素描圓形畫法步驟
素描圓形畫法步驟
導(dǎo)語(yǔ):素描襯布畫法是我們應(yīng)該必須掌握,在畫靜物素描時(shí)少不了用襯布做氛圍。以下為大家介紹素描圓形畫法步驟文章,僅供參考!
素描圓形畫法步驟
素描之_線面融合
我們面對(duì)的形體,本來是沒有“線條”和“點(diǎn)”的,就是我們所感覺到“面”的存在,也是在起伏的千變?nèi)f化中附著在結(jié)構(gòu)與形體上的。
正對(duì)著我們的“面”,側(cè)過去就成為了一道壓縮的線條,縱深過去,線條就是成為一個(gè)點(diǎn)。這些素描的構(gòu)成元素,使得我們捕捉對(duì)象形體有了得力的手段。但是,在寫生過程中,我們又非常容易過于瀟灑的使用線條,而導(dǎo)致流暢的浮躁。在找準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)的耐心與枯燥的練習(xí)中,我們很難逃避劃線的乏味;同時(shí)也很難抵擋揮灑的誘惑。
可以說,在素描中我們所劃出的任何線條都應(yīng)該具備形體結(jié)構(gòu)的屬性,才具有真正意義。不然,就成為了一根或一組廢線;而由這些線條所組成的面當(dāng)然也成了無意義的臟灰色?赡茉趯懮幸矔(huì)感到一些灰色的“面”,由于我們的感覺其實(shí)還處在錯(cuò)覺時(shí),就誤以為是一塊“面”而畫出來,結(jié)果仍然是臟灰色而非形體的一部分。
如何避免這種錯(cuò)誤的產(chǎn)生,就需要我們始終以對(duì)象的結(jié)構(gòu)為中心,不能被動(dòng)地照抄對(duì)象,而要主動(dòng)、主觀的分析與判斷對(duì)象給我們提供的繪畫元素,透過整體的結(jié)構(gòu)去完整的駕馭被畫形體。
我們使用的無論是“點(diǎn)”、“線條”還是“面”,都是一種手段,它們本身沒有任何的意義,把它們用在我們所刻劃的形體上,就成為了人體結(jié)構(gòu)的元素,最終成為所畫人體的一部分,而不再是什么點(diǎn)線面了。
中國(guó)人物畫用線條對(duì)衣褶的描畫方法,總結(jié)歸納出游絲描、琴弦描、鐵線描、竹葉描等“十八描”法。西方繪畫空間的運(yùn)用,使得線條的運(yùn)用融入了面的成分,變得更加豐富多彩。在對(duì)形體與結(jié)構(gòu)的觀察中,相信每個(gè)人的感悟都是不同的。如何運(yùn)用點(diǎn)線面的融合,將你對(duì)形體的理解刻劃出來,將是你創(chuàng)造的一個(gè)過程。在此之前,不妨也可采用中國(guó)傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法——臨摹的學(xué)習(xí),來體驗(yàn)一下前輩大師的用筆,再融入自己的體驗(yàn),相信你的寫生將更加的有趣?
素描——結(jié)構(gòu)是真
在素描繪畫當(dāng)中,最關(guān)鍵的當(dāng)然是結(jié)構(gòu)。
現(xiàn)實(shí)中很多畫家,由于對(duì)人物或物體結(jié)構(gòu)缺乏了解,最后只能走形式的路子,在創(chuàng)作中很難拿出具有深度的力作。雖然我們已經(jīng)有了方便的照相機(jī)(現(xiàn)在都使用數(shù)碼相機(jī))和掃描儀,可以在電腦中處理圖形,能夠省卻很多造型的麻煩,但是,形是形,結(jié)構(gòu)是結(jié)構(gòu),并不是一個(gè)概念。對(duì)繪畫的過程而言,形是附著在結(jié)構(gòu)之上的表象,而結(jié)構(gòu)才是對(duì)象的支撐;外在形的輪廓無法真正表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在美。
我們所觀察到的對(duì)象的外形,那是一種表象,一種輪廓。當(dāng)對(duì)象一旦變換位置,而我們又缺乏對(duì)結(jié)構(gòu)的了解,就很難著手。在初學(xué)階段,幾乎每個(gè)人都經(jīng)歷了利用穩(wěn)定的三角形來確定形體的大體位置和構(gòu)圖,然后再用小的虛擬的三角形、方形等分解被畫對(duì)象局部的位置,這樣的方法最后只能是比葫蘆畫瓢,照相般描繪對(duì)象。
就像我們已經(jīng)走過了充饑的年代一樣,我們已經(jīng)走過了缺圖的年代,正跨入一個(gè)讀圖的時(shí)代。各種圖形、圖像、圖庫(kù)層出不窮,再用照相的方法——抄照片去再現(xiàn)對(duì)象,倒不如干脆去搞攝影算了,那我們還不如照相機(jī)來得客觀。對(duì)畫家來說,最難以接受的便是被人夸獎(jiǎng)為:看畫得多好,像照片一樣。也就是說,那些個(gè)作品沒有強(qiáng)烈、強(qiáng)調(diào)和更深層次的東西,缺少畫家對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解和對(duì)對(duì)象的內(nèi)涵表現(xiàn)的創(chuàng)意,這又怎么能算得上繪畫的藝術(shù)作品呢?
藝術(shù)的`真實(shí),并不是純客觀的真實(shí),而是畫家通過自己的感官和手,表現(xiàn)畫家內(nèi)心的感受的一種藝術(shù)的真實(shí)——去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的刻畫與刻劃。
素描靜物的學(xué)習(xí)方法
素描靜物寫生是石膏幾何形體寫生的延伸和發(fā)展,它描繪的范圍很廣,瓜果、蔬菜、花卉 、瓶罐、文具等都可作寫生的內(nèi)容。
素描靜物寫生主要是訓(xùn)練我們的構(gòu)圖能力和造型能力。對(duì)初學(xué)者來說,一方面通過由簡(jiǎn)到繁的靜物組合寫生,掌握構(gòu)圖規(guī)律,做到畫面對(duì)象大小比例安排得當(dāng),視點(diǎn)高低適宜;另一方面,也可以自己布置靜物作畫,從中學(xué)習(xí)構(gòu)圖的基本知識(shí)(如統(tǒng)一和變化;對(duì)比和調(diào)和;對(duì)稱和均衡:比例和節(jié)奏;靜感和動(dòng)感等等),逐步掌握構(gòu)圖能力,靜物的形體結(jié)構(gòu)實(shí)際上仍是不同的幾何形體的組合,但它比石膏幾何形體更不觀則、更復(fù)雜。這樣我們?cè)陟o物寫生中,更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對(duì)形體組合關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系的理解。
在靜物寫生中,各種物體都是由不同質(zhì)材構(gòu)成的,硬軟、粗細(xì)、輕重、厚薄等等的“質(zhì)” 感是不一樣的,質(zhì)感的表現(xiàn)主要通過對(duì)比的手法,當(dāng)然也有賴于物體色調(diào)準(zhǔn)確的描繪。
在素描靜物寫生中,物體的透視規(guī)律還是應(yīng)該繼續(xù)予以重視的,以求不斷加深對(duì)透視規(guī)律的理解。
素描靜物寫生的工具可用鉛筆、木炭、炭精條等。
素描靜物寫生的觀察方法和作畫步驟大致上和素描描石膏寫生相,只要我們樹立整體的觀察方法,通過不斷的寫生實(shí)踐,就一定能逐步掌握素描靜物寫生的能力和技巧。
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