寫女主人公納涼時(shí)的思想活動(dòng)作好鋪墊。結(jié)尾三句是全詞點(diǎn)睛之筆，傳神地揭示出時(shí)光變換之速，表現(xiàn)了女主人公對(duì)時(shí)光流逝的深深婉惜。
這首詞寫古代帝王后妃的生活，艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語(yǔ)意高妙，想象奇特，波瀾起伏，讀來(lái)令人神往。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展7）
——洞仙歌·詠柳原文翻譯及賞析 (菁選3篇)
洞仙歌·詠柳原文翻譯及賞析1
原文
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝？
斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。
又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
翻譯
上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。
以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。
賞析
上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”�！胺指丁�，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。
以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧�！睌嗄c“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。
洞仙歌·詠柳原文翻譯及賞析2
洞仙歌·詠柳
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
翻譯
江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處�？伤蠲篮玫牡胤�，莫過于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無(wú)雙。
在永豐坊的一角，終日無(wú)人駐足，更無(wú)人會(huì)看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié)，柳絮漫天，而它披**清減的綠葉。雖然只有柳絮飄零，再無(wú)別事，卻讓它顯的日漸削瘦了。恐怕只有春天里隨看它到來(lái)的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。
注釋
臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。
分付：付托，寄意。
格：格調(diào)骨體：骨架軀體。
永豐坊：地名。在洛陽(yáng)。
盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。
斷腸：秋海棠花的別。
飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊姆N子。
一成：宋時(shí)口語(yǔ)，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。
賞析
這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”�！胺指丁�，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。作者正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過一首《楊柳枝詞》，據(jù)唐人孟棨《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。作者在這里化用樂天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但*易曉揚(yáng)的語(yǔ)句中，卻藏有探沉的含義。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。正如宋初詩(shī)人幸夤遜《柳》詩(shī)聽說(shuō)：“既待和風(fēng)始展眉�！边@微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無(wú)情的回答。
全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條。體態(tài)輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無(wú)主，被禁錮在園林的一角。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運(yùn)的希望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性。至少可以說(shuō)，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象，對(duì)之傾注了同情。
宋代詞論家彭孫說(shuō)：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫，字字天然。方為上乘�！保ā督鹚谠~話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙。”（《蓮子居詞話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn)。它句句刻畫垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滯于物，也不脫離聽詠課題。就風(fēng)格而論，此詞纏綿幽怨，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》，而又別具一段傾城之姿。
創(chuàng)作背景
這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。
洞仙歌·詠柳原文翻譯及賞析3
原文：
江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴畫？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。
又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。
譯文：
江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已柳凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處�？伤蠲篮玫牡胤�，莫過于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無(wú)雙。
在永來(lái)坊的一角，終日無(wú)人駐足，更無(wú)人會(huì)看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié)，柳絮漫天，而它披**清減的綠葉。雖柳只有柳絮飄零，再無(wú)別事，卻讓它顯的日漸削瘦了�？峙轮挥写禾炖镫S看它到來(lái)的和風(fēng)，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。
注釋：
臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月。
分付：付托，寄意。
格：格調(diào)
骨體：骨架軀體。
永樂坊：地名。在洛陽(yáng)。
盡日：一整天
金絲：比喻柳樹的垂條。
斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦?shù)鹊腵種子。
一成：宋時(shí)口語(yǔ)，“漸漸”，指一段時(shí)間的推移。
賞析：
這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào)，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對(duì)姿麗命蹇、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。
上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開過，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。
作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美。
下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生在永豐園一角的垂柳，盡管在明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧。詩(shī)人白居易寫過一首著名的《楊柳詞》，據(jù)唐人孟郊《本事詩(shī)》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。及年事高邁，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意，曰：‘一樹春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？’”后宣宗聽到此詞，極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。東坡在這里化用樂天詩(shī)意，略無(wú)痕跡，但*易曉暢的語(yǔ)句中，卻藏有深沉的含義。“斷腸”四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展。
全章用象征法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運(yùn)多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前。
蘇軾的詠物詞，大多借物喻人、詠懷，把人的品格、身世和情感寄托于所詠之物上，物中有人，亦物亦人。這首詞突出地體現(xiàn)了上述特點(diǎn)，給讀者以無(wú)盡的遐思和美好的回味。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展8）
——瑞鶴仙宋詞賞析 (菁選3篇)
瑞鶴仙宋詞賞析1
陸淞
臉霞紅印枕，睡覺來(lái)、冠兒還是不整。屏閑麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無(wú)人說(shuō)與，相思近日，帶圍寬盡。
重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時(shí)風(fēng)景。陽(yáng)臺(tái)路迥，云雨夢(mèng)，便無(wú)準(zhǔn)。待歸來(lái)，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問。問因循過了青春，怎生意穩(wěn)？
賞析
這首詞據(jù)傳是陸淞為**盼盼而作，泛化為春閨佳人相思寂寞之詞。上片從人物形態(tài)與具體環(huán)境的實(shí)寫中，描寫少女的慵懶、凄冷、孤寂，勾畫出一個(gè)懷春的少女形象。下片寫切盼行人之歸�！爸厥 逼呔鋵懰磸�(fù)回憶與愛侶陽(yáng)臺(tái)云雨歡會(huì)的“那時(shí)風(fēng)景”，“待歸”數(shù)句設(shè)想情侶重逢歡會(huì)，將責(zé)問對(duì)方之因循、怠惰，誤我青春年華，冷我“心期”密愿，怎能心安？此女子有滿懷的疑怨，等待著問個(gè)清楚，傾吐個(gè)夠，這里從少女的幽怨成疾轉(zhuǎn)寫出了她的癡心、不甘心。全詞逼真地刻畫出此女子懷春的積愫，在結(jié)構(gòu)上緊密完整一氣呵成。
瑞鶴仙宋詞賞析2
瑞鶴仙·梅
陸叡
濕云粘雁影，望征路愁迷，離緒難整。千金買光景。但疏鐘催曉，亂鴉啼暝。花悰暗省，許多情、相逢夢(mèng)境。便行云、都不歸來(lái)，也合寄將音信。孤迥。盟鸞心在，跨鶴程高，后期無(wú)準(zhǔn)。情絲待剪，翻惹得，舊時(shí)恨。怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對(duì)菱花、與說(shuō)相思，看誰(shuí)瘦損。
陸叡系紹定五年（1232）進(jìn)士，曾做過沿江制置使參議、禮部員外郎、秘書少監(jiān)、集英殿修撰、江南東路計(jì)度轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼淮西總領(lǐng)等**。此首看來(lái)是他青年時(shí)代的作品。
此詞營(yíng)造的是一派凄迷、悲涼的意境，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂、憂傷、悒郁的心情。他大約是剛剛離開家鄉(xiāng)，奔波在千里迢迢的旅途。望長(zhǎng)天灰云漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠(yuǎn)方的空茫。“濕云粘雁影”中的“濕”、“粘”二字用得十分絕妙。云濕，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無(wú)力而緩慢，其實(shí)這都是詞人眺望云空雁陣時(shí)的一種主觀的感覺，這種感覺是獨(dú)特的、準(zhǔn)確的，因而當(dāng)他用一個(gè)千錘百煉后的“粘”字將這種感覺貼切地表現(xiàn)出來(lái)時(shí)讀者就覺得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經(jīng)有過體驗(yàn)發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕。
仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái)。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠(yuǎn)了，親人的面影，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷，理還亂，又怎能整出個(gè)頭緒來(lái)呢？
以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷�！笆桤姶邥�，亂鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個(gè)“催”字點(diǎn)出千金難買的光陰之倏忽不停；一個(gè)“啼”字點(diǎn)出在晝逝夜來(lái)的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過是詩(shī)人的一種感覺，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩(shī)人主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透。“花悰暗省”以下數(shù)句是詩(shī)人在行旅的.寂寞中對(duì)昔日歡情追憶與眷戀，詩(shī)人與新歡的相逢只能在夢(mèng)中恍惚的瞬間；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……
下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷�！肮洛摹倍质且粋�(gè)總的概括，“迥”者，深遠(yuǎn)也。孤寂因離家愈遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也�！懊他[心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬?cái)酁楹�；然而正待剪時(shí)，反而惹得舊情更濃，懷恨更熾。這樣就把詞人對(duì)戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致�！芭绿旖毯翁帯比涫且粋�(gè)詩(shī)意的象征和哲理性的感喟，從字面上說(shuō)，詩(shī)人是吟嘆無(wú)論在什么地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實(shí)際上是指人，都難于逃脫男女之愛，而一旦為愛所持，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來(lái)人類注定的宿命。因此接下來(lái)詞人便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛差呀！
瑞鶴仙宋詞賞析3
瑞鶴仙·和丁基仲
周氏
畫樓簾卷翠。正柳約東風(fēng)，搖蕩春霽。緗桃雨才洗，似妝臨寶鏡，脂凝鉛水。云偏髻子，墜釵梁、羞看燕壘。最堪憐，錦繡香中，早有片紅飄砌。閑記。琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商，舊年時(shí)事，屏山畫里。江南信，夢(mèng)中寄。感春濃懷抱，午酲初解，淺酌依然又醉。傍闌干、猶怯余寒，倦和袖倚。
本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情。
上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時(shí)所見。一個(gè)“卷”字，寫出女子在畫樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情�！按洹弊质蔷砗熀笏姶壕暗牡谝挥∠蟆！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫樓內(nèi)所見的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界�！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗�！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散�！熬|桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉�！熬|桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色�！霸破僮印比�，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時(shí)間久長(zhǎng)而入神。“羞看燕壘”描寫女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍�！白羁皯z”三句，說(shuō)在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。
下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴?gòu)椆耪{(diào)，曲按清商”過著歡樂的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在。“舊年時(shí)事”四句，詞人感慨說(shuō)：過去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢(mèng)中寄”了，這*淡的話語(yǔ)帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了�！拔珲ǔ踅狻倍洌瑢懏嫎桥又缓靡跃葡睿欢谱韯偨�，再淺淺一酌依然又醉了。“依然又醉”幾字，突出了內(nèi)心憂悶�！磅ā保ㄗxｃｈéｎｇ）酒醒后所感覺的困憊如病的狀態(tài)。結(jié)句與詞中人依傍闌干，怯寒倦懶的百無(wú)聊賴之狀，從而深刻地揭示了人物內(nèi)心苦悶悵惘之情。
《瑞鶴仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕**的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。
飲中八仙歌賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展9）
——《臨江仙 梅》原文及翻譯賞析 (菁選2篇)
《臨江仙 梅》原文及翻譯賞析1
臨江仙·探梅
老去惜花心已懶，愛梅猶繞江村。一枝先破玉溪春。更無(wú)花態(tài)度，全有雪精神。
剩向空山餐秀色，為渠著句清新。竹根流水帶溪云。醉中渾不記，歸路月黃昏。
翻譯
老來(lái)惜花之心雖已減，愛梅還繞江村去探尋。玉溪梅花一枝先報(bào)春。毫無(wú)花兒柔媚嬌艷的姿態(tài)，潔白雅淡全然是雪精神。
欣賞青山秀色已嫌多余，只為梅花寫下清新詞句。竹林下流水帶走水上云。酒醉中全然記不得，回家路上月出天黃昏。。
注釋
臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調(diào)五十八字，上下片各三*韻。
老去：謂人漸趨衰老。
心已懶：情意已減退。
一枝先破：春天梅花先開。一枝，指梅花。破，綻開，開放。
玉溪：水名，即江西信江，信江在玉山縣境叫玉溪。
花態(tài)度：謂花的柔媚之態(tài)。態(tài)度，姿態(tài)。
雪精神：如雪一樣高潔的精神。
剩向：盡向。
餐秀色：秀色可餐，極贊婦女容色之美，也可用以形容山川秀麗，此取后義。
渠：他（方言），此即指梅。
著句清新：寫清新的詞句。
渾：簡(jiǎn)直，全。
賞析
這首詞題旨在次句“愛梅”二字。故全篇將人與梅層層夾寫，寫出梅之幽姿逸韻，及詞人對(duì)梅花的鐘情留連，也就展示了作者的情趣和人格。
起句：“老去惜花心已懶”，用筆逆入，以掃為生。次句“愛梅猶繞江村”，“猶”字與“已”字相對(duì)，突出梅花與眾卉之不同。年齒老大，無(wú)意賞花，乃人情之常，然而不能忘情者，唯梅而已。陸游詠梅詞云“幽姿不入少年場(chǎng)”，把少年繁華與爛漫花事并提，可見烈士暮年，偏賞梅花，有同嗜焉。下三句寫所見梅花�！耙恢ο绕朴裣骸�，言眼前梅花一枝斜出，打破了春色閉鎖的局面，透露了春之消息。“玉溪”，寫出溪水清澈，有碧玉之色，水流垮琮，亦有濺玉之聲�！案鼰o(wú)”兩句，仍以梅花與一般花卉對(duì)比來(lái)寫。眾花開時(shí)，姹紫嫣紅，千嬌百媚，招蜂引蝶。所謂“花態(tài)度”，乃嬌媚俗艷之品。自來(lái)審美鑒賞中，有冰清玉潔、骨冷神清、風(fēng)清骨峻等語(yǔ)，所謂“雪精神”，即包含清、冷、峻、潔多種審美因素�！盎☉B(tài)度”與“雪精神”之別，實(shí)為雅俗之辨，志士與庸人之分。
上片寫梅之高潔可愛，下片寫詞人對(duì)梅花的鐘情留連。過片承“愛梅猶繞江村”句，謂尋梅直至溪山深處�！皠傧蚩丈讲托闵�，隱用前人詩(shī)句。晉陸機(jī)《日出東南隅行》詩(shī)：“鮮膚一向潤(rùn)，秀色若可餐。”杜甫《佳人》詩(shī)：“絕代有佳人，幽居在空谷�！贝司涫钦f(shuō)梅花比佳人秀色更可愛。這兩句意謂：我最愛到這山水幽靜處，飽餐梅之秀色，為它寫下新詩(shī)佳句，沉吟細(xì)品，覺沆瀣生牙頰間�！爸窀魉畮啤�，是寫梅之周圍景物，也是詞人醉臥之境。宋人詠梅，往往以水云縈拂，以幽篁相伴，其他俗艷之物，皆不得濫入。結(jié)尾兩句，見詞人之忘情。醉來(lái)與梅花晤對(duì)，愜意舒心，留連忘返。臥枕竹根，仰觀流云，耳邊溪水濺濺，梅花清香沁人，人間是非，一時(shí)凈盡。可以說(shuō)，這既是一首詠梅詞，也是一首記游詞。詞人乘興而來(lái)，踏月而歸，一日清賞，可抵十年塵夢(mèng)。而空山寒梅，得此人相對(duì)，亦可免寂寞矣。
創(chuàng)作背景
神宗淳熙九年（1182）至光宗紹熙三年（1192），稼軒落職閑居，在江西上繞北靈山下的帶湖十易寒暑。據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，這首《臨江仙》即作于此時(shí)。
《臨江仙 梅》原文及翻譯賞析2
臨江仙·梅
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《臨江仙·梅》是李清照的一首詠物詞，現(xiàn)存版本最早見于明人的《花草粹編》。
此首《臨江仙》的字面通俗易懂，但其寓意，則可能被認(rèn)為是**的。人把未出場(chǎng)的男主人公（趙明誠(chéng)）比做春天的和煦東風(fēng)（暖風(fēng)遲日），而擔(dān)心自己將成為芳姿憔悴、濃香吹盡的落梅。結(jié)拍二句“暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥”，意謂春風(fēng)離梅而去，卻掉頭（“別到”）吹拂杏花，遂使之“肥”!“梅”是公認(rèn)的作者的化身，而“杏花”可喻指美女，其中的含義不言而喻。
翻譯/譯文
庭院一層層的有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來(lái)。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢(mèng)中才能相聚，向陽(yáng)的梅枝也到了發(fā)芽的時(shí)節(jié)。
梅花風(fēng)姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風(fēng)，別一下就讓時(shí)間來(lái)到杏花盛開的時(shí)節(jié)了。
注釋
①《臨江仙·梅》：此首或?yàn)槔钋逭招ХW陽(yáng)修《蝶戀花》所作的數(shù)闋《臨江仙》之一。
�、谀现Γ合蚰�，亦即朝陽(yáng)的梅枝。
�、塾袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
�、芮脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、菖L(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天�！边t日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》詩(shī)：“遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁�！�
�、薹剩哼@里指盛開。
賞析/鑒賞
這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來(lái)。
“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的`魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感�！巴ピ骸本溲云渖�，“云窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來(lái)了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵�！按哼t”二字語(yǔ)義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過。乍看起來(lái)，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來(lái)遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽(yáng)春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這**府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來(lái)表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)�！薄坝耦伈患昂f色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)�！钡鹊�，可說(shuō)是同其委婉的手法�！盀檎l(shuí)憔悴損芳姿？”更設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來(lái)使閨中人賞春無(wú)緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來(lái)。“夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味�！扒鍓�(mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。
以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長(zhǎng)于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目�！靶踊ǚ省豹q言杏花盛開也。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語(yǔ)，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，***番花信風(fēng)，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無(wú)盡，洵為**中**。
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