第1篇：《石壕吏》全詩及鑒賞

【詩句】聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰(zhàn)死。

【出處】唐·杜甫《石壕吏》。

【意思】我隔墻而聽暴吏叱呼要人，老婦啼哭哀求。老婦說道：“有三個兒子已去鄴城抗敵，一個兒子捎了信來，說他的兩個兄弟已經(jīng)戰(zhàn)死。

【全詩】

《石壕吏》

.[唐].杜甫.

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。

室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

【鑒賞1】

前四句為本詩第一層次，點明官吏趁夜捉人之事。“暮投”有未晚先投宿之意，暗示出社會的不安定�！耙棺健秉c明頻繁的抓丁充役已使*變得厭煩，有所防備�！袄衔逃鈮ψ摺币痪涓鼘懗銮鄩讶�被抓去充*，已然擴展到老翁。以老翁的*覺寫出了官府捉人的頻繁。從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”是這首詩的第二層次，是老婦人的自述，她先述三男赴戰(zhàn)，二男已死，一男偷生，再述家中更無丁壯，兒媳因哺乳也難從征，再敘自己雖然力衰，卻愿從征。從老婦人的層層敘述中，可以看出縣吏的一次次逼問，更可以看出老婦人曲意保全家人的苦心。最后四句是這首詩的第三層次，點明老婦被捉，兒媳悲凄，老翁孤單的離別情景，與詩句開頭照應(yīng)。

這首詩如實記錄了縣吏抓人充*的事實，全詩句句敘事，卻在敘事中寄寓了作者分明的愛憎感情，敘寫實事而善于剪裁，筆墨簡潔洗煉。

【鑒賞2】

陸時雍評點杜甫《石壕吏》中“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句，稱之為“去形得情”、“去情得神”，這涉及到*古代文論中的“形神”、“言意”之辨。具體地說，無論寫人、寫物還是寫景，不能拘泥于對外形的摹寫，而應(yīng)寫出其中的“意”、“神”�！妒�壕吏》寫唐朝為補充兵力的不足，縣吏下鄉(xiāng)強行拉人，連老嫗都不能幸免。作者沒有詳細(xì)敘述官吏搜查逼問、百姓雞犬不寧的整個過程(即所謂“去形”)，而是通過“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句，將官吏如狼似虎、叫囂隳突的強橫氣勢，老婦孤弱無助、任人宰割的悲苦情態(tài)寫得非常傳神，其中的“呼”、“怒”與“啼”、“苦”等字，尤為點睛之筆，再加上兩個“一何”，作者強烈的愛憎之情便寓于客觀描寫之中。這就是所謂“得情”、“得神”。筆墨簡約凝練而形象如在目前，不著一情感詞語而愛憎之情分明，正是得益于去形得情、去情得神之法。

關(guān)于“言意”、“形神”問題的基本理論，源于莊子的哲學(xué)思想�！罢Z之所貴者意也。意有所隨，意之所隨者，不可以言傳也”(《莊子·天道》)，是說語詞符號無法表達(dá)“意”的精髓，因此應(yīng)該“得魚忘筌”、“得意忘言”。這就要求在藝術(shù)創(chuàng)作中，寫人寫物不可拘執(zhí)于形似，不為語言藩籬所束縛，而應(yīng)“寫其形，必傳其神，必寫其心”(陳郁《藏一腴話》)，應(yīng)“含不盡之情，見于言外”，這也就是去形得情、去情得神之意。杜甫正是擺脫了“吏夜捉人”客觀場面的實際描繪，從“意”、“神”入手，因而才以一馭萬，給人以豐富的聯(lián)想。懂得去形得情的藝術(shù)原理，我們也就能理解陳子昂的《登幽州臺歌》為什么具有震撼人心的強大魅力，“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下�！睕]有形態(tài)的描寫，卻感受到作者前瞻后顧的神態(tài)，胸懷天下，壯志難酬的悲憤之情，如大潮澎湃。

第2篇：《石壕吏》古詩欣賞

石壕吏

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墻走，老婦出門看。

吏呼一何怒！婦啼一何苦！

聽婦前致詞：三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生，死者長已矣！

室中更無人，惟有乳下孫。

有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。

急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。

天明登前途，獨與老翁別。

賞析:

這首詩寫的是一個真實的故事，情節(jié)其實并不簡單，但詩人僅用120字就栩栩如生地再現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展的全過程，精煉到了無以復(fù)加的地步。這歸功于詩人構(gòu)思的巧妙。從詩題來看，主要人物應(yīng)是差吏，但詩人對他用了暗寫，一出場只用“吏呼—何怒”來點出他的威勢，此后就讓他轉(zhuǎn)入“幕后”。對老婦則用明寫，把她所說的那些話寫成了一篇“抒情獨白”。其實呢，用心品味一番就會發(fā)現(xiàn)老婦的話句句都是差吏逼出來的。原來的情形很可能是這樣：差吏一進(jìn)門就問“汝家有男丁否”，老婦答以“三男鄴城戍……”；再問“尚有他人否”，又答以“室中更無人……”；最后是差吏仍逼著要人不已，老婦只好“請從吏夜歸”。總之，差吏的“怒”“呼”貫穿在老婦陳情的全過程中，其兇橫殘暴不言而喻。

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第3篇：文言文《石壕吏》作品鑒賞

《石壕吏》這首詩，虛實兩方面配合極為恰當(dāng)，以實寫虛，以虛補實，虛實相映，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊含豐富，真正是一篇言簡義豐的敘事佳作。下面是作品鑒賞，歡迎閱讀：

石壕吏

唐代：杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。

室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

譯文

日暮時投宿石壕村，夜里有差役來強征兵。老翁越墻逃走，老婦出門應(yīng)付。

差役喊叫得是那樣兇*，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽到老婦上前說：“我的三個兒子去參加鄴城之戰(zhàn)。

其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死�；钪�的人姑且活一天算一天，死去的人就永遠(yuǎn)不會復(fù)生了!

老婦我家里再也沒有其他的人了，只有個正在吃奶的小孫子。因為有小孫子在，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒有。

老婦雖然年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去。趕快到河陽去應(yīng)征，還能夠為部隊準(zhǔn)備早餐�！�

夜深了，說話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個老翁告別。

作品鑒賞：

《石壕吏》是被譽為“詩史”的杜詩的代表作之一。這首五言古詩，通過對作者親眼所見的石壕吏乘夜捉人，連老婦也被抓服役的故事，揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭給廣大*帶來的深重災(zāi)難，表達(dá)了憂國憂民的感情。

這是敘事詩。作者按他的行蹤，以第一人稱客觀敘述一夜和一朝中所見所聞，不加論斷，讓人從故事中去體會詩的主旨，懂得作者的愛憎。開頭四句，一句敘一人一事，極簡練的交代了時間、地點、人物，寫出了事件的開端，而字里行間又顯露出戰(zhàn)亂之際特有的騷亂、恐怖氣氛。作者接著用“吏呼一何怒，婦啼一何苦”這對比鮮明的兩句概括寫出事件的發(fā)展。然后轉(zhuǎn)入對老婦在差役威逼下一段自訴的詳細(xì)記錄。這段“致詞”共有十三句。前五句說三個兒子全都上前線了，而且最近有兩個陣亡。盡管如此，官府還要再來抓人，簡直到了滅絕人*的地步，這也集中體現(xiàn)了戰(zhàn)爭給*帶來的災(zāi)難的深重。中間四句說家中只有吃奶的孩子，兒媳婦連一件出門的衣服也沒有，更反映出“安史之亂”給社會造成的十室九空，*極端貧困的生活狀況。最后四句說老婦在萬般無奈中，為了顧惜老翁和幼孫的生存，慨然應(yīng)征，奔赴國難，這出入意料的結(jié)局把全詩推向高潮，是對昏庸的統(tǒng)治者的血淚控訴。末段照應(yīng)開頭，也只有四句，寫老婦被帶走后舉家凄涼，作者天明上路獨與老翁告別。事件結(jié)束了，而濃重的悲劇氣氛幾乎讓讀者透不過氣來，表現(xiàn)了作者對這一家悲慘遭遇的無限同情。

從結(jié)構(gòu)安排上看，作者把老婦對差役的“致詞”放在突出的地位，記錄了她對一家遭遇的血淚控訴，這就自簽而然的通過老婦的口，揭露了當(dāng)時社會的黑暗和*的痛苦。讓事實本身說話，自然比間接描述更為真切感人。詳寫孝婦的苦啼訴說，略寫石壕吏之嚴(yán)詞追逼，以實寫虛，用筆十分簡括。全詩主要敘述部分全由一“聽”字得來。這樣組織材料既可突出老婦的慘痛敘述，又可撇開一些其他描寫，使全詩十分簡練緊湊。也正因為是“聽”到的，才讓人感到更真切，更能烘托當(dāng)時的氣氛。前面說作者是客觀敘述所見所聞，不加論斷，但敘述中有些語句仍然直接或間接表露出自己的感情，如“有吏夜促人”、“老翁逾墻走”，““吏呼一何怒，婦啼一何苦”等句，都帶有感**和暗示作用。再如“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”，分明表示作者一直關(guān)注著事態(tài)的發(fā)展、變化，以致深夜未能合眼。而天明登程的沉痛意緒也沛然可感。

最后，關(guān)于這首詩的主旨有兩點值得注意。一、這首詩固然通過石壕吏的乘夜捉人揭露了封建統(tǒng)治者的殘暴，但最主要的還是在反映“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭給*帶來的深重災(zāi)難。這一點我們從全詩記敘中所傳達(dá)出的*年代的時代氣息，十室九空的慘狀，戰(zhàn)事的危急，*衣不遮體的窘迫，戰(zhàn)場傷亡的慘重，老婦應(yīng)征服役的奇聞等方面，不難感知。作者對唐王朝的*不是沒有批判，但矛頭主要針對造成*災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)装彩穪y匪。二、作者既看到了*的苦難，并引起他深切的同情和憤慨，又并不反對這場平定“安史之亂”的戰(zhàn)爭，因為“安史之亂”不平息，國家社會就不可能得到安寧。從這一角度上說，詩中所述老婦應(yīng)役一事，既是對統(tǒng)治者嚴(yán)厲的斥責(zé)、控訴，也是對*慨然而赴國難這種精神的褒揚。這一點在“三吏三別”的其他詩篇里有更明顯的表露。如《新婚別》中，新婦雖然有“嫁女與征夫，不如棄路旁”的哀怨，但最終慨然道出“勿為新婚念，努力事戎行”的勸勉之詞;《垂老別》中那位從*老者也有“子孫陣亡盡，焉用身獨完”的悲壯自白。這反映了杜甫思想上的深刻矛盾。