比興的修辭手法的作用1

　　“比”與“興”是我國古代詩歌常用的技巧。除詩歌外，現(xiàn)代散文、小說等也常用比興手法。所謂“比”，按照朱熹的解釋是“以彼物比此物也”，其實(shí)就是比喻。它通過具形具色的事物比所要寫的事物，使之形象、生動、具體。所謂“興”，即“先言他物以引起所詠之詞也”。詩用形象思維，離不開比興兩法。因此，比與興構(gòu)成了詩的兩種技巧。

　　2.指創(chuàng)作詩歌。 宋 王安石 《甘露歌》詞：“盡日含毫難比興，都無色可并。” 清 顧炎武 《與人書》：“起八代之衰，而樹千秋之業(yè)，非明公其誰與歸！當(dāng)不僅流連比興，傳播藝林，為斯文之盛事矣�！�

　　所謂賦、比、興，是《詩經(jīng)》主要的表現(xiàn)手法�！百x”，是鋪陳的意思，對事物直接陳述，不用比喻�！氨取�，就是比喻，以彼物比此物�！芭d”，就是聯(lián)想，觸景生情，因物起興。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，是詩歌創(chuàng)作地主要形象化方法，對后世詩歌創(chuàng)作，產(chǎn)生了至深至遠(yuǎn)的影響

　　【比興詳解】

　　比

　　賦比興是我國三種傳統(tǒng)的手法，比即喻，是其中最基本的手法，用得最為普遍。 一般說，用來作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動具體、鮮明淺近而為人們所知，便于人們聯(lián)想和想象。

　　如李白的《宣州謝肌樓錢別校書叔云》：“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁�！币猿榈稊嗨�喻舉杯銷愁，真是貼切精當(dāng)，妙語驚人。

　　又如蔣捷的《梅花引·荊溪阻雪》：“都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”狀愁情之冷清孤獨(dú)猶如夜雪家海．耐人品味。

　　如蘇軾的《水調(diào)歌頭》：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”將人生在世悲歡離合的事理同自然界的自然現(xiàn)象及其規(guī)律相比，發(fā)人深省，給人啟迪，使人曠達(dá)。

　　例如漢代無名氏的《古絕句四首》其三：“菟絲從長風(fēng)，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可脫？”（其意調(diào)：菟絲本是無情的草木，其根莖尚能相依不離；而人是有情的，怎能輕別離呢？�。┰娭邢葘�無情的菟絲（一種蔓生的植物）作肯定，從而對本應(yīng)有情的人卻輕別離作否定。盡管人非草木，而今人卻還不如草木！激憤之情以反喻出之，更見入木三分。

　　例如李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”（〈烏夜啼〉）即以兩種狀態(tài)與動作，博喻愁緒紛亂、難以排遣。

　　再如賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草、滿城風(fēng)絮．梅子黃時雨”（《青玉案》），以博喻狀“閑愁”漫無邊際、紛亂雜沓、綿綿不絕。

　　徐再思的“才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”（蟾宮曲·春情》），后三句博喻少女病態(tài)又似見其人，如攝其魂，惟妙惟肖。

　　博喻，有時用來摹狀某種事物各個方面的情狀，有時則專門用來摹狀某種事物的某個方面的特征。恰當(dāng)選用某種生動具體的事象來比況某種生活的哲理，會給人留下鮮明而深刻的印象。

　　例如曹操的名句：“老驥伏櫪（馬棚），志在千里；烈士（積極于建功立業(yè)的志士）暮年，壯心不已”（《龜雖壽》），就是將老馬閑置馬棚與志士處于暮年這兩件事情先后講出，讓人們自己去體會其間在道理上的相似之處。

　　又如漢代無名氏的《古歌》：“高田種小麥，終久不成穩(wěn)。男兒在他鄉(xiāng)，焉得不憔悴！”將小麥不宜種在高田，用以比況太不宜久居他鄉(xiāng)，讓讀者體會兩者在道理上的相似之處。

　　興

　　興，先言他物以引起所詠之詞。從特征上講，有直接起興、興中含比兩種情況；從使用上講，有篇頭起興和興起興結(jié)兩種形式。

　　1．興中含比

　　興中含比，即在“先言他物以引起所詠之詞”的起興句中也兼含有“以彼物比此物”的比喻在內(nèi)。興中含比，多用在詩篇的開頭。用來起興的物象本來與主題沒有直接的關(guān)聯(lián)，只是起觸媒作用，也含有一定的渲染鋪墊之意。但若與比一旦相結(jié)合，興中含比，那就和本題直接掛上鉤了。興中含比，要比單純地起興或單純地用比，則詩中意味倍增。興中含比，以興為主，比則從之。

　　興中含比，常見于表示情愛、親情、離別之類的詩作中，多從外界景觀物象中觸發(fā)聯(lián)想。從興中含比所取的興象類型來看，有以動植物作比興者，也有以非生物或自然現(xiàn)象作比興者。

　　從《詩經(jīng)》以來的古代詩歌中，興中含比，取興象于植物的頗多。

　　例如杜甫的《新婚別》的開篇就是這樣的：“菟絲（一種蔓生的草本植物）附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如養(yǎng)路旁�！币婚_頭就是“先言他物以引起所詠之詞”的起興，起興句中又隱含著“嫁女與征夫”的不可靠、不長久的比喻。這就是興中含比。

　　又如《詩經(jīng)·周南·桃夭》云：“桃之夭夭（鮮嫩貌），灼灼其華（花）。之子（猶言‘這人兒’）于歸（出嫁），其宜（使……和順）室家（家庭）！桃之夭夭，有賁（果實(shí)大而多貌）其實(shí)（果實(shí)）。之子于歸，宜其家室！桃之夭夭，其葉蓁蓁（茂盛貌）。之子于歸，宜其家人！”這是一支慶賀新婚的歌，可能是新娘的女伴送她出門時唱的、歌詞的大意是：鮮嫩的桃樹呀，花兒開得火樣紅。這個姑娘過門去，定能使家庭紅火火！鮮嫩的桃樹呀，果實(shí)累累結(jié)滿枝。這個姑娘過門去，定能使家庭很幸福！鮮嫩的桃樹呀，葉子長得密稠稠。這個姑娘過門去，定能使家庭更興旺。歌詞三段開頭都以“桃之夭夭”起興，又從桃的花、果、葉層層著色渲染，興中兼含比喻，對新娘嫁過去表示了許多良好的祝愿。這也是以植物起興兼作比。

　　樂府《古艷歌》：“煢煢（孤獨(dú)無依貌）白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故�！边@首詩的前兩句即以動物起興，興中兼含比喻。寫棄婦被迫出走，猶如孤苦的白兔，往東去卻又往西顧，雖走而仍戀故人。后兩句是規(guī)勸故人應(yīng)當(dāng)念舊。

　　北朝《隴頭歌辭》其一為：“隴頭（隴山之巔）流水，流離（淋漓）山下。念哥一身，飄然曠野�！逼淙秊椋骸半]頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川（關(guān)中），心肝斷絕�！边@兩首詩歌，前兩句都以隴頭流水起興，兼及以流水的狀態(tài)和聲響作比，狀漂泊未歸和鄉(xiāng)愁悲凄之情態(tài)。此處雖作為觸景生情、情景交融解也未嘗不可，但畢竟是由此及彼產(chǎn)生的聯(lián)想的興筆，又由于興中兼比，便將前半與后半緊密聯(lián)系起來而成為一個完整的整體了。

　　興中含比，比興兼取，便有這樣的妙處�？梢�，方東村的“興而兼比”則“取興不取比”之說未免有點(diǎn)偏頗。

　　興起興結(jié)

　　詩詞中凡用“觸物以起情”、“感物而動”的興筆開篇或收束，謂之“興起興結(jié)”。它具有觸發(fā)聯(lián)想、渲染氣氛、調(diào)動情緒的功能。古代詩詞中，興起，用得較為普遍；興結(jié)，相對地說來用得較少；而興起興結(jié)，有時合用于一首詩中，則更為少見。

　　如杜甫的史詩《新婚別》中云：“菟絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結(jié)發(fā)為妻子，席不暖君床。 …………仰視百鳥飛，大小必雙翔。人事多錯迕（交織著不如意），與君水相望！”這是一首代言體的敘事詩，詩中塑造了一位深明大義的新娘子的形象。開篇以植物興起，結(jié)尾則以動物興結(jié)：柳視百鳥飛，大小必雙翔�！庇杀纫頌趼�(lián)想到別離人，這是又一種形式的興筆。全詩由開頭的“興起”到結(jié)尾的“興結(jié)”，前呼后應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，這是興起興結(jié)同用于一篇之中的極好例子。

比興的修辭手法的作用擴(kuò)展閱讀

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展1）

——對偶句的修辭手法及作用3篇

對偶句的修辭手法及作用1

對偶句的修辭手法及作用在我們學(xué)習(xí)中經(jīng)常遇到的造句分為：成語造句、關(guān)聯(lián)詞造句、詞語造句等；例如【對偶句的修辭手法及作用】

對偶句的修辭手法及作用

對偶：字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)形式相同，意義對稱的`一對短語或句子，表達(dá)兩個相對或相近的意思。

作用：整齊勻稱，節(jié)奏感強(qiáng)，高度概括，易于記憶，有音樂美感。

主要方式

1、正對。上下句意思上相似、相近、
上一章：用添油加醋造句
下一章：對比句的修辭手法及作用

陽奉陰違造句用背井離鄉(xiāng)造句清脆造句用不易之論造句用生而知之造句

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展2）

——木蘭詩中的修辭手法及其作用

木蘭詩中的修辭手法及其作用1

　　比喻：

　　“雙兔傍地走，安能辨我是雄雌”，這里以雙兔為喻，形容事情錯綜復(fù)雜，不易看清底細(xì)，既幽默風(fēng)趣，又體現(xiàn)了對木蘭十分親切和非常喜愛的感情，從而贊美了木蘭在從軍十二年中未被發(fā)現(xiàn)是女郎的謹(jǐn)慎和機(jī)警，妥貼活潑，且具有濃厚的民間生活氣息。

　　夸張：

　　“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”，通過對戰(zhàn)斗生活的夸張，寫出了征途之遙，生活之苦，從而引起讀者的強(qiáng)烈共鳴。“策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)”是對數(shù)量、程度的夸張，這些夸張手法的運(yùn)用，既成功地烘托了木蘭的英雄形象，又表明天子為木蘭記多次功、賞賜甚豐，并且還“問所欲”，意將加官進(jìn)爵。這就有力地襯托了“木蘭不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)”的思想，表現(xiàn)出木蘭功成身退、眷戀家鄉(xiāng)耕織生活、不慕榮華富貴的純真性格、高貴品質(zhì)。在文章結(jié)構(gòu)上，也為后文木蘭不圖功**祿堅(jiān)決辭官還鄉(xiāng)作了鋪墊。

　　對比：

　　“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”通過對比渲染，更集中、更加鮮明的突出時間之長，戰(zhàn)況之烈，從而表現(xiàn)了木蘭十年艱苦的戰(zhàn)斗生涯。

　　對偶:

　　“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”，這兩句對偶，描寫邊塞夜景，通過艱苦環(huán)境的烘托，表現(xiàn)出木蘭木蘭守衛(wèi)邊塞的艱辛。“策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)”、“阿爺無大兒，木蘭無長兄”、“開我東閣門，坐我西閣床”、“脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”、“當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”、“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”等對偶句的大量使用，使得這些句子整齊對稱，節(jié)奏感強(qiáng)，有力的突出、表現(xiàn)了木蘭的人物形象。

　　排比：

　　“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊”，這里運(yùn)用排比方法，鋪陳地寫出一家親人因木蘭歸來而各自產(chǎn)生的符合年齡、身份、性別特征的行動，富有濃郁的生活氣息和親切意味，表現(xiàn)出木蘭勝利歸來給全家親人帶來了一片歡樂�！伴_我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”，這里排比的運(yùn)用，鋪陳地寫出木蘭一連串富有年輕女性特征的換裝梳妝動作，表現(xiàn)出木蘭久征勝利歸來，恢復(fù)女妝，欣喜興奮的感情，渲染了木蘭歸來的喜悅，強(qiáng)調(diào)回家的'興奮。“出門看伙伴，伙伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎”，表現(xiàn)出伙伴看到“木蘭是女郎”時的驚詫和贊嘆，襯托了木蘭在長期從軍當(dāng)中的謹(jǐn)慎和機(jī)警，寫出她的聰明靈慧。

　　反復(fù)：

　　“問女何所思，問女何所憶”、“女亦無所思，女亦無所憶”兩句，以及“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾”兩節(jié)八句，都是復(fù)沓，起到反復(fù)詠嘆的效果，這樣突出了思想，強(qiáng)調(diào)了感情，分清了層次，加強(qiáng)了節(jié)奏感，更能表達(dá)強(qiáng)烈的情感，同時，反復(fù)修辭手法還可以使詩文的格式整齊有序，而又回環(huán)起伏，充滿語言美。

　　互文：

　　“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”，意思是到各處街市備辦鞍馬等戰(zhàn)具，這是互文與排比的套用�！伴_我東閣門，坐我西閣床”、“當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”、“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”等既是互文，同時也是與對偶的互相滲透，寫出了戰(zhàn)爭的激烈，傷亡的慘重，表現(xiàn)了木蘭和壯士們出生入死，浴血奮戰(zhàn)，英勇善戰(zhàn)，勝利歸來。這樣上下句的意義互相滲透說明兼顧合指，使文章的內(nèi)容更加豐富，使文章表達(dá)的思想更加深刻。

　　頂針:

　　“軍書十二卷，卷卷有爺名”，寫出了情況之緊迫，“歸來見天子，天子坐明堂”，表現(xiàn)了木蘭勝利回朝的榮耀。頂針的運(yùn)用使得議事說理，準(zhǔn)確、謹(jǐn)嚴(yán)、周密。

　　正是因?yàn)椤赌咎m詩》巧妙恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了多種修辭手法，從而使文章的語言生動活潑，人物形象突出，卻未見雕琢斧鑿之痕，未失古樸剛健、本色自然的特色。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展3）

——比喻修辭手法的詩句

比喻修辭手法的詩句1

　　1、《雨后池上》劉攽

　　一雨池塘水面*，淡磨明鏡照檐楹。

　　東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。

　　水面如同輕輕磨過的明鏡一樣，倒映出池塘邊的房檐和楹柱，以此表現(xiàn)了雨后池塘水面的*靜。

　　2、三江小渡

　　楊萬里

　　溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開。

　　交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來。

　　詩人采用比喻的修辭手法，將“山溪渡”比作 “交情”、“水上風(fēng)波”比 作“人生波折”，賦予”山溪渡”、“風(fēng)波”象征意義，從而表達(dá)了友情恒久不變，能經(jīng)得起風(fēng)浪考驗(yàn)的主旨。

　　3、柳梢青送盧梅坡

　　劉過

　　泛菊杯深，吹梅角遠(yuǎn)，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

　　教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

　　上片用“云邊孤雁，水上浮萍”的`比喻來表現(xiàn)離別之苦，下片用“塵隨馬去，月逐舟行”的比喻來表現(xiàn)思念之切。

　　4、飲湖上初晴后雨二首·其二

　　作者：蘇軾

　　水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

　　把西湖比作西施，有明顯是比喻詞“比”。蘇軾用這個比喻來表明西湖的美麗。

　　5、君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦。《孔雀東南飛》

　　此句中本體是君和妾，喻體是磐石和蒲葦，喻詞是作。這里用磐石來比喻男子的敦厚，用蒲葦來比喻女子的堅(jiān)貞。作者用這個比喻來表明焦仲卿和劉蘭芝二人之間感情的深厚和篤定。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展4）

——八種常見修辭手法3篇

八種常見修辭手法1

　　1、比喻：

　　用具體常見的事物、情境或道理來比方抽象、生疏的事物、情境或道理的修辭方法。

　　【作用】：可使語言形象、生動，把抽象的事理具體化，形象化。

　　【例句】：石拱橋的橋洞成弧形，就像虹。

　　【作用分析】：以虹的形狀比喻石拱橋的橋洞，形象生動地寫出石拱橋形式優(yōu)美的特點(diǎn)，引起人們美的聯(lián)想。

　　2、擬人：

　　擬物為人，把事物人格化，將它寫成和人一樣有感情、有行為的修辭方法。

　　【作用】：增強(qiáng)語言親切感、形象性，使讀者感到栩栩如生，往往有十分鮮明的情感色彩。

　　【例句】：桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。

　　【作用分析】：用擬人的方法寫出了春花艷麗、桃李爭春的熱鬧景象，使讀者感到親切、形象。

　　3、夸張：

　　運(yùn)用豐富的想象，為了更突出、鮮明地勾畫某一事物而對其形象、特征、作用、程度等作傳神的擴(kuò)大或縮小描述的修辭方法。

　　【作用】：可以增強(qiáng)語言的形象性，可以突出事物的特征或在增強(qiáng)讀者對作者主觀感情、態(tài)度和理解上起積極作用。

　　【例句】：大河上下，頓失滔滔。

　　【作用分析】：形象地寫出了黃河封凍之快，突出了北國的嚴(yán)寒。

　　4、排比：

　　把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)基本相同或相似、語氣基本一致的三個或三個以上的句子或短語遞相排列，用來表達(dá)相近或相關(guān)語意的修辭方法。

　　【作用】：便于把復(fù)雜的內(nèi)容表達(dá)得比較集中、透徹、感情強(qiáng)烈，使氣勢貫通、流暢，使形式整齊，音節(jié)響亮。

　　【例句】：他不能抬頭，不能睜眼，不能呼吸，不能邁步。

　　【作用分析】：具體描繪了祥子在暴風(fēng)雨中拉車的感受，渲染了在**的環(huán)境下祥子的痛苦、無奈，使讀者有身臨其境的感受。

　　5、對偶：

　　用結(jié)構(gòu)相同，字?jǐn)?shù)相等，內(nèi)容關(guān)聯(lián)的一對短語或句子來表達(dá)兩個相對或相近的意思的修辭方法。

　　【作用】：從形式上看句式整齊，增強(qiáng)語言的形式美；從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強(qiáng)，加強(qiáng)了語意的相反相成，也使音韻**，節(jié)奏鮮明，讀來瑯瑯上口，意義嚴(yán)謹(jǐn)而又富有表現(xiàn)力。

　　【例句】：（望）長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

　　【作用分析】：描寫了冬季北國氣候嚴(yán)寒，冰雪覆蓋的壯闊景色，讀起來音調(diào)鏗鏘，節(jié)奏明快，更增強(qiáng)了表現(xiàn)力。

　　6、反復(fù)：

　　根據(jù)表達(dá)的需要，使同一個詞語或句子一再出現(xiàn)的一種修辭方法。包括連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)。

　　【作用】：可以強(qiáng)調(diào)突出某一事物，表達(dá)綿綿不斷的情思或加強(qiáng)語氣，突出感情。

　　【例句】：盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。

　　【作用分析】：“盼望著”一個短語連續(xù)反復(fù)，表現(xiàn)對春的喜愛，盼望春天早日到來的急切心情。

　　7、設(shè)問：

　　先提出問題，然后緊接著把自己的看法說出來的修辭方法。

　　【作用】：可以突出文章的重點(diǎn)，增強(qiáng)語言氣勢，引起讀者注意，發(fā)人深思，有助于更好地抒情論理；同時可使行文有波瀾，達(dá)到生動、不呆板的效果。

　　【例句】：翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。

　　【作用分析】：這個設(shè)問突出強(qiáng)調(diào)了來的是出使宮市的**，寫出他們驕橫的神態(tài)

　　8、反問：

　　用疑問的形式表達(dá)確定的意思，以加強(qiáng)語氣。它的特點(diǎn)是用肯定的語氣表達(dá)否定的內(nèi)容；用否定的語氣表達(dá)肯定的內(nèi)容。

　　【作用】：增強(qiáng)語言氣勢，可以使確定的意思得到增強(qiáng)，不容置疑，語感強(qiáng)，富有感染力。

　　【例句】：你不覺得我們的戰(zhàn)士是可愛的嗎？你不以我們的`祖國有這樣的英雄而自豪嗎？

　　【作用分析】：在記敘了志愿戰(zhàn)士的英雄事跡之后，用這兩個反問句抒發(fā)自己的感情，贊揚(yáng)志愿軍戰(zhàn)士的英雄行為。用否定的語氣表達(dá)肯定的內(nèi)容，啟發(fā)讀者深思。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展5）

——比喻的修辭手法的詩句 (菁選3篇)

比喻的修辭手法的詩句1

　　1、大似翻鵝毛，密如飄玉屑。

　　2、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天

　　3、浮云游子意，落日故人情。

　　4、感時花濺淚，恨別鳥傷心。

　　5、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開

　　6、可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。

　　7、老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已。

　　8、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船

　　9、日岀江花紅似火，春來江水綠如藍(lán)。

　　10、試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

　　11、天似穹廬， 籠蓋四野。 天蒼蒼 ，野茫茫 ，風(fēng)吹草低見牛羊。

　　12、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

　　13、燕草碧如絲,秦桑低綠枝

　　14、征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

　　15、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。

　　16、白雪卻嫌春色晚，故穿庭院作飛花

　　17、不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　18、慈母手中線，游子身上衣。

　　19、大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　20、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

比喻的修辭手法的詩句2

　　1、不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

　　2、小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

　　3、不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜開。

　　4、落盡瓊花天不惜，封他梅蕊玉無香。

　　5、撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風(fēng)起。

　　6、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕。

　　7、燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。

　　8、誰將*地萬堆雪，剪刻作此連天花。

　　9、才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云。

　　10、戰(zhàn)退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛。

　　11、梅須遜梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

　　12、晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。

　　13、白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　14、殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽。

　　15、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。

　　16、凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔。

　　17、地白風(fēng)色寒，雪花大如手。

　　18、天寒色青蒼，北風(fēng)叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光。

　　19、六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。

　　20、江山不夜月千里，天地?zé)o私玉萬家。

　　21、大雪紛紛何所有，明月與我何相見。

　　22、滿山遍野的雪，就像那仙女頭上的白頭巾，蓋在了大地上。

　　23、那雪，就如白玉，鋪滿了大地，讓你感覺來到了天界。

　　24、飛雪斷道冰成梁，侯家熾炭雕玉房。

　　25、古戍蒼蒼烽火寒，大荒陰沉飛雪白。

　　26、千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云。

　　27、峴山一夜玉龍寒，鳳林千樹梨花老。

　　28、宮城團(tuán)回凜嚴(yán)光，白天碎碎墮瓊芳。

　　29、雪似胡沙暗，冰如漢月明。

　　30、朝來試看青枝上，幾朵寒棧未肯消。

　　31、瑞葉飛來麥已青，更煩膏雨發(fā)欣榮。

　　32、天街飛轡踏瓊英，四顧全疑在玉京。

　　33、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。

　　34、美妙的小雪花呀，像只只空靈飄逸的玉蝴蝶，扇動著薄翼，初降人間。

　　35、借問飄飛雪：盈盈欲為誰？空留昨日情，不見舊時人。蕊寒香冷菊難覓，淚灑空枝夢不尋。踏雪有痕藏不住，疏影一抹亦報(bào)春。

比喻的修辭手法的詩句3

　　1、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。出自蘇軾的《飲湖上初晴后雨》

　　2、暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤。出自蘇軾的《中秋月》

　　3、大漠沙如雪，燕山月似鉤。出自李賀的《馬詩》

　　4、卷地朔風(fēng)沙似雪，家家行帳下氈簾。出自薩都刺的'《上進(jìn)即事五首》之三

　　5、東門沽酒飲我曹，心情萬事如鴻毛。出自李頎的《送陳章甫》

　　6、半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。出自岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》

　　7、車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。出自李煜的《望江南》

　　8、明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。出自蘇軾的《永遇樂》

　　9、畫堂晨起，來報(bào)雪花墜。高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。出自李白的《清*樂》

　　10、蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。出自李商隱的《無題》

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展6）

——比喻的修辭手法寫句子 (薈萃2篇)

比喻的修辭手法寫句子1

　　1、棉花象雪架一樣。

　　2、夢像一片雪花，在空中飄舞，想抓住他，他已經(jīng)融化了。

　　3、她的文章寫得很好。結(jié)構(gòu)就像人體內(nèi)的神經(jīng)結(jié)和神經(jīng)網(wǎng)的關(guān)系那樣嚴(yán)密。

　　4、炕沿上坐著的那個**軍官，兩眼紅紅的，像剛吃過死人的野狗。

　　5、刺猬的身體如同一個長滿了鋼針的小圓球。

　　6、夢像一條小魚，在水里游來游去，想捉他，他已經(jīng)跑了。

　　7、柳樹的枝條就好像無數(shù)根綠色的絲帶一樣。

　　8、書是智慧的鑰匙。

　　9、彎彎的小河像一條彩帶似的向遠(yuǎn)方飄去。

　　10、敵機(jī)逃竄了，我們的飛機(jī)緊緊追在后面，像豺狗追小白兔一樣，一前一后。

　　11、美麗的彩虹就像一座七彩的橋一樣高掛在雨后的天空。

　　12、春天到了，大地變成了一片綠毯。

　　13、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

　　14、天上的朵朵白云像羊群一樣?xùn)|游西蕩。

　　15、小弟弟的臉胖乎乎、紅撲撲的，看上去真像一個可愛的大蘋果，我真想去咬上一口。

　　16、北極星橡盞指路燈一樣掛在天空。

　　17、火紅的楓葉像火花一樣紛紛地飄落下來。

　　18、天上的云像峰巒，像河流，像雄獅，像奔馬……

　　19、我像風(fēng)箏一樣，不能遠(yuǎn)走高飛，痛苦無奈像秋千一般，蕩了出去又回來。

　　20、諸葛亮下令把船頭朝西，船尾朝東，一字兒擺開。（暗喻）

　　21、食堂開飯時，全校同學(xué)像熱鍋上的**一樣擠成一團(tuán)。

　　22、太陽會發(fā)光，會發(fā)熱，是個大火球。

　　23、我的心像刀絞一般，淚水迷糊了我的眼睛。

　　24、細(xì)細(xì)的春雨就像春姑娘紡出的線一樣。

　　25、錢鐘書圍城里說：打呼嚕象放長線的風(fēng)箏。

　　26、運(yùn)動員像離弦的箭一般向終點(diǎn)跑去。

　　27、只看一個人的著作，結(jié)果是不在好的：你就得不到多方面的優(yōu)點(diǎn)。必須如蜜蜂一樣，采過許多花，這才能釀出蜜來，倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了。

　　28、遠(yuǎn)處的霓虹燈亮了，像一道亮麗的彩虹，像仙女飄舞的裙帶，像一座七彩小橋，像一朵朵耀眼絢麗的云。

　　29、茫茫的草原像一張無邊無際的地毯。

　　30、在圖書館扒著睡覺的時候流口水，就象晚年石鐘乳一樣。

　　31、西湖象一塊碧玉，一面鏡子。

　　32、這幾天的天氣真是太冷，寒風(fēng)吹在臉上好像刀割一樣。

　　33、像鵝毛，像蘆花，像棉絮的大雪降落下來。

　　34、字典就好像一個不開口的老師一樣。

　　35、一艘銀灰色的氣墊船，像一匹純種烈馬，在金波粼粼的海面上飛掠而過。

　　36、太陽像一個大火球似的高高地掛在天空。

　　37、圓圓的池塘就好像一面大鏡子。

　　38、他打破了一塊玻璃，嚇得像妖怪一樣逃跑了。

　　39、弟弟的臉蛋像蘋果一樣又圓又紅。

　　40、人潮卷來卷去，地壩變成了露天舞臺。

　　41、大象的耳朵就好像兩把**的蒲扇。

比喻的修辭手法寫句子2

　　1、月光如詩美麗的月光從著。月光如水，月光如畫，月光如詩，月光如歌。我愛月光如水般的晶瑩，我愛月光如畫般的美麗，我更愛月光如詩如歌般的雋永。

　　2、月牙兒下邊，柳梢上面，有一對星好像微笑的仙女的眼，逗著那歪歪的月牙兒和輕擺的柳枝。

　　3、月光在世界上是最美的，蘋果樹在村子里是最美的，月光照在蘋果樹上，就是美與美的相遇，就是極致與無限的碰撞，就是世界上大美之物的誕生。甚至也可以說，如果月光是雌性，蘋果樹當(dāng)然就是雄性的，那月光下的蘋果園，就是一個小小的溫暖之家，像一個優(yōu)秀的男人和一個漂亮的女人走在一起，組成了幸福美滿的家。

　　4、月光是詩人心中酒的相思。她情緒如練，長短不絕；她忽痛忽悲，欲歌欲涕。那些描寫月光的詩歌，甜蜜中都有一絲銘心的苦澀……

　　5、漫天星河，隨意點(diǎn)綴這浩淼的暮色，用一抹深遂的蒼茫，卷緯這秋深夜寒的新月，凝一絲相思的心結(jié)。

　　6、夜，剛剛暗下來，濃霧層層彌漫、漾開，熏染出一個*靜祥和的夜，白霧在輕柔月光和路燈的照耀下，便染成了金色。月光下，樹葉兒“簌簌”作響，仿佛在彈奏著一首《月光曲》，婉約而凄美，悠深而美妙，那跳動的音符仿佛是從朦朧的月色中躍出來的，令人陶醉。

　　7、月色素，人無助，淚相思，與誰述，遙望海角天涯處，幽池鴛鴦宿。

　　8、看著窗外的月色是這樣的柔和，思念卻是如此的沉重，淡淡的，靜靜的，你俊朗的面龐在我腦海里像洪水般席卷而來，仿佛你的氣息還在身邊，不曾離去。常�；孟肽氵�在身邊，假裝那美好的時光我們不曾揮手告別，但我們終就逃不過命運(yùn)的齒輪，愛被埋葬在現(xiàn)實(shí)中。

　　9、天空中月兒獨(dú)占鰲頭，月光照進(jìn)了曾經(jīng)的寢室，不知這時還有誰在遙遠(yuǎn)的地方和我一樣坐在窗臺仰望著未曾改變的夜空。

　　10、月亮并不總是順心如意，有時瘦瘦的，可憐兮兮，彎彎的，像是有什么勞役累彎了她的腰，像一只孤零零的小船，怎經(jīng)得起曠宇中的海嘯巨浪呢，，也似一把總在勞作的鐮刀，夠累的�？吹搅藦澰�，宋朝詞人就發(fā)出了“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全”的感慨。

　　11、走出屋子來到陽臺上，月亮就懸掛在我頭頂上，散發(fā)著幽幽的清輝，皎潔而明亮。我看著它，仿佛它在對我微笑，那笑容伴著清輝蕩漾**。我想，我究竟多久沒看過這般明亮的月亮了？是不是在每個晴朗的夜，這樣明亮的月亮都在對著我們微笑，只是我們將它遺忘？

　　12、初冬的月亮，又清又冷，從西面瀉下冰一樣的銀輝。

　　13、人們都喜歡月亮，然而月亮的境界卻并不完全相同。月亮猶如君王臉，時而晴朗時而冰霜；有時雷公爺還突然來勁，弄個“擂鼓磨刀”，轟隆隆的雷聲，鏗鏘鏘的霹靂聲，嘩啦啦的傾盆暴雨聲，令人心煩意亂、膽戰(zhàn)心驚。

　　14、一彎朦朧的月亮正林蟬翼般透明的云里鉆出來，閃著銀色的清輝。

　　15、夜色下，月亮是迷人的，但繁忙都市里的人們已無心欣賞月亮的皎潔，偶爾抬頭的人卻也會被路燈的絢麗耀眼所迷惑。哪怕在有圓月的夜晚，人們也無法再看到月亮，因?yàn)�，烏云遮蓋了月亮，路燈迷惑了人的雙眼。久而久之，人們只知道月亮是迷人的，卻無法看到真正的月亮。都市里的人們漸漸開始麻木在燈紅酒綠之中，月亮的身影在人們的心中朦朧了……

　　16、月亮從樹林邊上升起來了，放出冷冷的光輝，照得積雪的田野分外白，越發(fā)使人感到寒冷。萬點(diǎn)繁星如同撒在天幕上的顆顆夜明珠，閃爍著燦燦銀輝。

　　17、忽然一種莫名的銀白灑在了大地上，我抬頭一看，好不驚喜，啊，月亮，原來是月亮！月亮用她那皎潔的光輝撫摸著大地，大地更有了一些嫵媚和神秘，我們也就少了一些恐懼，多了一些夢幻。

　　18、月牙兒彎彎的，像姑娘們笑得甜甜的嘴。

　　19、再看看夜空，彎彎的月亮掛在天幕上，凄涼，神秘，孤獨(dú)，寂寞，溫馨，含情，幽怨，也正是這些，讓我們看一眼就忘不了，無論在什么情況下，百看不厭，如醉如癡，是啊，我們對月亮有著永久的寄托！

　　20、一枚新月好像一朵白色梨花，寧靜地開放在淺藍(lán)色的天空中。

　　21、皎潔的夜光隱藏著一絲憂愁的思緒，可見今晚的月光不是那么明亮，難怪有黯光入我室。

　　22、一彎弦月，依蒼穹而懸，黃盈盈的月牙著一襲朦朧的霧紗，飄飄渺渺，如半點(diǎn)明眸初妝般素雅。

　　23、月亮慢慢地爬**天，映襯著夜空的星光燦爛；風(fēng)兒吹彎了月牙，吹散了白云，吹皺了我心中層層的漣漪。

　　24、月光，月光，譜出一曲曲扣人心弦的動人旋律，猶如此時在月光曲中，自我陶醉，自我享受。

　　25、月亮斜掛在天空，笑盈盈的，星星擠滿了銀河，眨巴著眼睛。

　　26、夜，靜極了，玉盤似的滿月在云中穿行，淡淡的月光灑向大地。

　　27、一輪圓月升起來了，像一盞明燈，高懸在天幕上。

　　28、那彎彎的月牙兒在薄云里穿梭，像梭魚似的，活潑可愛。

　　29、一輪杏黃色的滿月，悄悄從山嘴處爬出來，把倒影投入湖水中。

　　30、冷月本無心，靜觀紅塵俗世的浮浮沉沉，一任浮云半掩，聽?wèi){晚風(fēng)輕拂。

　　31、月亮像個害羞的姑娘，羞答答地從后山露出半個臉，偷偷地向人間窺視，直到發(fā)現(xiàn)沒有什么動靜，才一閃身，出現(xiàn)在天空中。它晶瑩純凈，像個水晶球，美極了；它青輝四射，像一盞明燈，亮極了。

　　32、月亮升起來了，紅暈暈的，活像誰從東方地*線上挑起個大紅燈籠。

　　33、一輪圓月正冉冉升起，那銀色的月光映著幾絲兒羽毛般的輕云，美妙極了。

　　34、十五的圓月像一只雪球，鑲嵌在墨藍(lán)墨藍(lán)的夜空上，顯得格外皎潔。

　　35、月亮像個害羞的小女孩，一會兒躲進(jìn)了云里，一會兒又從云中探出了可愛的小腦袋，將大地浸成了夢幻一樣的銀灰色�？粗�月亮，又不禁讓我想起了嫦娥奔月的故事，人們是為了紀(jì)念嫦娥才將八月十五定為了人們企盼團(tuán)圓的中秋佳節(jié)。還令我想起了一首膾炙人口的名詩靜夜思：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。這首詩表現(xiàn)了詩人李白思念家鄉(xiāng)的感情。使我不時想起了駐守邊疆的戰(zhàn)士在中秋節(jié)這個日子里不能與家人團(tuán)聚。

　　36、半個月亮斜掛在一棵槐樹尖兒上，好像一瓣橘子。

　　37、疲倦的月亮躲進(jìn)了云層休息，只留下幾顆星星像是在放哨。

　　38、皎潔的月光灑滿了百般思緒的青年，走近點(diǎn)可以看見青年臉上留下的淚痕和那些鮮為人知的情傷愁緒。

　　39、天空中的月亮彎彎地，像彎弓，我想：快到中秋節(jié)了，遠(yuǎn)方的親人不能和家里人團(tuán)聚，該多么遺憾啊！，忽然，我看到到處都是月亮，小鏟子上有、樹葉上有、我甚至在小伙的眼睛里也看到另外月亮。呀！月亮可真多呀！

　　40、月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，樹木、房屋、街道都像鍍**一層水銀似的。

　　41、月凝聚光華成為她們的氣質(zhì)，她們微笑，哭泣，輕輕淺淺地，如朗月照花，深潭微瀾。

　　42、每天夜晚，都能看見皎潔的明月高掛在天邊，彎彎的，似女子的細(xì)眉。到了今天，那月亮還是只成了個近似的半圓，離月圓應(yīng)該還有一些時日吧。我站在窗邊，抬頭望著窗外的這半個月亮，覺得心曠神怡，產(chǎn)生無盡的遐想。

　　43、月光是上蒼派來的美妙天使。她游蹤如縷，吐氣如蘭；她辭空而落，舞步輕盈。那些有關(guān)嫦娥的傳說，至今還讓塵世的人們浮想聯(lián)翩。

　　44、一縷清柔的月光透過窗子，灑在了窗臺上，窗臺宛若鍍了銀。

　　45、尖翹的月牙，像田地里向前劃動的犁，牽引了多少感嘆的哀思，翻滾著多少不解的情愁，推進(jìn)了多少豪情壯志，耕耘了多少癡心的愛戀。

　　46、抬頭仰望夜空，月亮明而大，白日的所有憂愁煩惱都拋于腦后船飄至五亭橋下，每個橋洞都有一輪明月，投一顆石子于洞下的月亮，月亮變得朦朦朧朧，仿佛有些支離破碎，又仿佛有些飄忽不定。爾后，便又復(fù)攏起來了。天下的星星密密麻麻的，襯托著月亮，使此時之月又有一番神韻。月亮的周圍，鑲了一道黃色的邊，月邊沒有半絲雜云，感嘆道：“明天又是個晴天！”

　　47、月亮升**夜空，就換下了紅衣裳，穿**綠裙子，看上去綠瑩瑩的，像一塊翡翠，明亮地掛在夜空中。看，那皎潔的月色，朦朦朧朧的，月光如水，從天上直瀉下來，像一道道瀑布。星星正在和云朵玩捉迷藏的游戲，月亮也與他們玩耍起來，他們玩得多開心呀！

　　48、月亮升上來了，像是剛剛脫水而出的玉輪冰盤，不染纖塵。

　　49、月光的淡薄，月光的明亮，以及月光的柔和，都是那么貼切，也是那么溫馨，而喜歡月光的夜景，又是我一直以來的愛好。

　　50、月亮呀月亮，你把皎潔的光耀灑向大地，為行人照亮回家的路。月亮你就是一位妙齡少女，吧光潔、嬌美的面容映在人間；又像一位慈祥的母親，永遠(yuǎn)把慈愛的光輝灑向大地。

　　51、夜空掛滿了星星，月亮像一只釣魚的小船，仿佛航行在寬闊的銀色的長河里。

　　52、過了一段時間，它大概是玩累了，從云層后羞答答地若隱若現(xiàn)：細(xì)得像一彎柳葉似的月牙在云層里緩慢地移動著，偶爾從云隙中投出幾縷銀白色的月光。

　　53、夜深人靜，明月高懸。一片一片的月光，溫柔地灑落下來，灑在屋檐，灑在河邊，灑在聳入夜空的古塔，灑在藤葛垂垂的墻頭。青石鋪就的小路上空無一人，任憑月光漫照，泛出點(diǎn)點(diǎn)銀光。一幢古樸的房屋里，許多人在緊鑼密鼓地張羅著，隔著門扉，明明晃晃的身影若隱若現(xiàn)，空氣中彌漫著令人不安的氣息，這是風(fēng)暴即將來臨的預(yù)兆。

　　54、滿月像個黃黃的燈籠，從東方天邊挑起在天空。

　　55、月亮最后升到冷清清的天空，白晃晃一片晶瑩。

　　56、今夜月圓，心中所有的怨恨、疲倦，都會屈服這圣潔的月光，我盼望夢中與你心跡的相會，期盼你微涼的指尖撫摸**澀的面龐，讓我再一次相信愛情的真諦。

　　57、門外***林梢，掛著的上弦月已經(jīng)變成一片金色的西瓜，不再是一條彎彎的眉毛。

　　58、一彎新月宛如一葉小舟，翹著尖尖的船頭，在深夜的靜湖中劃行，給我送來一片情思。

　　59、月亮，圓圓的，像紡車，紡著她浪漫的遐思。

　　60、夜色靜美，淺薄的月光旖旎在初秋暮晚，更添幾分冷艷的嫵媚。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展7）

——沉淀造句修辭手法 (薈萃2篇)

沉淀造句修辭手法1

　　一、所有的生命都必須經(jīng)過沉淀才有厚度，葉子的掉落其實(shí)是對完整生命的闡釋。落葉悠揚(yáng)，只是完成生命的沉淀。

　　二、時間會慢慢沉淀有些人會在你心底慢慢模糊。

　　三、人生要成沉淀，要有定力，一個人定力不夠會浮躁。

　　四、時間的沙漏沉淀著無法逃離的過往，記憶的雙手總是拾起那些明媚的憂傷。

　　五、我喜歡借月色沉淀心情，如水月色，可飲。推開窗戶，任月色靜靜流瀉在肌膚上，輕盈飄逸的韻致，清新蘊(yùn)涵的情調(diào)自然流淌在心際。月華如練，心情在月色中變的清朗而柔軟，恍然間生命中的種種感動和美麗靈動浮若。

　　六、所有的憂傷都是過往，當(dāng)時間慢慢沉淀，你會發(fā)現(xiàn)，自己的快樂比想象的多得多。

　　七、時間讓我們沉淀，空間讓我們成長。

　　八、人需要沉淀，要有足夠的時間去反思，才能讓自己變得更完美。

　　九、時間會慢慢沉淀，有些人會在你心底慢慢模糊。學(xué)會放手，你的幸福需要自己的成全。

　　十、愛情如水，寬容是杯，當(dāng)愛情沉淀的時候，就輕輕地?fù)u一搖杯子。相信，我們永遠(yuǎn)都不會后悔，選擇了彼此作為自己生命中最真誠的愛人。

　　十一、感情隨著時間沉淀，感覺隨著時間消失。

　　十二、年少輕狂時，以為自己懂得什么是愛，經(jīng)過歲月的沉淀，才發(fā)現(xiàn)愛不是表面的波瀾壯闊和風(fēng)花雪月，更多的時候，它是一些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)微末節(jié)，是一種默默的關(guān)懷和深深的憐愛，需要用心去感受，去體會，并學(xué)會珍惜。

　　十三、金色的童年，沉淀著兒時的快樂、沉淀著淡淡的稻香。就像陳年的女兒紅，愈久愈香，愈久愈讓人不滿足于回味。小時侯的我，最大的理想就是爸爸媽媽能多給我買些玩具和好吃的�，F(xiàn)在看來，(造 句 網(wǎng))才覺得兒時的我多么的天真。

　　十四、愛情走入婚姻不外乎三種下場：沉淀、溶解、揮發(fā)。

　　十五、每條河流都有一個夢想：奔向大海。長江、黃河都奔向了大海，方式不一樣。長江劈山開路，黃河迂回曲折，軌跡不一樣，但都有一種水的精神。水在奔流的過程中，如果像泥沙般沉淀，就永遠(yuǎn)見不到陽光了。

　　十六、雨一直在下，教室里老師講課的聲音柔柔的在空氣中迷散**，靜靜沉淀著脫韁的思緒，我知道我非詩人，這個季節(jié)的蕭瑟還無法讓我生出那些美好的遐想，可我卻愿意在這個春天里，和大自然做伴，在這綿長的細(xì)雨里去感悟春的情懷。

　　十七、走出深秋，感嘆自然的美麗，深秋的顏色是最樸素的，沒有修飾，沒有點(diǎn)綴，有的只是深沉和厚重，有的是溫暖。深秋的顏色是最本色的，沒有虛化，沒有嬌媚，沒有春的柔和與夏的火熱，沒有冬天的堅(jiān)強(qiáng)，有的是沉淀和升華。

　　十八、生活中的煩心瑣事就如同空氣中的粒�；覊m,我們無法阻止它們進(jìn)入我們的心田。所以，我們應(yīng)該以廣闊的胸懷去容納它們，慢慢地，靜靜地，讓他們沉淀下來。

　　十九、水泥鋼筋非但沒有壓垮大地媽**脊梁，反而使她變得更加堅(jiān)實(shí)與厚重，承載著六十億人的生命，沉淀了數(shù)千年的歷史文化，見證了數(shù)以萬計(jì)的英雄故事。

　　二十、不管歷史如何嬗變，不管時代如何變遷。自從屈原投入汩羅江的那一刻起，他在楚國百姓心中就牢牢凝固和沉淀了，就注定他的靈魂將得到洗練和超度，割之不斷揮之不去，進(jìn)而升華成為一個偉大的民族精神。

　　二十一、油菜花的外貌極是*凡。它們沒有月季、玫瑰、牡丹那樣層層疊疊的花瓣與多變的姿態(tài)，奇異的色彩。它們只是自始至終的黃色，那樣充滿朝氣的黃色，仿佛那陽光沉淀下來了，沉淀在薄薄的花瓣尖上。

　　二十二、愛情只是一種感覺，而這感覺會隨時日、心境而改變。如果你的所謂最愛離開你，請你耐心地等候一下，讓時日慢慢沖洗，讓心靈慢慢沉淀，你的苦就會慢慢淡化。不要過分憧憬愛情的美，不要過分夸大失戀的悲。

　　***、秋天是清高的，如果你在春天播種夏天耕耘，那么秋天是收獲的季節(jié)。秋天也充滿了惆悵，如果你沒有耕耘就沒有收獲。秋天是深沉的，秋天是思考的季節(jié)，秋天是沉淀成熟的季節(jié)。 ?***、每條河流都有一個夢想：奔向大海。長江、黃河都奔向了大海，方式不一樣。長江劈山開路，黃河迂回曲折，軌跡不一樣。但都有一種水的精神。水在奔流的過程中，如果沉淀于泥沙，就永遠(yuǎn)見不到陽光了。

　　二十五、對一個城市的留戀，其實(shí)只是留戀那里的人和事，更多的，是沉淀在那個城市里自己最好的年華。不管在什么地方，生活都有喜有悲，沒有必要羨慕別人增添自己的煩惱。

　　二十六、秋帶給我們一種亮麗的色彩，可以讓人生如畫般絢麗，讓世界如夢般傳奇，讓日子沉淀成歲月長河里永遠(yuǎn)值得回憶和品味的光陰。

　　二十七、滿目牽絆，鬼神透過你的雙眼窺探半句真言，來不及用一生去沉淀待你揮動時間，倒轉(zhuǎn)宿命重寫了預(yù)言迷失多少從前，跌跌撞撞等誰去應(yīng)驗(yàn)再想微笑的臉有多少假面。

　　二十八、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)宣告贏利的背后，往往蘊(yùn)含著一些潛質(zhì)，包含著技術(shù)的創(chuàng)新，包含著新的追隨，可貴的是沉淀以后的積累，靠著贏利找到了更有潛力的發(fā)展方向。

　　二十九、手中握著畫筆去形容雪花的形狀，撫去雁過的痕跡。一片兩片三片而落的雪花沉淀著一切的凌亂與光亮，預(yù)示著一個四季輪回的結(jié)束，預(yù)示著下一個四季輪回的開始。原來，希望與現(xiàn)實(shí)是兩條總有一天回相交的*行線。

　　三十、把一小塊明礬放入混沌的水中，我們發(fā)現(xiàn)，水很快就澄清了。如果人人都有一顆感恩的心，就能沉淀許多浮躁和不安，消融許多不滿和不幸

沉淀造句修辭手法2

　　一、仇恨，是種類似于某些中藥材的東西，性寒，微苦，沉淀在人體中，散發(fā)著植物的清香，可是天長日久，卻總是能催生一場又一場血肉橫飛的爆炸。

　　二、時光，總是恬淡的，君不見，那翻閱過的書，充滿了淡淡的清香，即便有褶皺，有劃痕，也無形中沉淀了書的厚重。

　　三、成熟，是你經(jīng)歷了很多繁華和凄涼之后，內(nèi)心逐漸沉淀不再抱怨，日趨渴望*淡的心理表現(xiàn)。

　　四、思想需要經(jīng)驗(yàn)的積累靈感需要感受的沉淀，最細(xì)致的體驗(yàn)需要最寧靜透徹的觀照。哪一樣可以在忙碌中產(chǎn)生呢？

　　五、人生，與其不斷追求而無法滿足，不如先沉淀自己，看清內(nèi)心深處真正的需求。只要愿意打開封閉的心，去體會去擁抱眼前的幸福，就會比別人活得更富足，更開心。

　　六、年輪的磨損中，沉淀了悲喜，卻浮**一層喚不回的感傷。

　　七、干凈的痛苦一定會沉淀，沉淀成悠閑，悠閑是痛苦的補(bǔ)償，痛苦是悠閑的襯墊。

　　八、時間，會沉淀最真的情感；風(fēng)雨，會考驗(yàn)最暖的陪伴。

　　九、時間能洗盡鉛華，亦能沉淀明礬。

　　十、如果能夠用享受寂寞的態(tài)度來考慮事情，在寂寞的沉淀中反省自己的人生，真實(shí)的面對自己，就可以在生活中找到更廣闊的天空，包括對理想的堅(jiān)持，對生命的熱愛，和一些生活的感悟！

　　十一、一些事情的出現(xiàn)應(yīng)讓自己能夠變得更好，而不是糟糕。或者在變糟糕之后能夠?qū)�向一種猛烈的調(diào)校。經(jīng)歷將會是一種實(shí)踐和積累。沉淀之后，帶來全新進(jìn)階。

　　十二、時間會慢慢沉淀，有些人會在你的心底慢慢模糊，學(xué)會放手，你的幸福需要自己成全。

　　十三、第一抹夏的顏色散落在五月的晴空，風(fēng)吹散的是塵埃，沉淀下的是彼此相濡以沫。天暖和了，心也暖和了。

　　十四、生活里的很多記憶像是一個個小小的旅店，而人像乘著一匹不停向前奔跑的驛馬，每次回頭，過去的事物就永遠(yuǎn)成為離自己而去的小小的旅店，所有的歡樂與悲痛，所有的沉淀與激情，甚至所有的成功與失敗都在那些旅店里，到當(dāng)天傍晚我們就要投宿另一個旅店了。

　　十五、經(jīng)過幾年的積累以后，發(fā)現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)確實(shí)需要時間去沉淀。

　　十六、人需要沉淀，要有足夠的時間去反思，才能讓自己變得更完美。

　　十七、親情猶如一江剪不斷的春水，流動的是游子心中永遠(yuǎn)的思念；親情猶如一丘數(shù)不盡的細(xì)沙，沉淀的是長年堆積的牽掛；親情猶如夜空中那顆北斗，指引的是那迷路的羔羊回家的方向。

　　十八、如果生活是一杯水，那么痛苦就是掉落杯中的灰塵。我們可以選擇讓心靜下來，慢慢沉淀那些痛苦。如果總是不斷地去攪和，痛苦就會充滿我們的生活。

　　十九、數(shù)之不盡的歲月的沉淀，你我長大了，成熟了，或者看透了，淡漠了，沒什么大不了。

　　二十、然而這些好想著想著就都變成了哀怨，因?yàn)楫?dāng)初越是好，日后失去的時候就越痛心，被欺騙的感覺就越敏銳，沉淀下來的苦澀就越刻骨。不被愛是一種痛，但是更厲害的痛是在被愛之后又不被愛了。

　　二十一、時間，漸漸帶走了年少輕狂，也慢慢沉淀了冷暖自知。

　　二十二、時間的沙漏沉淀著無法逃離的過往，記憶的雙手總是拾起那些明媚的憂傷。

　　***、那所有應(yīng)該做而沒有做的，逐日侵蝕沉淀之后，貯滿淚水，就成為遺憾湖。那所有不該做而又做了的，層層堆積重疊之后，暗影聳然(沉淀造句 )，就成為悔恨山

　　***、手表負(fù)載著時間，自然就有了時間的獨(dú)味。一個喜歡手表的人，可能一輩子會有不止一塊手表，但每一塊都是一段完整的人生沉淀。

　　二十五、愛情是會冷卻的，在*淡的日子里，最重要的是經(jīng)常給兩顆相互依偎的心加加溫；愛情是會沉淀的，在相處的日子里，要記得時不時搖晃一下盛裝愛情的水杯哦！

　　二十六、時間會慢慢沉淀，有些人會在你心底慢慢模糊。學(xué)會放手，你的幸福需要自己的成全。

　　二十七、歲月的沉淀，總會留下些許酸酸楚楚的味道。

　　二十八、人生有時候需要沉淀，要有足夠的時間去反思，才能讓自己變得更完美；人生需要積累，只有�；仡^看看，才能在品味得失和甘苦中升華。向前看是夢想、是目標(biāo)；向后看是結(jié)果、是修正。

　　二十九、回憶在歲月的痕跡里，沉淀出好看的樣子。

　　三十、然而在他們心底卻遠(yuǎn)不似曾經(jīng)的*靜，最初純粹的愛戀混入了不可忽視的澀沙，柔軟的心間就像蚌一樣吞納了這尖利的疼痛，在沉淀多年之后，終于慢慢化成了珍珠。

　　三十一、時光雕刻著回憶，歲月沉淀了情感，因?yàn)樵��?jīng)感動，所以難以忘懷。

　　三十二、幸福有時就是一種自己心靈的感覺，沉淀在自己的心底，看不見摸不著，可那種體驗(yàn)與享受卻很真實(shí)很直接�；蛟S你沒有豐富的物質(zhì)與掌控的**，但只要你擁有一份良好的心情，那么你其實(shí)就是幸福的。

　　三十三、思想需要經(jīng)驗(yàn)的積累，靈感需要孤獨(dú)的沉淀，最細(xì)致的體驗(yàn)需要最寧靜透徹的觀照。

　　三十四、痛苦要有一個過程，痛苦是我們在等時間將這事慢慢沉淀，也讓我們慢慢調(diào)整改變的過程。只是時間問題，所以不要擔(dān)心。

　　***、親愛的自己，現(xiàn)在的付出，都會是一種沉淀，它們會默默鋪路，只為讓你成為更好的人。

　　三十六、雖然好的唱片一定是下一張，但好的歌一定是經(jīng)得起沉淀和累積的。就像我一樣，幾十年來經(jīng)過了那么多次娛樂圈的**換代，和我同期出道的歌手中，只有我一個人還站在舞臺上，難道這還不足以證明，陳酒好喝、老歌好聽的道理嗎？

　　三十七、年輪的磨損中，沉淀了悲喜，卻浮**一層喚不回的傷感。

　　三十八、讓女人念念不忘的是感情，讓男人念念不忘的是感覺。感情隨著時間沉淀，感覺隨著時間消失。

　　三十九、文化不過是代代累積沉淀的習(xí)慣和信念，滲透在生活的實(shí)踐中。

　　四十、工作和婚姻有點(diǎn)像，不開心就跳槽不是方法，經(jīng)常跳就不會有沉淀，沒有稱淀很難有提升，跳槽更不能成為一種習(xí)慣，就像婚姻一樣，特別是剛就業(yè)的人。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展8）

——找春天修辭手法的句子

找春天修辭手法的句子1

　　1、春天像一位畫家，盡情地?fù)]動著畫筆，打扮著祖國各地。

　　2、春天像一個化妝師，每天幫大地帶帽子，讓沒生氣的大地出現(xiàn)了光彩。

　　3、春天里小溪叮咚的水流聲就像彈奏的音符。

　　4、春天是一個優(yōu)美的舞蹈，讓世界充滿微笑。

　　5、春天像一只鬧鐘，它喚醒沉睡的小草，給大自然增添一份色彩。

　　6、春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。

　　7、春天，像一位母親，輕輕的為楊柳梳頭發(fā)，為小草和大地披**衣裝，換**一幅生機(jī)勃勃的相貌，令人流連。

　　8、春天的江南是美麗的，大田里的麥苗像一片海。

　　9、春天是一首美妙的樂曲，讓世界充滿音符。

　　10、春天像一位慈祥的母親，輕撫著自己的兒女。

　　11、春天像個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。

　　12、春天像一柄刃薄如紙的刀，輕易就劃開了我被冬之嚴(yán)寒冰封許久的心房。

　　13、春天像嫵媚的姑娘，沾花帶葉，濃妝淡抹，總是對著*靜的湖面欣賞自己的容貌，卻不信夏天那么有活力，秋天那樣勤勞，冬天那樣堅(jiān)強(qiáng)，只是讓人迷惑而懶惰。

　　14、春天的風(fēng)，拂在臉上就像母親撫摸你的臉龐。

　　15、春天像位愛美的姑娘，讓世界姹紫嫣紅。

　　16、春天像種子破土而出的拱動的力，樹木拔節(jié)的喧響的節(jié)奏。

　　17、春天是一只快樂的小鳥，讓世界充滿歡樂。

　　18、春天像一位散花仙子，把大地裝點(diǎn)得像一座花園。

　　19、春天像淘氣的娃娃，走到哪，就給哪帶來歡樂。

　　20、春天像個鬧鐘，叫醒在冬眠的動物，還帶來溫暖的太陽。

　　21、春天到了，鳥嘰嘰喳喳地聲音宛如銅鈴。

　　22、春天好比剛落地的娃娃，透出一股活潑！

　　23、春天就如新生的綠芽，充滿生命的活力。

　　24、春天是一首美妙的樂曲，讓世界充滿音符；春天是一只快樂的小鳥，讓世界充滿歡樂；春天是一個優(yōu)美的舞蹈，讓世界充滿微笑。

　　25、春天是位魔法師，她融化了冰雪，讓小草破土而出。

　　26、春天像一幅畫，它收集大自然的.色彩，讓花兒們在畫中爭芳斗艷。

　　27、春天像一個指揮家，它打碎河上的冰，指揮著小河重新歌唱。

　　28、春天的校園像一朵含羞待放的花蕾，是一幅生機(jī)盎然的畫卷。

　　29、春天好比綠草般，使大地一片生機(jī)。

　　30、春天的天空是那么湛藍(lán)，春天的樹葉是那么翠綠，春天是無法比擬的，它是一幅富有詩意的山水畫。

　　31、春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。

　　32、春天像一個魔術(shù)師，它變來了飛翔的小鳥，給天空當(dāng)做禮物。

　　33、春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們向前去。

　　34、春天像個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏；春天就像出生的嬰兒，嬌小可愛。

　　35、春天像個江南的女子，悠悠的河水，輕輕的漫流。

　　36、春天像一位作家，他的文章到處充滿詩情畫意，令人回味無窮。

　　37、春天像辛勤的園丁，精心的呵護(hù)著花草，讓它們茁壯生長。

　　38、春風(fēng)像一只彩筆，把整個世界勾勒得更加絢麗多彩。

　　39、春天的風(fēng)，就像春姑娘在旋轉(zhuǎn)中揚(yáng)起的美麗裙子一樣。

　　40、春天像個魔術(shù)師，讓萬物復(fù)蘇。

　　41、春天像個愛幫助別人的小天使，它讓樹換上新衣，它又讓小樹長的又高又壯。

　　42、春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，他生長著。

　　43、春天像一個法師，它給了太陽火熱的力量。與冷酷的冬天決戰(zhàn)到底。

　　44、春風(fēng)像個慈祥的母親，拂著你的臉頰，使你感到舒暢，心曠神怡。

　　45、春天像粉刷匠，使大地五顏六色，煥發(fā)生機(jī)。

比興的修辭手法的作用（擴(kuò)展9）

——木蘭詩所有的修辭手法

木蘭詩所有的修辭手法1

　　唧(jī)唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼(zhù)聲，惟聞女嘆息。 問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖(tiě)，可汗(kè hán)大點(diǎn)兵。軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄。愿為(wèi)市鞍(ān)馬，從此替爺征。

　　東市買駿馬，西市買鞍韉(jiān)，南市買轡(pèi)頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺(jiān jiān)。旦辭黃河去，暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎(jì)鳴啾啾(jiū jiū)。

　　萬里赴戎(róng)機(jī)，關(guān)山度若飛。朔(shuò)氣傳金柝(tuò)，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

　　歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)(qiáng)�？珊箚査�欲，木蘭不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。

　　爺娘聞女來，出郭相扶將(jiāng);阿姊(zǐ)聞妹來，當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍(huò huò)向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍，著(zhuó)我舊時裳(cháng)。當(dāng)窗理云鬢(bìn)，對鏡帖(tiē)花黃。出門看火伴，火伴皆驚惶。同行十二年，不知木蘭是女郎。

　　雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離;雙兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌?

　　《木蘭詩》運(yùn)用大量的比喻、排比、夸張、對比、對偶、反復(fù)、互文、頂針等修辭手法，從而取得了很好的表達(dá)效果。

　　比喻——“雙兔傍地走，安能辨我是雄雌”，這里以雙兔為喻，形容事情錯綜復(fù)雜，不易看清底細(xì)，既幽默風(fēng)趣，又體現(xiàn)了對木蘭十分親切和非常喜愛的感情，從而贊美了木蘭在從軍十二年中未被發(fā)現(xiàn)是女郎的謹(jǐn)慎和機(jī)警，妥貼活潑，且具有濃厚的民間生活氣息。

　　夸張——“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”，通過對戰(zhàn)斗生活的夸張，寫出了征途之遙，生活之苦，從而引起讀者的強(qiáng)烈共鳴�！安邉资�二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)”是對數(shù)量、程度的夸張，這些夸張手法的運(yùn)用，既成功地烘托了木蘭的英雄形象，又表明天子為木蘭記多次功、賞賜甚豐，并且還“問所欲”，意將加官進(jìn)爵。這就有力地襯托了“木蘭不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)”的思想，表現(xiàn)出木蘭功成身退、眷戀家鄉(xiāng)耕織生活、不慕榮華富貴的純真性格、高貴品質(zhì)。在文章結(jié)構(gòu)上，也為后文木蘭不圖功**祿堅(jiān)決辭官還鄉(xiāng)作了鋪墊。

　　對比——“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”通過對比渲染，更集中、更加鮮明的突出時間之長，戰(zhàn)況之烈，從而表現(xiàn)了木蘭十年艱苦的戰(zhàn)斗生涯。

　　對偶——“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”，這兩句對偶，描寫邊塞夜景，通過艱苦環(huán)境的烘托，表現(xiàn)出木蘭木蘭守衛(wèi)邊塞的艱辛�！安邉资�二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)”、“阿爺無大兒，木蘭無長兄”、“開我東閣門，坐我西閣床”、“脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳”、“當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”、“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”等對偶句的大量使用，使得這些句子整齊對稱，節(jié)奏感強(qiáng)，有力的突出、表現(xiàn)了木蘭的人物形象。

　　排比——“爺娘聞女來，出郭相扶將;阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊”，這里運(yùn)用排比方法，鋪陳地寫出一家親人因木蘭歸來而各自產(chǎn)生的符合年齡、身份、性別特征的行動，富有濃郁的生活氣息和親切意味，表現(xiàn)出木蘭勝利歸來給全家親人帶來了一片歡樂�！伴_我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”，這里排比的運(yùn)用，鋪陳地寫出木蘭一連串富有年輕女性特征的換裝梳妝動作，表現(xiàn)出木蘭久征勝利歸來，恢復(fù)女妝，欣喜興奮的感情，渲染了木蘭歸來的喜悅，強(qiáng)調(diào)回家的興奮�！俺鲩T看伙伴，伙伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎”，表現(xiàn)出伙伴看到“木蘭是女郎”時的驚詫和贊嘆，襯托了木蘭在長期從軍當(dāng)中的謹(jǐn)慎和機(jī)警，寫出她的聰明靈慧。

　　反復(fù)——“問女何所思，問女何所憶”、“女亦無所思，女亦無所憶”兩句，以及“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾”兩節(jié)八句，都是復(fù)沓，起到反復(fù)詠嘆的效果，這樣突出了思想，強(qiáng)調(diào)了感情，分清了層次，加強(qiáng)了節(jié)奏感，更能表達(dá)強(qiáng)烈的情感，同時，反復(fù)修辭手法還可以使詩文的格式整齊有序，而又回環(huán)起伏，充滿語言美。

　　互文——“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭”，意思是到各處街市備辦鞍馬等戰(zhàn)具，這是互文與排比的套用。“開我東閣門，坐我西閣床”、“當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃”、“將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”等既是互文，同時也是與對偶的互相滲透，寫出了戰(zhàn)爭的激烈，傷亡的慘重，表現(xiàn)了木蘭和壯士們出生入死，浴血奮戰(zhàn)，英勇善戰(zhàn)，勝利歸來。這樣上下句的意義互相滲透說明兼顧合指，使文章的內(nèi)容更加豐富，使文章表達(dá)的思想更加深刻。

　　頂針——“軍書十二卷，卷卷有爺名”，寫出了情況之緊迫，“歸來見天子，天子坐明堂”，表現(xiàn)了木蘭勝利回朝的榮耀。頂針的運(yùn)用使得議事說理，準(zhǔn)確、謹(jǐn)嚴(yán)、周密。

　　正是因?yàn)椤赌咎m詩》巧妙恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了多種修辭手法，從而使文章的語言生動活潑，人物形象突出，卻未見雕琢斧鑿之痕，未失古樸剛健、本色自然的特色。