戲劇旦角化妝步驟

　　京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝飾。下面小編給大家介紹戲劇旦角化妝步驟，希望對(duì)你有用！

　　戲劇旦角化妝步驟

　　1、基礎(chǔ)：

　　有過(guò)敏的先打B6——凡士林——修眼袋、黑眼

　　圈——底色（一定要把自己的骨骼打出來(lái)）——提亮（130）（從眉毛往上先涂T形區(qū)，鼻中段長(zhǎng)的人不要提得太長(zhǎng);眉尾處、外眼角外上方處也提亮）——修腮（從耳下方最深的地方往里打，脖子處往下打，與脖子顏色揉開(kāi)涂勻;鼻梁低的人修腮的時(shí)候可在鼻梁兩側(cè)打一點(diǎn)）——定妝粉（淺色用于提亮區(qū)，深色用于暗色區(qū)，雙眼皮地方要多撲一點(diǎn)）。

　　2、眼睛：

　　1）貼美目貼

　　調(diào)整眼睛的形狀;一定要貼在眼皮的印上;外眼

　　角一定要高于內(nèi)眼角

　　2）畫(huà)眼影

　　順著雙眼皮兜出紅色，下眼簾也整個(gè)涂上紅色;這個(gè)紅色要同腮紅銜接上;繼而再順序用淺棕、深棕、黑;先用大號(hào)的筆蘸淺棕從外眼角往里兜，留出提亮和眉骨的部分，實(shí)際上就是兜出來(lái)眼窩;再用小一點(diǎn)的筆蘸淺棕和深棕揉在一起，從后面往前兜，如果外圍兜得寬，這一層要兜得窄一點(diǎn);再用深棕由外向里越來(lái)越深兜，上眼簾最深的地方是外眼角，最淺的地方是內(nèi)眼角;下眼簾用最細(xì)的小毛刷于1/3處兜深棕、黑色，也是外眼角最深;下眼簾外眼角一定不要低于內(nèi)眼角;中號(hào)刷子蘸一點(diǎn)點(diǎn)淺棕在鼻側(cè)打出鼻梁;

　　3）畫(huà)黑眼線

　　閉著眼睛輕輕往下看即可，內(nèi)眼角最細(xì)，外眼角最寬，大眼睛就寬一點(diǎn)，小眼睛就窄一點(diǎn);內(nèi)眼角和外眼角都要畫(huà)，內(nèi)眼角往下兜一下再回來(lái)。

　　3、眉毛：

　　用斜面筆蘸淺棕，一定要順著自己眉毛的走向畫(huà)，前面寬，臉寬的眉毛畫(huà)高一點(diǎn)，臉窄的人不要畫(huà)得太上揚(yáng);小生的眉毛粗一點(diǎn)，眉峰稍立起來(lái);花旦的眉毛細(xì)一點(diǎn)，揚(yáng)一點(diǎn);用灰色眉筆在棕色上面一根一根地畫(huà)眉毛，讓眉毛有立體感;用黑色眉筆畫(huà)灰色中間;

　　4、假睫：

　　貼在上睫毛的底下，用眼線液把睫毛上下都涂黑，與其他妝銜接好;

　　5、腮紅：

　　表情微笑著涂，把顴骨最高處避開(kāi)（頰部需要收縮的部分涂白）;

　　6、提亮：

　　用肉色再于提亮各處提一提亮;

　　7、嘴唇：

　　最高部分應(yīng)該是在上嘴唇的1/3處;上下嘴唇的厚度比為1：1.5;下嘴唇是個(gè)船形;嘴唇撅的人在嘴唇正中區(qū)域要打點(diǎn)深色，要揉開(kāi);花旦嘴巴不撅的人可以在嘴唇正中區(qū)域涂點(diǎn)珠光。

　　京劇旦角腳步的走法

　　梅派腳步的特點(diǎn)：

　　梅先生本身的天賦條件好，他所表現(xiàn)的劇中人物，大多是以青衣為主的宮廷貴人、娘娘、公主或大家閨秀。因此他創(chuàng)造的腳步，是以端莊大方為特色,和一般青衣腳步不一樣。

　　梅派腳步起步幅度稍大，是腰柱提起，起步的一只腳離地少許,然后腳跟徐徐落地，帶動(dòng)上身，隨著腰擺動(dòng)方向，輕輕地顫動(dòng)一下，這種顫動(dòng)是很微小的，使得人眼剛能看出，給人似有似無(wú)的感覺(jué)，隨之起步的腳掌壓步而下，再起第二步。這種走法看起來(lái)給人以大方、華貴有氣派、有風(fēng)度的美感。這種腳步與走法用在大家閨秀的人物身上，給人以嬌柔、嫩弱、輕盈之感;若用在宮廷華貴人物身上，就給人以尊貴、高傲、端莊的感覺(jué)。

　　這種腳步別有風(fēng)度,給人一種美感。其特征是: 起步有彈顫力，但不能蹲竄，因?yàn)橹髁ν炔粡澢�，如掌握不�?這種微妙的走法是不易走好的，更談不上恰如其分地掌握和運(yùn)用。梅先生也不是每一個(gè)起步都這樣走，他是根據(jù)不同的戲中的不同人物的需要而用的，這是梅派腳步精華之處。

　　程派腳步的特點(diǎn)：

　　程先生體形高大魁梧,而他所表演的卻大多是古代貧弱女子或纖細(xì)華貴的婦人形象。為了縮短本人與人物形體上的距離，程先生根據(jù)自己的特點(diǎn)創(chuàng)造了具有獨(dú)特風(fēng)格的腳步。這種腳步很吃功夫，開(kāi)步幅度大，兩腳距離較遠(yuǎn)，邁步的主力腿向下彎曲，起右腳時(shí)，身體隨著腰部向左傾斜約二十五度，然后腳掌用力壓步，向前推進(jìn),主力腿跟步時(shí)，仍然要彎著一點(diǎn)，這種腳步,走起來(lái)除腳腕用力外兩小腿肚也要用勁。

　　有些人說(shuō)程先生走的是八卦步，實(shí)際上程先生是采用了太極拳的步法，加以美化用在自己所創(chuàng)造的腳步上了。用這種腳步表演人物,出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，使人感到人物形象較扁瘦,因?yàn)樗�出現(xiàn)在觀眾面前幾乎都是側(cè)面的。這種腳步柔中有剛，使人感到劇中人物樸實(shí)、大方、溫柔、深沉，并帶有憂(yōu)郁感。程先生充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)中的陰陽(yáng)子午式的作用，他本人雖高大魁梧，但出現(xiàn)在舞臺(tái)上，卻是一個(gè)個(gè)古代婦女形象，演什么像什么。

　　尚派腳步的特點(diǎn)：

　　《漢明妃》是尚先生的拿手好戲，他大多扮演一些巾幗英雄和女中豪杰的角色，因此他的腳步具有與眾不同的特色。尚派腳步的起步落腳，腳跟著地比較實(shí)和穩(wěn)，腳掌壓下去時(shí)，前腳掌與腳指也接著用力壓下，這時(shí)上身也要隨之略微向前傾斜一點(diǎn)，這是慢步的走法。

　　在走快步( 圓場(chǎng)) 時(shí),一般是在亮相后或是出場(chǎng)的時(shí)候，他用曲腿、壓步、存身、長(zhǎng)身的跑法，也就是開(kāi)步跑圓場(chǎng)時(shí)，兩腿都要彎曲壓快步，這時(shí)身體向前左方向傾斜，上身略扣，隨之兩腿逐漸伸直，接普通圓場(chǎng)跑法，上身要隨著慢慢直立，然后長(zhǎng)身，這樣的腳步，給人感覺(jué)是剛勁、挺拔、有力、沖擊力強(qiáng)，立度大，充滿(mǎn)著活力。這種腳步.用在人物身上，特別是人物剛一出場(chǎng)時(shí)，會(huì)使人感到明快、灑脫、富有生氣，很能表現(xiàn)出人物的氣質(zhì)。快步的走法，尤其在表現(xiàn)將帥出征等起霸、走邊、趟馬的程式和開(kāi)打的場(chǎng)面中給人以有暴發(fā)力、有戰(zhàn)斗力，能表現(xiàn)出古代巾幗英雄那種勇猛、敏捷、戰(zhàn)之必勝的英雄氣概。

　　荀派腳步的特點(diǎn)：

　　荀派的腳步看上去較隨便，步子大而且快，有些接近現(xiàn)代人們的走步，有時(shí)也會(huì)全腳落地。他所以要?jiǎng)?chuàng)造這種特殊的腳步是根據(jù)他所扮演的人物的需要。他大多扮演的角色是天真爛漫的小姑娘，地位平常的少女等等。他的腳步用在人物身上能體現(xiàn)出活潑、正直、瀟灑、熱情奔放、生氣勃勃的性格特征.。

　　另外他為了刻畫(huà)女孩子的特殊心理，還用了后拉腳拖腿的慢步走法。他運(yùn)用戲曲程式“欲前先后，欲左先右”的表演規(guī)律，創(chuàng)造出具有獨(dú)特走法的腳步: 欲往前走時(shí)，開(kāi)步較大，兩腿拉開(kāi)距離,上身和后腿往后一拉，并稍停頓一下，前腿腳尖稍微一翹，然后往前起身，起步前進(jìn),這種走法不但美，而且既帥又漂亮，能夠靈活的掌握節(jié)奏，運(yùn)用自如。

　　上述四大名旦派別腳步的一些特點(diǎn)，從中能看出腳步對(duì)劇中人物、性格、年齡、特征有重要的密切關(guān)系。我之所以要列舉四大名旦腳步走法的特點(diǎn)，無(wú)非是要說(shuō)明腳步的`重要性。

　　旦角腳步的走法與用法:

　　一、旦角腳步:

　　基本上可分為青衣腳步、花旦腳步、彩旦腳步、老旦腳步、圓場(chǎng)步。如果再細(xì)分一點(diǎn)，還可有閨門(mén)旦腳步、刀馬武旦腳步和花衫腳步( 彩旦腳步和老旦腳步,在此就不談了)。

　　1,青衣腳步:

　　“旦角腳步要學(xué)孔雀的美” ,這就形象地說(shuō)明所有旦角腳步的基本步法要求，也叫基礎(chǔ)腳步。開(kāi)蒙時(shí)就用，它的要領(lǐng)口訣是: “頭正眼平肩放松，收腹立腰不挺胸,邁步要穩(wěn)不提胯，壓掌勁在腳脖中”。

　　要求是:走起來(lái)脖頸直立，眼睛平視前方，兩肩松弛,腰部直立撐住勁，收小腹，閉住胸，起步腳邁出離主力后腳尖最多半步，開(kāi)步時(shí)，身子要穩(wěn)不出胯，不提胯，落腳時(shí)腳跟徐徐著地，身子隨同前移，隨腳跟落地腳掌用力壓下( 也叫壓著步)，全腳落地，這時(shí)起步落地的腳似鯉魚(yú)打挺狀( 頭仰身有彎)，關(guān)鍵是腳腕撐住勁，這樣走起來(lái)上身穩(wěn)，不會(huì)忽高忽低，腳下輕而有力，訓(xùn)練時(shí)需從慢到快的進(jìn)行。

　　另外，略談一下醉步: 其基本步法仍是青衣腳步，醉步的起步時(shí)上步交叉應(yīng)大些,如上右腳，要往左前方邁出半步，步檔要大一些，上步時(shí)上身右后斜一些，和上步的方向正相反，主力腿( 指沒(méi)上步的腿) 撐住勁,在壓步落前腳時(shí)，身子要隨之往左前斜，身子雖是后起的，但要比先起的右腳先落，緊接后腳馬上跟半步，落在起步腳的中間，分量應(yīng)稍重些，支撐住上身，身子搖擺，使人有站不穩(wěn)的感覺(jué)，這種腳步是酒醉的專(zhuān)用腳步。

　　2.花旦腳步:

　　它的要領(lǐng)口訣是: “基礎(chǔ)腳步還要走，腰柱扭擺稍動(dòng)頭，松肩垂臂如彎柳，肘臂擺動(dòng)蘭花手”。

　　走起來(lái)要求是: 以青衣腳步為基礎(chǔ)，節(jié)奏上需輕快一些，腳下的步子要和頭、眼、腰、臂、手密切配合協(xié)調(diào),腰撐住勁，柱骨扭動(dòng)，指使頭部微微擺動(dòng),眼睛提神抬上眼皮，面頰骨上提( 這樣才能產(chǎn)生笑眼) ，雙膀自然下垂，兩肘外撐有彎圓度，兩腕稍翹，蘭花手指或蘭花拳，或一手作卡腰狀，一手搖擺也可，不論單臂或雙臂的擺功都要在身子的前方橫擺，幅度不易過(guò)大( 這里講的擺動(dòng)是一般花旦的擺臂，不包括派別擺臂法) 。

　　3.圓場(chǎng)腳步:

　　口訣是: “頭拔立腰線一條,開(kāi)步小腿要緊例，膝蓋夾緊步要小，猶如帆船水上漂”。

　　圓場(chǎng)是哪一行當(dāng)都要使用的，基本步法仍來(lái)源于青衣的基礎(chǔ)腳步，要領(lǐng)是:走時(shí)頭心向上拔，眼看正前方，上身要穩(wěn),提上中下三氣，邁步檔矩要小，起步腳落在主力腿的腳心處( 也就是半腳) ，大腿帶動(dòng)小腿緊邁，這樣圓場(chǎng)才能快、平、穩(wěn)，跑起來(lái)似腳下有車(chē)輪在轉(zhuǎn)動(dòng)著前進(jìn)，腳掌用力壓步行走起來(lái)又如帆船在水面上順流而漂，從而顯示出圓場(chǎng)的美感。

　　4.刀馬、武旦腳步:

　　這一行當(dāng)沒(méi)有專(zhuān)用腳步，只談兩點(diǎn)①其基本步法仍離不開(kāi)青衣腳步，但必須熟練自如。在文場(chǎng)戲中走起來(lái)腳步速度應(yīng)加快，有力，手勢(shì)一般是掐腰，按掌提甲式: 在舞蹈和武打時(shí)用圓場(chǎng)步，腳下需熟練輕快，上身和雙臂要舞動(dòng)自如。②俠客腳步: 這種特用腳步與青衣腳步有區(qū)別,它采取了一些男性腳步的特征，走法是: 起步時(shí)腳尖向外斜，踹腳后跟，邁步稍開(kāi)胯,落腳步檔大，相當(dāng)于自己的一腳距，落于自身斜前方，壓步下腳要快而有力，上身隨起步的腳要斜擺開(kāi)一點(diǎn)，開(kāi)步的腳略有小畫(huà)圈的意思，走起來(lái)瀟灑。這種腳步只能起著點(diǎn)綴的作用，不能在全劇中老用。如: 《悅來(lái)店》一劇中，十三妹自報(bào)家門(mén)一場(chǎng)，再接三勒馬前的一句唱后面可以走幾步。又如:何玉鳳到悅來(lái)店找安公子上場(chǎng)的“大鑼水底魚(yú)”時(shí)也可走幾步，用這種特殊腳步來(lái)展現(xiàn)人物性格。

　　5. 閨門(mén)旦腳步:

　　這個(gè)行當(dāng)也沒(méi)有專(zhuān)用的腳步，此行當(dāng)是在青衣和花旦行當(dāng)之間的一行，應(yīng)以青衣為基礎(chǔ)的腳步再運(yùn)用花旦的頭、腰、臂的配合，要注意雙臂擺動(dòng)不能過(guò)高，幅度不要過(guò)大，都要低于花旦的擺動(dòng)幅度，在起步時(shí)要把起步腳稍高提一點(diǎn)，讓彩鞋的穗頭輕輕踢起衣裙。

　　6. 花衫腳步:

　　這個(gè)行當(dāng)路子較寬，基本可屬青衣、花旦、刀馬旦之間的行當(dāng)，因此它的腳步的路子不死板且寬，可根據(jù)劇中不同情節(jié)運(yùn)用各種不同腳步。

　　二、練法:

　　我們專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)校在訓(xùn)練腳步方面，應(yīng)采取上大課集體訓(xùn)練基本步法( 青衣腳步、花旦腳步、圓場(chǎng)功) ，其它幾種腳步需根據(jù)劇目角色的要求，由排戲主教老師教授。

　　三、用法:

　　不應(yīng)死板套用，也不應(yīng)只限于派別劇目才能運(yùn)用派別腳步，而應(yīng)根據(jù)劇情和人物的需要和要求出發(fā)，恰到好處地吸取各種派別腳步的精華。如演身分高貴的人物或千金小姐類(lèi)型的人物，就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女類(lèi)型的人物，就可以運(yùn)用荀派的步法; 如演悲苦貧困之類(lèi)的,人物角色，便可多采用程派的腳步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打動(dòng)作較多，就可用尚派的腳步。假如演員身體較胖而又需扮演少女之類(lèi)的角色時(shí)，就可根據(jù)自身?xiàng)l件，用程派的側(cè)身蹲( 音cun ) 腿的方法結(jié)合荀派的腳步走法，這樣即能彌補(bǔ)不足又能達(dá)到較為完美的效果。

　　具體舉一例: 如《白蛇傳》一劇白素貞是青衣花衫應(yīng)工的角色，此角色表演上涉及面較寬，所以在腳步的運(yùn)用上也就比較多,劇中前幾場(chǎng)(“游湖”、“結(jié)親”) ，就可以用閨門(mén)旦和荀派后拉腿的步法; “端陽(yáng)酒變”和“合缽”兩場(chǎng)戲。就可使用梅派的步法，即可體現(xiàn)白素貞婚后的幸福美滿(mǎn)，也能表現(xiàn)端莊、大方的形態(tài); 在“斷橋”一場(chǎng)中可以采用程派的步法，能夠表明白素貞不顧艱難困苦追求幸福自由及身懷有孕、柔腸寸斷的情景。柔中帶剛的腳步能夠?yàn)楸憩F(xiàn)人物處境、心情起烘托作用，增強(qiáng)和充實(shí)表演手段; “盜草”、“金山寺”兩場(chǎng)是全劇的武打、舞蹈場(chǎng)面，可使用尚派的快步走法和熟練的圓場(chǎng)步，即能體現(xiàn)出白素貞舞蹈動(dòng)作的優(yōu)美和武打招數(shù)的敏捷，也能表現(xiàn)她有經(jīng)過(guò)千年修煉的一身好武藝。

　　由此可見(jiàn)，只有熟練地掌握各種腳步的走法，在表演各種不同的人物時(shí)，才能自如地運(yùn)用，為塑造人物所用。