第1篇：《西亭》古詩原文及賞析

【作品介紹】

《西亭》的作者是李商隱，被選入《全唐詩》的第540卷第87首。

【原文】

西亭

作者：唐·李商隱

此夜西亭月正圓，疏簾相伴宿風(fēng)*。

梧桐莫更翻清露，孤鶴從來不得眠。

【注釋】

①大中五年秋在洛陽崇讓坊王茂元宅的西亭夜宿有感而作。崇讓宅有東亭、西亭，是一種可以住人的小*。

②鶴*露，夜半聽到露滴聲即驚醒。此以孤鶴自喻。說明距王氏之卒已有一段時間。

【賞析】

此為悼念亡妻之作。西亭：洛陽崇讓宅是王茂元舊居，有東亭、西亭。據(jù)此知詩當(dāng)作于洛陽。馮《譜》大中五年（851）："商隱妻王氏卒于是年"。劉、余《集解》："王氏卒于春末夏初。其赴梓在秋冬之交�！�…義山赴梓前曾至洛中，……料理瑣事然后遠赴劍外"。劉、余定此詩為此次在洛（大中五年秋）所作。此詩風(fēng)格在義山詩中較特殊，紀(jì)昀《玉溪生詩說》云："此又病于直而淺。"紀(jì)說可商，直而淺未必是病。此詩不用典故，而喪妻之后的孤獨凄涼之情，可想可感，是真情流露之作。張《箋》云："悼亡所作，情深一往。"

【作者介紹】

李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學(xué)價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。更多古詩欣賞文章敬請關(guān)注“”的王維的詩全集欄目。

據(jù)《新唐書》有《樊南*集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。

第2篇：《山亭夏日》古詩原文譯文及賞析

高駢

綠樹*濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水精簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

注釋

⑴濃：指樹叢的*影很濃稠。

⑵水晶簾：形容質(zhì)地精細而*澤瑩澈的簾。李白《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月�！�

⑶薔薇：花名。夏季開花，有紅、白、黃等*，美艷而香。一種觀賞*植物，它的莖長似蔓，須建架供其攀援生長。

譯文：

盛夏時節(jié)，綠樹蔥郁，樹*下顯得格外清涼，白晝比其它季節(jié)要長，清澈的池塘中映*出樓臺的倒影。

微風(fēng)拂過，水晶一樣的簾子輕輕晃動。薔薇花開滿了薔薇架，滿院都可聞到它那沁人心脾的香味。

賞析：

這是一首描寫夏日風(fēng)光的七言絕句。

首句起得似乎平平，但仔細玩味“*濃”二字，不獨狀樹之繁茂，且又暗示此時正是夏日午時前后，烈日炎炎，日烈，“樹*”才能“濃”。這“濃”除有樹*稠密之意外，尚有深淺之“深”意在內(nèi)，即樹*密而且深�！都t樓夢》里描寫大觀園夏日中午景象，謂“烈日當(dāng)空，樹*匝地”，即此意。夏日正午前后最能給人以“夏日長”的`感覺。楊萬里《閑居初夏午睡起》說“日長睡起無情思”，就是寫的這種情趣。因此，“夏日長”是和“綠樹*濃”含蓄地聯(lián)在一起的，決非泛泛之筆。

第二句“樓臺倒影入池塘”寫詩人看到池塘內(nèi)的樓臺倒影�！叭搿弊钟玫脴O好：夏日午時，晴空驕陽，一片寂靜，池水清澈見底，映在塘中的樓臺倒影，當(dāng)屬十分清晰。這個“入”字就正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。

第三句“水精簾動微風(fēng)起”是詩中最含蓄精巧的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照耀下的池水，晶瑩透澈；微風(fēng)吹來，水光瀲滟，碧波粼粼。詩人用“水精簾動”來比喻這一景象，美妙而逼真──整個水面猶如一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，多美��！其二，觀賞景致的詩人先看見的是池水波動，然后才感覺到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說“水精簾動微風(fēng)起”。如果先寫“微風(fēng)起”，而后再寫“水精簾動”，那就味同嚼蠟了。

正當(dāng)詩人陶醉于這夏日美景的時候，忽然飄來一陣花香，香氣沁人心脾，詩人精神為之一振。詩的最后一句“滿架薔薇一院香”，又為那幽靜的景致，增添了鮮艷的**，充滿了醉人的*芳，使全詩洋溢著夏日特有的生氣。“一院香”，又與上句“微風(fēng)起”暗合。

詩寫夏日風(fēng)光，純乎用近似繪畫的手法：綠樹*濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅**鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中出現(xiàn)，然而我們在欣賞這首詩時，卻仿佛看到了那個山亭和那位悠閑自在的詩人。（唐永德）

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第3篇：《勞勞亭》古詩賞析

[出典]李白《勞勞亭》

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。

[譯文]春風(fēng)也知道人間離別的痛苦，所以不吹拂柳條，不使它變青。

注釋：

勞勞亭，三國時期東吳時建，位于南京，是古時送別之所。又叫“臨滄觀”、“望遠樓”，位于新亭之南。在古漢語中，勞勞表示非常憂傷。我國成語中，就有“勞燕分飛”之說。

譯文：

天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了。春風(fēng)也知道人間離別的痛苦，所以不吹拂柳條，不使它變青。

賞析：

《勞勞亭》是一首遣興之作，并不是真的因為去勞勞亭送別友人才寫的詩，所以詩中當(dāng)然也就沒有送別的具體場景。勞勞亭據(jù)說始建于三國東吳時期，故址在今南京市區(qū)南，是古時送別之所。李白對這個地方很感興趣，還曾寫過一首古體的《勞勞亭歌》，詩中寫道：“金陵勞勞送客堂，蔓草離離生道旁。古情不盡東流水，此地悲風(fēng)愁白楊�！�…”勞勞亭建在大道之旁，流水之畔，行客至此，或登車，或上船，揮手告別，很是方便。不過李白這天來到此地，卻不為送客，而信馬由韁，游玩流連，神使鬼差地來到了這個久負盛名的送客“勞勞亭”，看到這間古往今來送走了無數(shù)游子的所在，李白便提筆寫下了“天下傷心處，勞勞送客亭。”離別最是傷心事，歷來文人最關(guān)情，屈原有“悲莫悲兮生別離”（《楚辭·少司命》）的感嘆，*淹則寫下“黯然銷魂者，唯別而已矣”（《別賦》）這一不知打動多少遷客騷人的千古名句。

不過，李白并不想再寫前人寫過的老套，而且此時，他也沒有送人或者告別，所以用不著寫得那樣低回婉轉(zhuǎn)，愁腸百結(jié)。只不過是好似輕描淡寫地說了一句天下最傷心的地方，就是送客的勞勞亭了，這一聯(lián)一筆兩到，既表明了作為一個長年浪跡他鄉(xiāng)的游子對離別的深切體會，又巧妙地提到，勞勞亭無疑又是送往迎來之中最著名的地方了。所以盡管不送客，走到這里，也忍不住會想到別離，想到感傷。要在不分別的時候表現(xiàn)離別之情，要是常人也許會無所措手足，但李白很快就找到了一個別人意想不到的切入點，他環(huán)望四周的景*，當(dāng)時正值早春二月，*南雖說春早，但是身邊還看不到一絲春意，連柳條也沒有泛青。沒想到，正是這不見春意的柳枝，喚醒了李白的創(chuàng)作靈感，一句誰也未曾想到的佳句，在剎那間，就跳了出來：“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青�！�

古人有折柳枝以贈行者的風(fēng)俗，所以在唐詩中是很常見的題材，如盛唐王之渙的《送別》詩就是一例，“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河。近來攀折苦，應(yīng)為別離多。”王之渙也是從眼前景物產(chǎn)生聯(lián)想，因為看到樹上的柳枝被折去不少，想到這都是那些多情的送行者所為，他是從眼前的景物想到過去已經(jīng)發(fā)生過的事，而李白到勞勞亭時，連柳條都還沒有綠。但他卻才思所至，忽發(fā)奇想，一句“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”，就把這首小詩提高到了眾人難以企及的境界了，乾隆皇帝的評語最是干脆：“二十字，無不刺骨�！泵鞔�文壇怪杰譚元春則說得更絕：“古之傷心人，豈是尋常哀樂？”不管說此詩“刺骨”也好，還是作者不是“尋常哀樂”也好，總之，同是傷心，李白卻從尋常景物中發(fā)掘出了令人意想不到的閃光點，明明是春風(fēng)未綠*南岸之際，卻被他寫得有情有意，原來春風(fēng)就是怕行人太傷心，才沒有把柳條吹綠，這看似無理的擬人寫法，卻更加豐富了人間的離情別恨。

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