**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)
**攝影基礎(chǔ)知識筆記1
在拍攝前要結(jié)合報道內(nèi)容的提綱，提前預(yù)知**需要哪種配圖，結(jié)合**點，確定**照片的主題，這樣在現(xiàn)場就能抓住時機，在恰當(dāng)?shù)臅r候按下快門。一方面我們要根據(jù)**報道的內(nèi)容發(fā)現(xiàn)**點，在拍攝前要提前構(gòu)想活動中可能發(fā)生的情況和存在的場景，能夠想到讀者關(guān)注這則**中的內(nèi)容和主題。另一方面要注意哪些細(xì)節(jié)場景不能錯過，以及拍攝角度的選擇，提前想好“拍什么，在哪拍，怎么拍”。
在拍攝前找好最佳拍攝位置和角度，但是不能固定在此，要根據(jù)活動的進行情況變換角度，嘗試多角度才能拍出新穎，獨特的**照片。
**照片拍攝的參數(shù)需要自己提前調(diào)節(jié)好，要滿足**圖片的要求。在這里僅提供一些一般情況下的參數(shù)作為參考：
室內(nèi)：感光度(iso)提高在800-1600 ，快門速度要高于1/50s。盡量不要大幅度提高感光度，否則會損壞圖片畫質(zhì)。
室外：感光度(iso)在200以下 ，快門速度高于1/200s。
注：不同鏡頭的安全快門速度不同，全畫幅相機的安全快門低于APS-C畫幅相機的安全快門，必要時使用三腳架等工具。(安全快門是指低于此快門速度拍攝的照片會產(chǎn)生模糊)
現(xiàn)場抓拍
一場活動都有發(fā)展過程，在每個過程中，**圖片中的對象、內(nèi)容、事物都是時刻在改變的。所以在**圖片的拍攝中，要留意活動發(fā)展的階段，關(guān)注自己拍攝**圖片中主要對象和事物的變化。
拍“活”人物，在拍攝時要關(guān)注**對象的動作，**圖片中，人物有一定的動作會使圖片更真實生動。拍“動”細(xì)節(jié)，抓住場景最精彩的，現(xiàn)場氣氛最好的部分，這些會使照片更加吸引讀者。必要時可以使用多按快門或者開啟連拍以保證有可以使用的照片。避免生硬的擺拍意識， 要讓活動以正常的姿態(tài)展現(xiàn)。
有時由于視角、光線和一些客觀原因的影響，一些拍攝出來的**照片不是很理想，可以在后期進行適當(dāng)?shù)奶幚砗图庸ぃ饕姆椒ㄓ胁眉艉蜕A、曲線調(diào)整等，但是要保證**照片的質(zhì)量，不可過分調(diào)節(jié)導(dǎo)致失真。
一圖勝千言
會議照片里可帶有橫幅，會議標(biāo)識等此類說明事件背景的物件。拍會議照時，應(yīng)該等大家都坐好，集中精力聽報告時按下快門。在拍攝時切忌只拍大場景，如果所有人員都照顧到了，就會讓圖片“焦點不明”，顯得大而空。
**圖片更像是在為讀者講述一件故事，細(xì)節(jié)在此方面尤其重要，能讓讀者感受到現(xiàn)場的氣氛，對**的主要內(nèi)容一目了然。例如在會議上只拍大而全的場景不如**講話或作報告更能凸顯大會的主題。一定要把反映的主體完整表達出來，例如**握手、會場鼓掌、發(fā)獎接獎狀、合照等場景都需要抓住時機按下快門，抓住更加細(xì)致的表情和動作。
在拍攝時相機必須端正，不論豎拍正拍都不能出現(xiàn)歪斜(特殊場景除外)。主要的人物或景物完整出現(xiàn)在取景框中，不能出現(xiàn)殘缺。
拍攝時需要充分尊重被拍攝人物的自身發(fā)展規(guī)律，維護**報道的真實性和客觀公正性，不可以導(dǎo)演或擺布被攝對象。
**圖片的要求
�、偾笳�，**中圖片必須是這一事件中真實的照片，無修飾無PS。
②求新，圖片包含的景象必須新鮮，色彩鮮明，清晰！
�、矍蠡�，圖片可以將**事件的現(xiàn)場氣氛表現(xiàn)出活力，富有感染力！
�、芮笄�，能夠抓住圖片主體的表情特征,借以抒發(fā)主體的心理感情！
�、萸笠�，根據(jù)整體**的要求，**圖片必須對**內(nèi)容的側(cè)重點有所表現(xiàn)。
⑥文字說明要規(guī)范，描述畫面的事實，包括日期、人物、事件等要素必須精確嚴(yán)謹(jǐn)，然后說明**事件的背景，最大限度地保證**的真實性和客觀性。
**圖片的攝影技巧
(1)善于捕捉信息含量大的瞬間，圖片含有的信息要能表達這則**的主題，交代**的背景及時間等。例如拍會議，有會標(biāo)的就要把會標(biāo)拍下來；拍防汛，要將水面與建筑物和植物的關(guān)系甚至水的洶涌等環(huán)境交待出來。讓人一眼就從畫面中了解**事件。
(2)善于捕捉象征性瞬間，它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影**的主觀認(rèn)識和思想情感。
(3)善于捕捉幽默瞬間，**圖片中如果加有幽默的鏡頭，既從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快。例如在比賽時，將一些鴿友歡笑、談?wù)摰谋砬閿z入鏡頭，可以表現(xiàn)出鴿友對比賽勝利的堅定信心。
(4)善于采攝新穎瞬間，即在**事件發(fā)生的現(xiàn)場，在不同的拍攝位置和角度，所采攝到的**事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。
(5)仔細(xì)觀察人物動作，對于人物動作的拍攝，能夠表現(xiàn)人物的精神、氣質(zhì)和性格特征等。如會議中的聚精會神，服務(wù)中的熱情、發(fā)放補貼時群眾的喜悅、防汛中的緊張氣氛等等。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記2
**攝影的基本觀點
攝影畫面
其基本任務(wù)是報道各種新的事實，屬于**工作的范疇。有些人認(rèn)為**攝影與藝術(shù)不可相混淆，但縱觀歷史，許多經(jīng)典的**攝影作品在真實地記錄**事件的同時，包含了攝影師極高的藝術(shù)造詣。
**工作
在一般原則指導(dǎo)下，必須充分照顧其形象表現(xiàn)的特點，才能揚其長、避其短，充分地發(fā)揮其形象報道的威力。那種忽視**攝影形象特點的做法也要予以克服。**照片是由攝影畫面形象和具備**諸要素的文字說明結(jié)合而成的，對兩者的要求應(yīng)力求一致。比如，要求報道的內(nèi)容應(yīng)是真人真事，要求表現(xiàn)這一內(nèi)容的畫面形象也應(yīng)是真情實景。而決不能在文字說明上要求服從**的真實原則，而在形象表現(xiàn)上卻允許似是而非。
攝影紀(jì)實
這種畫面形象必須是攝影**在現(xiàn)場觀察的基礎(chǔ)上，經(jīng)過最有**性的情節(jié)和瞬間的選擇、攝取得來的，而不是什么“創(chuàng)作”的產(chǎn)物。**照片的畫面形象必須服從**的真實原則。
現(xiàn)場氣氛
而不能把藝術(shù)照片的衡量標(biāo)準(zhǔn)強加到**照片頭上，求全責(zé)備。人們常常以“藝術(shù)性”來衡量**照片的形象表現(xiàn)力，從習(xí)慣上說來，也未嘗不可。但是，當(dāng)使用這種說法時，要注意把兩種不同性質(zhì)的照片區(qū)別**。
**攝影的形象表現(xiàn)
形象觀察
——結(jié)合采訪，對現(xiàn)場進行深入觀察，以達到從內(nèi)容到形式的結(jié)合，全面把握被攝對象，是形象表現(xiàn)的基礎(chǔ)。攝影******，要掌握“問”和“看”兩樣功夫。現(xiàn)場觀察要力求深透，隨時注意現(xiàn)場的中心和**的出現(xiàn)，并力求看到事實發(fā)展的全過程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。
形象選擇
——在深入觀察的基礎(chǔ)上，找到現(xiàn)場全局中最有**性的情節(jié)，以及事實發(fā)展中最有**性的瞬間，是**照片形象表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。選擇中首先要考慮攝影報道的.需要，同時還要考慮現(xiàn)場攝取的可能，判斷要準(zhǔn)確，選擇要得當(dāng)。選擇是為了攝取，并隨時準(zhǔn)備攝取�，F(xiàn)場情況變化多端，萬不可墨守“先選后拍”的程序，以至坐失良機。
形象攝取
——一般來說，觀察和選擇在前，攝取在后；但攝取中又有觀察和選擇，且三者常常是緊密相連的。攝取時要充分發(fā)揮攝影技術(shù)技巧的作用，把初步選定的情節(jié)實地表現(xiàn)出來。這時，要以獲得最有**性的情節(jié)的最佳瞬間形象為中心，并優(yōu)先選擇拍攝點和拍攝時機兩個主要環(huán)節(jié)。因為拍攝點決定著主體的地位和畫面的基本結(jié)構(gòu)，即拍攝時機則決定著主體的動勢和神態(tài)，這些都是構(gòu)成畫面形象的基本因素。而這些因素的結(jié)合，實際上也決定著光感、透視、層次等等其他因素。當(dāng)然，這些問題的解決，有時是一致的，但常常是矛盾的。在發(fā)生矛盾時，一般應(yīng)服從對主體形象的表達這個大局，避免面面俱到，求大求全，以至妨害對主體的表現(xiàn)。
**攝影的價值
**攝影有價值大的，有價值小的，也有沒價值的，但都是**。**攝影有多次出現(xiàn)的，有的僅僅一次，在不同時期、不同地方出現(xiàn)有不同的價值和意義。有的事對***、名人來說是**，對一般人士講就不是。也有相反的，發(fā)生在小人物身上反而成了頭號**。有的**照片時間一過就沒有價值了，生命力很短，而有的**照片生命力很強，甚至成了很有價值的歷史。還有的照片時間越久、價值越高。
**攝影有百年不遇的，有事先深知的，有突然發(fā)生的，也有人為制造的擺布出來的，多種多樣。突發(fā)性**最精彩。突發(fā)性**是難拍，因為你事先沒準(zhǔn)備，這就要看**的素質(zhì)，技術(shù)是否過硬。主要是思想意識，有沒有那種思想準(zhǔn)備。
**照片有很好的，也有不好的。但都是**攝影。這種**攝影是公式化的，完成任務(wù)型的。報紙上有不少這樣的照片。有的是沒有辦法，不登不行，是一種禮節(jié)。這種照片登多了影響**攝影**的形象，也影響**界的形象。文字有時不可信，因它可以隨便寫。照片應(yīng)是最真實的，最可信的。但有了電腦制作，弄得照片也不可信了，它可以胡亂拼接，頭、身子、胳膊和腿，人身上的各個部件隨意拼裝更換、挪位，而且弄得天衣無縫。
搞**攝影要有一定的**。首先有得心應(yīng)手的相機，并且有一定的裝備，如交通工具，甚至飛機等。但思想最重要。搞**攝影的**，要有信息，要有靈活的頭腦，要能吃苦，甚至要有**精神，在**每年都要死幾十個人。也要有創(chuàng)新精神、創(chuàng)新意識，不能老一套。攝影也要簡練，說明只能起畫龍點睛的作用。
**攝影主要表現(xiàn)人。各式各樣的人，在各種場合出現(xiàn)的人。人是最難照的，尤其是人的特寫鏡頭，照出每個人的心態(tài)更難。景比活的人物好照，景是死的，只要選好角度，用好光就行了。而活的人不斷地在動著，變化著。一個人的臉上就有喜、怒、哀、樂多種表情。
攝影形式
攝影有多種表現(xiàn)形式，一種是讓人一看就明白是怎么會事，一種是讓人回味、去聯(lián)想。
**攝影要抓住拍攝對象的典型瞬間，再現(xiàn)**事實的真情實景及**人物的神情相貌，增加人們對**的感性認(rèn)識。
**攝影的價值
**攝影的價值，在于它是**事實的真實性與**形象的紀(jì)實性的**。優(yōu)秀的**攝影作品，能把**價值、歷史文獻價值與形象的審美價值結(jié)合于一體。
**攝影原則
**攝影堅持**真實性的原則，同時講究技巧和審美觀點。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)擴展閱讀
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展1）
——初學(xué)攝影的基礎(chǔ)知識3篇
初學(xué)攝影的基礎(chǔ)知識1
一、正確持機方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而**降低。
雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。
數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。
1、持機的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應(yīng)該是：
�。�1）、右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。
�。�2）、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭。
（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機。
�。�4）垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時的注意事項
�。�1）、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量*放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
�。�2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時的注意事項
跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機帶的重要作用
將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
�。�1）直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
（2）散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較*淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
�。�1）順光
從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
�。�2）前側(cè)光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
�。�3）側(cè)光
來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
（4）側(cè)逆光
來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
�。�5）逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強烈的反差。
�。�6）頂光
光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子。“頂光”常會在被攝對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
�。�7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不*衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。
1、構(gòu)圖注意事項
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：
（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
�。�3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。
（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。
（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在*面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達主題、最生動的視點，以找到最合適的構(gòu)圖。
�。�1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、*穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但*穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。
�。�2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。
�。�3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
�。�4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多**悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面*均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。
�。�1）簡單柔和的背景。
簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。
（2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會使照片看起來非�；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。
�。�3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
（1）構(gòu)圖均衡*穩(wěn)
均衡，就是*衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和*穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
�。�2）打破均衡
隨著社會的發(fā)展和進步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不**，緊張刺激、動蕩不安等特點。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想；從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的***和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、**風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。
�。�3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把***集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
�。�4）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
�。�5）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的**，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團結(jié)的團字，用示意圖表示，就是在畫面的正**形成一個圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
�。�6）S形構(gòu)圖
S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的`寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
�。�7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水*橫線的垂直交叉。它給人以*穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的***等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對焦、景深
**的**主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。
1、**量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它**進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，**會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，**會不足，照片就會是黑漆漆的。
2、**量與快門的關(guān)系
快門是**光線進入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。
光圈與快門都可以****量，它們的組合是****量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的**量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。
五、攝影常用名詞解析
焦距（Focal length）：從鏡頭的中心點到膠片*面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對于35mm的膠片）、70mm等（長焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：**鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進入相機的光量就會增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來表示，序列如下：f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/44, f/64 （f 值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用
快門（Shutter）：****時間長短的裝置。一般可分為鏡間快門和點焦*面快門。
快門速度（Shutter speed）：快門開啟的時間。它是指光線掃過膠片（CCD）的時間（**時間）。例如，“1/30”是指**時間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。
景深（Depth of field）：影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：（1）焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長；（2）攝距越長，景深越長；（3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深
景深預(yù)覽（Depth of field preview）：為了看到實際的景深，有的相機提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。
色溫（Color temperature）：各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。單位為“K”。我們通常所用的日光型彩色負(fù)片所能適應(yīng)的色溫為5400K-5600K；燈光型A型、B型所能適應(yīng)的色溫分別為3400K和3200K。所以，我們要根據(jù)拍攝對象、環(huán)境來選擇不同類型的膠卷，否則就會出現(xiàn)偏差色現(xiàn)象（除非用濾色鏡校正色溫）。
白*衡（White balance）：由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會偏差色，例如，在日光燈下會偏藍、在白熾燈下會偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數(shù)碼相機可根據(jù)不同的光線條件調(diào)節(jié)色彩設(shè)置，使照片顏色盡量不失真。因為這種調(diào)節(jié)常常以白色為基準(zhǔn)，故稱白*衡。
**（Exposure）：光到達膠片表面使膠片感光的過程。需注意的是，我們說的**是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過的一個過程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有**組合一詞。比如，用測光表測得快門為1/30秒時，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個**組合。
**補償（Exposure Compensation）：用于調(diào)節(jié)**不足或**過度。
“Stop”：網(wǎng)上沒有對應(yīng)的中文詞，英文全稱是The unit of exposure。它只是一個衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說某個物體是3個Stop的亮度，但你可以說物體A比物體B亮3個 Stop。但是翻成**的單位也不完全符合它的本意。它是一個單位的亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因為沒有標(biāo)準(zhǔn)的界限來限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫面不清晰�？赡苁怯墒Ы梗鄼C晃動等原因造成。
像素（pixel）：簡單來說就是CCD/CMOS上光電感應(yīng)元件的數(shù)量，一個感光元件經(jīng)過感光，光電信號轉(zhuǎn)換，A/D轉(zhuǎn)換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個點，我們?nèi)绻延跋穹糯髷?shù)倍，會發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實是由許多色彩相近的小方點所組成，這些小方點就是構(gòu)成影像的最小單位“像素” 。像素分為CCD像素和有效像素,現(xiàn)在市場上的數(shù)碼相機標(biāo)示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長度中，所表達或擷取的像素數(shù)目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見的就是影像分辨率，我們通常說的數(shù)碼相機輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（Pixel per Inch）。
紅眼（Red eye）：數(shù)碼相機在閃光燈模式下拍攝人像時，在照片上人眼的瞳孔呈現(xiàn)紅色斑點的現(xiàn)象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會放大，此時強烈的閃光燈光線會通過人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細(xì)血管，這些血管是***，所以就形成了***光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預(yù)閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現(xiàn)象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（Charged Coupled Device），它就像傳統(tǒng)相機的底片一樣。CCD像素數(shù)目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會越清晰。因此，盡管CCD數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機等級的重要判準(zhǔn)之一。
CMOS：“互補金屬氧化物半導(dǎo)體”。功能相當(dāng)于CCD。
AE鎖：是自動**（Automatic Exposure）**裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動**時人為****量，保證主體**正常。
使用AE鎖有幾點需要注意：
手動方式或自拍時不能使用自動**(AE)鎖。
按下自動**(AE)鎖之后不要再調(diào)節(jié)光圈大小。
用閃光燈攝影時不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即Smart Media，智能**卡，一種存儲媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內(nèi)存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級，ＳＭ轉(zhuǎn)換卡也有PCMCIA界面，方便用戶進行數(shù)據(jù)傳送。
光學(xué)變焦（Optical Zoom）：遠(yuǎn)距離拍攝時放大物體，因為取決于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫面清晰度。與數(shù)字變焦相反。
數(shù)字變焦（Digital Zoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會有助于使細(xì)節(jié)更清晰。
單反相機（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。光線透過鏡頭到達反光鏡后，折射到上面的對焦屏并結(jié)成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。這種結(jié)構(gòu)完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣。
噪點（Noise）：數(shù)字圖像中的“顆�！�，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設(shè)置、長時間**、或在電腦上對**嚴(yán)重不足的圖像進行過度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬”的前綴，如，百萬像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lens flares）：雜亂的光線會聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展2）
——攝影基礎(chǔ)知識常見名詞 (菁選2篇)
攝影基礎(chǔ)知識常見名詞1
焦距（Focal length）：從鏡頭的中心點到膠片*面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對于35mm的膠片）、70mm等（長焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：**鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進入相機的光量就會增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來表示，序列如下：f/1， f/1.4， f/2， f/2.8， f/4， f/5.6， f/8， f/11， f/16， f/22， f/32， f/44， f/64 （f 值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用
快門（Shutter）：****時間長短的裝置。一般可分為鏡間快門和點焦*面快門。
快門速度（Shutter speed）：快門開啟的時間。它是指光線掃過膠片（CCD）的時間（**時間）。例如，“1/30”是指**時間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。
景深（Depth of field）：影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：
�。�1）焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長；
�。�2）攝距越長，景深越長；
�。�3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深
景深預(yù)覽（Depth of field preview）：為了看到實際的景深，有的相機提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。
**（Exposure）：光到達膠片表面使膠片感光的過程。需注意的是，我們說的**是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過的一個過程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有**組合一詞。比如，用測光表測得快門為1/30秒時，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個**組合。
**補償（Exposure Compensation）：用于調(diào)節(jié)**不足或**過度。
“Stop”：網(wǎng)上沒有對應(yīng)的中文詞，英文全稱是The unit of exposure。它只是一個衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說某個物體是3個Stop的亮度，但你可以說物體A比物體B亮3個 Stop。但是翻成**的單位也不完全符合它的本意。它是一個單位的亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因為沒有標(biāo)準(zhǔn)的界限來限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫面不清晰。可能是由失焦，相機晃動等原因造成。
像素（pixel）：簡單來說就是CCD/CMOS上光電感應(yīng)元件的數(shù)量，一個感光元件經(jīng)過感光，光電信號轉(zhuǎn)換，A/D轉(zhuǎn)換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個點，我們?nèi)绻延跋穹糯髷?shù)倍，會發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實是由許多色彩相近的小方點所組成，這些小方點就是構(gòu)成影像的最小單位“像素” 。像素分為CCD像素和有效像素，現(xiàn)在市場上的數(shù)碼相機標(biāo)示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長度中，所表達或擷取的像素數(shù)目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見的就是影像分辨率，我們通常說的數(shù)碼相機輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（Pixel per Inch）。
紅眼（Red eye）：數(shù)碼相機在閃光燈模式下拍攝人像時，在照片上人眼的瞳孔呈現(xiàn)紅色斑點的現(xiàn)象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會放大，此時強烈的閃光燈光線會通過人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細(xì)血管，這些血管是***，所以就形成了***光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預(yù)閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現(xiàn)象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（Charged Coupled Device），它就像傳統(tǒng)相機的底片一樣。CCD像素數(shù)目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會越清晰。因此，盡管CCD數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機等級的重要判準(zhǔn)之一。
CMOS：“互補金屬氧化物半導(dǎo)體”。功能相當(dāng)于CCD。
AE鎖：是自動**（Automatic Exposure）**裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動**時人為****量，保證主體**正常。
使用AE鎖有幾點需要注意：
手動方式或自拍時不能使用自動**(AE)鎖。
按下自動**(AE)鎖之后不要再調(diào)節(jié)光圈大小。
用閃光燈攝影時不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即Smart Media，智能**卡，一種存儲媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內(nèi)存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級，ＳＭ轉(zhuǎn)換卡也有PCMCIA界面，方便用戶進行數(shù)據(jù)傳送。
光學(xué)變焦（Optical Zoom）：遠(yuǎn)距離拍攝時放大物體，因為取決于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫面清晰度。與數(shù)字變焦相反。
數(shù)字變焦（Digital Zoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會有助于使細(xì)節(jié)更清晰。
單反相機（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。光線透過鏡頭到達反光鏡后，折射到上面的對焦屏并結(jié)成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。這種結(jié)構(gòu)完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣。
噪點（Noise）：數(shù)字圖像中的“顆�！�，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設(shè)置、長時間**、或在電腦上對**嚴(yán)重不足的圖像進行過度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬”的前綴，如，百萬像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lens flares）：雜亂的光線會聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
攝影基礎(chǔ)知識常見名詞2
關(guān)鍵詞一：半按快門
相信只要是用過相機的人都知道“想拍照，按快門”，但就是這個看似簡單的按快門動作，卻不是人人都懂得它的奧妙。在按動快門時，通常被分為“半按快門”與“全按快門”，二者可是有著本質(zhì)的區(qū)別。
半按快門是數(shù)碼相機最基本的操作功能，當(dāng)我們慢慢地往下按相機快門，按到大約一半時手指會明顯地有一種阻滯感覺，這時快門并沒有**，也就是說還沒有拍照，這就叫做半按快門，只有將快門按到底聽到“咔嗒”一聲響后，拍照才算完成，這時就叫全按快門。
第一步：半按快門對焦
第二步：移動畫面重新構(gòu)圖
那為什么要將簡單的按動快門分為兩個步驟呢?簡單的說，所有的相機在拍攝前都需要進行對焦，盡管現(xiàn)在的相機非常智能，但是它還沒有聰明到能猜到我們要拍什么，如果它把拍攝目標(biāo)搞錯了，那就會造成拍攝主體的不清晰。因此當(dāng)我們半按快門時，實際上就是開啟相機的自動對焦功能，這時相機會對取景器中對焦區(qū)域內(nèi)的物體作為對象進行光圈、快門設(shè)置和開始自動對焦，如果我們保持半按快門狀態(tài)不放，相機就將這些設(shè)置進行鎖定直到你按下快門為止。所以，設(shè)置光圈大小，快門速度以及對焦，這都是在半按快門時完成的，這就是半按快門的主要作用。
一句話總結(jié)：半按快門讓相機對焦，全按快門完成拍攝。
關(guān)鍵詞二：對焦
正如上文所說，半按快門的目的是進行對焦，那什么又是對焦呢?如果將我們手中的相機比作人眼，那么當(dāng)人眼想要觀察某件物體時，首先需要做的是“集中***”，這個集中***的過程就是對焦。也就是說，對焦就是將拍攝物體變清晰的過程。
對于專業(yè)的數(shù)碼單反相機而言，對焦主要分為兩種，一種是手動對焦(MF)，還有一種是自動對焦(AF)。手動對焦就無需多言了，使用者只要轉(zhuǎn)動鏡頭上的對焦環(huán)即可，一般而言，除非你是極有經(jīng)驗的資深攝影師，或者是拍攝特定題材的作品，很少有人會嘗試手動對焦。相比之下，自動對焦就是一個很實用的功能了，相機會根據(jù)我們設(shè)置的對焦點自行進行對焦，并且對焦的速度也相當(dāng)快。
當(dāng)然根據(jù)不同用戶的不同需求，自動對焦也被分成了很多種，最常見的是以下3類。單次自動對焦、連續(xù)自動對焦、以及人工智能自動對焦(不同品牌相機的叫法可能有所不同)。單次自動對焦就是相機只在半按快門的一瞬間進行一次對焦，一旦對焦完成后，只要半按快門不放，對焦點將被一直鎖定，這時用戶可以隨意的進行二次構(gòu)圖，不會破壞對焦點的清晰。
與單次自動對焦不同的是，連續(xù)自動對焦在處理器“認(rèn)為”對焦準(zhǔn)確后，自動對焦系統(tǒng)繼續(xù)工作，焦點也沒有被鎖定。其目的在于當(dāng)被攝體移動時，自動對焦系統(tǒng)能夠?qū)崟r根據(jù)焦點的變化驅(qū)動鏡頭調(diào)節(jié)，從而使被攝物一直保持清晰狀態(tài)。當(dāng)然，相機的對焦框也要實時的對準(zhǔn)被攝體，這樣在完全按下快門的時候就不用擔(dān)心被攝物對焦不準(zhǔn)確的問題了。
最后是人工智能自動對焦，它的出現(xiàn)實際上是集合了單次對焦與連續(xù)對焦的優(yōu)點，更加適合在被攝物動靜不斷切換的場景下使用。當(dāng)被攝物體靜止不動時，它就是單次自動對焦;當(dāng)被攝物體連續(xù)運動時，它就是連續(xù)自動對焦。由于切換工作交由處理器來完成，因此我們只需要按動快門就可以了。
一句話總結(jié)：對焦是為了讓拍攝主體變清晰。
關(guān)鍵詞三：焦距
對于攝影初學(xué)者而言，很容易會將調(diào)焦和對焦弄混淆，對焦是將拍攝物體變清晰的過程，而調(diào)焦則是通過調(diào)節(jié)鏡頭焦距來改變相機的視角范圍。焦距和鏡頭有著直接的關(guān)系，你購買了什么樣的鏡頭，就決定了你擁有什么樣的焦距。
我們通常所說了18-200mm、18-55mm都是指的鏡頭焦距，變焦鏡頭的焦距是可以變化的，而定焦鏡頭的焦距則是固定不變的。接下來筆者通過一組實拍圖片來給大家演示下不同焦距的區(qū)別。
大家可以簡單的理解為，焦距數(shù)值越小，所獲得的視角就越寬廣，更適合拍攝距離近且范圍大的景物。而焦距數(shù)值越大，視角范圍就越窄，更適合拍攝遠(yuǎn)處的景物。
說到焦距，就不得不提一句等效焦距與焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)。所謂的18-55mm以及18-200mm都是指的鏡頭焦距，而在實際拍攝時，同樣的鏡頭安裝在不同的相機上，可能得到的視覺效果也有所不同。這是由于不同相機感光元件尺寸的不同引起的。
在高端全畫幅單反相機上，等效焦距就等于實際焦距，二者的轉(zhuǎn)換系數(shù)為1。而在入門級APS-C畫幅單反相機上，轉(zhuǎn)換系數(shù)就不等于1，而是為1.5。也就是說，同樣在鏡頭焦距為70mm的情況下，全畫幅相機的等效焦距也為70mm，而APS-C畫幅相機實際所表現(xiàn)的焦距為70×1.5=105mm。所 以APS-C畫幅的相機在長焦攝影方面具有一定的優(yōu)勢。
一句話總結(jié)：鏡頭決定焦距，焦距越小視角越廣，焦距越大越能“遠(yuǎn)望”。
關(guān)鍵詞四：取景器
很多單反用戶在剛拿到相機時，還是習(xí)慣于用以往卡片相機的屏幕取景方式，呆呆的看著一片漆黑的顯示屏，期待著上面顯示拍攝時的畫面。其實在單反相機中，已經(jīng)很少有人還在使用屏幕取景，絕大多是人都是使用光學(xué)取景器取景。
顧名思義，光學(xué)取景器就是人眼通過一組相機上的光學(xué)機構(gòu)來觀測取景范圍進行構(gòu)圖的。這是為了保證玩家在取景時看到的畫面與將拍攝出來的畫面完全相同，幾乎所有的單反相機都采用了這種取景結(jié)構(gòu)，通常它處在屏幕的正上方。那么，取景器除了進行取景外，還有哪些作用呢?其實對于一個資深的攝影師而言，通過它還能觀察到絕大多數(shù)跟拍攝密切相關(guān)的參數(shù)設(shè)置。
一個優(yōu)秀的攝影師單憑相機的光圈、快門時間、**提示、相機剩余拍攝張數(shù)、對焦點等參數(shù)就可以完成藝術(shù)創(chuàng)作了。所以下次再使用單反拍照時千萬別用屏幕取景了，以免落下“不專業(yè)”的口碑。
一句話總結(jié)：專業(yè)攝影師都用光學(xué)取景器。
關(guān)鍵詞五：感光度
如果你經(jīng)常游走于各大攝影論壇，那么感光度這個詞你一定不會陌生。感光度來源于傳統(tǒng)的膠片，其量化標(biāo)志為ISO。在還沒有數(shù)碼相機的時候，攝影師要根據(jù)不同的拍攝環(huán)境來選擇適合膠卷，例如一般晴天環(huán)境可使用ISO100，陰天的環(huán)境可用ISO200，黑暗如舞臺，演唱會等環(huán)境可用ISO400或 更高感光度數(shù)值的底片。
到了數(shù)碼相機時代雖然我們用CMOS或CCD取代了傳統(tǒng)的膠片，但是ISO這個概念還是被保留了下來。我們現(xiàn)在依然使用ISO來**相機感光元件的的感光速率。感光度ISO在相機中一般分為這些檔位：ISO100，ISO200，ISO400，ISO800，ISO1600，ISO3600等，有些相機還能作1/2或者1/3級的設(shè)置。
在數(shù)碼相機中感光度的大小**著感光元件對光線強弱的**程度，當(dāng)ISO設(shè)置的越高，感光元件就對光線就越**。在相同光圈與快門環(huán)境下，拍攝出來的照片效果也就越明亮。通常在暗光環(huán)境下拍攝，我們都需要將相機感光度調(diào)高一些。
但是一味的調(diào)高感光度也會出現(xiàn)一些“副作用”，那就是我們通常所說的——噪點。噪點是指那些畫面中不該出現(xiàn)的外來像素，它會破壞我們照片的純凈度，降低畫面的質(zhì)量。
正是因為高ISO有著它的兩面性，所以我們*時拍照時應(yīng)當(dāng)盡量選擇合適的ISO數(shù)值，并不是ISO越高越好。一般來說在晴天光線充足的環(huán)境下我們應(yīng)該盡可能的將相機ISO設(shè)置在最低檔，因為相機在使用最低檔ISO拍攝時所拍出的照片畫面質(zhì)量是最好的;當(dāng)遇到陰天或者是在室內(nèi)進行拍照時我們可以適當(dāng)?shù)奶岣呦鄼CISO，來保證畫面的明亮。如果實在把握不好那就選擇自動ISO，將調(diào)節(jié)ISO的任務(wù)交給相機去完成。
一句話總結(jié)：光線強，調(diào)低感光度;光線暗，調(diào)高感光度。
關(guān)鍵詞六：白*衡
白*衡(White Balance)這個詞雖然稱不上是“熱詞”，但是作為初學(xué)者還是很有必要知道的。白*衡的基本概念是“不管在任何光源下，都能將白色物體還原為白色”。這就涉及到了一些色彩學(xué)的知識。
白色是指反射到人眼中的光線由于藍、綠、紅三種色光比例相同且具有一定的亮度所形成的視覺反應(yīng)。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度，其反射光中紅、綠、藍三原色的比例是相同的。
在傳統(tǒng)攝影里幾乎沒有這個概念，那時都是使用濾色片進行色彩的校正。只是數(shù)碼相機并不是依靠換用濾色片來調(diào)整色溫，而是利用電路改變不同色光所產(chǎn)生的電信號增益的方法來實現(xiàn)。相機內(nèi)部有三個CMOS電子耦合元件，他們分別感受藍色、綠色、***光線，在預(yù)置情況下這三個感光電路電子放大比例是相同的，為 1：1：1的關(guān)系，白*衡的調(diào)整就是根據(jù)被調(diào)校的景物改變了這種比例關(guān)系。比如被調(diào)校景物的藍、綠、紅色光的比例關(guān)系是2：1：1(藍光比例多，色溫偏高)，那么白*衡調(diào)整后的比例關(guān)系為1：2：2，調(diào)整后的電路放大比例中明顯藍的比例減少，增加了綠和紅的比例，這樣被調(diào)校景物通過白*衡調(diào)整電路到所拍攝的影像，藍、綠、紅的比例才會相同，使所成的像色彩顯示正常。
相機中一般內(nèi)置有白*衡設(shè)置選項，***自動白*衡、日光、陰影、陰天、鎢絲燈、熒光燈、閃光燈和自定義，我們可以選擇適合當(dāng)前拍照環(huán)境的白*衡選項。當(dāng)然相機內(nèi)置的白*衡設(shè)置未必全面，在一些復(fù)雜光源環(huán)境下我們還可以使用自定義白*衡，這就需要用到一些白*衡校正工具，常見的.白*衡工具有白*衡卡，白*衡鏡，白*衡濾鏡等。
一句話總結(jié)：決定畫面的整體色彩，一般設(shè)置在自動即可。
關(guān)鍵詞七：光圈
在所有的攝影玩家口中，“光圈”的出現(xiàn)頻率絕對是最高的。光圈實際上是鏡頭內(nèi)部的一個組件，它的作用是**鏡頭的進光量。一般來說常見的光圈值如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32。我們可以通過一張簡單的示意圖來說明不 同數(shù)值的光圈和它孔徑大小的關(guān)系。
這里值得一提的是，光圈 f 值越小，通光孔徑越大(如上圖所示)，在同一單位時間內(nèi)的進光量便越多。同理，光圈 f 值越大，通光孔徑就越小，在同一單位時間內(nèi)的進光量便越少，而且上一級的進光量剛好是下一級的兩倍，例如光圈從F8調(diào)整到5.6 ，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級，F(xiàn)5.6的通光量是F8的兩倍。同理，F(xiàn)2是F8通光量的16倍，從F8調(diào)整到F2，光圈開大了四級。、
光圈在攝影中有兩個作用，其一是**相機進光量，其二就是**照片的景深。光圈越大，景深就越深，背景的虛化能力也就越強。
光圈的大小取決于鏡頭，并且光圈也是鏡頭最重要的參數(shù)之一。它標(biāo)示出一支鏡頭攝取光線的能力，并可以在景深的**上發(fā)揮積極的作用。而光圈的價值從鏡頭的價格上也可見一斑，一支擁有F1.8最大光圈的50mm鏡頭只要數(shù)百元，50mm F1.4就要2000多元，佳能的50mm F1.2L更是接近15000元。
一句話總結(jié)：光圈越大，背景虛化越明顯;光圈大一點，價格翻一翻
關(guān)鍵詞八：快門
我們這里所說的快門并不是指相機頂部那個用來拍照的按鈕，通常攝影玩家口中的快門指的是快門時間�？扉T時間顧名思義是指單次快門所用的拍攝時間。需要特別指出的是，相機的快門時間并不是由手按快門的速度決定的，它需要我們在相機的拍攝菜單中進行設(shè)置。
快門的速度單位是“秒”。常見的快門速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。在相同光圈下，快門時間越短，進光量就越少，畫面就越暗。同理，快門時間越長，進光量就越多，畫面也就越明亮。
當(dāng)然，快門的作用還不止于此。除了**進光量外，不同的快門速度還可以使我們的照片呈現(xiàn)出不同效果。高速快門一般用作于捕捉物體瞬間的美，比如在拍攝一些轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面或者拍攝運動速度較快的物體時就需要我們用到高速快門。
而較低的快門速度能讓我們拍攝出過程美，當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來。快門時間可以手動調(diào)節(jié)到很長，有的時候甚至可以達到幾小時。
一句話總結(jié)：拍攝的題材決定快門速度，手持1/30秒以下會發(fā)虛。
關(guān)鍵詞九：高速連拍
很多新手對于高速連拍這個詞是既熟悉又陌生的。熟悉是因為在每個攝影論壇中，都有許多資深網(wǎng)友對該功能其各抒己見，而陌生則是因為自己從來都沒有用過這個功能。所有的單反相機都有高速連拍功能，區(qū)別只是每秒拍攝的張數(shù)不同，例如尼康高端單反D4具有10張/秒的連拍速度，而佳能入門級單反 600D僅有3.7張/秒。需要注意的是，高速連拍速度并不是由手按動快門的速度決定的，而是由相機本身的實力決定的。
在相機的設(shè)置菜單中有對拍攝模式的選擇，常見的有單次拍攝、高速連拍、遙控拍攝、延時拍攝等，玩家可以根據(jù)自己的需要進行選擇。當(dāng)我們選擇高速連拍模式后，相機就可以在一秒鐘之內(nèi)連續(xù)拍攝出多張照片。
在單次拍攝模式下，無論你的手指在快門上停留多久，都只能拍攝出一張照片。而當(dāng)我們選擇完高速連拍后，只要按住快門不放，相機就會持續(xù)的進行拍攝，直到相機的內(nèi)存寫滿為止。這個功能往往被用來抓拍瞬間的場景，以免由于拍攝不及時導(dǎo)致錯過好時機。
一句話總結(jié)：想要抓拍就用高速連拍。
關(guān)鍵詞十：RAW格式
大多數(shù)攝影初學(xué)者對RAW(肉)都沒什么印象，只知道如果在照片格式中選擇RAW格式，存儲卡中就會出現(xiàn)一大推打不開的文件。其實RAW也是一種圖片格式，我們可以簡單的認(rèn)為，它是數(shù)碼相機的“底片”。
RAW中文解釋是“原材料”或“未經(jīng)處理的東西”。RAW文件包含了原圖片文件在傳感器產(chǎn)生后，進入照相機圖像處理器之前的一切照片信息。需要注意的是，我們將照片設(shè)置為RAW格式后所拍攝圖像文件的后綴名并不一定是xxx.RAW，RAW只是這類未經(jīng)加工圖像的統(tǒng)稱。各家相機廠商會采用不同的編碼方式來記錄RAW數(shù)據(jù)，所以相應(yīng)的后綴名也不同。
RAW格式的優(yōu)點在于它記錄了相機拍攝時的全部信息，提供了更加廣闊的后期空間，例如白*衡、銳度、飽和度等參數(shù)信息都可以在后期處理中進行精細(xì)的調(diào)整，并且這些調(diào)整不會傷害到照片畫質(zhì)。從文件的體積上我們也能看出二者的區(qū)別，相同的照片，RAW格式的文件體積明顯的要比JEPG格式的文件大很多，二者體積幾乎相差了4倍。
通常我們可以使用購買相機時附贈光盤中的**軟件來打開和導(dǎo)出RAW格式文件，這是比較好的選擇。當(dāng)然如果你擁有不止一家品牌的相機時，你也可以選擇使用第三方應(yīng)用軟件來打開RAW格式文件，在這里筆者推薦使用Adobe公司開發(fā)的Lightroom軟件。當(dāng)然，如何使用這些軟件也是一門學(xué)問，網(wǎng)上相關(guān)的教程也很多，有興趣的朋友可以自己學(xué)習(xí)一下。
一句話總結(jié)：新手用不到，老老實實JPEG。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展3）
——數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識 (菁選2篇)
數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識1
一、正確持機方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而**降低。
雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。
數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。
1、持機的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應(yīng)該是：
(1)、右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。
(2)、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭。
(3)、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機。
(4)垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時的注意事項
(1)、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量*放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
(2)、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時的注意事項
跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機帶的重要作用
將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
(1)直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
(2)散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較*淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
(1)順光
從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
(2)前側(cè)光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
(3)側(cè)光
來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
(4)側(cè)逆光
來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
(5)逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強烈的反差。
(6)頂光
光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子�！绊敼狻背诒粩z對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
(7)底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不*衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。
1、構(gòu)圖注意事項
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：
(1)照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。
(2)要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
(3)要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈�，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。
(4)要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。
(5)要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。
(6)要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在*面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達主題、最生動的視點，以找到最合適的構(gòu)圖。
(1)正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、*穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但*穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。
(2)側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。
(3)仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
(4)俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多**悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面*均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。
(1)簡單柔和的背景。
簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。
(2)避免雜亂的背景。
雜亂的背景會使照片看起來非�；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。
(3)避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
(1)構(gòu)圖均衡*穩(wěn)
均衡，就是*衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和*穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(均衡物)。什么是均衡點呢?這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
(2)打破均衡
隨著社會的發(fā)展和進步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不**，緊張刺激、動蕩不安等特點。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想;從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的***和不同的表情等，具有優(yōu)勢;如展示戰(zhàn)爭的殘酷、**風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。
(3)框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把***集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
(4)直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的`喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
(5)圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的**，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團結(jié)的團字，用示意圖表示，就是在畫面的正**形成一個圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
(6)S形構(gòu)圖
S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、**表演等場景;在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
(7)十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水*橫線的垂直交叉。它給人以*穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的***等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好;兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線;建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對焦、景深
**的**主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。
1、**量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它**進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，**會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，**會不足，照片就會是黑漆漆的。
2、**量與快門的關(guān)系
快門是**光線進入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。
光圈與快門都可以****量，它們的組合是****量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(例如由f/4收小至f/5.6)，將快門速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30)，它們的**量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識2
一、正確持機方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而**降低。
雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。
數(shù)碼照相機相對于傳統(tǒng)照相機而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。
1、持機的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應(yīng)該是：
(1)、右手緊握相機一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。
(2)、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩(wěn)定鏡頭。
(3)、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機。
(4)垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時的注意事項
(1)、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量*放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
(2)、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時的注意事項
跪下攝影時左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機帶的重要作用
將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
(1)直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
(2)散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較*淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
(1)順光
從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
(2)前側(cè)光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
(3)側(cè)光
來自照相機左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
(4)側(cè)逆光
來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
(5)逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒牵澳婀狻笨梢杂脕砉串嬑矬w的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強烈的反差。
(6)頂光
光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個好例子�！绊敼狻背诒粩z對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
(7)底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強調(diào)及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不*衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。
1、構(gòu)圖注意事項
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點：
(1)照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。
(2)要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
(3)要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈�，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。
(4)要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。
(5)要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。
(6)要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在*面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達主題、最生動的視點，以找到最合適的構(gòu)圖。
(1)正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、*穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但*穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。
(2)側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。
(3)仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
(4)俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多**悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面*均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。
(1)簡單柔和的背景。
簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。
(2)避免雜亂的背景。
雜亂的背景會使照片看起來非�；靵y，更甚者會令人辨別不出主題是什么。
(3)避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
(1)構(gòu)圖均衡*穩(wěn)
均衡，就是*衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和*穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(均衡物)。什么是均衡點呢?這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
(2)打破均衡
隨著社會的發(fā)展和進步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節(jié)奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不**，緊張刺激、動蕩不安等特點。從景物形象上來表現(xiàn)動勢較為理想;從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動作或不一致的***和不同的表情等，具有優(yōu)勢;如展示戰(zhàn)爭的殘酷、**風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。
(3)框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把***集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
(4)直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的`喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
(5)圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的**，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個團結(jié)的團字，用示意圖表示，就是在畫面的正**形成一個圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
(6)S形構(gòu)圖
S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、*表演等場景;在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
(7)十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水*橫線的垂直交叉。它給人以*穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的***等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好;兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線;建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對焦、景深
**的**主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。
1、**量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它**進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，**會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，**會不足，照片就會是黑漆漆的。
2、**量與快門的關(guān)系
快門是**光線進入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時間的長短。
光圈與快門都可以****量，它們的組合是****量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(例如由f/4收小至f/5.6)，將快門速度調(diào)慢一倍(例如由1/60減至1/30)，它們的**量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，這一點對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展4）
——小學(xué)英語基礎(chǔ)知識要點手冊 (菁選2篇)
小學(xué)英語基礎(chǔ)知識要點手冊1
名詞的數(shù)(一)
可數(shù)名詞有單數(shù)和復(fù)數(shù)兩種形式。這和漢語不同，比如，在漢語中，我們說一個蘋果，那就是一個蘋果，沒什么特殊變化。你要說三個蘋果，只需把“一”換成“三”就可以了。而在英語中，一個蘋果是one apple，三個蘋果是 three apples，不僅數(shù)量詞變化了，名詞也有相應(yīng)的變化。下面我們就將名詞變復(fù)數(shù)的規(guī)則分為規(guī)則變化和不規(guī)則變化。
第一部分：規(guī)則變化
有人還把以下兩個加入了名詞有規(guī)則變復(fù)數(shù)的行列：
第二部分：不規(guī)則變化
我們經(jīng)常會看到有些名詞變復(fù)數(shù)時并沒有遵循上述規(guī)則。這就是名詞的不規(guī)則變化。還有一些名詞，單復(fù)數(shù)是同一個形式的。不過，我們還是可以通過一些比較，發(fā)現(xiàn)其中的一些奧妙。以下我將為大家講講名詞的不規(guī)則變化。
一、有些名詞中保存了英語中古舊的復(fù)數(shù)形式，如： man-men woman-women tooth-teeth foot-feet child-children goose-geese mouse-mice ox-oxen
二、有些是外來詞，仍保有原來的復(fù)數(shù)形式，如： Phenomenon-phenomena(現(xiàn)象) Formula-formulae(公式) Thesis-theses(論文) Basis-bases(基礎(chǔ)) ****ysis-****yses(分析) Criterion-criteria(標(biāo)準(zhǔn)) Cr****-crises(危機) Appendix-appendices(附錄)
三、部分單詞的復(fù)數(shù)形式不變。
例：fish→fish; sheep→sheep; cattle→cattle; deer→deer; salmon→salmon, means→means
四、compound nouns，這類復(fù)數(shù)詞是以主要的名詞來表示
例：daughter-in-law→daughters-in-law 媳婦; father-in-law→fathers-in-law岳父
man-of-war→men-of-war兵艦; maid-servant→maid-servants step-son→step-sons晚子; son-in-law→sons-in-law。
但是，也有些合成名詞，特別是由man和woman構(gòu)成的'合成名詞，里面所含的成分，全都要變?yōu)閺?fù)數(shù)，如：Man-servant-men-servants，woman doctor-women doctors等
五、有些名詞經(jīng)常是帶著-s詞尾的，但通常都作單數(shù)看待，如： Phonetics(語音學(xué))，physics(物理學(xué))，optics(光學(xué))，politics(**)，news(**)等。
小學(xué)英語基礎(chǔ)知識要點手冊2
關(guān)于可數(shù)名詞
可數(shù)名詞有單數(shù)和復(fù)數(shù)兩種形式。指一個人或一件事物時，用單數(shù)形式;指兩個或多個人或事物時用復(fù)數(shù)形式。名詞由單數(shù)形式變成復(fù)數(shù)形式的規(guī)則如下：
1. 一般的名詞詞尾直接加-s 。如：
book → books room → rooms
house → houses day → days
2. 以s, ss, ch, sh, x 結(jié)尾的名詞，在詞尾加-es 。如：
bus → buses glass → glasses
watch → watches
dish → dishes box → boxes
3. 以"輔音字母+y"結(jié)尾的名詞，要先將y改為i再加-es。如：
city → cities body → bodies
factory → factories等等。
4. 以f 或fe 結(jié)尾的名詞，要將f或fe改為v再加-es。如：
half → halves leaf → leaves
knife → knives wife → wives
5. 特例 [悄悄話：特例常�？�，要記住。]
�、� child → children
�、� man → men woman → women
policeman → policemen
(規(guī)律：man → men)
�、� tomato → tomatoes
potato → potatoes
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展5）
——小學(xué)語文基礎(chǔ)知識復(fù)習(xí) (菁選2篇)
小學(xué)語文基礎(chǔ)知識復(fù)習(xí)1
一、 拼音
1、 基礎(chǔ)知識回顧：23個聲母、24個韻母、16個整體認(rèn)讀音節(jié)。
2、 聲調(diào)：分為四聲。標(biāo)調(diào)歌：“有a 不放過，無a 找o、e ，i、u 并列標(biāo)在后”
3、 音節(jié)：音節(jié)是聲母、韻母和聲調(diào)的組合。
(1)當(dāng)韻母“u”和聲母“j、q、x、y”相拼時，去掉“u”頭上的兩點，如“ju”。
(2)人或事物等專用名詞的拼音，第一個字母大寫，如“** Beijing”
4、 隔音符號：當(dāng)a、o、e 開頭的音節(jié)連接在其他音節(jié)后面，讀音易發(fā)生混淆時，應(yīng)在第一個音節(jié)后面加上隔音符號，用“’”表示，幫助分清兩個音節(jié)。
如“ping’an(**)”、“qi’e(企鵝)”。
二、漢字
1、筆畫與筆順規(guī)則
“先橫后豎(十)，先撇后捺(八)，從上到下(景)，從左到右(樹)，從外到內(nèi)(同)，從內(nèi)到外(函)，先里面后封口(國)，先中間后兩邊(水)�！�
2、偏旁部首和間架結(jié)構(gòu)(7種結(jié)構(gòu))
獨體字(中)、左右結(jié)構(gòu)(秋)、左中右結(jié)構(gòu)(做)、上下結(jié)構(gòu)(恩)、上中下結(jié)構(gòu)(翼)、全包圍和半包圍結(jié)構(gòu)(園、區(qū))、品字形結(jié)構(gòu)(晶)
3、 無聲的老師——字典(3種查字方法)
(1)“音序查字法”的步驟：認(rèn)準(zhǔn)字音;定字母、翻索引;查音節(jié)、找漢字。
(2)“部首查字法”的步驟：定部首、翻索引;數(shù)余畫;查漢字。
部首查字法的規(guī)則：上下都有，取上不去下;
左右都有，取左不取右;
內(nèi)外都有，取外不取內(nèi)。
獨體字一般將字的第一畫作為其部首。
(3)“數(shù)筆畫查字法”的步驟：數(shù)準(zhǔn)筆畫數(shù);翻索引、查‘難檢字索引’;找漢字。
4、形近字(8種表現(xiàn)形式)——理解記憶法、口訣記憶法
(1)筆畫相同而位置不同“由”和“甲”
(2)字形相似但筆形不同“外”和“處”
(3)字形相似但偏旁不同“晴”和“睛”
(4)字形相似但筆畫數(shù)量不同“今”和“令”
(5)結(jié)構(gòu)單位相同但位置不同“陪”和“部”
(6)形近音相同“很”和“狠”
(7)形近音相近“清”和“情”
(8)形近音不同“貧”和“貪”
5、多音字：字形相同，讀音不同。如“塞”、“露”、“咽”。
同音字：音同形不同。如“燥”和“躁”。
6、多義字：有兩種或兩種以上意思的字。
如：“張”(1)展開(2)看、望(3)陳設(shè)(4)姓
三、詞語
實詞：名詞(木)、動詞(跑)、形容詞(美麗)、數(shù)詞(一)、量詞(位)、代詞(你、我、他們)
1、詞性劃分
虛詞：副詞(特別、不)、介詞(在、關(guān)于)、連詞(和)、助詞(著、的、啊)、象聲詞(叮咚)
2、近義詞和反義詞
(1)意思相同的詞：“爸爸——父親”、“互相——相互”
(2)意思相近的詞：
詞義的輕重不同：“愉快”→“高興”→“快活” 詞的意義上辨析
詞義的范圍不同：“戰(zhàn)斗”和“戰(zhàn)役”
詞義的感**彩不同：“果斷”和“武斷”
詞的搭配關(guān)系不同：“嚴(yán)厲”和“嚴(yán)格”
詞的用法上辨析，適用對象不同：“希望”(自己)和“期望”(別人)
(3)反義詞：
絕對反義詞：“生”→“死”;“富”→“窮” 辨析角度：意義和感**彩
相對反義詞：“前”→“后”;“高”→“低 ”
3、 詞語歸類——分類記憶法 例如：按照植物、動物、水果和蔬菜等等分類。
4、詞語結(jié)構(gòu)一AA：“一群群”
AABB：“重重疊疊”、“干干凈凈”
ABAB：“研究研究”
5、成語和諺語。訣竅“三多”：多讀、多想、多記。
四、 語句
1、 單句：由主語和謂語組成。根據(jù)應(yīng)用分為四種：陳述句(敘述說明);疑問句(詢問、**);祈使句(要求、希望或命令別人做什么);感嘆句：表達某種強烈感情)
2、 復(fù)句：
(1) 并列關(guān)系：……也……，……又……，一邊……一邊……，有時……有時……，不是……而是…
(2) 遞進關(guān)系：不但……而且……，……還……，……甚至……，……也……
(3) 選擇關(guān)系：……或者……，是……還是……，不是……就是……，要么……要么…，與其……不如…
(4) 轉(zhuǎn)折關(guān)系：雖然……但是，……可是……，……然而……，盡管……還是，……卻……
(5) 假設(shè)關(guān)系：如果……就……，即使……也……，要是……才……
(6) 條件關(guān)系：只有……才……，只要……就……，除非……才……，無論……都……，任憑……
(7) 因果關(guān)系：因為……所以……，……因此……，之所以……是因為……，既然……就……
3、 理解句意的方法：（1）抓住重點詞語理解 （2）聯(lián)系上下文理解
4、 擴句、縮句和合并句
擴句：加上恰當(dāng)?shù)脑~語修飾和限定語。
擴句的原則：(1)不改變原句的主要成分(2)擴充的附加成分必須合理(3)如有例句按照例句擴充。
擴句的方法：(1)找句子的主干成分 (2)在主干詞語前面添上合適的修飾詞語 (3)檢查句子是否通順
縮句：去掉修飾或限定語，保留句子主要成分。
縮句的主要方法：(1)分辨句式，提出問題“誰”“干什么”
(2)找出句子主干
(3)保持原句意，否定句把否定詞一起寫出來。
合并句：省略重復(fù)的`部分，將多句合成一句。
合并句的方法
(1)用關(guān)聯(lián)詞把兩句合一句
(2)同一個主體發(fā)出兩個不同的動作，去省其中的一個主語。
(3)一個主體既是前一個動作的接受者，又是后一個動詞的發(fā)出者。
5、語序（4種排列方式）
(1)事情發(fā)展順序 (2)時間先后順序 (3)先總述后分述順序 (4)空間推移順序
6、句式轉(zhuǎn)換
(1)“把”字句(主動句)和“被”字句(被動句)，動作發(fā)出者和動作接受者相互轉(zhuǎn)換，更換主語。
(2)主說和轉(zhuǎn)述：“三個改變”第一，改變標(biāo)點符號 ：“”→，。 第二，改變?nèi)朔Q。第三，根據(jù)需要刪減個別字，保持句子通順。
7、修改病句
(1)成分殘缺。 例句“我們要從小養(yǎng)成講文明”
(2)用詞不當(dāng)。 例句“媽媽非常關(guān)愛我”
(3)搭配不當(dāng)。 例句“她穿著一件粉色上衣和一頂白色帽子”
(4)語意重復(fù)或啰嗦。 例句“他總是首先第一個發(fā)言”
(5)詞序顛倒。 例句“語文對我最感興趣”
(6)前后矛盾。 例句“五顏六色的紅旗在迎風(fēng)飄揚”
(7)指代不明。 例句“王宇和李華是好朋友，他經(jīng)常到他家一起學(xué)習(xí)�！�
(8)不合事理。 例句“盲姑娘見有人進屋，趕緊***讓座�！�
修改病句技巧：(1)了解病句常見類型 (2)保留愿意 (3)從語法角度入手，抓句子主干
(4)從詞法角度入手看詞語搭配 (5)從邏輯事理入手
8、修辭（6種常見修辭）
(1)比喻：打比方，根據(jù)事物的相似點，用具體的、淺顯的、熟知的事物比方另一個抽象的、深奧的事物。 “本體”+“比喻詞”(像、仿佛、似乎、如同、好比、變成、是)+“喻體
(2)擬人：把物當(dāng)作人來描寫。例如“古老的威尼斯沉沉地睡了”
(3)排比：結(jié)構(gòu)相似、證據(jù)一致，意思密切相關(guān)的三個或三個以上短語。
(4)反問：無疑而問，明知故問，目的在于加強語氣。例句“這比山還高的情誼，我們怎能忘懷?”
(5)設(shè)問：無疑而問，自問自答，目的在于引起讀者的注意和思考�！袄堑谋拘詴蝗桓淖儐�?不會，絕對不會!”
(6)夸張：為了表達需要，故意把事物的形象、特征、作用夸大或縮小，突出印象。“飛流直下三千尺”
五、標(biāo)點符號
1、點號(7種)：句號“�！�;問號“?”;感嘆句“!”;逗號“，”;頓號“、”;分號“;”;冒號“：”
2、標(biāo)號(9種)：引號“”;括號();破折號——;省略號……;書名號《》;連接號—;著重號.;間隔號? ;專名號——
3、位置：點號放在右下角，占一個字的位置，不放在另一行開頭;標(biāo)號“前不置尾，后不在開頭”;省略號和破折號占兩個字的位置，不能分兩截分放在上行末尾和下行開頭。
六、閱讀理解——“捉迷藏”游戲
1、閱讀三字歌
好題目 明中心 含內(nèi)容 慢慢找
中心句 中心詞 關(guān)鍵段 宜先找
總起句 在前面 總結(jié)句 在后頭
合段意 **題 串聯(lián)法 是高招
答問題 要周到 常練習(xí) 有提高
2、解題步驟：“一讀二找三答”
“一讀”：邊讀邊圈點勾畫，多做記號。
“二找”：歸納段意必須充分利用原文。
“三答”：“三個忠實”忠實于題目、忠實于原文、忠實于語言規(guī)則。
3、提高閱讀質(zhì)量的訣竅：精讀、泛讀、摘錄佳句。
七、寫作
（一）作文基礎(chǔ)知識
1、審清題意：“五審”
(1)審清體裁(記敘文、應(yīng)用文、說明文)
(2)審清題材(人、物、事、景)
(3)審清范圍(時間、地點、人稱、事件、對象具體限制)
(4)審清主題(中心思想)
(5)審清其他要求(附加要求)
2、確定主題：“四要”
(1)主題要正確(反應(yīng)生活實際)
(2)主題要集中(一個文章不能多個主題)
(3)主題要鮮明(明確表達自己對事物的態(tài)度和立場)
(4)主題要深刻(深挖內(nèi)涵思想)
3、選擇材料：“四要”
(1)圍繞主題選擇材料(多寫與主題相關(guān)的內(nèi)容)
(2)選擇真實的材料(真實可信，具有**性和典型性)
(3)選擇新穎的材料(新人新事)
(4)選擇獨有的材料(具有創(chuàng)新性)
4、編寫提綱“五點”：
(1)擬好題目
(2)確定主題
(3)段落安排
(4)每段的主要意思
(5)重點段落的層次安排和內(nèi)容
5、修改文章“五看”：
(1)是否切題
(2)主題、思想是否明確、突出
(3)看材料是否符合主題、內(nèi)容是否具體、完整
(4)看語言是否通順、用詞是否準(zhǔn)確，有無錯別字
(5)看標(biāo)點是否正確。
（二）看圖作文 “一看二寫，四要兩注意”
“一看二寫”：先看圖，再寫作文
“四要”：仔細(xì)觀察圖畫;展開合理想象;突出主題、抓住重點;分清主次，具體描寫。
“兩注意”：看清全畫面內(nèi)容;分清圖上內(nèi)容主次和表達的中心。
（三）記敘文 記事
(1)寫清楚事件發(fā)生的時間、地點以及事情的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果。
(2)事件經(jīng)過寫具體
(3)按事件的發(fā)展順序來寫
(4)注意表達真情實感
�。ㄋ模┯洈⑽� 寫人
(1)確定寫作對象
(2)確定人物的思想品質(zhì)
(3)選擇典型的具體事例
(4)抓住最能表現(xiàn)人物思想品質(zhì)的外貌、語言、動作、心理、環(huán)境進行描寫。
(5)注意表達自己的真實感情
�。ㄎ澹┯洈⑽� 狀物——“五要三注意”
“五要”：
(1)抓住物的特征
(2)按一定順序?qū)?/p>
(3)既寫靜態(tài)又寫動態(tài)
(4)展開想象，運用擬人等手法把內(nèi)容寫具體
(5)托物言志，借物抒情
“三注意”：
(1)仔細(xì)觀察、抓住特征
(2)明確中心，展開想象
(3)根據(jù)內(nèi)容，安排順序。
�。┯洈⑽� 寫景
注意六點：
(1)抓住景物特征
(2)注意時間、地點、氣候等因素的影響
(3)景物特點安排恰當(dāng)?shù)捻樞?/p>
(4)采用多種手法表現(xiàn)景物特點及變化
(5)寫出自己的感受
(6)借景抒情
�。ㄆ撸⿷�(yīng)用文
1、應(yīng)用文大多以記敘文為基礎(chǔ)，但是還要特別注意的是各種應(yīng)用文的格式
2、常見應(yīng)用文類型：書信、讀后感、通知、留言條、表揚信、建議書和日記。
3、具體格式：
(1)標(biāo)題居中。(除了書信、留言條和日記沒有標(biāo)題，其他皆有)
(2)正文：另起一行空兩格。
(3)署名和日期：先寫署名，另起一行寫清“*年*月*日”。
小學(xué)語文基礎(chǔ)知識復(fù)習(xí)2
一、 形近字組詞、同音字組詞
托（ ）凍（ ）探（ ）
脫（ ）東（ ）深（ ）
遙（ ）野（ ）躲（ ）
搖（ ）里（ ）躺（ ）
未（ ）追（ ）店（ ）
末（ ）趕（ ）站（ ）
苦（ ）徐（ ）燒（ ）
枯（ ）余（ ）澆（ ）
榮（ ）宿（ ）剛（ ）
菜（ ）縮（ ）岡（ ）
筍（ ）牙（ ）喊（ ）
君（ ）芽（ ）減（ ）
呼（ ）換（ ）第（ ）
乎（ ）喚（ ）弟（ ）
哥（ ）抽（ ）拐（ ）
歌（ ）油（ ）別（ ）
終（ ）靜（ ）
冬（ ）凈（ ）
二、 照樣子寫詞語
1.遮遮掩掩 （ ）（ ）
2.（美好）的春光（ ）的天空
�。� ）的陽光 （ ）的田野
�。� ）的小溪 （ ）的枝條
害羞的（ ） （ ）的綠葉
�。� ）的世界 （ ）的長辮子
3.（ ）漸漸地（ ）。
（ ）靜靜地（ ）。
�。� ）惋惜地（ ）。
三、 按課文內(nèi)容填空
1.我們幾個孩子，（ ）棉襖，（ ）家門，（ ）田野，去（ ）春天。
2.離離（ ），一（ ）一（ ）。（ ）火（ ）不（ ），春風(fēng)（ ）。
3.籬落疏疏一徑深，（ ），
�。� ）黃蝶，飛入（ ）。
4.連線
楊柳綠千里 紫燕剪春風(fēng)
春風(fēng)放膽來梳柳 春風(fēng)暖萬家
春風(fēng)一拂千山綠 夜雨瞞人去潤花
黃鶯鳴翠柳 南燕雙歸萬戶春
四、 閱讀
大自然的
春天的樹上，長出嫩（nèn）嫩的芽瓣（bàn）；夏天的樹上，掛滿肥肥的葉片；秋天的樹上，樹葉涂（tú）滿鮮紅和金黃；冬天的樹下，樹葉落地化成土壤（rǎng）。落葉是大自然的郵（yóu）票，把一年四季寄（jì）給你，寄給我，寄給大家。
�。�1） 在下列詞語中，選擇一個最合適的詞，把短文的題目補充完整。
落葉 郵票 葉片 一年四季
�。�2） 填空 。
a、一年有______四個季節(jié)。
b、春天的樹上，芽瓣是 ；夏天的樹上，葉片是 ；秋天的樹葉顏色有 和 ；冬天的樹下，滿地是 。
c、大自然的郵票指 。
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展6）
——高考化學(xué)的基礎(chǔ)知識小結(jié) (菁選2篇)
高考化學(xué)的基礎(chǔ)知識小結(jié)1
1、SO2能作漂白劑。SO2雖然能漂白一般的有機物,但不能漂白指示劑如石蕊試液。SO2使品紅褪色是因為漂白作用，SO2使溴水、高錳酸鉀褪色是因為還原性，SO2使含酚酞的NaOH溶液褪色是因為溶于不生成酸。
2、SO2與Cl2通入水中雖然都有漂白性,但將二者以等物質(zhì)的量混合后再通入水中則會失去漂白性，
3、 往某溶液中逐滴加入稀鹽酸，出現(xiàn)渾濁的物質(zhì)：
第一種可能為與Cl- 生成難溶物。包括：①AgNO3
第二種可能為與H+反應(yīng)生成難溶物。包括：
�、� 可溶性硅酸鹽(SiO32-)，離子方程式為：SiO32-+2H+=H2SiO3↓
�、� 苯酚鈉溶液加鹽酸生成苯酚渾濁液。
③ S2O32- 離子方程式：S2O32- +2H+=S↓+SO2↑+H2O
�、� 一些膠體如Fe(OH)3(先是由于Fe(OH)3的膠粒帶負(fù)電荷與加入的H+發(fā)生電荷中和使膠體凝聚，當(dāng)然，若繼續(xù)滴加鹽酸至過量，該沉淀則會溶解。)若加HI溶液，最終會氧化得到I2。
⑤ AlO2- 離子方程式：AlO2- +H+ +H2O==Al(OH)3當(dāng)然，若繼續(xù)滴加鹽酸至過量，該沉淀則會溶解。
4、濃硫酸的作用:
①濃硫酸與Cu反應(yīng)——強氧化性、酸性 ②實驗室制取乙烯——催化性、脫水性
③實驗室制取硝基苯——催化劑、吸水劑④酯化反應(yīng)——催化劑、吸水劑
�、菡崽侵械谷霛饬蛩帷撍�、強氧化性、吸水性
�、弈懙\中加濃硫酸—— 吸水性
5、能發(fā)生銀鏡反應(yīng)的有機物不一定是醛.可能是：
�、偃�;②甲酸;③甲酸鹽;④甲酸酯;⑤葡萄糖;⑥麥芽糖(均在堿性環(huán)境下進行)
6、既能與酸又能與堿反應(yīng)的物質(zhì)
① 顯兩性的物質(zhì)：Al、Al2O3、Al(OH)3
�、� 弱酸的銨鹽：(NH4)2CO3、(NH4)2SO3、(NH4)2S 等。
�、� 弱酸的酸式鹽：NaHS、NaHCO3、NaHSO3等。
�、� 氨基酸。
�、� 若題目不指定強堿是NaOH，則用Ba(OH)2， Na2CO3、Na2SO3也可以。
7、有毒的氣體：F2、HF、Cl2、H2S、SO2、CO、NO2、NO、Br2(g)、HCN。
8、常溫下不能共存的氣體：H2S和SO2、H2S和Cl2、HI和Cl2、NH3和HCl、NO和O2、F2和H2。
9、其水溶液呈酸性的氣體：HF、HCl、HBr、HI、H2S、SO2、CO2、NO2、Br2(g)。
10、可使?jié)駶櫟募t色石蕊試紙變藍的氣體：NH3。有漂白作用的氣體：Cl2(有水時)和SO2，但兩者同時使用時漂白效果減弱。檢驗Cl2常用淀粉碘化鉀試紙，Cl2能使?jié)駶櫟淖仙镌嚰埾茸兗t后褪色。
11、能使澄清石灰水變渾濁的氣體：CO2和SO2，但通入過量氣體時沉淀又消失，鑒別用品紅。
12、具有強氧化性的氣體：F2、Cl2、Br2(g)、NO2、O2、O3;具有強或較強還原性的氣體：H2S、H2、CO、NH3、HI、HBr、HCl、NO，但其中H2、CO、HCl、NO、SO2能用濃硫酸干燥;SO2和N2既具有氧化性又具有還原性，。
13、與水可反應(yīng)的氣體：Cl2、F2、NO2、Br2(g)、CO2、SO2、NH3;其中Cl2、NO2、Br2(g)與水的反應(yīng)屬于氧化還原反應(yīng)(而且都是歧化反應(yīng))，只有F2與水劇烈反應(yīng)產(chǎn)生O2。
14、能使?jié)駶櫟牡矸鄣饣浽嚰堊兯{的氣體：Cl2、NO2、Br2(g)、O3。
15、能使溴水和酸性高錳酸鉀溶液褪色的氣體：H2S、SO2、C2H4、C2H2、其它不飽和有機氣體。
16、可導(dǎo)致酸雨的主要氣體：SO2;NO2。導(dǎo)致光化學(xué)煙霧的主要氣體：NO2等氮氧化物和烴類;
導(dǎo)致臭氧空洞的主要氣體：氟氯烴(俗稱氟利昂)和NO等氮氧化物;
導(dǎo)致溫室效應(yīng)的主要氣體：CO2和CH4等烴;
能與血紅蛋白結(jié)合導(dǎo)致人體缺氧的氣體是：CO和NO。
高考化學(xué)的基礎(chǔ)知識小結(jié)2
1、防爆炸
(1)可燃性氣體(如 H2?CO?CH4?C2H4?C2H2 等)在空氣中達到爆炸極限點燃時都會發(fā)生爆炸，因此點燃這些氣體前均須檢驗純度，進行這些氣體實驗時應(yīng)保持實驗室空氣流通。
(2)H2 還原 CuO，CO 還原 Fe2O3 等實驗，在加熱之前應(yīng)先通氣，將實驗裝置內(nèi)的空氣排出后再加熱，防止與裝置內(nèi)空氣混合受熱發(fā)生爆炸。
(3)活潑金屬與水或酸反應(yīng)要注意用量不能過大;
(4)銀氨溶液應(yīng)現(xiàn)配現(xiàn)用,并且配制時氨水不能過量?
2、防儀器炸裂
(1)給燒瓶?燒杯等加熱時要墊石棉網(wǎng);在試管中加熱固體時(如制氧氣?制氨氣?制甲烷?氫氣還原氧化銅等)，管口要略向下傾斜。
(2)在集氣瓶中點燃金屬時,瓶中要加少量水或鋪一層細(xì)沙。
(3)玻璃儀器加熱前外壁要干燥,在加熱過程中不能逐及焰芯。
(4)熱儀器不能立即用水刷洗?
3、防液體飛濺
(1)濃硫酸與水、濃硝酸、乙醇等混合時，應(yīng)將濃硫酸小心沿容器壁慢慢加入另一液體中，邊加邊振蕩。而不能將液體注入濃硫酸中，更不要將濃硫酸與碳酸鈉溶液混合。
(2)加熱沸點較低的液體混合物時，要加細(xì)瓷片以防暴沸;加熱試管中的液體，管口不能對人。
(3)蒸發(fā)溶液要用玻璃棒攪拌?
4、防液體倒吸
(1)氯化氫和氨氣等易溶性氣體溶于水要連接防倒吸的裝置。
(2)加熱氯酸鉀制氧氣等實驗并用排水法收集后，停止加熱前應(yīng)先將導(dǎo)氣管從水中取出。
(3)實驗室制乙酸乙酯,因裝置內(nèi)氣壓不穩(wěn)定，也要防倒吸。
5、防導(dǎo)管堵塞
(1)制氣裝置若發(fā)生導(dǎo)管堵塞,將導(dǎo)致裝置內(nèi)壓強增大,液體噴出?因此,制氧氣和乙炔時，發(fā)生裝置的導(dǎo)管口附近要塞一團疏松的棉花,以防導(dǎo)管被固體或漿狀物堵塞。(你還見過哪些分堵塞的'裝置?)
6、防中毒
(1)不能用手直接接觸化學(xué)藥品。
(2)不能用嘴品嘗藥品的味道。
(3)聞氣味時，應(yīng)用手輕輕扇動，使少量氣體進入鼻孔。
(4)制備或使用有毒氣體的實驗，應(yīng)在通風(fēng)廚內(nèi)進行，尾氣應(yīng)用適當(dāng)試劑吸收，防止污染空氣。
7、防燙傷
(1)不能用手握試管加熱。
(2)蒸發(fā)皿和坩堝加熱后要用坩堝鉗取放(石棉網(wǎng)上)。
8、防割傷
刷洗、夾持或使用試管等玻璃儀器時，要注意進行正確操作，以防被割傷。
9、防火災(zāi)
(1)易燃物要妥善保管,用剩的鈉或**要立即放回煤油或水中(其它藥品能放回原試劑瓶嗎?)
(2)酒精燈內(nèi)的酒精量不能多于容積的 2/3，不得少于容積的 1/4，不能用燃著的酒精燈去點燃另一只酒精燈，不能用嘴吹滅酒精燈。
(3)萬一發(fā)生火災(zāi)，應(yīng)選用合適的滅火劑撲滅，如少量酒精著火，可用濕抹布蓋滅或用水澆滅，活潑金屬著火可用砂土埋滅。
10、防環(huán)境污染
(1)實驗剩余的藥品既不能放回原瓶，也不要隨意丟棄，更不要拿出實驗室，要放人指定的容器或廢液缸內(nèi)。所有實驗廢棄物應(yīng)集中處理，不能隨意丟棄或傾倒。
(2)能相互反應(yīng)生成有毒氣體的廢液(如硫化鈉溶液和廢酸等)不能倒入同一廢液缸中;涉及有毒氣體的實驗要有尾氣處理裝置(如實驗室制氯氣時用氫氧化鈉溶液吸收多余的氯氣，一氧化碳還原氧化鐵的實驗中可用氣球?qū)⒍嘤嗟囊谎趸际占饋砘蚴蛊渫ㄟ^堿液后點燃除去)?
(3)汞灑落地面應(yīng)及時用硫黃粉覆蓋,防止汞蒸氣中毒?
**攝影基礎(chǔ)知識筆記 (菁選2篇)（擴展7）
——日記寫作基礎(chǔ)知識
日記寫作基礎(chǔ)知識1
1、備忘式日記
這類日記往往以十分簡略的文字，對日常事例作個記載、以備需要時查看。魯迅先生的日記大都是這種備忘式的日記。
例文
一二一九三五年八月三十日
三十日‘晴。下午往生活書店付譯稿，并買《表》十五本，共泉(錢)四元二角。至北新書局訪李小峰。至商務(wù)印書館訪三弟。同往冠生園午飯。午后得何自濤信。下午青曲來并贈果脯四合，贈以書籍四種。
(選自《魯迅日記》下卷第966頁)
2、感想式日記
這類日記多是記錄自己的學(xué)習(xí)心得，或是對周圍事物的認(rèn)識、看法或評價。像雷鋒日記就是感想式日記。
例文一九六一爭十一片二十六日.
我學(xué)習(xí)了《*選集》一、二、三、四卷以后，感受最深的是、懂得了怎樣做人，為誰活著……
我覺得要使直己活著，就是為了使別人過得更美好。
我要以黃繼光、董存瑞、方志敏等同志為榜樣，做一個熱愛祖國、熱愛人民，永遠(yuǎn)忠于*、忠于人民**事業(yè)的人。
(選自《雷鋒日記》)
3、專題式日記
這類日記專門記述某一個內(nèi)容。如實驗日記、逐日記錄實驗情況;旅游日記，記敘旅游的所見、所聞、所感;學(xué)習(xí)日記，只記與學(xué)習(xí)有關(guān)的內(nèi)容;活動日記、記錄參加各項括動的事情;觀察日記，一記錄觀察動物、植物的生長變化、特點、習(xí)性等。
像在自然課后，老師布置同學(xué)們完成的'觀察黃豆發(fā)芽、生成的記錄，就是觀察日記，也屬實驗日記。
4、**式日記
這種類型的日記最多，即不固定哪一種方式，有事則簡單記錄改備忘、一有感則直抒胸臆.我們*時的日記就是**式日記。
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