崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析1
崔道融
籬外誰家不系船， 春風(fēng)吹入釣魚灣。
小童疑是有村客， 急向柴門去卻關(guān)。
賞析：
這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的薰陶。
凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點(diǎn)不稀奇的。但“籬外誰家不系船”句，卻于*常中又顯出不*常來了。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首�！罢l家”即不知是哪一家的。因?yàn)椤安幌荡�，船便被吹進(jìn)“釣魚灣”�！按猴L(fēng)”二字，不僅點(diǎn)時(shí)令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨著風(fēng)勢，由遠(yuǎn)至近，悠悠蕩蕩地一直飄進(jìn)釣魚灣來。不系船，可能出于無心，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、*和的景象便被攝入畫面，再著春風(fēng)一“吹”，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。
鄉(xiāng)村春日，人們都在田間勞作，村里是很清靜的，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外，少有閑人。有一位小童正玩得痛快，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地解脫柴門的扣子，打開柴門迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得維妙維肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。
這首詩純用白描，不做作，不涂飾，樸素自然，*淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠(yuǎn)。詩人給我們展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫：臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，飄蕩的小船，奔走的兒童……靜中寓動，動中見靜，一切都很**而富有詩意，使人感受到水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色，濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。而透過這一切，我們還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。
閱讀題：
1.這首詩勾畫的一幅恬靜、*和的水鄉(xiāng)春景圖：臨水的村莊，疏疏落落的籬笆，________，_________，__________，奔跑的兒童……**而富有詩意。
2.三、四句中“疑”“急”二字，描繪出一個怎樣的農(nóng)村兒童形象?
3)本詩中的“疑”“急”表現(xiàn)了小童怎樣的心理狀態(tài)?請簡要分析。
(4)本詩運(yùn)用了怎樣的寫作手法?表現(xiàn)了怎樣的.意境?
(5)請指出“小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)”兩句中用得巧妙的兩個字，并簡要分析其妙處。(4分)
(6)這首詩整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了怎樣的情感?請作簡要分析。(4分)
7.這首詩給讀者展現(xiàn)一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，富有詩意，請描述詩的意境(畫面)、概述詩的主旨。(6分)
8.此詩運(yùn)用怎樣的表現(xiàn)手法來描寫小童?對“小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)”詩句中“疑”“急”的妙用作簡要賞析。(5分)
參***：
1.這首詩勾畫了一幅恬靜、*和的水鄉(xiāng)春景圖：臨水的村莊，疏疏落落的籬笆，悠悠飄蕩的小船 波光粼粼的溪水 掩著的柴門，奔跑的兒童······**而富有詩意。
2.熱情淳樸 天真可愛
(3)“疑”“急”表現(xiàn)了“小童”好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，刻畫了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童形象。
(4)運(yùn)用了白描(描寫)或動靜結(jié)合的手法，描繪了一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)恬靜、優(yōu)美、淡雅、*和的意境。
(5)“疑”“急”兩個字。(1分)詩人用“疑”“急”兩個字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪的惟妙惟肖，十分傳神。生動地刻畫了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童形象。(3分)
(6)這首詩突出運(yùn)用白描手法，描繪了臨水的村莊、掩著的柴門、疏疏落落的籬笆、碧波粼粼的溪水、飄蕩的小船、奔走的兒童這樣一幅寧靜優(yōu)美的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(2分)，表達(dá)了詩人積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情(2分)。
7.臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，漂蕩的小船，奔走的兒童。(3分)還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。(1分)描繪了水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色，使人感受到濃郁、**而富有詩意的鄉(xiāng)村生活氣息。(2分)
8.心理描寫或白描手法。(2分)作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得惟妙惟肖，十分傳神。(2分)詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。(1分)
二：
(1) 詩中的三四句中哪兩個字用得最好?為什么?
答：“疑”、“急”二字用得最好。把一個正在村邊玩耍的兒童看到船兒進(jìn)入水灣，“疑”是客人來了，就“急”忙跑回去打開柴門迎客的行動寫活了。把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)描繪現(xiàn)來了。
(2) 結(jié)合全詩，簡析作者用什么手法寫“溪居(農(nóng)村)”景象的?所寫景象有什么特點(diǎn)?
答：詩人用白描的手法，為我們繪出一幅素淡清新的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫：臨水的村莊，春日無閑人，大人都干活去了，只剩掩著的柴門、疏落的籬笆，汩汩的溪水，飄蕩的小船，玩得痛快的村童……村落寧靜,靜中有動,一切都和詣而富詩意,充滿濃郁的鄉(xiāng)村生活氣。
(3)詩中展現(xiàn)出的是一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，詩人用白描的手法寫出________、_________、__________、___________等景物,靜中有動，動中有靜，使人感受到水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色和濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，整首詩表現(xiàn)出的詩人的心情是__________。
答：虛掩的柴門、疏落的籬笆、流動的溪水、飄蕩的小船、奔走的兒童、臨水的村莊(4分,答對其中的四個即可給分);悠然自得、閑適舒坦。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析2
溪居即事
崔道融
籬外誰家不系船， 春風(fēng)吹入釣魚灣。
小童疑是有村客， 急向柴門去卻關(guān)。
賞析：
這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的薰陶。
凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點(diǎn)不稀奇的。但“籬外誰家不系船”句，卻于*常中又顯出不*常來了。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首�！罢l家”即不知是哪一家的。因?yàn)椤安幌荡�，船便被吹進(jìn)“釣魚灣”�！按猴L(fēng)”二字，不僅點(diǎn)時(shí)令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨著風(fēng)勢，由遠(yuǎn)至近，悠悠蕩蕩地一直飄進(jìn)釣魚灣來。不系船，可能出于無心，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、*和的景象便被攝入畫面，再著春風(fēng)一“吹”，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。
鄉(xiāng)村春日，人們都在田間勞作，村里是很清靜的，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外，少有閑人。有一位小童正玩得痛快，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地解脫柴門的扣子，打開柴門迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得維妙維肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。
這首詩純用白描，不做作，不涂飾，樸素自然，*淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠(yuǎn)。詩人給我們展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫：臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，飄蕩的小船，奔走的兒童……靜中寓動，動中見靜，一切都很**而富有詩意，使人感受到水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色，濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。而透過這一切，我們還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。
閱讀題：
1.這首詩勾畫的一幅恬靜、*和的水鄉(xiāng)春景圖：臨水的村莊，疏疏落落的籬笆，________，_________，__________，奔跑的兒童……**而富有詩意。
2.三、四句中“疑”“急”二字，描繪出一個怎樣的農(nóng)村兒童形象?
3)本詩中的“疑”“急”表現(xiàn)了小童怎樣的心理狀態(tài)?請簡要分析。
(4)本詩運(yùn)用了怎樣的寫作手法?表現(xiàn)了怎樣的意境?
(5)請指出“小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)”兩句中用得巧妙的兩個字，并簡要分析其妙處。(4分)
(6)這首詩整體上運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法，表達(dá)了怎樣的情感?請作簡要分析。(4分)
7.這首詩給讀者展現(xiàn)一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景圖，富有詩意，請描述詩的意境(畫面)、概述詩的主旨。(6分)
8.此詩運(yùn)用怎樣的表現(xiàn)手法來描寫小童?對“小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)”詩句中“疑”“急”的妙用作簡要賞析。(5分)
參***：
1.這首詩勾畫了一幅恬靜、*和的水鄉(xiāng)春景圖：臨水的村莊，疏疏落落的籬笆，悠悠飄蕩的小船 波光粼粼的溪水 掩著的柴門，奔跑的兒童······**而富有詩意。
2.熱情淳樸 天真可愛
(3)“疑”“急”表現(xiàn)了“小童”好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，刻畫了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童形象。
(4)運(yùn)用了白描(描寫)或動靜結(jié)合的手法，描繪了一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，表現(xiàn)了水鄉(xiāng)恬靜、優(yōu)美、淡雅、*和的意境。
(5)“疑”“急”兩個字。(1分)詩人用“疑”“急”兩個字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪的惟妙惟肖，十分傳神。生動地刻畫了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童形象。(3分)
(6)這首詩突出運(yùn)用白描手法，描繪了臨水的村莊、掩著的柴門、疏疏落落的籬笆、碧波粼粼的溪水、飄蕩的小船、奔走的兒童這樣一幅寧靜優(yōu)美的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(2分)，表達(dá)了詩人積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情(2分)。
7.臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，漂蕩的小船，奔走的兒童。(3分)還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。(1分)描繪了水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色，使人感受到濃郁、**而富有詩意的`鄉(xiāng)村生活氣息。(2分)
8.心理描寫或白描手法。(2分)作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得惟妙惟肖，十分傳神。(2分)詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。(1分)
二：
(1) 詩中的三四句中哪兩個字用得最好?為什么?
答：“疑”、“急”二字用得最好。把一個正在村邊玩耍的兒童看到船兒進(jìn)入水灣，“疑”是客人來了，就“急”忙跑回去打開柴門迎客的行動寫活了。把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)描繪現(xiàn)來了。
(2) 結(jié)合全詩，簡析作者用什么手法寫“溪居(農(nóng)村)”景象的?所寫景象有什么特點(diǎn)?
答：詩人用白描的手法，為我們繪出一幅素淡清新的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫：臨水的村莊，春日無閑人，大人都干活去了，只剩掩著的柴門、疏落的籬笆，汩汩的溪水，飄蕩的小船，玩得痛快的村童……村落寧靜,靜中有動,一切都和詣而富詩意,充滿濃郁的鄉(xiāng)村生活氣。
(3)詩中展現(xiàn)出的是一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫，詩人用白描的手法寫出________、_________、__________、___________等景物,靜中有動，動中有靜，使人感受到水鄉(xiāng)寧靜、優(yōu)美的景色和濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，整首詩表現(xiàn)出的詩人的心情是__________。
答：虛掩的柴門、疏落的籬笆、流動的溪水、飄蕩的小船、奔走的兒童、臨水的村莊(4分,答對其中的四個即可給分);悠然自得、閑適舒坦。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)擴(kuò)展閱讀
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展1）
——《溪居》全詩賞析3篇
《溪居》全詩賞析1
【詩句】閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。
【出處】唐·柳宗元《溪居》。
【意思】閑居便與農(nóng)家菜圃為比鄰，偶爾好似隱逸的山林之客。
【全詩】
《溪居》
.[唐].柳宗元.
久為簪組束，幸此南夷謫。
閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。
曉耕翻露草，夜榜響溪石。
來往不逢人，長歌楚天碧。
【全詩賞析】
這首詩是柳宗元被貶為永州(今湖南**)司馬時(shí)所作。元 和五年(810)，柳宗元在游覽永州西山時(shí)，發(fā)現(xiàn)了曾為冉氏所居的冉溪，因 為喜愛那里秀麗而宜人的美景，便筑屋而居，并把溪名改為愚溪。這首五 言詩就是寫遷居愚溪后的閑適生活。此詩貌似閑適，字里行間卻無不流 露著詩人內(nèi)心隱含著的郁悶和怨憤，實(shí)為強(qiáng)作閑適，而我們又可以發(fā)現(xiàn)， 這首詩的韻味也恰恰就在這些地方。
“久為簪組累，幸此南夷謫”，開門見山地道出來永州的原因。我長久 以來總是為官職所羈累，幸好這次有 機(jī)會把我貶到永州，**了我的無窮 煩惱。從這里看來，似乎詩人毫無受 挫、消極的情緒，而是怡然自得地享受 起這份閑適與清靜，把這次“不幸”轉(zhuǎn) 化成“萬幸”了。接下去六句，寫的就 是他的謫居生活：閑居無事，便與農(nóng)田 菜圃為鄰，有時(shí)就仿佛是個山林隱逸 之士;清晨，踏著露水去耕地除草;有 時(shí)蕩起小舟，去游山玩水，直到天黑才 歸來。獨(dú)來獨(dú)往，無拘無束，對天長 歌，與人無爭，好像對自己的不幸遭遇 無所縈懷，心胸曠達(dá)開朗。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展2）
——蘇軾《新城道中》全詩賞析 (菁選2篇)
蘇軾《新城道中》全詩賞析1
新城道中
北宋
【作者】蘇軾
【體裁】七言律詩
【其一】
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。
【其二】
身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。
散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。
細(xì)雨足時(shí)茶戶喜，亂山深處長官清。
人間岐路知多少？試向桑田問耦耕。
注釋
�、傩鲁恰未贾莸囊粋�屬縣，在今浙江省富陽縣。
�、跂|風(fēng)——春風(fēng)
�、鄞禂嚅荛g積雨聲——吹停了屋外下了很久的雨。積雨，連綿不斷、下了很久的雨。
�、苄趺薄z綿帽子。
�、葶~鉦——古代一種銅制的樂器，又名丁寧，形狀像鐘，打擊發(fā)聲。
�、尬麽谩臼巧矫瘁冕焉�，在今甘肅天水西境，這里泛指山。西崦，意思是西山地區(qū)。
�、唣A——用食物款待別人。
鑒賞
《新城道中》其一寫作者出巡時(shí)途中所見的美麗景色，愉快地贊美了山村人家和*的勞動生活。
首聯(lián)：“東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，寫詩人正打算去山里，恰好這時(shí)春風(fēng)吹斷了屋檐下積雨的聲音，他心里愉悅，因而覺得春風(fēng)極通人性，仿佛知道他這羈旅之人要去山里，特意為之吹斷了積雨。這樣寫，就使“東風(fēng)”著**人的感**彩，也即所謂“以我觀物，物皆著我之色彩”。
這一聯(lián)詩，寫“我欲山行”，寫春風(fēng)吹斷了積雨，新穎別致，饒有詩意，有領(lǐng)起下文描寫春晴之日山村風(fēng)物、山人生活的作用，也為全詩寫景抒情奠定了輕松活潑的基調(diào)。
頷聯(lián)，描寫春晨山村晴景：“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦�！痹娙诉x擇了山頭、白云、樹梢、初升的太陽等四種自然景物來加以描繪，并以“披絮帽”（戴棉絮制成的帽子）與“掛銅鉦”（掛銅盤）分別比喻“嶺上晴云”與“樹頭初日”。以絮喻白云并非蘇軾首創(chuàng)，此前韓愈就有“晴云如擘（bò）絮”的詩句（見《晚寄張十八助教周郎博士》），但蘇詩用“披絮帽”來比喻籠罩在山頭上的白云，在前人的基礎(chǔ)上有所突破，更為貼切、形象、生動。詩人以“掛銅鉦”喻“樹頭初日”也基本上達(dá)到了“形似”。
頸聯(lián)繼續(xù)描寫山村的自然景物，語言生動，詩意盎然。出句“野桃含笑竹籬短”重在描寫“野桃”，對句“溪柳自搖沙水清”主要是刻畫“溪柳”。前者以“野桃含笑”這擬人化的詩語形象生動地反映出野生的桃樹鮮花綻開；而以“竹籬短”三字側(cè)面烘托“野桃”高過竹籬。后者寫溪邊柳的枝條在春風(fēng)吹拂下?lián)u曳多姿、翩翩起舞。寫活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充滿了勃勃生機(jī)，洋溢著歡快的氣氛。
尾聯(lián)由自然景物的描寫轉(zhuǎn)入對農(nóng)人及其生活的反映，更增添了這種喜情。此聯(lián)緊扣一個“樂”字。雨過天晴，****，景致優(yōu)美，令人心曠神怡，何況這又是鬧春耕的大好時(shí)光。如此美景良辰不能不使農(nóng)人倍感歡欣。西崦（西山）人家又是煮芹，又是燒筍，忙著春耕，其樂無窮。
《新城道中》（其一）這首詩意境優(yōu)美：山嶺白云繚繞，樹梢朝陽懸掛，野桃笑臉迎人，溪柳搖曳多姿，溪水清澈見底，這充滿生機(jī)的景色與西山人家煮芹燒筍喜鬧春耕的生動場面以及詩人歡快的心情交織在一起，詩意盎然，散發(fā)著泥土的馨香與生活的氣息，組成一幅詩意盎然的山村風(fēng)物畫。
這首七言律詩中間四句組成一套山水畫屏。前兩句描寫遠(yuǎn)景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹枝掛著明亮的銅鑼，把晴天云朵和初升的太陽寫得形象生動而富有神采；后兩句描寫近景，用的是擬人手法：野桃花倚籬而笑，楊柳枝無風(fēng)自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。進(jìn)得山來，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻，巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且烘托出詩人山行之樂，內(nèi)心之樂和景色之美互相影響，互相滲透。這就是人們最愛追求的那種藝術(shù)境界：情景相生。
第二首繼寫山行時(shí)的感慨，及將至新城時(shí)問路的情形，與第一首詩詞意銜接。此詩的末兩句用《論語》中的典故喻歸隱之意。
《新城道中》第二首由寫景色為主轉(zhuǎn)入抒情為主，寫詩人蘇東坡山行時(shí)的感該。行進(jìn)在這崎嶇漫長的山路，不禁使詩人聯(lián)想到人生的旅途同樣也是這樣崎嶇而漫長。行進(jìn)在這崎嶇漫長的山路上，不禁使詩人聯(lián)想到人生的旅途，同樣是這樣崎嶇而漫長。有山重水復(fù)，也有柳暗花明；有陰風(fēng)慘雨，也有雨過天晴。應(yīng)該怎樣對待自己的人生？
首聯(lián)：身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。詩人放松了韁繩，任馬兒沿著山里的小溪緩緩前行，詩人在馬背上陷入了沉思。
頷聯(lián)：散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。散材和疲馬都是作者自況，在宋朝激烈的**中，蘇東坡無法在朝廷立足，才請求外調(diào)杭州任地方官。散材，指無用之才，用的.是《莊子》的典故。搜林斧比喻**的**，詩人對官場角逐早已經(jīng)感到厭倦，就好比久在沙場的戰(zhàn)馬，已經(jīng)疲憊不堪，很像聽到鳴金收兵的訊號。
頸聯(lián)：細(xì)雨足時(shí)茶戶喜，亂山深處長官清。詩人想到了幾日春雨給茶農(nóng)帶來的喜悅，想到了為官清正的友人新城縣令曹端友。臨近新城，沉思之間，詩人卻迷路了。
尾聯(lián)：人間岐路知多少，試向桑田問耦耕。詩人向田園中的農(nóng)夫問路，同時(shí)也暗用了《論語》中孔子向隱者長沮、桀溺問路的典故，詩人以此表達(dá)自己歸隱的心。
蘇軾《新城道中》全詩賞析2
賞析
這是一首七言律詩，中間四句組成一套山水畫屏。前兩句描寫遠(yuǎn)景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹枝掛著明亮的銅鑼，把晴天云朵和初升的太陽寫得形象生動而富有神采；后兩句描寫近景，用的是擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無風(fēng)自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。詩的開頭兩句：多情的東風(fēng)很會察顏觀色，猜透了詩人心中的憂慮，并且立即慷慨相助，吹得雨散天開，這怎能不使詩人喜出望外呢！所以進(jìn)得山來，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻，巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且烘托出詩人山行之樂，內(nèi)心之樂和景色之美互相影響，互相滲透。這就是人們最愛追求的那種藝術(shù)境界：情景相生。
原文及翻譯
《新城道中·其一》
蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍餉春耕。
譯文：
東風(fēng)像是知道我要到山里行，吹斷了檐間連日不斷的積雨聲。嶺上浮著的晴云似披著絲棉帽，樹頭升起的初日象掛著銅鉦。矮矮竹籬旁，野桃花點(diǎn)頭含笑；清清的**邊，柳條輕舞多情。生活在西山一帶的人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍吃了好鬧春耕。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展3）
——溪居即事原文翻譯及賞析
溪居即事原文翻譯及賞析1
原文
籬外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣。
小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)。
譯文
籬笆外面不知是誰家沒有系好船只。春潮上漲小船被吹進(jìn)了釣魚灣。有一位小孩正玩得高興，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是村里來了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴門打開。
注釋
1.溪居：溪邊村舍。
2.即事：對眼前的事物、情景有所感觸而創(chuàng)作。
3.系（jì）：栓，捆綁。
4.卻關(guān)：打開門閂。
賞析
這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的熏陶。
凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點(diǎn)不稀奇的。但“籬外誰家不系船”句，卻于*常中又顯出不*常來了。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首�！罢l家”即不知是哪一家的。因?yàn)椤安幌荡�，船便被吹進(jìn)“釣魚灣”。“春風(fēng)”二字，不僅點(diǎn)時(shí)令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨著風(fēng)勢，由遠(yuǎn)至近，悠悠蕩蕩地一直漂進(jìn)釣魚灣來。不系船，可能出于無心，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、*和的景象便被攝入畫面，再著春風(fēng)一“吹”，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。
鄉(xiāng)村春日，人們都在田間勞作，村里是很清靜的，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外，少有閑人。有一位小童正玩得痛快，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打開柴門的扣子，打開柴門迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得惟妙惟肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。
這首詩純用白描，不做作，不涂飾，樸素自然，*淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠(yuǎn)。詩人給讀者展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景
畫：臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，漂蕩的小船，奔走的兒童。靜中寓動，動中見靜，一切都很**而富有詩意，使人感受到水寧靜、優(yōu)美的景色，濃郁的.鄉(xiāng)村生活氣息。而透過這一切，讀者還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展4）
——溪居原文、翻譯、賞析3篇
溪居原文、翻譯、賞析1
溪居
朝代：唐代
作者：柳宗元
原文：
久為簪組累，幸此南夷謫。閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。
曉耕翻露草，夜榜響溪石。來往不逢人，長歌楚天碧。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
很久來為公務(wù)所累，幸好被貶謫到南方****地區(qū)。閑靜無事，與農(nóng)人的菜圃為鄰，有的時(shí)候就像個山林中的隱士。早晨耕田，翻鋤帶著露水的野草，晚上撐船游玩回來，船觸到溪石發(fā)出聲響。獨(dú)來獨(dú)往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧綠，放聲高歌。
韻譯
長久被官職所縛不得**， 有幸這次被貶謫來到南夷。
閑時(shí)常常與農(nóng)田菜圃為鄰， 偶然間象個隱居山中的人。
清晨我去耕作翻除帶露雜草， 傍晚乘船沿著溪石嘩嘩前進(jìn)。
獨(dú)往獨(dú)來碰不到那庸俗之輩， 仰望楚天的碧空而高歌自娛。
注釋
①簪組：古代官吏的服飾，此指官職。束：約束，束縛。南夷：古代對南方****的稱呼。謫：被降職或調(diào)往邊遠(yuǎn)地區(qū)。當(dāng)時(shí)作者被貶為永州司馬。
�、谝拱瘢阂估镄写�。榜：此處讀“彭音，意為進(jìn)船。此句指天黑船歸，船觸溪石而發(fā)出的聲音。
�、鄢欤河乐菰瓕俪亍�
�、苁菏`。
⑤南夷：這里指永州。
�、拗啠嘿H官流放。
�、咿r(nóng)圃：田園。
�、嗯妓疲河袝r(shí)好像。
⑨山林客：山林間的隱士。
�、獍瘢簞澊�。
�、享懴核は穆曧�。
�、虚L歌：放歌。
賞析：
作者：佚名
公元810年（唐元和五年），柳宗元在**西南游覽時(shí)，發(fā)現(xiàn)了曾為冉氏所居的冉溪，因愛其風(fēng)景秀麗，便遷居是地，并改名為愚溪。
這首詩寫他遷居愚溪后的生活。詩的大意是說：我久為做官所羈累，幸好有機(jī)會貶謫到這南方****地區(qū)中來，**了我的無窮煩惱。閑居無事，便與農(nóng)田菜圃為鄰，有時(shí)就仿佛是個山林隱逸之士。清晨，踏著露水去耕地除草；有時(shí)蕩起小舟，去游山玩水，直到天黑才歸來。獨(dú)往獨(dú)來，碰不到別人，仰望碧空藍(lán)天，放聲歌唱。
這首詩表面上似乎寫溪居生活的閑適，然而字里行間隱含著孤獨(dú)的憂憤。如開首二句，詩意突兀，耐人尋味。貶官本是不如意的事，詩人卻以反意著筆，說什么久為做官所“累”，而為這次貶竄南荒為“幸”，實(shí)際上是含著痛苦的笑�！伴e依”、“偶似”相對，也有強(qiáng)調(diào)閑適的意味，“閑依”包含著投閑置散的無聊，“偶似”說明他并不真正具有隱士的淡泊、閑適，“來往不逢人”句，看似**自在，無拘無束，但畢竟也太孤獨(dú)了。這里也透露出詩人是強(qiáng)作閑適。這首詩的韻味也就在這些地方。沈德潛說，“愚溪諸詠，處連蹇困厄之境，發(fā)清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行間言外，時(shí)或遇之�！保ā短圃妱e裁》卷四）這段議論是很有見地的。
溪居原文、翻譯、賞析2
原文：
溪居即事
朝代：唐朝
作者：崔道融
籬外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣。
小童疑是有村客，急向柴門去卻關(guān)。
譯文及注釋：
譯文
籬笆外面不知是誰家沒有系好船只。春潮上漲小船被吹進(jìn)了釣魚灣。有一位小孩正玩得高興，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是村里來了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴門打開。
注釋
1.溪居：溪邊村舍。
2.即事：對眼前的事物、情景有所感觸而創(chuàng)作。
3.系（jì）：栓，捆綁。
4.卻關(guān)：打開門閂。
賞析：
這首詩寫眼前所見，信手拈來，自然成篇。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的熏陶。
凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點(diǎn)不稀奇的。但“籬外誰家不系船”句，卻于*常中又顯出不*常來了。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事，故以此句開首�！罢l家”即不知是哪一家的。因?yàn)椤安幌荡�，船便被吹進(jìn)“釣魚灣”。“春風(fēng)”二字，不僅點(diǎn)時(shí)令，也道出了船的動因。春潮上漲，溪水滿溢，小船才會隨著風(fēng)勢，由遠(yuǎn)至近，悠悠蕩蕩地一直漂進(jìn)釣魚灣來。不系船，可能出于無心，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒，溪居的那種恬靜、*和的景象便被攝入畫面，再著春風(fēng)一“吹”，整個畫面都活了起來，生氣盎然，饒有詩意。
鄉(xiāng)村春日，人們都在田間勞作，村里是很清靜的，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外，少有閑人。有一位小童正玩得痛快，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是客人來了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打開柴門的扣子，打開柴門迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把兒童那種好奇、興奮、粗疏、急切的心理狀態(tài)，描繪得惟妙惟肖，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地?cái)z取了一個熱情淳樸、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。
這首詩純用白描，不做作，不涂飾，樸素自然，*淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠(yuǎn)。詩人給讀者展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景
畫：臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的'籬笆，碧波粼粼的溪水，漂蕩的小船，奔走的兒童。靜中寓動，動中見靜，一切都很**而富有詩意，使人感受到水寧靜、優(yōu)美的景色，濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。而透過這一切，讀者還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。
溪居原文、翻譯、賞析3
原文：
久為簪組累，幸此南夷謫。閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。
曉耕翻露草，夜榜響溪石。來往不逢人，長歌楚天碧。
譯文
很久來為公務(wù)所累，幸好被貶謫到南方****地區(qū)。閑靜無事，與農(nóng)人的菜圃為鄰，有的時(shí)候就像個山林中的隱士。早晨耕田，翻鋤帶著露水的野草，晚上撐船游玩回來，船觸到溪石發(fā)出聲響。獨(dú)來獨(dú)往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧綠，放聲高歌。
韻譯
長久被官職所縛不得**，有幸這次被貶謫來到南夷。
閑時(shí)常常與農(nóng)田菜圃為鄰，偶然間象個隱居山中的人。
清晨我去耕作翻除帶露雜草，傍晚乘船沿著溪石嘩嘩前進(jìn)。
獨(dú)往獨(dú)來碰不到那庸俗之輩，仰望楚天的碧空而高歌自娛。
注釋
�、亵⒔M：古代官吏的服飾，此指官職。束：約束，束縛。南夷：古代對南方****的稱呼。謫：被降職或調(diào)往邊遠(yuǎn)地區(qū)。當(dāng)時(shí)作者被貶為永州司馬。
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�、苁菏`。
⑤南夷：這里指永州。
�、拗啠嘿H官流放。
⑦農(nóng)圃：田園。
�、嗯妓疲河袝r(shí)好像。
�、嵘搅挚停荷搅珠g的隱士。
�、獍瘢簞澊�
�、享懴核は穆曧�。
⑿長歌：放歌。
賞析：
這首詩是柳宗元貶官永州時(shí)在愚溪之畔筑屋而居時(shí)的作品。詩歌表面是寫在此生活的愜意自適，其實(shí)是強(qiáng)寫歡愉，將被貶的郁憤之情隱晦寫出。
詩人被貶謫永州，應(yīng)該是有滿腹牢騷的，卻在詩的開頭將其稱為幸事：“久為簪組柬，幸此南夷謫�！痹娙苏J(rèn)為他長久地為在朝中做官所累，幸虧貶謫南來這荒夷之地，可以讓他過上閑適的生活。此兩句正話反說，將不幸之事說成是幸事，表達(dá)了對朝中當(dāng)權(quán)派的不滿。
“閑依農(nóng)圃鄰，偶似山林客。曉耕翻露草，夜榜響溪石”，這四句是強(qiáng)調(diào)在此生活的閑適之情。閑暇時(shí)與種菜的老農(nóng)為鄰，有時(shí)還真像是在山林隱居的人。一大早帶著露水就去鋤草，晚上乘船沿著溪水前進(jìn)�！伴e依”表現(xiàn)作者的閑散之態(tài)，“偶似”是故作放曠之語，自我安慰。柳宗元少有才名，胸懷大志，可是仕途不順，一再遭貶。這次更是被貶永州，遠(yuǎn)離長安。他滿腔的熱情得不到施展的空間，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此貶所，只好強(qiáng)寫歡愉，故作閑適，稱自己對被貶感到慶幸，假裝很喜歡這種安逸舒適的生活。
“來往不逢人，長歌楚天碧”，有時(shí)整日獨(dú)來獨(dú)往碰不見一個行人，于是放聲高歌，聲音久久地回蕩在溝谷碧空之中，多么清越空曠。這閑適瀟灑的生活，讓詩人仿佛對自己的不幸遭貶無所縈懷，心胸曠達(dá)開朗。這里詩人看似**自在，無拘無束，但畢竟也太孤獨(dú)了。這兩句恰恰透露出詩人是強(qiáng)作閑適，無人問津時(shí)自娛自樂，也只是一種無奈的調(diào)侃。
縱觀全詩，詩人似乎已經(jīng)淡忘了遭貶的痛苦，詩中把被貶謫的不幸稱之為幸，將孤獨(dú)冷靜的生活詮釋為飄逸閑適的生活。實(shí)際上這全都是詩人激憤的反語，在這種被美化了的謫居生活的背后，隱蘊(yùn)的是詩人內(nèi)心深深的郁悶和怨憤。表面的*淡所蘊(yùn)含的激憤，更讓人為之怦然心動，正如清代的沈德潛所說：“愚溪諸詠，處連蹇困厄之境，發(fā)清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行間言外，時(shí)或遇之�！边@是很中肯的評價(jià)。
全詩清麗簡練，含蓄深沉，意在言外，耐人尋味。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展5）
——《白馬篇》全詩及賞析3篇
《白馬篇》全詩及賞析1
【詩句】酒后競風(fēng)采，三杯弄寶刀。**如剪草，劇孟同游遨。
【出處】唐·李白《白馬篇》。
【意思】你酒后風(fēng)采飛揚(yáng)，三杯下肚，笑弄寶刀
你**如剪草，與劇孟一同四海遨游
【全詩】
《白馬篇》
.[唐].李白.
龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉劍，落日明珠袍。
斗雞事萬乘，軒蓋一何高。
弓摧南山虎，手接太行猱。
酒后競風(fēng)采，三杯弄寶刀。
**如剪草，劇孟同游遨。
發(fā)憤去函谷，從軍向臨洮。
叱咤經(jīng)百戰(zhàn)，匈奴盡奔逃。
歸來使酒氣，未肯拜蕭曹。
羞入原憲室，荒*隱蓬蒿。
【賞析】
第三層，寫壯士豪飲仇殺的游俠習(xí)性。他在縱飲后更具豪情風(fēng)采，幾杯下肚就要舞弄心愛的寶刀。他殺起人來如同割草一般，他愛和漢代劇孟那樣的游俠們交往。這一層幾句描述，今天讀來，似乎很難喚起人們的好感，但在古代，卻被視為一種豪俠的舉動，是蔑視王法、掙脫禮儀束縛的表現(xiàn)。李白本人在年輕時(shí)就這么干過，所以他對這類行動十分欣賞，提起來也津津樂道。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展6）
——王維《西施詠》全詩翻譯賞析 (菁選3篇)
王維《西施詠》全詩翻譯賞析1
1、西施：吳越春秋：越得苧蘿山鬻薪之女，曰西施，鄭旦，飾以羅谷，教以容步，三年學(xué)成而獻(xiàn)于吳。
2、傅粉：史記：孝惠時(shí)，郎侍中皆傅脂粉。
3、浣紗：環(huán)宇記：會稽縣東有西施浣紗石。水經(jīng)注：浣紗溪在荊州，為夷陵州西北，秋冬之月，水色凈麗。
4、持謝：奉告。
5、效顰：莊子：西施病心而顰，其里之丑人見而美之，歸亦捧心而效其顰，富人見之，閉門而不出，貧人見之，挈妻子而去之，彼知美顰而不知顰之所以美。按：顰古作臏。
6、安可希：怎能希望別人的賞識。
王維《西施詠》全詩翻譯賞析2
艷麗的姿色向來為天下器重，
美麗的西施怎么能久處低微?
原先她是越溪的一個浣紗女，
后來卻成了吳王宮里的愛妃。
*賤時(shí)難道有什么與眾不同?
顯貴了才驚悟她麗質(zhì)天下稀。
曾有多少宮女為她搽脂敷粉，
她從來也不用自己穿著羅衣。
君王寵幸她的姿態(tài)更加?jì)擅模?/p>
君王憐愛從不計(jì)較她的是非。
昔日一起在越溪浣紗的女伴，
再不能與她同車去來同車歸。
奉告那盲目效顰的鄰人東施，
光學(xué)皺眉而想取寵并非容易!
二：
艷色天下重，西施寧久微。 美麗容貌天下人珍重，西施女哪能長久低微?
朝為越溪女，暮作吳**。 早晨還是越溪的民女，晚上已成吳宮的貴妃。
賤日豈殊眾，貴來方悟稀。 貧賤時(shí)不比別人特殊，顯要后才感覺到稀奇。
邀人傅脂粉，不自著羅衣。 招呼女傭人替她搽粉，用不著自己打扮穿衣。
君寵益嬌態(tài)，君憐無是非。 吳王寵愛更嬌態(tài)迷人，愛憐過度竟不明是非。
當(dāng)時(shí)浣紗伴，莫得同車歸。 過去一起浣紗的同伴，不能夠一同乘車回歸。
持謝鄰家子，效顰安可希。 奉勸西施鄰家的女子，怎能夠效法西施之美?
王維《西施詠》全詩翻譯賞析3
這首詩借詠贊西施，比喻為人。本詩描寫古代美女西施，贊頌西施的美艷絕倫不可仿效。西施，又稱西子，名為夷光，春秋戰(zhàn)國時(shí)越國人，生于浙江諸暨苧蘿村。當(dāng)時(shí)越國臣服于吳國，越王勾踐身臥柴薪、口嘗苦膽，謀求復(fù)國。在國家危難之時(shí)，西施將身許國，由越王勾踐敬獻(xiàn)給吳王夫差，成了吳王最寵幸的妃子。吳王因?yàn)槊詰傥魇┟郎�，無心朝政，最終成了孤家寡人。吳國最終被越國所滅。相傳吳國**后，西施和范蠡一起泛舟五湖，不知去向。西施和楊貴妃、王昭君、貂蟬并稱為*古代四大美女，其中西施居于首位，成為美麗的化身及代名詞。
在本詩中，詩人借西施由浣紗女到吳**，由低微卑賤到無比尊貴這種偶然的命運(yùn)變更，來諷喻有才能之士只能憑借偶然機(jī)遇獲得君王看重的社會現(xiàn)實(shí)，抨擊了不重才學(xué)重機(jī)遇的不*世態(tài)。恰如陳子昂曾經(jīng)在《隗君》詩里所寫的“逢時(shí)獨(dú)為貴，歷代非無才”，詩人也在本詩中深深感慨“伴明君，做賢臣”這種際遇的難得。“賤日豈殊眾，貴來方悟稀”兩句詩，對那些趨炎附勢、*步青云的**進(jìn)行了嚴(yán)厲的`諷刺，表達(dá)了詩人宦途失意、壯志難酬的憤慨。
“艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳**”四句，寫西施有傾國傾城的美貌，不可能長時(shí)間處于低微地位。接下來，“賤日豈殊眾，貴來方悟稀”六句，寫西施一旦獲得君王的恩寵，身價(jià)便一下子高出百倍�！爱�(dāng)時(shí)浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可�！彼木�，寫容貌太差的人，想效法西施之美簡直是自不量力。全詩語句盡管淺顯*淡，但其中卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。沈德潛在《唐詩別裁集》里寫道：“寫盡炎涼人眼界，不為題縛，乃臻斯詣。”這句評價(jià)頗為中肯。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展7）
——春園即事原文翻譯及賞析 (菁選2篇)
春園即事原文翻譯及賞析1
春園即事
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
開畦分白水，間柳發(fā)紅桃。
草際成棋局，林端舉桔槔。
還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。
古詩簡介
《春園即事》是唐代詩人王維的作品。此詩寫田園春天的景色，意境清麗淡遠(yuǎn)，然而又色彩鮮明，寫景如畫。全詩以具體形象的語言，描寫出隱者的生活，寫出了特定環(huán)境中的特有景象，充分體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的特色。
翻譯/譯文
譯文
昨夜雨濕蹬上輕便木屐，春寒料峭穿起破舊棉袍。
挖開畦埂清水分灌田壟，綠柳叢中盛開幾樹紅桃。
草地中間畫出棋枰對弈，樹林一頭升降汲水桔槔。
還拿來那鹿皮面的小幾，黃昏后憑倚它隱身蓬蒿。
注釋
�、糯簣@：春天的田園。即事：以當(dāng)前事物為題材的詩。宋魏慶之《詩人玉屑·命意·陵陽謂須先命意》：“凡作詩須命終篇之意，切勿以先得一句一聯(lián)，因而成章，如此則意不多屬。然古人亦不免如此，如述懷、即事之類，皆先成詩，而后命題者也�！�
�、扑抻辏阂褂�；經(jīng)夜的雨水。隋**《詒孔中丞奐》詩：“初晴原野開，宿雨潤條枚。”屐（jī）：木頭鞋，泛指鞋。
�、谴汉褐复杭竞涞臍夂�。弊袍：即敝袍，破舊棉衣。
�、绕瑁╭í）：田園里分成的小區(qū)。
�、砷g（jiàn）柳：楊柳叢中。
�、势寰郑浩灞P。古代多指圍棋棋盤。《急就篇》卷三：“棋局博戲相易輕。”
�、私坶溃╦iégāo）：亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上設(shè)一杠桿，一端系汲器，一端懸、綁石塊等重物，用不大的力量即可將灌滿水的汲器提起�！肚f子·天運(yùn)》：“且子獨(dú)不見夫桔槔者乎，引之則俯，舍之則仰�！�
�、搪蛊祝汗湃嗽O(shè)于座旁之小桌。倦時(shí)可以憑倚。鹿皮作成，隱士所用。
1⑼日暮：傍晚，天色晚�！读w·少眾》：“我無深草，又無隘路，敵人已至，不適日暮�！迸钶铮号畈莺洼锊荨Ｒ喾褐覆輩�；草莽。《禮記·月令》：“（孟春之月）藜莠蓬蒿并興。”《莊子·***》：“（斥鴳）翱翔蓬蒿之間�！�
賞析/鑒賞
這首詩寫春中田園景色，意境清麗淡遠(yuǎn)，然而又色彩鮮明，寫景如畫。詩歌流動著自然的美景和詩人安閑恬適的情懷，清新優(yōu)美。田畦既分，白水流入畦垅之間，從遠(yuǎn)處望去，清水在陽光的映照下閃著白光；在翠綠的柳樹叢中夾雜著幾樹火紅怒放的桃花。紅桃綠柳，桔槔起落，畦開水流，一片春意盎然的景象。在這良辰美景之中，擺棋對局，憑幾蓬蒿，其樂也融融。如畫般的景象，似夢般的意境，一切都是那么清幽綺麗，賞心悅目。
此詩頷聯(lián)“春寒著弊袍，間柳發(fā)紅桃”寫出了詩人眼中春雨微寒，桃紅柳綠的春景。這里注意了冷色與暖色的對比映襯，并注意到亮度轉(zhuǎn)換的巧妙處理，每句的意象雖單用一種色調(diào)，兩句之間又有鮮明的反差，但是這樣不同顏色的兩組意象的并置投射在人的視覺“熒屏”上所呈現(xiàn)的是“一種互相作用的復(fù)合效果”，使意象色彩空間的構(gòu)型更具張力。頸聯(lián)“開畦分白水，林端舉桔槔”寫出詩人眼里的農(nóng)人忙碌著在田間勞作（汲水往田里灌溉）的景象。這是人們的勞動生活場面，是真正的田園生活圖景。后人對頸聯(lián)兩句評價(jià)甚高。這兩聯(lián)描繪了一幅夢幻般的田園風(fēng)光圖，生動形象地體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。
在這首詩中，作者以具體形象的語言，描寫出隱者的生活，寫出了特定環(huán)境中的特有景象。但這種渲染之筆，很像一篇高士傳，所寫的還是理想中的人物。
這首詩描繪春中田園景色，是王維早期的作品，當(dāng)作于唐玄宗開元二十年（732年）前后王維隱居輞川時(shí)期的一個春天。
春園即事原文翻譯及賞析2
原文：
春園即事
唐代：王維
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
開畦分白水，間柳發(fā)紅桃。
草際成棋局，林端舉桔槔。
還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。
譯文：
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
昨夜雨濕蹬上輕便木屐，春寒料峭穿起破舊棉袍。
開畦分白水，間柳發(fā)紅桃。
挖開畦埂清水分灌田壟，綠柳叢中盛開幾樹紅桃。
草際成棋局，林端舉桔槔。
草地中間畫出棋枰對弈，樹林一頭升降汲水桔槔。
還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。
還拿來那鹿皮面的.小幾，黃昏后憑倚它隱身蓬蒿。
注釋：
宿雨乘輕屐（jī），春寒著弊（bì）袍。
宿雨：夜雨；經(jīng)夜的雨水。屐：木頭鞋，泛指鞋。春寒：指春季寒冷的氣候。弊袍：即敝袍，破舊棉衣。
開畦（qí）分白水，間（jiàn）柳發(fā)紅桃。
畦：田園里分成的小區(qū)。間柳：楊柳叢中。
草際成棋局，林端舉桔（jié）槔（gāo）。
棋局：棋盤。古代多指圍棋棋盤。桔槔：亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上設(shè)一杠桿，一端系汲器，一端懸、綁石塊等重物，用不大的力量即可將灌滿水的汲器提起。
還持鹿皮幾，日暮隱蓬蒿。
鹿皮幾：古人設(shè)于座旁之小桌。倦時(shí)可以憑倚。鹿皮作成，隱士所用。日暮：傍晚，天色晚。蓬蒿：蓬草和蒿草。亦泛指草叢；草莽。
賞析：
這首詩寫春中田園景色，意境清麗淡遠(yuǎn)，然而又色彩鮮明，寫景如畫。詩歌流動著自然的美景和詩人安閑恬適的情懷，清新優(yōu)美。田畦既分，白水流入畦垅之間，從遠(yuǎn)處望去，清水在陽光的映照下閃著白光；在翠綠的柳樹叢中夾雜著幾樹火紅怒放的桃花。紅桃綠柳，桔槔起落，畦開水流，一片春意盎然的景象。在這良辰美景之中，擺棋對局，憑幾蓬蒿，其樂也融融。如畫般的景象，似夢般的意境，一切都是那么清幽綺麗，賞心悅目。
此詩頷聯(lián)“春寒著弊袍，間柳發(fā)紅桃”寫出了詩人眼中春雨微寒，桃紅柳綠的春景。這里注意了冷色與暖色的對比映襯，并注意到亮度轉(zhuǎn)換的巧妙處理，每句的意象雖單用一種色調(diào)，兩句之間又有鮮明的反差，但是這樣不同顏色的兩組意象的并置投射在人的視覺“熒屏”上所呈現(xiàn)的是“一種互相作用的復(fù)合效果”，使意象色彩空間的構(gòu)型更具張力。頸聯(lián)“草際成棋局，林端舉桔槔。”寫出詩人眼里的農(nóng)人忙碌著在田間勞作（汲水往田里灌溉）的景象。這是人們的勞動生活場面，是真正的田園生活圖景。后人對頸聯(lián)兩句評價(jià)甚高。這兩聯(lián)描繪了一幅夢幻般的田園風(fēng)光圖，生動形象地體現(xiàn)了王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色。
在這首詩中，作者以具體形象的語言，描寫出隱者的生活，寫出了特定環(huán)境中的特有景象。但這種渲染之筆，很像一篇高士傳，所寫的還是理想中的人物。
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展8）
——杜甫《登樓》全詩翻譯賞析
杜甫《登樓》全詩翻譯賞析1
登樓
杜甫
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。
韻譯：
登樓望春近看繁花游子越發(fā)傷心;
萬方多難愁思滿腹我來此外登臨。
錦江的春色從天地邊際迎面撲來;
從古到今玉壘山的浮云變幻莫測。
大唐的朝廷真像北極星不可動搖;
吐蕃夷狄莫再前來騷擾徒勞入侵。
可嘆劉后主那么昏庸還立廟祠祀;
日暮時(shí)分我要學(xué)孔明聊作梁父吟。
直譯：
繁花靠近高樓，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的我觸目傷心，
在這全國各地多災(zāi)多難的時(shí)刻，我登樓觀覽。
錦江*蓬蓬勃勃的春色鋪天蓋地涌來，
玉壘山上的浮云，古往今來，千形萬象，變幻不定。
朝廷如同北極星一樣最終都不會改換，
西山的寇盜吐蕃不要來侵?jǐn)_。
可嘆蜀后主劉禪那樣的*，
仍然在祠廟中享受祭祀，
黃昏的時(shí)候我也姑且吟誦那《梁甫吟》。
解釋：
錦江：在今四川省成都市南。
主：指劉禪。
1.客心：客居者之心。
2.一、二句因果倒置。登臨而想到萬方多難，因此而傷心。
3.錦江：岷江的支流，流經(jīng)成都。
4.玉壘：山名，在四川灌縣西、成都西北。
5.北極：北極星，比喻朝廷中樞。終不改：終究不能改，終于沒有改。
6.西山寇盜：吐蕃。這兩句所寫史實(shí)是：廣德**(763)十月吐蕃入侵長安，代宗出奔陜州。吐蕃立廣武王李承宏為帝(作**)，改元，大赦，置百官，留十五日而退。十二月，代宗還長安，承宏逃匿草野，赦不誅。同月，吐蕃又陷松、維、保三州(在今四川省阿壩藏族**州東部松潘、理縣一帶)及云山新筑二城。"終不改"、"莫相侵"均因此而言。
7.后主：劉備的兒子劉禪，三國時(shí)蜀國之后主。曹魏滅蜀，他辭廟北上，成**之君。還祠廟：還有祠廟。這句是說，象蜀后主這樣一個昏饋的**之君，本不配有祠廟，然而由于劉備和諸葛亮對蜀地人民做過一些好事，人心不忘，所以還是為他建了祠廟。大唐立國百有余年，即使萬方多難，也決不會就此**。但另一方面，杜甫又有借古諷今之意：蜀后主寵信宦官黃皓，唐代宗信任宦官程元振和魚朝恩。
8.聊為：不甘心這樣做而姑且這樣做。《梁甫吟》：情調(diào)哀傷的曲子�！度龂尽氛f諸葛亮躬耕隴畝?quot;好為《梁甫吟》"。
賞析：
這首詩是764年(唐代宗廣德二年)春，杜甫在成都所寫。當(dāng)時(shí)詩人客居四川已是第五個年頭。上一年正月，官軍收復(fù)河南河北，安史之亂*定;十月便發(fā)生了吐蕃攻陷長安、立**、改**，代宗奔逃陜州的事;不久郭子儀收復(fù)京師。年底，吐蕃又破松、維、保等州(在今四川北部)，繼而再攻陷劍南、西山諸州。詩中“西山寇盜”即指吐蕃，“萬方多難”也以吐蕃入侵為最烈，同時(shí)，也指宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)、朝廷內(nèi)外交困、災(zāi)患重重的日益衰敗景象。
首聯(lián)提挈全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的出發(fā)點(diǎn)。在這樣一個萬方多難的時(shí)候，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖然繁花觸目，詩人卻為國家的災(zāi)難重重而憂愁，傷感，更加黯然心傷�；▊托模詷肪皩懓�，和“感時(shí)花濺淚”(《春望》)一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫詩人見花傷心的反常現(xiàn)象，再說是由于萬方多難的'緣故，因果倒裝，起勢突兀;“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領(lǐng)起下面的種種觀感。
頷聯(lián)從詩人登樓所見的自然山水描述山河壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。詩人憑樓遠(yuǎn)望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云飄忽起滅，正像古今世勢的風(fēng)云變幻，詩人聯(lián)想到國家動蕩不安的局勢。上句向空間開拓視野，下句就時(shí)間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠(yuǎn)、囊括宇宙的境界，飽含著詩人對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷;而且，登高臨遠(yuǎn)，視通八方，獨(dú)向西北**游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。
頸聯(lián)議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是詩人登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐*。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久**一事而來，意思是說大唐帝國氣運(yùn)久遠(yuǎn);下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步說明第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：“莫再徒勞無益地前來侵?jǐn)_!”詞嚴(yán)義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮之中透著堅(jiān)定的信念。
尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當(dāng)朝*，寄托詩人的個人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于**;**廟在成都錦官門外，西有*，東有后主祠;《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。詩人佇立樓頭，徘徊沉吟，很快日已西落，在蒼茫的暮色中，城南**廟、后主祠依稀可見。想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：“可憐那***，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火!”這是以劉禪比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而**極其相似。所不同的是，詩人生活的時(shí)代只有劉后主那樣的*，卻沒有諸葛亮那樣的賢相。而詩人自己，空懷濟(jì)世之心，苦無獻(xiàn)身之路，萬里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂慮滿懷，卻只能靠吟詩來聊以自遣。
全詩即景抒懷，寫山川聯(lián)系著古往今來社會的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容;融自然景象、國家災(zāi)難、個人情思為一體，語壯境闊，寄意深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。
這首七律，格律嚴(yán)謹(jǐn)。中間兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走的快感。在語言上，特別工于各句(末句例外)第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩點(diǎn)染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強(qiáng)烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時(shí)”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含義，也包含著“只能如此而已”的感慨。三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸?fù)涿娴母惺堋Ｋ木涞摹白儭�，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無窮的想象。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”;有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當(dāng)如此而居然如此”的語氣，表示對古今誤國*的極大輕蔑。只有末句，煉字的重點(diǎn)放在第三字上，“聊”是“不甘如此卻只能如此”的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字遙相呼應(yīng)。
尤其值得讀者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩的構(gòu)思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼;“日暮”，點(diǎn)明詩人徜徉時(shí)間已久。這樣就兼顧了空間和時(shí)間，增強(qiáng)了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠(yuǎn)處的景物;開端的“花近高樓”卻近在咫尺之間。遠(yuǎn)景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。
歷代詩家對于此詩評價(jià)極高。清人浦起龍?jiān)u論說：“聲宏勢闊，自然杰作�！�(《讀杜心解》卷四)沈德潛更為推崇說：“氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。”
崔道融《溪居即事》唐詩全詩賞析 (菁選2篇)（擴(kuò)展9）
——江村即事原文賞析及翻譯
江村即事原文賞析及翻譯1
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
譯文
漁翁夜釣歸來時(shí)已是殘?jiān)乱呀?jīng)西沉，正好安然入睡，懶得把纜繩系上，任憑它隨風(fēng)飄蕩。
即使吹一夜的風(fēng)，船也不會飄遠(yuǎn)，只會停擱在蘆花灘畔，淺水岸邊。
注釋
即事：以當(dāng)前的事物為題材所做的詩。
罷：完了；系：系好。不系船：《莊子》曰“巧者勞而智者憂，**者無所求，飽食而遨游，泛若不系之舟”，即以“不系之舟”為無為思想的象征。
正堪眠：正是睡覺的好時(shí)候；堪：可以，能夠。
縱然：即使。
賞析
此詩敘寫一位垂釣者在深夜歸來連船也顧不得系就上岸就寢之事，描繪了江村寧靜優(yōu)美的景色，表現(xiàn)了釣者悠閑的生活情趣。詩名雖題“江村即事”詠景，實(shí)則體現(xiàn)了詩人無羈無束的老莊思想。全詩語言清新自然，不加任何藻飾，信手寫來，反映了江村生活的一個側(cè)面，營造出一種真切而又恬美的意境。
“釣罷歸來不系船”，首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩�！安幌荡比譃槿婈P(guān)鍵，以下詩句全從這三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，點(diǎn)明“釣罷歸來”的地點(diǎn)、時(shí)間及人物的行動、心情。船停靠在江村，時(shí)已深夜，月亮落下去了，人也已經(jīng)疲倦，該睡覺了，因此連船也懶得系。但是，不系船可能對安然入睡會有影響。
這就引出了下文：“縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊�！边@兩句緊承第二句，回答了上面擔(dān)心的問題�！翱v然”“只在”兩個關(guān)聯(lián)詞前后呼應(yīng)，一放一收，把意思更推進(jìn)一層：且不說夜里不一定起風(fēng)，即使起風(fēng)，沒有纜住的'小船也至多被吹到那長滿蘆花的淺水邊，也沒有什么關(guān)系。這里，詩人并沒有刻畫幽謐美好的環(huán)境，然而釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上，表達(dá)了詩人對生活隨性的態(tài)度。
這首小詩善于以個別反映一般，通過“釣罷歸來不系船”這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表面景象要顯得生動新巧，別具一格。詩在申明“不系船”的原因時(shí)，不是直筆到底，一覽無余，而是巧用“縱然”“只在”等關(guān)聯(lián)詞，以退為進(jìn)，深入一步，使詩意更見曲折深蘊(yùn)，筆法更顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分**。
司空曙
司空曙（720年－790年），字文初（《唐才子傳》作文明，此從《新唐書》），廣*府（今河北省永年縣。唐時(shí)廣*府轄區(qū)為現(xiàn)在的廣*縣和永年縣等。依《永年縣志》記載，司空曙為今天的永年縣）人，唐朝詩人，約唐代宗大歷初前后在世。司空曙為人磊落有奇才，與李約為至交。他是大歷十才子之一，同時(shí)期作家有盧綸，錢起，韓翃等。他的詩多幽凄情調(diào)，間寫亂后的心情。詩中常有好句，如后世傳誦的“乍見翻疑夢，相悲各問年”，像是不很著力，卻是常人心中所有。
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