《次北固山下》全詩賞析

　　潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

　　唐·王灣《次北固山下》。

　　潮水上漲與兩岸連平，江面 顯得更加寬闊，和風(fēng)順吹，船高懸一面 白帆，輕疾向前。闊：一作“失”。正：指 風(fēng)順而柔和。

　　 潮水上漲與岸邊齊平，更顯得兩岸的廣闊; 風(fēng)正對(duì)著船行的方向直吹，風(fēng)帆在桅桿上靜靜地懸掛著。這兩句詩描寫潮平風(fēng)正，帆船在廣闊的江上行走的景色。詩中含有一種悠然自得，不染塵俗的情韻。

　　一、用以形容水闊風(fēng) 順，航船疾駛的情景。[例]這時(shí)已是半 天彩霞，一輪紅日冉冉升起，滿潮的河 面上金波粼粼�！俺逼絻砂堕�，風(fēng)正一 帆懸�！焙榱恋钠�笛一聲長(zhǎng)鳴，鄉(xiāng)渡迎著 朝陽，沿著金色的航線，飛馳向前，向 前! (余松巖《貼心船》)

　　二、用以比喻在 境遇順暢，前景廣闊的情形下乘勝前 進(jìn)。[例]新時(shí)期文學(xué)的進(jìn)展應(yīng)當(dāng)說還 是順利與幸運(yùn)的。但愿載動(dòng)新時(shí)期文 學(xué)風(fēng)帆的一江春水，能夠繼續(xù)浩蕩而雍 容地奔瀉流淌。就我個(gè)人的感受而言， 眼下恰是“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸�！� 我有信心，順著越來越開闊的河道，駛 到那浩渺雄渾的海洋中去! (劉心武 《風(fēng)正一帆懸》)

　　〈名〉 春潮平岸，兩岸顯得更寬; 風(fēng)向 正，航帆高懸。語出唐·王灣 《次 北固山下》： “潮平兩岸闊，風(fēng)正 一帆懸。海日生殘夜，江春入舊 年�！苯栌脕砑ぐl(fā)人們順應(yīng)形勢(shì)， 去開創(chuàng)更新更美的宏偉藍(lán)圖�！笕� 何看待目前圖書市場(chǎng)缺少熱點(diǎn)但 尚有潛力這樣一種特殊情況? 不 妨借用一句唐詩來形容： “潮平兩 岸闊，風(fēng)正一帆懸�！� (唐·王灣 《次北固山下》) 此時(shí)此刻，別無 選擇，只有把正方向，千帆競(jìng)發(fā)， 誰拔頭籌，就看弄潮兒的好身手 了! (潘國彥 《潮平兩岸闊 風(fēng)正 一帆懸——當(dāng)前出版業(yè)走勢(shì)淺 析》，《光明日?qǐng)?bào)》 1998年10月12 日)

　　《次北固山下》

　　.[唐].王灣.

　　客路青山外，行舟綠水前。

　　潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

　　海日生殘夜，江春入舊年。

　　鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。

　　 ①次：停宿。北固山：在令江蘇鎮(zhèn)江市，北臨大江，與金、焦二山合稱“京口三山”。題一作“江南意”。②首二句《河英靈集》作“南國多新意，東行伺早天”。析詩意知王灣駛船東行。③失：一作“闊”。指江水盛大，與岸齊平。④此聯(lián)頗富哲理，指出新生于舊的自然變化規(guī)律。⑤結(jié)聯(lián)用漢蘇武被困匈奴，思念故國系書雁足傳訊事。王灣家居洛陽，故臨空寄意。

　　北固山，位于今江蘇鎮(zhèn)江市北，三面臨江，其勢(shì)險(xiǎn)固，因 而得名。次，長(zhǎng)途旅行中臨時(shí)停歇和住宿，此處指泊船。這首 詩寫詩人在冬春之際，江行途中所見的景色，以及由此觸發(fā) 的思鄉(xiāng)之情。詩的前三聯(lián)寫景，景中含情，尾聯(lián)抒情，情中見 景。在寫景上，由概括到具體，以小景顯大景，表現(xiàn)出詩人獨(dú) 具慧眼的藝術(shù)才能。

　　首聯(lián)“客路青山外，行舟綠水前”是寫客中船行長(zhǎng)江，路 過北固山下： 眼前一條崎嶇的小路蜿蜒地延伸到青山之外， 山前綠波上蕩漾著一葉小舟。從山外到水前，寫出了行舟由 遠(yuǎn)及近行駛在江中的動(dòng)態(tài)�！翱吐贰闭諔�(yīng)尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書”和“洛 陽邊”，是寫景思鄉(xiāng)的發(fā)端，它貫串于全詩�！扒嗌健敝副惫� 山�！靶兄劬G水前”一句使二、三聯(lián)的意境由此生發(fā)開來，它 是描繪江上景致必不可少的鋪墊。

　　頸聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”明快、舒展，是不可多得 的佳句。這兩句是說： 因?yàn)槌彼�上漲，而使兩岸顯得更加寬 闊，因?yàn)轱L(fēng)正風(fēng)順，而高懸船帆。它給人一種乘風(fēng)破浪疾駛而 下的豪邁感。詩的前句著重在氣勢(shì)上烘托;后句寫景具體而 秀美，“一帆懸”起著點(diǎn)染陪襯潮平江闊的作用。清朝文學(xué)家 王夫之認(rèn)為這是“以小景傳大景之神”(《姜齋詩話》卷上)。 那么“神”在何處呢? “風(fēng)正一帆懸”的妙處就在“正”和“懸” 二字的使用上：只有風(fēng)順和暢，船帆才可能高懸，齊岸的江水 才可能潮平浪靜。而白帆能夠垂懸高掛，也只能以風(fēng)和浪平 作為前提。因此，這兩個(gè)字頗得推敲之功。潮平已感江寬，一 帆更覺江闊，此小景已將大景的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　腹聯(lián)“海日生殘夜，江春入舊年”堪稱是眾多描寫冬末江 南景色中的.佳句。它是全詩的警句，也是歷代傳誦的名句，這 兩句是說：在殘夜將消之時(shí)，碧波粼粼的江水中跳出一輪紅 日;臘月未盡，而江上已透出早春的氣息。一個(gè)“生”、一個(gè) “入”似讓人感受到匆匆而來的春天，那急不可待的勢(shì)頭。如 果說“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”是用比喻手法，逼 真地描繪出江南水鄉(xiāng)春天的秀麗景色，那么“海日生殘夜，江 春入舊年”則是以象征的手法，寫足了江南冬未盡春將到的 景致�！吧�”連接著兩種景色：一邊是月落星稀的破曉前的夜 景，它迷迷蒙蒙，籠罩著一層神秘色彩;一邊是正在冉冉升起 的紅日，它生機(jī)勃勃，使黎明的景色越來越清晰。兩種景色相 互交融，組成一幅恢弘的畫面�！叭搿眲t把江岸上殘冬景色與 江中萌動(dòng)的春意融為一體，具有積極、主動(dòng)的特點(diǎn)。江南雖然 有很多景物可寫，但船行江上，詩人首先注意的是印象最深、 最有代表性的東西，“海日”“江春”就是這樣的典型事物，作 者用它們對(duì)春入江南作了高度的概括。

　　新的一天來臨了，隨著春意的步入，舊的一年也將過 去，時(shí)間的飛逝勾起詩人對(duì)故鄉(xiāng)深沉的思念。尾聯(lián)“鄉(xiāng)書何 處達(dá)，歸雁洛陽邊”是說客行江上的我呵，怎樣才能把寫好 的書信寄到家鄉(xiāng)，只有拜托北飛的鴻雁將信帶到家鄉(xiāng)洛 陽。在這里詩人暗中引用漢代蘇武出使匈奴被拘留，曾有雁 足系書回漢的典故，把大雁當(dāng)做信使的代稱。這兩句重點(diǎn)在 抒情，結(jié)構(gòu)上并沒有與前三聯(lián)割裂，因?yàn)楸睔w大雁也是江上 的一處景色，這就使得通篇渾然一體，和諧、自然。

　　這首詩在色彩的搭配和景色的分布上很有特點(diǎn)：在船的 后方是青色的山，前方是紅艷的太陽，四周是綠色的江水，船 的上方是白色的懸帆，而藍(lán)天上一行黑色的大雁自南向北飛 向遠(yuǎn)方。此情此景留給我們無限的遐想。詩人像一位丹青妙 手，用他那生花之筆為我們繪出一幅優(yōu)美、雋永的圖畫。

　　此詩雖寫“客路”“行舟”的羈旅之事，“鄉(xiāng)書”“歸雁”的鄉(xiāng)思之情，卻豁達(dá)大度，意氣恢弘，因而，被舉為“盛唐之音”的寫照。

　　這種境界主要是由頷頸兩聯(lián)引發(fā)的�！俺逼絻砂堕�，風(fēng)正一帆懸”，何等眼光、何等胸襟!絕無賈島的“閩國揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”(《憶江上吳處士》)的悲哀，也沒有韋應(yīng)物“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”的沉重(《賦得暮雨送李胄》);甚至沒有更早些的杜甫的“萬里悲秋常作客”(《登高》)的那種沉郁的境界，有的只是盛唐的豪邁、壯闊、一往無前，視接萬里。而“海日生殘夜，江春入舊年”則以其精妙的哲理思辯，予讀者以會(huì)心的喜悅。一日之中，最堪稱暗夜者，莫過于拂曉之前的殘夜，一年之中，最堪稱殘年者，莫過于新年之前的除夕，經(jīng)歷了最黑暗、最漫長(zhǎng)、最痛苦的期冀后，在似乎最無希望的時(shí)刻，曙光之神實(shí)際已經(jīng)潛臨。這似乎是人人所經(jīng)歷、人人所知曉的事物，一經(jīng)詩人道出，便會(huì)給人多少啟迪、多少遐想、多少愉悅!