刺繡收藏價值

刺繡在中國已經(jīng)有2000多年歷史，是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱，除了御用的宮廷刺繡，同時在民間先后出現(xiàn)了許多地方繡，著名的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等，各具地方特色。近年來，隨著刺繡藝術(shù)品商業(yè)化的形成，市場需求不斷擴(kuò)大，刺繡藝術(shù)品的收藏價值也開始凸顯，并引發(fā)了一股刺繡藝術(shù)品投資熱潮，引發(fā)中國藏家爭先收藏。

從以往國內(nèi)刺繡藝術(shù)品的市場行情來看，刺繡作品的市場價格多在數(shù)千元到數(shù)萬元之間不等，但近幾年的漲幅卻是驚人,一幅作品幾十萬，甚至幾百萬的比比皆是。首先好的刺繡作品已經(jīng)從工藝品范疇提升為收藏藝術(shù)品水平，投資者正是看中了刺繡藝術(shù)品的廣闊升值前景。

由于刺繡作品收藏才開始興起，大多數(shù)藏家對刺繡藝術(shù)品還不太了解，在投資此類藏品需要更加謹(jǐn)慎。如何評價一幅作品值得收藏，要從藝術(shù)角度、經(jīng)濟(jì)角度及收藏角度評論。

再者，因為只有一層繡線，繡線色彩之間沒有過渡色，作品內(nèi)容形象呆板，畫面缺乏靈氣和藝術(shù)生命力，只能算是工藝品級別，無法達(dá)到藝術(shù)品級別，更別談收藏價值。

由于大多繡娘沒有美術(shù)繪畫功底和刺繡技法上局限，從寫實作品題材的選擇上，也是相互模仿、生搬硬套；作品主題選擇上只有人物，沒有背景，（單一顏色背景）有意避開較高難度作品，如；多層次，內(nèi)容豐富，動態(tài)等。導(dǎo)致作品內(nèi)容單調(diào)、層次單

一、場景狹窄，缺乏藝術(shù)觀賞價值，大大降低收藏價值；然而聲稱這是為了突出重點(diǎn)，誤導(dǎo)收藏者。

浙江人物畫研究會會員 孫達(dá)明

第六章 民間刺繡刺繡是民間傳統(tǒng)優(yōu)秀工藝，它以繡針引絲、絨、棉等各種彩線，按設(shè)計的花樣，在絲錦、綢緞、布帛等織物上刺綴運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案或文字，是一種以彩線造型的藝術(shù)......

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第六章 民間刺繡

刺繡是民間傳統(tǒng)優(yōu)秀工藝，它以繡針引絲、絨、棉等各種彩線，按設(shè)計的花樣，在絲錦、綢緞、布帛等織物上刺綴運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案或文字，是一種以彩線造型的藝術(shù)。刺繡常和美麗的絲織錦緞并列，并被稱為“錦繡”，錦上添花，錦繡亦常被人們用來比喻最美好的事物，如錦繡河山、錦繡前程、錦繡中華、錦心繡口等等。

中原刺繡歷史悠久，古時稱“鑿”、“鈷鑿”，民間稱為“針繡”、“扎花”，俗稱就是“繡花”。由于刺繡多為婦女所作，故又稱“女紅”。

中原民間刺繡集實用與審美為一體，蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵。它不僅緊密聯(lián)系著人民群眾的生活、習(xí)俗、欣賞情趣和宗教信仰，而且映襯著不同時代的物質(zhì)文明。

第一節(jié)

刺繡發(fā)展脈絡(luò)

刺繡源流，數(shù)千年來大體是這樣一條脈絡(luò)：先是刺繡衣裳，又?jǐn)U展到起居日用品，后又上升到與書畫結(jié)合的刺繡觀賞品，以刺繡生活用品和刺繡書畫兩類最為源遠(yuǎn)流長。

一、魏晉以前的服飾刺繡

刺繡的起源離不開養(yǎng)蠶和繅絲，先民們在四五千年前就開始種植桑麻，從事紡織業(yè)。隨著蠶絲的使用和紡織品的產(chǎn)生，刺繡工藝逐漸興起，主要是美化裝飾人們的服飾。據(jù)西周先秦時的《尚書》上記載，從舜開始，就將象形文字分類用在衣裳上，規(guī)定“衣畫而裳繡”。古時，在衣和裳的分配上，按上陽下陰來區(qū)分。衣穿在上身表示陽，以畫為主。裳穿在下身表示陰，取繡為飾。當(dāng)時，華夏民族的部族聯(lián)盟首領(lǐng)在舉行慶典、祭祀等禮儀活動中，就開始穿著繪繡各種圖案的禮服。上衣繪以自然、動物界中的日、月、星辰、山、龍、華蟲（雉雞）圖紋，下裳繡以日常生活中使用的宗彝、水藻、水、粉米、黼、黻圖形。宗彝是虎尊；黼是像斧形的花紋，顏色半黑半白；黻是兩弓相背的圖案，顏色半青半黑。這12種紋飾圖案均有不同的象征取義；日、月、星辰，取其照臨；山，取其穩(wěn)重；龍，取其應(yīng)彎；華蟲，取其文麗；宗彝，取其忠孝；水藻，取其潔凈；火，取其光明；粉米，取其滋養(yǎng)；黼，取其決斷；黻，取共明辨。這些標(biāo)志圖案被以后歷代帝王所采用，并逐漸形成定制，稱為“十二章服”，只有皇帝才能用12章，即從文樣的多少來區(qū)分職位高低。

春秋日期，刺鄉(xiāng)工藝經(jīng)過殷商的發(fā)展，漸趨成郭，始有“衣必文繡”風(fēng)尚。管子《輕重乙篇》說道：“一女必有一刀、一椎、一絉、一（長針），然后成為女�！蹦�子也說：“女工作文采，田工作刻鏤�！薄搬槨焙汀白怠倍际欠昙x、織鄉(xiāng)用的工具，“文采”就是指繪畫和刺鄉(xiāng)。先民們八月衣、繡褲、繡袍，用辮針綴出龍、鳳、虎等夸張變形的圖案，有些還間以花草、枝蔓或幾何圖形，所鄉(xiāng)線條流暢，用色豐富，對比和諧，畫面極富韻律感。

秦漢時代，百業(yè)興盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，絲織業(yè)也尤為發(fā)達(dá)，促進(jìn)了刺繡的進(jìn)一步發(fā)展。刺鄉(xiāng)成為民間崇尚廣用的服猸，不僅“五色繡衣，縟繡羅紈，素弱冰錦”，而且坐臥的席子也要“繡茵”，床上帳幔也是“黼繡帷幄”。民間如此，朝遷貴族更不待言。其宮室以絲織藻繡裝飾，其至“柱檻衣以綈綿”。由此可見漢代刺鄉(xiāng)服飾的繁榮。此時也開始有了宮遷刺繡。漢恰巧繡品，紋飾主要波狀的云紋、翱翔的鳳鳥、奔馳的猛獸、山水以及帶狀花紋和幾何圖案，風(fēng)格粗獷，構(gòu)圖緊密，針法整齊，線條極其暢，反映了剛剛擺脫野蠻以后的舒展和歡暢。

魏晉南北朝，是一個“供暖教彌增”（佛教因造像眾多，故也稱之為“像教”的時代�！邦I(lǐng)目蒲桃繡，腰中合歡綺”（南朝沈約詩），刺繡除了繼續(xù)不斷地發(fā)展和擴(kuò)張日常生活中的衣飾、佩飾范圍和層面外，也開始為宗教服務(wù)。佛教信徒為表示虔誠，便選擇表示尊榮并耗時費(fèi)工的刺繡，繪制佛像。謂為繡佛。如現(xiàn)存最早的北魏時期的《刺繡佛像供養(yǎng)人》殘片，四女一男供養(yǎng)人，均穿胡服，身旁各繡名款。供養(yǎng)人的長衫上還鄉(xiāng)有忍冬紋和卷草紋，顯示了佛教外來文化與本土文化在刺繡上的相互交融。該繡片兒除花邊外，均為滿地施鄉(xiāng)。佛像鄉(xiāng)法嚴(yán)整精工，不少鄉(xiāng)像流存到英國、日本的博物館中。

二、唐宋時與書畫結(jié)合的觀賞性藝術(shù)刺鄉(xiāng)

唐代以后，刺繡向精致化發(fā)展并有了重大轉(zhuǎn)折，除繼續(xù)作為衣著裝飾 實用品外，開始出現(xiàn)純審美觀賞性的藝術(shù)繡品，刺鄉(xiāng)藝術(shù)更加精湛，其原因有三：

一是繡法上的推陳出新、齊針繡等繡法，并加以綜合運(yùn)用，針法多變，使繡紋日趨精美。唐繡還輔以金銀、綴珠及和色技術(shù)，運(yùn)用金銀線盤繞圖案輪廓。五代時建都于開封的后梁，有個叫張率的，寫了一篇《鄉(xiāng)賦》，描繪了當(dāng)時刺繡發(fā)展的精湛工藝：“若夫觀其締綴，與其依放，龜龍為文，神仙成像�？偽迳�而極思，借羅紈而發(fā)想”，并盛贊繡品藝術(shù)的高超：“具萬物之有狀，盡眾化之為形，既錦華而稠彩，亦密照而疏明，若春隰之揚(yáng)花，雜青松與芳權(quán)。”

二是刺繡發(fā)達(dá)與當(dāng)時朝延獎勵提倡、普及民間有關(guān)。據(jù)《宋史?職官志》載，北宋京都汴梁（今開封）設(shè)“文繡院”，集南北藝人，制畫繡。上行下效，民間刺鄉(xiāng)亦大為風(fēng)行。且當(dāng)時社會，男耕女織，女孩都要學(xué)習(xí)女紅，掌握刺繡技藝，并由此有了“閨秀”之說。唐詩人胡令能一首七絕詩《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》（一作《詠繡障》）曾描述了當(dāng)時刺繡的水平：“日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。秀成安向春園里，引得黃鶯下柳條�！币蝗夯顫姷睦C花女正競相拈取小畫筆，在秀床上描繪花樣，當(dāng)她們將秀好的繡屏放到春日花園時，雖是人工繡就，但卻栩栩如生，引得黃鶯跳下柳條飛來相棲。

三是書畫入繡，形成觀賞性的藝術(shù)繡。自晉唐以來，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫。刺繡深受繪畫藝術(shù)影響，尤其是工筆花鳥畫對刺繡的影響最大。文人們的積極參與，使刺繡與書畫結(jié)合更為緊密，以至于形成了畫師供稿、藝人繡制，畫繡結(jié)合的新趨勢。唐代刺繡，無論有無圖案，皆滿地施繡。及宋，觀賞性繡作，以名人書畫為樣本，佛繡人物、山水樓閣、花卉禽鳥，均成為刺繡圖樣。因此，構(gòu)圖、紋樣的取舍流向便顯得非常重要，繡時需度其形勢，努力追求書畫的趣致和傳神意境，以體現(xiàn)書畫氣韻。刺繡也因此由日用與觀賞兩者兼容并蓄，發(fā)展到日用與觀賞分而治之，由實用進(jìn)而為精巧藝術(shù)，發(fā)展為觀賞性繡作。明代著名書法家董其昌在其《筠清軒秘錄》中記載：“宋人之繡，針線細(xì)密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細(xì)者，為之設(shè)色精妙光彩射目。山水分遠(yuǎn)近之趣，樓閣待深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約讒唼之態(tài)。佳者較畫更勝，望之三趣悉備，十指春風(fēng)，蓋至此乎�！贝硕蚊枋觯�可以使我們了解宋代觀賞性繡作的主要特色。

三、明清時的地方繡

元代的主要繡品是珠繡，其顯著特色就是大量運(yùn)用金銀線，但刺繡不如宋繡精工細(xì)作，用線稍粗，落針不密。

明代承繼宋代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng)，刺繡繼續(xù)蓬勃昌盛，其制作普及到生活的眾多方面，廣泛流行于社會各階層。其實用繡作，改進(jìn)材料，品質(zhì)普遍提高；藝術(shù)繡作上，也能夠推陳出新，尤其是民間，開始出現(xiàn)有地方特色的繡種。

明代的民間繡品，多散在各地，最有名的繡種，當(dāng)屬上海顧繡。其始于嘉靖萬歷年間，由上海顧匯海妻繆氏、匯海侄媳韓希孟所創(chuàng)。其繡畫合一，巧用借色、補(bǔ)色之巧，常融詩、畫、繡于一體，“劈絲細(xì)過于發(fā)，針如毫”，所繡山水人物花鳥，無不精妙，世稱“畫繡”。由于顧氏時避上海露香圓，故也稱“露香園顧氏繡”。故宮博物院存有韓希孟繡作10余幅，文人墨士稱贊她的繡藝：“凡人物、翎毛、花木、蟲魚之類，深淺濃淡，無不如意，并無針痕線跡，使人不辨為繡為畫�！�

清代刺繡，承續(xù)明繡，興盛不衰，民間服飾、日用品及繡字、繡畫，皆發(fā)展到鼎盛。民間日用服飾品，除家庭婦女自繡自用外，各地還出現(xiàn)了繡鋪、刺繡作坊、刺繡行會，制作商品繡件出售，逐漸形成商品繡。品種主要有門、帳幔、桌衣床幃、枕套被面、巾帽鞋面、荷包香囊等。這可從《紅樓夢》一書寫到的繡品中窺見一斑：如繡衣、繡袍、繡褲、繡鞋、繡帳、繡靠背、繡毯、繡椅搭、繡簾、繡幔、繡墩、繡旌、繡茵、繡靴、繡絳、繡帶、繡床裙、繡帕、繡香囊、繡巾、繡幕、繡鳳鑾、繡枕、繡荷包、繡桌圍、繡盤、繡幄等，不下40余種，7000余件。

社旗縣山陜會館也保存著晚清50多件完好的刺繡珍品。這些繡品均出自民間繡工之手，具有地道的河南民俗特色。這批刺繡的特點(diǎn)是幅面寬大，展開如錦繡畫卷，富麗堂皇；繡品設(shè)計平謹(jǐn)，線條流暢，針法承繼宋繡，又匯宮廷與民間繡法之長，大膽創(chuàng)新，使用了平針、鎖針、套針、十字針、墊繡、釘金盤銀等十多種針法，繡工粗放灑脫，簡而不陋，劈線均勻，繡面細(xì)膩平齊。繡品內(nèi)容皆以人物為主，以民間傳說、歷史典故為題材，如“群仙會”、“十八學(xué)士”、“二十四孝”等。圖案結(jié)合一些裝飾性很強(qiáng)的花草、鳥獸、博古等，以民間雙關(guān)語、諧音寓吉祥之意，如蝠（福）、桂花（貴華）、芙蓉（福榮）等。繡品“金龍”、“二龍戲珠”、“鳳凰牡丹”中的龍鳳形象金光燦燦，恍如躍然而出。所繡人物，面部多采用墊繡，凸起繡面，形如浮雕，富有立體感。繡品還運(yùn)用了畫繡結(jié)合，以畫補(bǔ)繡的方法，“二十四孝”中的鹿和馬，就以淡墨勾畫，效果生動。

清代繡品最為突出的特點(diǎn)，是民間雨后春筍般涌現(xiàn)出了許多地方繡，除上海顧繡外，有北京的京繡、開封的汴繡、山東的魯繡、溫州的甌繡、福建的珠繡等，以及后人譽(yù)為“四大明繡”的蘇繡、粵繡、湘繡和蜀繡，各自爭奇斗艷，一針一線，綻開美麗雅致的刺繡藝術(shù)之花。尤其是與書畫結(jié)合的藝術(shù)繡，針線細(xì)密，設(shè)色精妙，往往裝裱成軸卷，觀賞者往往誤以為是書畫。如蘇州博物館所藏顧繡“杏花村”一圖，取杜牧《清明》一詩意境，圖下方，有老翁披藍(lán)襖，束黃帶，著草鞋，左執(zhí)酒壺，右撐雨傘，于翠柳岸邊向騎牛兒童問路。中間設(shè)水相隔，另一邊叢綠垂楊間有店鋪，竹籬門庭上，小紅酒旗隨微風(fēng)輕搖。窗內(nèi)倚酒壇，似飄醇香，店家正在倚窗待客。此繡圖，運(yùn)絲若筆，淡彩暈染，又以詩配畫，情景交融，讓觀眾在旖旎的春色里，感受到勃勃生機(jī)和田園牧歌的情境。

“四大名繡”中的蘇繡，是江蘇蘇州一帶刺繡產(chǎn)品的總稱，其特點(diǎn)是繡工精細(xì)、針法活潑、圖案秀麗、色彩雅潔，具有詩意美。雙面秀“貓”，是蘇繡代表作之一，一對貓眼睛，藝人們需用20中顏色的絲線才能繡得炯炯有神，栩栩如生。

湘繡源于民間刺繡，清代后才形成體系，是湖南長沙一帶刺繡產(chǎn)品的總稱。由于絲細(xì)，亦稱“羊毛細(xì)繡”。其特點(diǎn)是以中國畫為基礎(chǔ)，運(yùn)用70多種針法和100多種顏色絲線，充分發(fā)揮針法的表現(xiàn)力，著色富于層次，形象富于寫實，質(zhì)感強(qiáng)烈，繡品若畫，擅長表現(xiàn)獅虎。民間有“蘇貓、湘虎”之說。湘繡獅虎毛紋剛健直豎，眼球有神，幾可亂真�；�鳥山水條屏，是其傳統(tǒng)產(chǎn)品。

蜀繡以四川成都為中心，又稱“川繡”。其特點(diǎn)是民間色彩濃厚，自然純樸，厚重工整，針法嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖簡練。繡品以繡魚為佳，其他像“芙蓉鯉魚”、“雞冠花”等都為蜀繡的傳統(tǒng)題材。

粵繡指廣州和潮州地區(qū)的刺繡，其特點(diǎn)是色彩強(qiáng)烈明艷，具有西方繪畫韻味。因喜用金線，故有富麗堂皇的效果；又因多用墊繡，繡品立體感強(qiáng)。百鳥朝鳳、三羊開泰、海生動物，是其傳統(tǒng)題材。

由此可以看出，民間刺繡是由農(nóng)家女自發(fā)刺繡服飾裝飾生活，閨閣淑女以刺繡自娛自樂，發(fā)展到官宦府第刺繡章服，繼而文人畫工書畫參與形成藝術(shù)繡。隨著刺繡在生活中的廣泛應(yīng)用，在地方繡的發(fā)展中又逐漸形成了商品繡。

第二節(jié) 民間刺繡常用針法

一、鎖繡

鎖繡是唐代以前民間一直沿用的一種針法，一針從另一針預(yù)留的鎖套中穿出，連環(huán)不斷如辮狀，故也叫辮繡針。該針發(fā)纖縝整齊，文理清晰，富有表現(xiàn)力，故歷經(jīng)千年，代代相傳。

二、平繡

該針法需按繡地畫稿繡齊，故又叫齊針。豫西一帶刺繡常用此針法，一般先將布料綁縛在撐子（撐子是用四根木條的方形框架）上，使其平展，然后將花樣圖紙貼在布料背面，借光亮度使花樣顯示在布面上，再用墨筆描繪出來，即可用絲線和繡針（俗稱麥芒針）進(jìn)行刺繡。針要繡在畫稿之外蓋住墨線，落針在畫稿之內(nèi)，拉緊后再繡第二針。豫西一帶所用絲線分素線（純白線）與彩線兩類，用素線刺繡的花，需用彩筆染色，分出花、葉、葉、枝、干，如圖畫中的暈染；用彩線刺繡，可根據(jù)需要，隨時選線配色。

三、十字繡

傳統(tǒng)的針法及其運(yùn)用

一、直繡

直繡是指用直線條從一邊到另一邊直接鄉(xiāng)成形體的繡法。不論是豎直、斜直或都是橫直都屬于直繡。這種繡法可以認(rèn)為是最先產(chǎn)生的繡法。直繡包括直針、纏針兩種。其做法很簡單，后起的許多針法都根源于此。

1.直針 完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。

2.纏針 是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，由這邊起針到那邊落針，方向是一致的。針跡要勻密，邊口要齊整，如果線紋亂，針口毛，則不足取。這種針法繡小型花葉和枝干可以采用，但只宜于單一色的形體，如一瓣花，一片葉有色調(diào)深淺的就不大適用。繡細(xì)花瓣以彩不復(fù)雜，如菊花之類以及繡字是適宜的。初學(xué)刺繡以及普通繡鞋面花之類的多用此法。在手上、手繃上都可以繡，所以會繡的人也最多。

二、盤針

盤針是表現(xiàn)彎曲形體的針法。它包括切針、接針、滾針、旋針?biāo)姆N。其中，切針產(chǎn)生最早，以后發(fā)展到旋針。

1.切針 切針也叫刺針。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細(xì)如魚籽，所謂“一芝麻三針”，就在于此。這種針法在縫紉中是常用的。它可以繡曲線。過去開臉多用這種方法。由于它不能藏去針腳，多作輔助針法。

2.接針 直針線條可以拉長，但因太長線松而會拋起。切針可以延長線條。但會露出針腳。它之所以產(chǎn)生，就是由于它既容易藏去針腳，又可以隨意接長。它是以第二針緊接第一針尾的里面接連著繡的，針跡長短相等勻稱。它的用途是繡線條，繡馬鬃、松針、水草、花須和繡字等。用短針接繡曲線也是適宜的。

3.滾針 滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。除第一針外，其余的起落針全要在繃子上面，一手拉起原來的線條，藏去起落針腳。繡成后，猶如一筆寫成，不露針跡，并且粗細(xì)如一整齊。粗的用全根線。細(xì)的用劈線。 4.旋針 旋針是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時候，順著形體迴旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。如果繡仕女的發(fā)髻、卷曲的樹木、蜿蜒的龍蛇、渦漩的波浪和蓬松卷曲的毛發(fā)，都可用這種針法。沈壽刻繡用散整針作為旋針的內(nèi)容，并且運(yùn)用它繡人像。也是對旋針這一針法的充實。

三、套針

套針始于唐代，盛行于寧代，至明代的露香園顧繡，清代的沈壽時，就進(jìn)一步發(fā)展了。套針流傳很廣，是蘇繡的主要針法。套針的基本方法有單套、雙套二種，在蘇繡中另 有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。

1.單套 單套又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊品齊整；第二批在第一批中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針；第三批需轉(zhuǎn)入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙；第四批又接入第二批尾一厘許??；其后，依此類推。先批后批，鱗次相覆，犬牙交錯，邊盡處，針口仍需齊整，在分的地方留一水路。也有的在輪廓邊緣滾一圈疊住，不留水路。

2.雙套 雙套的繡法與單套的鄉(xiāng)法相同，只是比單套套得深，批數(shù)短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。

3.木梳套 木梳套的繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，第隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中來入。每批的長短相等。用這種針法繡的東西比較粗，是套針中最差的一種，為繡日用品、花卉所用。

4.集套 集套的繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數(shù)，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個眼中，一批一批相覆，猶如單套。這種繡法多用來鄉(xiāng)日用品花瓣和圓形物體。

5.扁毛套 扁毛套是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。 其方法是：根據(jù)片毛的紋路進(jìn)行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為“長短套”。

6.活毛套 活毛套是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規(guī)律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內(nèi)繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動物的形狀轉(zhuǎn)勢。也有用兩種繡法一起繡的。邊緣用第一種，里面用第二種�；詈筇滓部捎脕砝C鳥的絨毛。

四、擻和針

擻和針，又稱長針。這種針法是長短針參錯互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長處，可用來繡仿真形象。由內(nèi)向外繡，帶有放射形象，色彩比較調(diào)和，形象活潑，繡大幅頗為富麗。

五、搶針

搶針，又叫戧針，是用短直針順著形體的姿態(tài)，以后針繼前針，一批一批地?fù)屔先サ尼樂�。可以說，這種針法是直針的發(fā)展。其配色是把深淺分成批數(shù)，一批一批地逐漸使其勻接，按照配色的難易來看，這種針法可能產(chǎn)生在套針之前。它要求批批勻掙，針口齊整。

六、平金

1.平金 平金是用金銀線代替絲線的繡法。其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而迴旋填滿，有

二、三排的，也有多排的。扎的線要對花如十字紋，如同扎鞋底花紋。

2.釘線 釘線是一種特制的細(xì)色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因為它的線色多，能繡的物體也比平金廣得多。日用品常用這種方法繡制。

七、散錯針

散錯針以多種針法變化運(yùn)用，達(dá)到陰陽濃淡適度，力求所繡的開化逼真。有如散整針、虛實針之類。還有亂針，因其線路交錯重疊，所以也歸入此類。

1.散整針 散整針是套針、施針、接針、長短針兼用的混合針法。繡時，需視實際需要而采用，如繡云煙，濃處用套針細(xì)線，是整針；淡處曲處用接針、長短針和施針；極淡處用稀針；用更細(xì)的線，則是散針。

2.虛實針 虛實針是虛、實并用、以實形虛的針法。例如，繡鉛筆畫的人面。按光線明暗的部位，用旋針及縱橫參錯的短針繡，針眼不覆，針跡不露。印堂、頷下（頦下、頸上），耳孔、背光的陰暗面，縱橫參錯的實針，以顯示光線的陰暗面，面額、眉睫中間，眼珠，顴頰、鼻梁、鼻端、耳邊、耳垂、唇、頦（頰下）、頷等背光的陽面，用短針、稀針漸至于虛，以顯陽光的明亮。針愈稀，線愈淡，乃至于不銹的地方與繡地同，這就是虛實針。又如，繡篤筆畫的山水，象斧劈的石，平遠(yuǎn)的水，在著墨處皆用密針深色，不著墨處則用虛針淡色。

虛實針里面有兩種針法：一種是參差針，一種是虛針。

3.亂針 這種針法是不規(guī)則地用針用線，用長短色線交叉重疊成形，先以混合色線為底，再叉疊其他色線，根據(jù)底色來調(diào)和，叉疊次數(shù)不拘，直到形似為止。亂針雖是不規(guī)則的針法，但所有錯綜攙合的線條組織需直斜橫斜地交叉，不用垂直或水平的線條交叉，以免形成方塊的感覺。亂針繡重在色彩光線的表現(xiàn)，因此，要掌握施用色線后的效果。亂堆濫疊，就容易蕪雜乏味。亂針與虛實針不同的地方是虛實針用縱橫參差的短針，是局部應(yīng)用，而亂針則是用錯綜挽合的長短針，是全部施用。因為它邊緣不齊整，空間需配合繡滿，針腳又粗松，所以只適宜于描、照片、油畫等圖像。

八、編繡

中國蘇繡市場研究及未來發(fā)展趨勢報告

第一章 2011-2012年世界蘇繡行業(yè)市場運(yùn)行形勢分析

第一節(jié) 2011年全球蘇繡行業(yè)發(fā)展概況

第二節(jié) 世界蘇繡行業(yè)發(fā)展走勢

二、全球蘇繡行業(yè)市場分布情況

三、全球蘇繡行業(yè)發(fā)展趨勢分析

第三節(jié) 全球蘇繡行業(yè)重點(diǎn)國家和區(qū)域分析

一、北美

二、亞洲

三、歐盟

第二章 2011-2012年中國蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境分析

第一節(jié) 2011年中國宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境分析

一、GDP歷史變動軌跡分析

二、固定資產(chǎn)投資歷史變動軌跡分析

三、2012年中國宏觀經(jīng)濟(jì)發(fā)展預(yù)測分析

第二節(jié) 蘇繡行業(yè)主管部門、行業(yè)監(jiān)管體

第三節(jié) 中國蘇繡行業(yè)主要法律法規(guī)及政策

第四節(jié) 2012年中國蘇繡產(chǎn)業(yè)社會環(huán)境發(fā)展分析

第三章 2011-2012年中國蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

第一節(jié) 蘇繡行業(yè)的有關(guān)概況

一、蘇繡的定義

二、蘇繡的特點(diǎn)

第二節(jié) 蘇繡的產(chǎn)業(yè)鏈情況

一、產(chǎn)業(yè)鏈模型介紹

二、蘇繡行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈分析

第三節(jié) 上下游行業(yè)對蘇繡行業(yè)的影響分析

第四章 2011-2012年中國蘇繡行業(yè)技術(shù)發(fā)展分析

第一節(jié) 中國蘇繡行業(yè)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

第二節(jié) 蘇繡行業(yè)技術(shù)特點(diǎn)分析

第三節(jié) 蘇繡行業(yè)技術(shù)發(fā)展趨勢分析

第五章 2011-2012年中國蘇繡產(chǎn)業(yè)運(yùn)行情況

第一節(jié) 中國蘇繡行業(yè)發(fā)展?fàn)顩r

一、2007-2011年蘇繡行業(yè)市場供給分析

二、2007-2011年蘇繡行業(yè)市場需求分析

三、2007-2011年蘇繡行業(yè)市場規(guī)模分析

第二節(jié) 中國蘇繡行業(yè)集中度分析

一、行業(yè)市場區(qū)域分布情況

二、行業(yè)市場集中度情況

三、行業(yè)企業(yè)集中度分析

第六章 2011-2012年中國蘇繡市場運(yùn)行情況

第一節(jié) 行業(yè)最新動態(tài)分析

電話：400-600-8596（免長途費(fèi)）

一、行業(yè)相關(guān)動態(tài)概述

二、行業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)聚焦

第二節(jié) 行業(yè)品牌現(xiàn)狀分析

第三節(jié) 行業(yè)產(chǎn)品市場價格情況

第四節(jié) 行業(yè)外資進(jìn)入現(xiàn)狀及對未來市場的威脅

第七章 2010-2012年中國蘇繡所屬行業(yè)主要數(shù)據(jù)監(jiān)測分析

第一節(jié) 2010-2012年中國蘇繡所屬行業(yè)總體數(shù)據(jù)分析

一、2010年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析

二、2011年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析

三、2012年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析

第二節(jié) 2009-2011年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析

一、2010年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析

二、2011年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析

三、2012年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析

第三節(jié) 2010-2012年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析

一、2010年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析

一、2011年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析

一、2012年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析

第八章 2011-2012年中國蘇繡行業(yè)競爭情況

第一節(jié) 行業(yè)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)分析

一、贏利性

二、附加值的提升空間

三、進(jìn)入壁壘／退出機(jī)制

四、行業(yè)周期

第二節(jié) 行業(yè)競爭結(jié)構(gòu)分析

一、現(xiàn)有企業(yè)間競爭

二、潛在進(jìn)入者分析

三、替代品威脅分析

四、供應(yīng)商議價能力

五、客戶議價能力

第三節(jié) 行業(yè)國際競爭力比較

第九章 2011-2012年蘇繡行業(yè)重點(diǎn)生產(chǎn)企業(yè)分析

第一節(jié) A企業(yè)

一、企業(yè)簡介

二、企業(yè)經(jīng)營數(shù)據(jù)

三、企業(yè)產(chǎn)品分析

第二節(jié) B企業(yè)

一、企業(yè)簡介

二、企業(yè)經(jīng)營數(shù)據(jù)

三、企業(yè)產(chǎn)品分析

第三節(jié) C企業(yè)

一、企業(yè)簡介

二、企業(yè)經(jīng)營數(shù)據(jù)

三、企業(yè)產(chǎn)品分析

第四節(jié) D企業(yè)

一、企業(yè)簡介

二、企業(yè)經(jīng)營數(shù)據(jù)

三、企業(yè)產(chǎn)品分析

第五節(jié) E企業(yè)

一、企業(yè)簡介

二、企業(yè)經(jīng)營數(shù)據(jù)

三、企業(yè)產(chǎn)品分析

……………

第十章 2012-2016年蘇繡行業(yè)發(fā)展預(yù)測分析

第一節(jié) 2012-2016年中國蘇繡行業(yè)未來發(fā)展預(yù)測分析

一、中國蘇繡行業(yè)發(fā)展方向及投資機(jī)會分析

二、2012-2016年中國蘇繡行業(yè)發(fā)展規(guī)模分析

三、2012-2016年中國蘇繡行業(yè)發(fā)展趨勢分析

第二節(jié) 2012-2016年中國蘇繡行業(yè)供需預(yù)測

一、2012-2016年中國蘇繡行業(yè)供給預(yù)測

二、2012-2016年中國蘇繡行業(yè)需求預(yù)測

第三節(jié) 2012-2016年中國蘇繡行業(yè)價格走勢分析

第十一章 2012-2016年中國蘇繡行業(yè)投資風(fēng)險預(yù)警

第一節(jié) 中國蘇繡行業(yè)存在問題分析

第二節(jié) 中國蘇繡行業(yè)政策投資風(fēng)險

一、政策和體制風(fēng)險

二、技術(shù)發(fā)展風(fēng)險

三、市場競爭風(fēng)險

四、原材料壓力風(fēng)險

五、經(jīng)營管理風(fēng)險

第十二章 2012-2016年中國蘇繡行業(yè)發(fā)展策略及投資建議

第一節(jié) 蘇繡行業(yè)發(fā)展策略分析

一、堅持產(chǎn)品創(chuàng)新的領(lǐng)先戰(zhàn)略

二、堅持品牌建設(shè)的引導(dǎo)戰(zhàn)略

三、堅持工藝技術(shù)創(chuàng)新的支持戰(zhàn)略

四、堅持市場營銷創(chuàng)新的決勝戰(zhàn)略

五、堅持企業(yè)管理創(chuàng)新的保證戰(zhàn)略

第二節(jié) 蘇繡行業(yè)市場的重點(diǎn)客戶戰(zhàn)略實施

一、實施重點(diǎn)客戶戰(zhàn)略的必要性

二、合理確立重點(diǎn)客戶

三、對重點(diǎn)客戶的營銷策略

四、強(qiáng)化重點(diǎn)客戶的管理

五、實施重點(diǎn)客戶戰(zhàn)略要重點(diǎn)解決的問題

第三節(jié) 投資建議

一、重點(diǎn)投資區(qū)域建議

二、重點(diǎn)投資產(chǎn)品建議

圖表目錄（部分）：

圖表：2007-2011年國內(nèi)生產(chǎn)總值

圖表：2007-2011年居民消費(fèi)價格漲跌幅度

圖表：2010年居民消費(fèi)價格比上年漲跌幅度（%）

圖表：2007-2011年年末國家外匯儲備

圖表：2007-2011年財政收入

圖表：2007-2011年全社會固定資產(chǎn)投資

圖表：2011年分行業(yè)城鎮(zhèn)固定資產(chǎn)投資及其增長速度（億元） 圖表：2011年固定資產(chǎn)投資新增主要生產(chǎn)能力

圖表：2011年房地產(chǎn)開發(fā)和銷售主要指標(biāo)完成情況 圖表：蘇繡行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈

圖表：2007-2011年蘇繡行業(yè)市場供給

圖表：2007-2011年蘇繡行業(yè)市場需求

圖表：2007-2011年蘇繡行業(yè)市場規(guī)模

圖表：2009年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2010年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2011年中國蘇繡所屬行業(yè)全部企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2009年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2010年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2011年中國蘇繡所屬行業(yè)不同規(guī)模企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2009年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2010年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：2011年中國蘇繡所屬行業(yè)不同所有制企業(yè)數(shù)據(jù)分析 圖表：蘇繡所屬行業(yè)生命周期判斷

圖表：蘇繡所屬行業(yè)區(qū)域市場分布情況

圖表：2012-2016年中國蘇繡行業(yè)市場規(guī)模預(yù)測

圖表：2012-2016年中國蘇繡行業(yè)供給預(yù)測

圖表：2012-2016年中國蘇繡行業(yè)需求預(yù)測

圖表：2012-2016年中國蘇繡行業(yè)價格指數(shù)預(yù)測

圖表：……

更多圖表詳見正文……

中國傳統(tǒng)單色形式——刺繡

漢代，刺繡開始展露藝術(shù)之美。因為經(jīng)濟(jì)繁榮，百業(yè)興盛，絲織造業(yè)尤稱發(fā)達(dá)；又當(dāng)社會富豪崛起，形成新消費(fèi)階層，刺繡供需應(yīng)運(yùn)而興，不僅已成民間崇尚廣用的服飾，手工刺繡制作也邁向?qū)�業(yè)化，尤其技藝突飛猛進(jìn)。從出土實物看，繡工精巧，圖案多樣，呈現(xiàn)繁美縟麗的景象，堪稱為這項民族工藝奠定優(yōu)秀的傳統(tǒng)。

《論衡》記有“齊郡世刺繡，恒女無不能”，足以說明當(dāng)時刺繡技藝和生產(chǎn)的普及。因為刺繡工藝的成熟，漢代已經(jīng)在無形中開始區(qū)分使用刺繡的人群等級和種類，刺繡雖然是在勞動中由勞動人民創(chuàng)作產(chǎn)生，但是絕大部分的勞動人民是享用不起高檔絲織刺繡品的。普通的勞動人民只能在生活中用簡單的刺繡工藝來點(diǎn)綴服飾鞋帽等實用品。

最具代表性的是湖南長沙出土的刺繡殘片，它們雖已在地下埋藏了幾千年，但出土?xí)r仍然精美絕倫，配色、針工都運(yùn)用得恰到好處，讓我們這些現(xiàn)代的繡工們都汗顏。漢代的刺繡工藝在山東一帶也很發(fā)達(dá)，并早已成為民間婦女的普遍勞動。而四川成都的蜀繡在漢代也很精美。由此可見刺繡工藝在漢代就已經(jīng)很普及了。

唐代刺繡應(yīng)用很廣，針法也有新的發(fā)展。刺繡一般用作服飾用品的裝飾，做工精巧，色彩華美，在唐代的文獻(xiàn)和詩文中都有所反映。如李白詩“翡翠黃金縷，繡成歌舞衣”、白居易詩“紅樓富家女，金縷刺羅襦”等，都是對于刺繡的詠頌。唐代的刺繡除了作為服飾用品外，還用于繡作佛經(jīng)和佛像，為宗教服務(wù)。唐代刺繡的針法，除了運(yùn)用戰(zhàn)國以來傳統(tǒng)的辮繡外，還采用了平繡、打點(diǎn)繡、紜裥繡等多種針法。紜裥繡又稱退暈繡，即現(xiàn)代所稱的戧針繡。它可以表現(xiàn)出具有深淺變化的不同的色階，使描寫的對象色彩富麗堂皇，具有濃厚的裝飾效果。

刺繡工藝發(fā)展到唐宋時期已有數(shù)十種針法，其風(fēng)格也逐漸形成了各個地域的不同特色。刺繡已不單單是繡在服飾上，而是從服飾上的花花草草發(fā)展到了純欣賞性的刺繡畫、刺繡佛經(jīng)、刺繡佛像等等。據(jù)傳武則天時，曾下令繡佛像四百余幅，贈予寺院及鄰國，由此可見唐代繡佛像已非常盛行。

唐以前之繡品，多為實用及裝飾之用，刺繡內(nèi)容與生活上的需要和風(fēng)俗有關(guān)。宋代刺繡之作，除為實用品外，尤致力于繡畫。自晉唐以來，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫，書畫乃當(dāng)時最高的藝術(shù)表現(xiàn)，至宋更及于絲繡，書畫風(fēng)格直接影響到刺繡之作風(fēng)。

宋代是中國手工刺繡發(fā)達(dá)臻至高峰的時期，無論產(chǎn)品質(zhì)量均屬空前，特別是在開創(chuàng)純審美的藝術(shù)繡方面，更堪稱絕后。宋代手工刺繡之發(fā)達(dá)，由于當(dāng)時朝廷獎勵提倡之故。據(jù)《宋史.職官志》載，宮中文繡院掌纂繡。徽宗年間又設(shè)繡畫�？�，使繡畫分類為山水、樓閣，人物、花鳥，因而名繡工相繼輩出，使繪畫發(fā)展至最高境界，并由實用進(jìn)而為藝術(shù)欣賞，將書畫帶入手工刺繡之中，形成獨(dú)特之觀賞性繡作。

朝廷的提倡，使原有的手工刺繡工藝顯著的有了幾個方面的提高：1、「平針繡」法富變化，鉆研發(fā)明出許多新針法； 2、改良工具和材料，使用精制鋼針和發(fā)細(xì)絲線； 3、結(jié)合書畫藝術(shù)，以名人作品為題材，追求繪畫趣致和境界。為使作品達(dá)到書畫之傳神意境，繡前需先有計劃，繡時需度其形勢，乃趨于精巧。構(gòu)圖必須簡單化，紋樣的取舍留白非常重要，與唐代無論有無圖案之滿地施繡截然不同，明代董其昌《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡，針線細(xì)密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細(xì)者，為之設(shè)色精妙光彩射目。山水分遠(yuǎn)近之趣，樓閣待深邃之體，人物具瞻眺生動之情，花鳥極綽約讒唼之態(tài)。佳者較畫更勝，望之三趣悉備，十指春風(fēng)，蓋至此乎”。此段描述，大致說明了宋繡之特色。

元代刺繡的觀賞性制作雖遠(yuǎn)不及宋代，但也繼承了宋代寫實的繡理風(fēng)格。入主中原的元人，在全國各地廣設(shè)繡局和羅局，刺繡的審美和功用，越趨于美術(shù)化。佛教題材的出現(xiàn)，始自隋唐，主要圖案是寶相花。宋繡獨(dú)尚名人書畫，偶有佛像繡品。忽必烈為了否定儒家的首一地位，崇推出藏傳佛教，中原拜佛信教之風(fēng)復(fù)興。

元代統(tǒng)治者信奉喇嘛教，刺繡除了作一般的服飾點(diǎn)綴外，更多的則帶有濃厚的宗教色彩，被用于制作佛像，經(jīng)卷，幡幢，僧帽，以西藏布達(dá)拉宮保存的元代《刺繡密集金剛像》為其代表，具有強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格。山東元代李煜出土的刺繡，除各種針法外，還發(fā)現(xiàn)了貼綾的作法。它是在一條裙帶上繡出梅花，花瓣是采用加貼綢料并加以綴繡的做法，富有立體感。

然而，各地繡局仍沿著宋人路子，刺繡名人書畫或花卉寫生，且工不如宋人�！肚迕夭亍分袆t道：“元人用線稍粗，落針不密，間用墨描眉目，不復(fù)宋人精工矣！”可見，元代的刺繡工藝較之宋代無多大進(jìn)步

明代是中國手工藝極度發(fā)達(dá)的時代，承繼宋代優(yōu)良基礎(chǔ)的刺繡，順應(yīng)時代熱烈風(fēng)氣，繼續(xù)蓬勃昌盛，而且更上層樓。

明代刺繡工藝也表現(xiàn)了多項特色：

一是用途方面，廣用流行社會各階層，制作無所不有，與后來的清代，成為中國歷史上刺繡流行風(fēng)氣最盛的時期；

二是繡藝方面，一般實用繡作，品質(zhì)普遍提高，材料改進(jìn)精良，技巧嫻熟洗練，而且趨向迥異宋代的繁縟華麗的風(fēng)尚；藝術(shù)繡作，承襲宋繡優(yōu)秀傳統(tǒng)下，能夠推陳出新有新發(fā)明，特別是明代已經(jīng)出現(xiàn)以刺繡專業(yè)的鳴世家族和個人如有名的「露香園」繡，為上海顧家所創(chuàng)，發(fā)明繪畫刺繡結(jié)合的「繡畫」作品風(fēng)靡至清不歇；這種刺繡家紛然崛起廣受社會推崇的風(fēng)氣，也以明末清初最盛。

三是衍生其它繡類方面，刺繡原本僅以絲線為材料，明代開始有人嘗試?yán)�用別的素材，于是有透繡、發(fā)繡、紙繡、貼、平等出現(xiàn)，大大擴(kuò)張了刺繡藝術(shù)的范疇。

明代刺繡以灑線繡最為新穎突出。灑線繡用雙股捻線計數(shù)，按方孔紗的紗孔繡制，以幾何紋為主，或配以鋪絨主花。灑線繡是納線的前身，屬北方繡種，以定陵出土明孝靖皇后灑線繡蹙金龍百子戲女夾衣為例，它用三股線、絨線、捻線、包梗線、孔雀羽線、花夾線6種線、12種針法制成，是明代刺繡的精品。屬北方繡系的還有山東魯繡、清代初中時期，國家繁榮，百姓生活安定，刺繡工藝得到了進(jìn)一步地發(fā)展和提高，所繡物像變化較大，富于很高的寫實性和裝飾效果；又由于它用色和諧和喜用金針及技法，故使繡品紋飾具有題材廣泛、造型生動、形象傳神、獨(dú)具異彩、秀麗典雅、沉穩(wěn)莊重的藝術(shù)效果。折射出設(shè)計者及使用者的巧思和品味，體現(xiàn)了清代刺繡所具有的豐富內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

清代刺繡，另有兩點(diǎn)值得視為突出成就：

一是地方性繡派如雨后春筍般興起，著名的除有“四大名繡”蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡，還有京繡、魯繡等，各自樹立自我特色，形成爭奇斗妍的局面。

二是晚清吸收日本繪畫長處，甚至融和西洋繪畫觀點(diǎn)入繡，江蘇蘇州壽首創(chuàng)的「仿真繡」，為傳統(tǒng)刺繡注入新血和新面目。

民國刺繡，存世量極少，因晚清政府腐敗帶來的國家百姓生活困苦還未得到改善，隨即又面臨國民新政府的上臺，新政府政治上缺乏收拾爛攤子的能力，空虛的國庫更是沒有能力迅速的帶領(lǐng)百姓從困苦的邊緣解脫。龐大國家的經(jīng)過這么多年的國外列強(qiáng)欺凌和內(nèi)部軍閥的混戰(zhàn)，再加上xxx的四道家族瘋狂斂財，百姓的生活確實的處于水深火熱之中，藝人們也都在顛沛流離中疲于解決生存問題，根本無暇顧及業(yè)余的生活和藝術(shù)創(chuàng)作的追求。因此，民國刺繡的發(fā)展幾乎停頓，流傳至今所見繡品基本與日常生活息息相關(guān)，從藝術(shù)和觀賞角度出發(fā)的刺繡藝術(shù)精品非常罕見，而作為刺繡收藏的作品更是難得。

解放后，人民生活剛剛穩(wěn)定，物質(zhì)和精神的追求僅僅滿足在最底的需求上，國家的發(fā)展趨勢以及國際的局勢都不容樂觀。時代精神與社會局勢，部分解決了溫飽地區(qū)的人民群眾沒有迫切的建設(shè)和發(fā)展的需求，文化藝術(shù)創(chuàng)作成了業(yè)余生活的主要目標(biāo)，大量的優(yōu)秀刺繡作品應(yīng)運(yùn)而生，刺繡針法的運(yùn)用與實踐上也得到大幅度的提高，在刺繡技術(shù)的革新與成熟度又提高到了歷史以來又一個新的層面上。

雖然，解放初期的手工刺繡工藝到達(dá)一個新的歷史高點(diǎn)，但是，由于國家局勢與各種條件的限制，所有繡品的題材選擇基本帶有鮮明的時代特色，作品題材局限于描寫國家的建設(shè)、政治人物或者突出解放初期人民群眾政治生活與政治精神面貌的作品。

自1966年-1976年，刺繡又遭遇了十年xxx運(yùn)動，全國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)停止，刺繡行業(yè)也無例外的停止了前進(jìn)的步伐，創(chuàng)新以及創(chuàng)作幾乎為零，其間少有新做問世，也還是與政治有關(guān)。

解放初期至xxx結(jié)束，為刺繡的又一個歷史時期。這些少量存世的題材單一、技藝優(yōu)秀的繡品，隨著時間的遷移，應(yīng)該可以做為刺繡收藏的一個熱點(diǎn)，相信有著大幅度的價值提升空間，有刺繡收藏愛好的投資者機(jī)會適當(dāng)可多加關(guān)注。

大名繡，指的是我國刺繡中的蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡。刺繡，古稱針繡，是用繡針引彩線，按設(shè)計的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。刺繡作為一個地域廣泛的手工藝品，各個國家、各個民族通過長期的積累和發(fā)展，都有其自身的特長和優(yōu)勢。除了四大名繡，在我國還有京繡、魯繡、汴繡、甌繡、杭繡、漢繡、閩繡等地方名繡，而我國的少數(shù)民族如維吾爾、彝、傣、布依、哈薩克、瑤、苗、土家、景頗、侗、白、壯、蒙古、藏等也都有自己特色的民族刺繡。

四大名繡之稱形成于十九世紀(jì)中葉，它的產(chǎn)生除了本身的藝術(shù)特點(diǎn)外，另一個重要原因就是繡品商業(yè)化的結(jié)果。由于市場需求和刺繡產(chǎn)地的不同，刺繡工藝品作為一種商品開始形成了各自的地方特色。而其中蘇、蜀、粵、湘四個地方的刺繡產(chǎn)品銷路尤廣，影響尤大，故有“四大名繡”之稱。[