中國現(xiàn)代詩歌網(wǎng)

　　中國現(xiàn)代詩歌有哪些的呢?本文是小編整理中國現(xiàn)代詩歌的資料，僅供參考。

　　中國現(xiàn)代詩歌

　　1.

　　紅花草

　　冬天了，廣州并不冷

　　在鑄山村，我的家鄉(xiāng)

　　紅花草的種子在另一個世界蘇醒

　　春天綻放于它們的軀干

　　越貧寒越美麗

　　來年在我的世界

　　一群人踩過遍地紫色幼花

　　穿越兩公里時空進入學堂

　　他們在紅花草的身體上

　　精確犁出一條供兩人并肩的路

　　并適時擺開戰(zhàn)局

　　一群人分成兩組

　　有人把一塊泥團準確地投到我臉上

　　戰(zhàn)爭才真正開始

　　雙方扭打如兩隊哺乳期的小黃牛

　　已經(jīng)過去很久了

　　有人坐在電腦前，敲打著鍵盤

　　有人已魂歸西天，帶著伙伴們未了的夢

　　春天走得緩慢，卻來得匆忙

　　城市的大街小巷容不下一朵紫花的微笑

　　我在來年的春天里

　　只能把腳掌鉚在堅硬的地板上

　　家鄉(xiāng)的紅花草長勢茂盛，寂寞逼人

　　在它們的記憶中

　　再也沒有誰比得上一條穿梭的蚯蚓

　　我的那些孩子們已經(jīng)杳無蹤跡

　　和誰對飲

　　是一個陌生人

　　還是老相識

　　已不重要

　　我們面對面坐著

　　象兩個意外的幽靈

　　從天而降

　　喝酒，喝酒

　　喝成爛泥或者

　　越喝越清醒

　　越喝越象個人

　　醉生夢死

　　不醉即醉

　　酒中有一片開闊的天地

　　一片荒草地

　　一片沼澤地

　　一如往常的寂寞

　　山如尸橫

　　骨撒遍野

　　我們裝模作樣

　　象兩個偉人那般

　　指點江山

　　酒中的江山

　　直到空空如也

　　直到最后一滴酒

　　變成滿眶虛偽的眼淚

　　你已不見

　　消失于積滿暗影的時空

　　我獨守空房

　　一如怨婦

　　2.

　　挖土機

　　和時光作對的永遠是挖土機

　　挖土機,伸出長長的鐵臂,指甲粗鈍

　　它試了試,一下,兩下,然后深深地嵌進去

　　象一只野獸與另一只野獸溫存

　　挖土機,使土壤的表層現(xiàn)出裂縫

　　馬達歡騰,因為和時光作對的永遠是挖土機

　　挖土機,饑渴的鐵,要以土壤為食

　　路一段段嚼碎,殘渣轟然間擲進運貨車

　　挖土機,把廣場上整片的足跡揚起

　　那沉睡已久的死者的骨片

　　也散落在新近的土層上,被運貨車拉走

　　因此和時光作對的,不是我們,是挖土機

　　土壤中暗含的荷爾蒙與女人的芳馨

　　不斷刺激著挖土機鐵的中樞

　　土壤中流淌著男人和女人親吻時的蜜

　　每深入一尺,馬達都叫得更為歡騰

　　它就這樣饕餮著時光的芬芳,

　　由此上溯至一座遺址

　　挖土機,不以詩篇,而僅以顛覆的名義

　　3.謝幕人

　　松開手，行人站在白色線外

　　汽笛長鳴三聲

　　哐--踢--嗒

　　哐踢嗒

　　火車向前，傳送帶上風景站立不穩(wěn)

　　它的喉嚨被戮進異物，叫喊

　　哐踢嗒!哐踢嗒

　　火車拐彎，火車的腰背肌肉鼓凸

　　迸濺出力來

　　將鄉(xiāng)村彈進波蕩的黃昏

　　變幻的臉∶餐車里列車員在聊天

　　變幻的臉∶空的行李車廂

　　變幻的臉∶尾車上

　　運轉(zhuǎn)車長和閃爍的紅綠燈

　　變幻一張木刻的臉

　　每個時代都結束于一個

　　平庸的謝幕人

　　哐踢嗒�；疖嚰铀�

　　4.

　　將進酒

　　或許縱酒是對的

　　酒精給你以溫暖

　　勝于感情給你以冷淡

　　迷蒙的眼使你漠視

　　尤勝于使你洞悉一切

　　酒后的床榻

　　好過于正襟危坐的辦公桌

　　縱酒或許是對的

　　麻醉幾根神經(jīng)

　　免于為社會是非的崩潰驚惶

　　整日的醉臥

　　庶幾不被街頭時時的混亂所困

　　久不打理的倦容

　　比議會里的楚楚衣冠更誠實

　　唯有飲者留其名

　　或許消極比積極更積極

　　或許頹唐比振作更振作

　　或許迷糊比清醒更清醒

　　或許或許比肯定更肯定

　　縱酒是對的'

　　中國現(xiàn)代詩歌

　　一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》。

　　等你, 在雨中, 在造虹的雨中

　　蟬聲沉落, 蛙聲升起

　　一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

　　你來不來都一樣, 竟感覺

　　每朵蓮都像你

　　尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨

　　永恒, 剎那, 剎那, 永恒

　　等你, 在時間之外在時間之內(nèi),

　　等你, 在剎那, 在永恒

　　如果你的手在我的手里, 此刻

　　如果你的清芬

　　在我的鼻孔, 我會說, 小情人

　　諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮

　　這只手應該

　　搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

　　一顆星懸在科學館的飛檐

　　耳墜子一般的懸著

　　瑞士表說都七點了忽然你走來

　　步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來

　　像一首小令

　　從一則愛情的典故里你走來

　　從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來

　　看過好多關于這首詩的評論，印象最深的是一篇關于科學館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說是古典與現(xiàn)代結合云云，不過，個人認為，這兩個意象的出現(xiàn)也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。

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　　二、第九首，林徽音的《笑》。

　　笑的是她的眼睛，口唇，

　　和唇邊渾圓的漩渦。

　　艷麗如同露珠，

　　朵朵的笑向

　　貝齒的閃光里躲。

　　那是笑——神的笑，美的笑：

　　水的映影，風的輕歌。

　　笑的是她惺松的鬈發(fā)，

　　散亂的挨著她耳朵。

　　輕軟如同花影，

　　癢癢的甜蜜

　　涌進了你的心窩。

　　那是笑——詩的笑，畫的笑：

　　云的留痕，浪的柔波。

　　據(jù)說徐志摩就是因為愛慕這位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來很多人知道這個名字也是因為這個典故。我想，一個能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來記憶的。

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　　三、第八首，廢名的《星》。

　　滿天的星，

　　顆顆說是永遠的春花。

　　東墻上海棠花影，

　　簇簇說是永遠的秋月。

　　清晨醒來是冬夜夢中的事了。

　　昨夜夜半的星，

　　清潔真如明麗的網(wǎng)，

　　疏而不失，

　　春花秋月也都是的，

　　子非魚安知魚。

　　馮文柄把他酷愛的老莊融入詩中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個檔次。

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　　四、第七首，卞之琳的《斷章》。

　　你站在橋上看風景，

　　看風景人在樓上看你。

　　明月裝飾了你的窗子，

　　你裝飾了別人的夢。

　　在所有以斷章為題的作品中，這個是最有名的了。不過，很多權威評論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。

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　　五、第六首，鄭愁予的《錯誤》。

　　我打江南走過

　　那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

　　東風不來，三月的柳絮不飛

　　你底心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　蟄音不響，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉緊掩

　　我達達的馬蹄是美麗的錯誤

　　我不是歸人，是個過客……

　　也許這個錯誤不只是對窗內(nèi)人說的，對過客來說也一樣，因為窗內(nèi)人等的并不是他。鄭愁予的詩很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。

　　六、第五首，聞一多的《死水》。

　　這是一溝絕望的死水，

　　清風吹不起半點漪淪。

　　不如多扔些破銅爛鐵，

　　爽性潑你的剩菜殘羹。

　　也許銅的要綠成翡翠，

　　鐵罐上繡出幾瓣桃花;

　　再讓油膩織一層羅綺，

　　霉菌給他蒸出些云霞。

　　讓死水酵成一溝綠酒，

　　飄滿了珍珠似的白沫;

　　小珠們笑聲變成大珠，

　　又被偷酒的花蚊咬破。

　　那么一溝絕望的死水，

　　也就夸得上幾分鮮明。

　　如果青蛙耐不住寂寞，

　　又算死水叫出了歌聲。

　　這是一溝絕望的死水，

　　這里斷不是美的所在，

　　不如讓給丑惡來開墾，

　　看他造出個什么世界。

　　也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。

　　七、第四首，馮至的《蛇》。

　　我的寂寞是一條長蛇，

　　冰冷地沒有言語---

　　姑娘，你萬一夢到它時，

　　千萬啊，莫要悚懼!

　　它是我忠誠的侶伴，

　　心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：

　　它在想著那茂密的草原，

　　你頭上的，濃郁的烏絲。

　　它月光一般輕輕地，

　　從你那兒潛潛走過;

　　為我把你的夢境銜了來，

　　像一只緋紅的花朵。

　　馮至被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無話可說。

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　　八、第三首，何其芳的《預言》。

　　這一個心跳的日子終於來臨。

　　你夜的嘆息似的漸近的足音

　　我聽得清不是林葉和夜風的私語，

　　麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。

　　告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我

　　你是不是預言中的年輕的神?

　　你一定來自溫郁的南方，

　　告訴我那兒的月色，那兒的日光，

　　告訴我春風是怎樣吹開百花，

　　燕子是怎樣癡戀著綠楊。

　　我將合眼睡在你如夢的歌聲里，

　　那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

　　請停下，停下你疲倦的奔波，

　　進來，這兒有虎皮的褥你坐，

　　讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，

　　聽我低低唱起我自己的歌。

　　那歌聲將火光一樣沉郁又高揚，

　　火光一樣將我的一生訴說。

　　不要前行，前面是無邊的森林，

　　古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑文，

　　半生半死的藤蟒一樣交纏著，

　　密葉里漏不下一顆星星。

　　你將怯怯地不敢放下第二步，

　　當你聽到第一步空寥的回聲。

　　一定要走嗎，請等我與你同行，

　　我的足知道每條平安的路徑，

　　我可以不停地唱著忘倦的歌，

　　再給你，再給你手的溫存。

　　當夜的濃黑遮斷了我們，

　　你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

　　我激動的歌聲你竟不聽，

　　你的足竟不為我的顫抖暫停，

　　像靜穆的微風飄過這黃昏里，

　　消失了，消失了你驕傲的足音……

　　呵，你終於如預言所說的無語而來

　　無語而去了嗎，年輕的神?

　　語言華麗的極限是什么?這個就是。當然還有他的《夢歌》、《花環(huán)》。

　　九、第二首，戴望舒的《雨巷》。

　　撐著油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長、悠長

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望逢著

　　一個丁香一樣地

　　結著愁怨的姑娘。

　　她是有丁香一樣的顏色，

　　丁香一樣的芬芳，

　　丁香一樣的憂愁，

　　在雨中哀怨，

　　哀怨又彷徨;

　　她彷徨在這寂寥的雨巷，

　　撐著油紙傘

　　像我一樣，

　　像我一樣地

　　默默行著，

　　冷漠，凄清，又惆悵。

　　她默默地走近走近，又投出

　　太息一般的眼光

　　她飄過像夢一般地，

　　像夢一般地凄婉迷茫。

　　像夢中飄過

　　一枝丁香地，

　　我身旁飄過這個女郎;

　　她靜默地遠了，遠了，

　　到了頹圮的籬墻，

　　走盡這雨巷。

　　在雨的哀曲里，

　　消了她的顏色，

　　消了她的芬芳，

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光，

　　丁香般的惆悵。

　　撐著油紙傘，獨自

　　彷徨在悠長、悠長

　　又寂寥的雨巷，

　　我希望飄過

　　一個丁香一樣地

　　結著愁怨的姑娘。

　　開新詩節(jié)律之先河，也是新詩中的第一經(jīng)典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來看看吧。

　　十、第一首，徐志摩的《再別康橋》。

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖;

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長篙，

　　向青草更青處漫溯，

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋。

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來;

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　我不認為這首詩好過《雨巷》，整體看還有所不如。但沒有辦法，有兩句的確是妙手偶得之的句子，那兩句不需要我說了吧

　　中國現(xiàn)代詩歌

　　林徽因

　　我說你是人間的四月天;

　　笑響點亮了四面風;輕靈

　　在春的光艷中交舞著變。

　　你是四月早天里的云煙，

　　黃昏吹著風的軟，星子在

　　無意中閃，細雨點灑在花前。

　　那輕，那娉婷你是，鮮妍

　　百花的冠冕你戴著，你是

　　天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。

　　雪化后那篇鵝黃，你象;新鮮

　　初放芽的綠，你是;柔嫩喜悅

　　水光浮動著你夢期待中白蓮。

　　你是一樹一樹的花開，是燕

　　在梁間呢喃，——你是愛，是暖，

　　是希望，你是人間的四月天!

　　徐志摩

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘;

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖;

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草!

　　那榆蔭下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹;

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長篙，

　　向青草更青處漫溯;

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫;

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來;

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　艾青

　　假如我是一只鳥，

　　我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：

　　這被暴風雨所打擊著的土地，

　　這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，

　　這無止息地吹刮著的激怒的風，

　　和那來自林間的 無比溫柔的黎明……

　　——然后 我死了，

　　連羽毛也腐爛在土地里面。

　　為什么我的眼里常含淚水?

　　因為我對這土地愛得深沉……