[摘 要] 《胭脂扣》是關(guān)錦鵬導(dǎo)演的代表作品，這部電影在上映之后，獲得觀眾一致好評(píng)，無數(shù)影迷被這部電影中如花與十二少的愛情悲劇打動(dòng)，同時(shí)也為現(xiàn)實(shí)與幻想之間的差別所遺憾。當(dāng)然，電影悲劇的結(jié)局更加深入人心，如花尋找前世姻緣的滿腔熱血全都被茍活于世的十二少所打破，現(xiàn)實(shí)與理想之間、愛情與絕望之間被畫上了等號(hào)，這也許就是人世間最殘酷的“完美”。本文通過解析這部電影中所反映出來的人的價(jià)值觀、愛情觀以及人對(duì)生命的態(tài)度等主題內(nèi)涵，希望能夠帶給廣大讀者以更好的啟示。

[關(guān)鍵詞] 《胭脂扣》；主題思想；愛情；絕望

這是一部女性題材電影，梅艷芳將李碧華筆下的如花刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致，給這部電影增色不少，也正是因?yàn)槿缁ㄟ@個(gè)角色的表演到位，才使得我們欣賞到一場(chǎng)愛恨離愁的悲劇故事。感人的故事與人物形象的搭配堪稱完美。而女性的絕望也正是男人的欺騙與懦弱引起的，當(dāng)如花化為女鬼仍不能忘記十二少，十二少卻在人世間繼續(xù)結(jié)婚生子、傳遞香火，這是現(xiàn)實(shí)與幻想之間的差距，也是現(xiàn)實(shí)對(duì)女性命運(yùn)的不公待遇。絕望的如花牽動(dòng)著每個(gè)觀眾的心，也給我們帶來了許多對(duì)人生、愛情的無限思考空間。

一、電影《胭脂扣》簡(jiǎn)介

1934年，如花已經(jīng)成為香港怡紅樓的“頂梁柱”，她與十二少陳振邦在怡紅樓巧遇，陳振邦被其才情與美貌打動(dòng)，于是開始瘋狂追求如花。當(dāng)兩個(gè)人相識(shí)、相知、相愛，如花心中無限的美好幻想不斷激蕩，以為十二少是她可以托付終身的男人，但是由于陳家的反對(duì)，他們不得不做出其他選擇。由于兩人已經(jīng)墜入愛河，十二少將一枚精致的胭脂扣贈(zèng)與如花，如花的熱情與“今生今世永不分離”的誓言不斷地激勵(lì)著兩個(gè)人在一起，現(xiàn)實(shí)中的不公只能逼著他們殉情，兩人吞下鴉片相擁自殺。

53年之后的1987年，如花從陰間來到人世間，尋找那個(gè)沒有在陰間與她謀面的十二少，她又偶遇報(bào)社工作者袁永定與凌楚娟，兩個(gè)善良的人決心幫她找到十二少，但是50多年已經(jīng)過去，香港已經(jīng)在滄桑世事的磨煉中變了模樣，那個(gè)十二少始終也未能找到。如花面對(duì)世事變遷，心中隱藏著的無限感慨再次將她的心靈灼燒，痛苦的感覺蔓延整個(gè)身體，但是她并沒有放棄，在陽間的幾天經(jīng)歷幾乎耗盡了她的心神，最后，她終于找到了“十二少”。原來十二少并沒有死，他與別人結(jié)婚生子，但是現(xiàn)在依然做著在戲班跑龍?zhí)椎墓ぷ�，生活困苦不堪。�?dāng)兩個(gè)人再次相遇，如花知道當(dāng)年那個(gè)專情的十二少已經(jīng)不復(fù)存在，絕望地將胭脂扣還給了十二少，如花知道自己被欺騙了，50多年的牽掛就此放下，踏上了轉(zhuǎn)世投胎、忘掉前世一切的道路。

二、現(xiàn)實(shí)與歷史的碰撞

電影中的一個(gè)重要主題就是“現(xiàn)實(shí)與歷史的濃重對(duì)比”，50多年的興衰，讓香港變換了模樣，當(dāng)年繁華的石塘嘴已經(jīng)變成了現(xiàn)代都市，娛樂氣氛不復(fù)存在，取而代之的是現(xiàn)代的商業(yè)繁華景象。但是，歷史不斷發(fā)展，如花那顆專情的心還是沒變，她在陰間無法找到十二少，決心到陽間來繼續(xù)尋找，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的石塘嘴的氣派景象已經(jīng)消失了，心中的無限感慨確實(shí)摧毀了她的思想，她的幻想。她對(duì)愛情的執(zhí)著，在這個(gè)大都市里無法尋找到安放之處。

1987年愛情沒有了激情，只是上班族們忙碌工作之后的“消遣”，所以，那些愛情的誓言、共度生死的信心根本沒有價(jià)值。袁永定與凌楚娟的愛情還在持續(xù)，但是兩人并沒有打算結(jié)婚，他們過著穩(wěn)定的日子，現(xiàn)實(shí)的工作已經(jīng)很辛苦，所以組建家庭的辛酸已經(jīng)成為他們的“眼中釘”。1934年，那個(gè)風(fēng)雨飄搖的舊時(shí)代，男人與女人之間的愛情契約就是婚姻，如花與十二少?zèng)Q心結(jié)婚也是為了維護(hù)兩人的感情，但是他們生不逢時(shí)，父母的舊觀念讓這對(duì)情投意合的戀人不得不選擇殉情來表示自己的決心。

如花是一個(gè)妓女，但是她多才多藝、風(fēng)情萬種的魅力打動(dòng)了當(dāng)時(shí)的許多男人，十二少是幸運(yùn)的。那個(gè)時(shí)代還處在封建禮教的束縛之中，“父母之命，媒妁之言”就是他們將來的婚姻命運(yùn)。但是明明答應(yīng)一塊兒殉情的十二少卻并沒有死，他仍然茍活于人世間，結(jié)婚之后，由于無力經(jīng)營(yíng)自家中藥鋪，所以傾家蕩產(chǎn)，80多歲的他還在戲班跑龍?zhí)住＿@也是他自己造成的后果。導(dǎo)演為了讓觀眾感受到50多年后十二少在人世間的痛苦掙扎與絕望之感，刻意將一個(gè)滿臉皺紋、身體不協(xié)調(diào)的十二少呈現(xiàn)出來，這樣我們就能看到他在經(jīng)歷了歷史變遷之后，得到了怎樣的悲劇下場(chǎng)。

“如夢(mèng)如幻月，若即若離花”只是一個(gè)幻象，他是男人口中玄虛的贊美之詞，卻成為女子心中永遠(yuǎn)無法抹去的“致命傷”。當(dāng)如花的枯骨被埋葬在歷史的塵埃中，她的靈魂卻還是在追逐著這一幻象，現(xiàn)實(shí)中她卻遭遇到了前所未有的打擊。那些美好的誓言，脫離肉體的“柏拉圖式的愛情”根本就不存在。50年社會(huì)變遷，城市發(fā)生了巨大的變化，但是人性絕沒有改變，那種勾魂的期盼也只能在現(xiàn)實(shí)中被摧殘得遍體鱗傷。歷史是由無數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)堆積而成的，經(jīng)歷了世事變遷，依然還會(huì)上演那一幕幕悲情的戲劇，“人生如戲，戲如人生”，電影中的紅塵往事也是我們每個(gè)人心靈深處最細(xì)膩的悸動(dòng)。當(dāng)一個(gè)人的身體滅亡，靈魂也該滅亡，否則他還會(huì)在一次次絕望中受折磨，忘掉那些不堪的歷史，回歸現(xiàn)實(shí)，做一個(gè)完美的“靈魂”，才是我們應(yīng)該向往的。

三、浪漫與絕望的相逢

24歲的十二少與23歲的如花正是青春好時(shí)候，兩個(gè)人相遇，如干柴烈火一般迅速燃燒激情，浪漫、幸福的生活仿佛就是他們的全部，將來也許能夠私訂終身，一起到白頭，但是“到白頭”的只有十二少一個(gè)人，如花還是那個(gè)“青春永駐”的如花，兩個(gè)人發(fā)誓殉情，用單純的愛情打敗現(xiàn)實(shí)父母的反對(duì)，已經(jīng)成為上個(gè)時(shí)代不可理喻的事情，這就是人性的黑暗，面對(duì)這樣的結(jié)局，如花的浪漫、多情的內(nèi)心不再激情澎湃，烈火不再燃燒，真正的自由就是“投胎”，既然理想已經(jīng)幻滅，那個(gè)隱藏在心中無限神秘的“生生世世的眷顧”在一句“對(duì)不起”中畫上了圓滿的句號(hào)。

53年前，那對(duì)發(fā)誓“出生入死”的戀人還沉浸在一片“祥和的歡樂當(dāng)中”，電影中張國(guó)榮與梅艷芳兩個(gè)人的演技發(fā)揮得淋漓盡致，他倆將那個(gè)時(shí)代年輕人身上獨(dú)有的特質(zhì)發(fā)揮了出來，十二少的瀟灑、浪漫，如花的才情、魅力都在兩人身上得到了深刻、細(xì)致的體現(xiàn)，兩位主人公對(duì)愛情中男女的生活狀態(tài)的細(xì)膩表達(dá)已經(jīng)成為經(jīng)典。關(guān)錦鵬導(dǎo)演李碧華原著的深刻剖析，洋溢著激情，他用“浪漫”來塑造20世紀(jì)30年代紈绔子弟與妓女的生活。同時(shí)，也用這種自由的“浪漫”與封建禮教的思想束縛形成鮮明的對(duì)比，刻畫了兩個(gè)脫離世俗的戀人的偉大形象。當(dāng)“如夢(mèng)如幻月，若即若離花”的條幅出現(xiàn)在如花的面前，她的心已經(jīng)屬于了十二少，她被十二少的純情與浪漫所打動(dòng)，23歲的青春女孩心中開始激蕩熱烈的愛情。多年的妓女生涯讓如花接觸到一個(gè)真心喜歡她的人，兩人心中潛藏已久的愛意油然而生，整日“膩”在一起讓他們感受到生活如此美好，仿佛整個(gè)世界都是光彩奪目沒有一絲瑕疵。這是電影中反映出來的一種現(xiàn)實(shí)，當(dāng)戀人相愛之后，他們會(huì)包容彼此，精神上的兩個(gè)人似乎已經(jīng)到了天堂，這種享受是戀人相愛的“最高境界”，也是導(dǎo)演塑造的一個(gè)里程碑式的浪漫天堂。 但是，當(dāng)死亡來臨，兩個(gè)人看上去是“兩廂情愿”，都決心與對(duì)方共赴黃泉，那種為了自由而拋棄生命與現(xiàn)世的愛情的沖動(dòng)，并不是十二少的本意，我們看到了他懦弱、稚嫩的性格，從這種性格中，我們又看到了他玩世不恭、幼稚的一面，他被救活之后，并沒有“再續(xù)前緣”，他珍愛自己的生命勝過愛如花，生前身后之事在他眼中只是個(gè)“過客”，如花只是他生命中一段不大不小的“遭遇”，有和沒有都無大礙。這就是有血有肉的男人慣常存有的“僥幸”心理，十二少是一個(gè)紈绔子弟，這種男人只懂得逍遙自在，不懂得如何給別人一輩子的幸福，所以如花自己命喪黃泉不值得“同情”，怪她沒有看懂十二少的心，那種陽奉陰違的內(nèi)心應(yīng)該遭到質(zhì)疑，浪漫背后絕對(duì)隱藏著可怕的生死離別，這一別就是半個(gè)世紀(jì)。

人生最大的失望就是“終生為著錯(cuò)誤的目標(biāo)奮斗”，如花心中的冤屈也在半個(gè)世紀(jì)之后得到證實(shí)，十二少依然茍活于人間，窮困潦倒、低三下四的生活就是上天對(duì)他的懲罰。當(dāng)如花終于與十二少相逢，她陷入一種極度的絕望當(dāng)中，因?yàn)樗�已�?jīng)失去了身體，所以只有靈魂在顫抖，這種絕望是純粹精神上的打擊，她期待了半個(gè)多世紀(jì)的愛情終于化為泡影，那個(gè)懦弱的男人依然不能給她帶來半點(diǎn)溫暖，虛情假意讓如花徹底看清現(xiàn)實(shí)，識(shí)破紅塵，她不再有任何期盼，也許只有接受命運(yùn)的摧殘，喝下那碗“孟婆湯”，忘記前世今生的十二少，忘記他倆之間濃情似水、虛幻縹緲的愛情，再也不去窺探半點(diǎn)人世間的愛恨情仇。

這部電影是一個(gè)悲劇，悲劇當(dāng)然是人造成的，一個(gè)熱情的盼望，一個(gè)順勢(shì)逃離，我們被如花的一片癡情所感動(dòng)，同時(shí)，又在十二少身上唏噓不已，這就是電影的魅力。它所體現(xiàn)的不僅是兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂之間的恩怨情仇，也深刻地剖析出人性中潛在的黑暗與光明、偉大與平凡。袁永定與凌楚娟普通的愛情、簡(jiǎn)單的生活在如花那里變得微不足道，茍延殘喘的十二少在如花面前只能陷入不斷自責(zé)的痛苦掙扎中，因?yàn)槿缁ㄊ且粋�(gè)完美的人，她用執(zhí)著的靈魂襯托出人的渺小，永遠(yuǎn)在人世間發(fā)出閃耀的人性之光。

四、結(jié) 語

《胭脂扣》中展現(xiàn)的是單純的靈魂與肉體的人之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，“柏拉圖式的愛情”在如花與十二少的山盟海誓中被表現(xiàn)得淋漓盡致，但是兩個(gè)人相約共赴黃泉的“契約”卻并沒能實(shí)現(xiàn)，十二少?zèng)]有與如花一起去陰間，他繼續(xù)生活在人世間，作為一個(gè)有血有肉的男人，他也要結(jié)婚生子，但是作為一個(gè)懦弱的男人，他不能養(yǎng)好這個(gè)家，于是家破人亡、妻離子散正是上天對(duì)他的懲罰。而如花卻是在電影中受到了更加嚴(yán)厲的懲罰，她在一次次的絕望中終于決定去投胎，忘記前世今生的所有感情，包括她與十二少的感情，她那單純、執(zhí)著的靈魂一定會(huì)上天堂，在璀璨的夜空中不斷徜徉，指引著人世間善良人不斷前進(jìn)。

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