簡愛人物形象分析3篇
簡愛人物形象分析1篇
No.1
堅(jiān)守尊嚴(yán)、堅(jiān)持平等
簡愛的形象特點(diǎn)當(dāng)中最突出,也是最為人津津樂道的就是她堅(jiān)守自尊與平等的性格。簡愛在童年的時(shí)候失去雙親,寄住在自己的舅舅和舅母身邊。但是舅母和她的兒女們對(duì)于簡愛不斷進(jìn)行凌辱和責(zé)罵,甚至連傭人也敢欺負(fù)她。在這種情況下,幼小的簡愛沒有選擇屈服于當(dāng)前的生活環(huán)境,對(duì)于舅母和表兄弟姐妹的欺辱表現(xiàn)出反抗精神。她渴望能夠得到公平的待遇,堅(jiān)信自己只要不停止反抗,總有一天會(huì)爭取到自己的自由與平等。她的表哥因?yàn)閷?duì)她的過分欺凌,簡愛奮起反抗,代表了她對(duì)自尊的看重。在與羅切斯特先生相戀的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)了自己即將淪為情婦的尷尬境地,沒有迷失在與羅切斯特的柔情蜜意當(dāng)中,而是選擇離開。
為了能夠進(jìn)一步得到社會(huì)的認(rèn)可,她在做家庭教師的時(shí)候時(shí)刻沒有忘記如何做到自尊自愛。雖然簡愛外表平庸,但是她知識(shí)豐富、眼光長遠(yuǎn),所以她更珍惜自己的自尊。
在面對(duì)其他人的奚落和無禮的時(shí)候,她表現(xiàn)出不卑不亢的氣度。在簡愛的精神世界里,所有人都處在一個(gè)平等的地位上,窮人也值得尊敬。簡愛憑借對(duì)于自尊的維護(hù)以及對(duì)平等的堅(jiān)持,沒有淪落為羅切斯特的情婦。簡愛曾經(jīng)發(fā)出這樣的聲音:“難道就因?yàn)槲乙回毴缦、默默無聞、長相平庸、個(gè)子瘦小,就沒有靈魂,沒有心腸?我的心靈跟你一樣豐富,我的心胸跟你一樣充實(shí)!要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富,我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍,我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī),甚至也不是以血肉之軀同你說話,而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話,就仿佛我們兩人穿過墳?zāi),站在上帝腳下,彼此平等———本來就是如此!”這段話充分表現(xiàn)出簡愛對(duì)于自尊的重視,包括對(duì)于每個(gè)人平等地位的看重。
No.2
剛?cè)岵?jì)、情感豐富
簡愛雖然是一個(gè)極富反抗精神的人物形象,但是她畢竟是一個(gè)女性,所以作者賦予了她另外一個(gè)性格特點(diǎn)就是剛?cè)岵?jì)、情感豐富。簡愛的柔性特質(zhì)來源于女性的身份,她在漫長的童年生活中外表不夠出眾,也不太會(huì)討人歡心,所以是比較柔軟的。但是柔弱的外表之下是一顆無比強(qiáng)大的內(nèi)心,不斷反抗這個(gè)世界的不公平。
不輕易被命運(yùn)所打敗,用自己的努力來爭取幸福的權(quán)利,讓人心中油然而生一種敬佩之情。簡愛的愛情觀是比較純潔的,自己在深愛對(duì)方的同時(shí),也渴望得到對(duì)方同樣的愛。比如當(dāng)她知道羅切斯特已經(jīng)是有婦之夫的時(shí)候,她感到自己純潔的愛情受到了玷污,所以毅然決然的選擇放棄了這段不純潔的感情。當(dāng)救助她的圣約翰在向簡愛表明心意的時(shí)候,簡愛能夠明確自己的心意,拒絕了圣約翰的求愛,也拒絕了安穩(wěn)的生活。
當(dāng)簡愛最終回到桑菲爾德莊園的時(shí)候,羅切斯特先生已經(jīng)成為一個(gè)失去財(cái)富也失去健康的殘疾人,但是簡愛沒有選擇再次離開,因?yàn)槭ヒ磺械牧_切斯特與她處在一個(gè)更加平等的位置上,她終于爭取到了一份平等的、純潔的愛情。
從簡愛的感情經(jīng)歷來看,簡愛的情感豐富,且敢愛敢恨,在選擇伴侶的時(shí)候更多的考慮兩人精神世界的契合,而非金錢和地位的利誘,更不是找一個(gè)所謂的棲身之所。她追求平等的位置和自由的愛情,是新時(shí)代女性的精神楷模。
No.3
持之以恒、決不放棄
女主人公簡愛的人生從童年開始就充滿苦難。在雙親去世以后她為了生活不得不去討舅母的歡心,但是就算如此,舅母一家還是繼續(xù)虐待她。但是簡愛仍然沒有放棄,希望能夠通過進(jìn)學(xué)校的方式追求自己的幸福,離開魔窟一般的舅母家。但是在她進(jìn)入學(xué)校以后,學(xué)校內(nèi)部卻沒有她想象那樣和諧。洛伍德學(xué)校實(shí)行殘酷的體罰制度教育,生活并不好過。簡愛在學(xué)校當(dāng)中飽嘗身體和精神上的兩重折磨,但是她仍然不放棄讀書,希望能夠提升自己。從學(xué)校畢業(yè)以后簡愛通過自身的努力進(jìn)入了桑菲爾德莊園任職家庭教師。在這里她遇到了自己的靈魂伴侶羅切斯特先生,在與羅切斯特的相處當(dāng)中,簡愛感受到了愛情的美好。就在她以為好夢成真的時(shí)候,她發(fā)現(xiàn)了羅切斯特的秘密。那就是羅切斯特已經(jīng)結(jié)婚,而且將他已經(jīng)瘋癲的妻子關(guān)在莊園的閣樓里。簡愛感覺到自己追求的所謂平等的愛情已經(jīng)幻滅,做羅切斯特的情婦絕不是簡愛的選擇。簡愛出走桑菲爾德莊園,又遇到了圣約翰,但是圣約翰是一個(gè)將感情都奉獻(xiàn)給上帝的人,最后還是返回桑菲爾德莊園,雖然這個(gè)時(shí)候羅切斯特的財(cái)富和健康都已經(jīng)消失了。簡愛的前半生極盡坎坷,但是她始終沒有放棄追求幸福和美好的熱情,持之以恒,抓住機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己想要的生活。
簡愛人物形象分析2篇
1、自尊自主、叛逆反抗、重視自我
簡愛,在寄居的舅媽家里,和驕橫殘暴的表哥約翰發(fā)生沖突,瘦小的她敢于和表哥扭打,并怒斥他:'你這男孩真是又惡毒又殘酷,你像個(gè)殺人犯----你像個(gè)虐待奴隸的人,----你像羅馬皇帝。'他還敢于指責(zé)冷酷護(hù)短的舅媽:'你以為你是好人,可是你壞,你狠心。'簡愛的童年的生活讓讀者初步了解她的反抗性格和捍衛(wèi)獨(dú)立人格的精神起點(diǎn)。
簡愛非常的重視自我,她說:'我是自己的主人',當(dāng)一對(duì)戀人的結(jié)婚計(jì)劃被粉碎時(shí),羅徹斯特提議到法國去過同居生活,盡管這個(gè)方案對(duì)于熱戀中的人來說具有無可爭辯的誘惑力,但是她拒絕了----'我關(guān)心我自己。越孤獨(dú),越?jīng)]有朋友,越?jīng)]有人幫助,我越要自重。'因此她逃離了。
2、追求精神上的自由、平等
當(dāng)簡愛發(fā)覺她深深地愛上了主人后,在地位如此懸殊的情況下,她卻敢于去愛,因?yàn)樗龍?jiān)信人在精神上都是平等的。當(dāng)羅切斯特為了試探她而假意要娶某貴族小姐時(shí),她憤怒地說:'你以為,因?yàn)槲腋F,低賤,不美,矮小,我就沒有靈魂沒有心嗎?你想錯(cuò)了!-----我的靈魂跟你一樣,我的心也跟你的完全一樣!......。就如我們站在上帝跟前是平等的----因?yàn)槲覀兪瞧降鹊!這是簡愛發(fā)內(nèi)心的為精神平等觀念的辯護(hù)。
3、感情熾烈,敢于追求真正意義上、完整的愛情
簡愛對(duì)羅徹斯特情感非常的追求非常的真誠和專一,這主要表現(xiàn)在對(duì)她對(duì)羅徹斯特執(zhí)著而強(qiáng)烈的愛情上。當(dāng)圣約翰向她提出求婚,要她作為他的助手一起去印度傳教時(shí),簡愛雖然認(rèn)為'他是個(gè)好人',但還是拒絕了他的求婚。可是在得知羅徹斯特還有瘋了的合法妻子,她還是拒絕了他的愛,她不愿作人情婦,她要的還是一份真正意義的完整愛情。然而,當(dāng)簡愛離開了羅徹斯特后,并沒有在感情上拋棄他;相反,她的愛情像殉道一般,專一到打算為其作永遠(yuǎn)的犧牲,貧困時(shí)是這樣,富有后仍是這樣,更不會(huì)因?yàn)榱_徹斯特身體上的殘缺而棄之不顧。
4、意志堅(jiān)強(qiáng),智慧過人
在蓋茨海德府,簡愛是童話里的'灰姑娘'、弱小、丑陋、怪僻、膽小、任人擺布,是個(gè)沒有明確地位和身份的'小家伙',是個(gè)'外來人',是個(gè)'異種人',是個(gè)'比不上傭人'的小姐。但簡愛的心卻并沒有被丑惡的現(xiàn)實(shí)所摧毀,她的精神卻因粗礪的生活而錘煉得頑強(qiáng)。
'你沒有權(quán)利拿我的書。媽媽說你是個(gè)靠別人養(yǎng)活的人;你沒有錢。'
'我的里德舅舅在天上,你做的一切和和想的一切,他都看得見,我爸爸媽媽也都看得見;他們知道你整天把我關(guān)起來,還巴不得我死掉。'
在勞渥學(xué)校的悲慘體驗(yàn),更表現(xiàn)了簡愛的堅(jiān)強(qiáng)和驚人的意志力。簡愛剛剛擺脫舅媽的虐待,就被送到寄宿學(xué)校讀書,和其他孩子們一起,經(jīng)常挨餓受凍,挨打罰站。學(xué)校里傳染病奪取了好多孤兒的生命,簡愛卻憑借頑強(qiáng)的生命力在這種艱苦的條件下呆了10年。
'當(dāng)我們無緣無故挨打的時(shí)候,我們應(yīng)該狠狠地回?fù);我肯定我們?yīng)該回?fù)?---狠狠地回?fù),教?xùn)教訓(xùn)打我們的那個(gè)人,叫他永遠(yuǎn)不敢在這樣打人。'這是簡愛在言語上對(duì)打他的人有力回?fù),也是在精神上維護(hù)自己受傷的心靈。
5、結(jié)語
從上文的分析可見,簡愛是一個(gè)貧苦低微、其貌不揚(yáng)、性格倔強(qiáng)、感情豐富、獨(dú)立自尊、勇敢執(zhí)著、聰慧過人的女孩,她對(duì)自己的命運(yùn)、價(jià)值、地位的思考和努力把握,對(duì)自己的思想和人格有著理性的認(rèn)識(shí),對(duì)自己的幸福和情感有著堅(jiān)定的追求。從簡愛身上,我們看到了當(dāng)今新女性的形象:自尊、自重、自立、自強(qiáng),對(duì)于自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅(jiān)定理想和執(zhí)著追求。這是簡愛人格魅力的啟示,也是本文的寫作目的所在。
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1、約翰里德:她舅舅的兒子是一個(gè)又胖又大、蠻橫無理、豬狗不如的禽獸。他經(jīng)常無緣無故地打罵簡•愛,但她的舅媽不但不去制止,反而支持她野蠻的兒子。
2、海倫•彭斯:她的觀點(diǎn)與簡是截然不同的。海倫主張凡事能忍舊忍,這樣自己快樂,別人也會(huì)對(duì)你好一些。我覺得海倫的這些話在我們看來是很讓人不可理解的。但是她的寬容、忍讓以及她那博大的胸懷,是令人欽佩的。海倫說:“我覺得生命太短促了,不值得把它花費(fèi)在懷恨和記仇上。”只要我們每人都能記住它,多多去理解別人,體諒別人,關(guān)心別人,多看到一些美好的事物,樂觀地對(duì)待生活,我們的生活中一定會(huì)充滿陽光。當(dāng)簡看到海倫平靜的受罰或是自己的自卑受到傷害后,她只是單純的憤怒,想反抗,她想把抽打海倫的教鞭從老師手中奪過來,當(dāng)著她的面折斷。然而海倫叫她學(xué)會(huì)了忍耐和適應(yīng)環(huán)境。“既然躲避不了,那就不能不忍受……你說你受不了,是軟弱和愚蠢的。”
3、羅切斯特:幽默、風(fēng)趣、富于情感、敢于追求和忠于愛情且富有。一個(gè)完美的、冷面的、不幸的、善愛的、成熟的貴族、紳士。羅徹斯特剛離開大學(xué)的時(shí)候,確實(shí)是比較重視外貌的一個(gè)貴族青年。根據(jù)他自己的邏輯,因?yàn)椴拿烂,所以他曾?jīng)一度受到迷惑,以致跌入雙方家長早就設(shè)計(jì)好的陷阱內(nèi);楹螅l(fā)現(xiàn)伯莎的性格完全和自己的不同,她的趣味要引起自己的反感;她的心靈平庸、卑鄙、狹窄,而且無法引導(dǎo)她向縱深處發(fā)展。這種地獄般的生活,噩夢般的經(jīng)歷,讓他徹底清醒、迅速成熟。他擁有了一個(gè)堅(jiān)定的愿望:要尋找和發(fā)現(xiàn)一個(gè)自己可以愛的善良而聰明的女人。十年來,他一直在漫游,一直在尋找。簡愛的出現(xiàn),對(duì)他來說無疑于一彎清泉灌溉了他幾近枯萎的心靈。雖然簡愛身材瘦小并無動(dòng)人姿色,又沒有豐厚的嫁妝,更沒有顯赫的家族背景,但這些對(duì)羅徹斯特來說又算得了什么呢?在他心目中,簡愛是個(gè)精靈。這個(gè)天使“善良、有天賦、可愛”,“不是一開就謝的花,而是一朵光輝燦爛的假花,是用無法摧毀的寶石刻成的。”羅徹斯特透過簡愛矮小而平凡的外表適時(shí)地看到了她單純而又明智的內(nèi)在。他富有智慧,固執(zhí)、冷漠下是善良,就像冰雪覆蓋著的火山。他是簡的主人,對(duì)她說話有時(shí)會(huì)傲慢無禮,但并不漂亮的簡的那種不卑不亢、爭取平等的精神及聰睿的頭腦將他徹底征服。書中對(duì)羅徹斯特先生的塑造卻是比較成功的,顯示了他的平等,不因地位懸殊放棄愛情,毫不猶豫地愛上了做家庭教師的簡愛;也顯示了他的寬容仁愛,那個(gè)由簡愛執(zhí)教的女孩并非是他的女兒,而只是一個(gè)風(fēng)塵女硬塞給他的“禮物”。他不是愛這個(gè)孩子,也不是不愛,而卻為她盡了心,那僅僅是出于對(duì)人的仁愛。他當(dāng)時(shí)想娶簡愛為妻,說明他不迂腐,他能夠超脫婚約的束縛,去追求自己的所愛。羅徹斯特先生可稱是一個(gè)忠于愛情的人,當(dāng)年他富有時(shí),他愿娶簡愛,當(dāng)他破落時(shí)他仍摯愛著簡愛,而根本無視她婚否和她在離去的時(shí)間里的歷史。從簡愛的遭遇中可以感受到羅徹斯特先生的完美——他的沉郁、寡言、他的災(zāi)難、他的寬容、他的忠貞。
簡愛人物形象分析3篇
摘要:英國文藝評(píng)論家愛德華?摩根?福斯特在其重要的文學(xué)評(píng)論作品《小說面面觀》中提出“圓形人物”與“扁平人物”,提供了一種全新的分析視角。文章運(yùn)用福斯特理論解讀《簡?愛》中的人物形象,深入理解作品的內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞:簡?愛;圓形人物;扁平人物
英國小說家、散文家和文藝評(píng)論家愛德華?摩根?福斯特,在1926秋至1927年春,受聘于英國劍橋大學(xué)三一學(xué)院時(shí)主持了一個(gè)英國文學(xué)講座,并作了題為“小說面面觀”的講演。在這個(gè)被評(píng)為“二十世紀(jì)分析小說藝術(shù)的經(jīng)典之作”的講演中,他關(guān)于小說人物提出了扁平和圓形兩種概念,提供了一種人物分析的絕佳視角。
1《簡?愛》中的扁平人物
按照福斯特的理論,扁平人物的特點(diǎn)可以概括為兩點(diǎn):一是一句話就可以概括;二是靜態(tài)的,始終不變的。這種人物類型,在《簡?愛》中隨處可見,除了簡?愛和羅切斯特兩個(gè)男女主人公之外,其他人物類型都固定為扁平人物。
簡?愛的舅媽里德太太,因?yàn)檎煞蚺R終的托付,收養(yǎng)了簡?愛。但是,她并不喜歡簡?愛,甚至是厭惡。“刻毒”、“沒有同情心”,這些關(guān)鍵詞始終定義著里德太太。里德太太偏愛自己的子女,對(duì)簡?愛非常刻薄,把年幼的簡關(guān)進(jìn)了丈夫死去的大房間里面。里德太太會(huì)當(dāng)著陌生人的面,指控簡“身上最大的毛病,一種愛說謊的習(xí)性”。這種扁平人物的性格特征,不光表現(xiàn)在言行舉止上,還影響了她的外貌。毋庸置疑,年幼的簡?愛是害怕而且討厭里德太太的。在簡?愛長大后,她的表兄約翰?里德?lián)]霍光了家產(chǎn),而且自殺死亡。里德太太受到嚴(yán)重打擊后中風(fēng)。成年的簡?愛清楚地記得里德太太的容貌,但是,時(shí)光銷蝕了她年幼時(shí)的復(fù)仇念頭,憤怒與厭惡也消散了。她對(duì)病榻上的里德太太十分同情,想握手言和。
隨著女主簡?愛的成長和內(nèi)心情感的變化,按照一般的猜測,里德太太的扁平人物形象有一次選擇的機(jī)會(huì),她有一個(gè)可利用的自我轉(zhuǎn)變的擴(kuò)大為圓形人物的環(huán)境。但是,人物本身陷在了她從文本開始的性格設(shè)定中,“頑固的本性不是立刻就能感化的,天生的反感也并非輕易就能消除”,因?yàn)橐痪浜唵螀s有哲理的話,轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的可能性被抹滅了。里德太太沒有改變一直以來對(duì)簡?愛根深蒂固的厭惡,哪怕情節(jié)發(fā)展過程中,有過可以轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形人物的萌芽,但是,因?yàn)槿宋镒陨淼倪x擇而放棄了。
與簡?愛有著最直接對(duì)比的人物是貴族小姐布蘭奇?英格拉姆小姐。外貌上,英格拉姆小姐“活脫脫像個(gè)月亮女神”,端莊而且多才多藝,充滿活力。但是,在簡?愛敏銳地觀察之后,英格拉姆完全激不起她的嫉妒。因?yàn)椴恢档茫⒏窭沸〗愕娜宋镄蜗蠖x為幾個(gè)關(guān)鍵詞:好賣弄、頭腦浮淺、缺乏教養(yǎng)、沒有同情。關(guān)于英格拉姆小姐的形象描繪,都是作為冷眼旁觀者簡?愛直接的反面的典型對(duì)照。
文本中出現(xiàn)的第二個(gè)與簡?愛有交集的男性,是沼澤地的牧師約翰?里弗斯。長相俊美內(nèi)心冷酷和急切的約翰先生,他愿意竭盡全力幫助沒有落腳地的簡,但是,在冷酷而又焦躁的心境之下,約翰?里弗斯克制自己的感情,放下對(duì)奧利弗小姐的熱愛,也拒絕了奧利弗小姐對(duì)他的好感。
約翰?里弗斯“是個(gè)好人”但是“冷酷無情”。他或者純粹是為了向往優(yōu)秀偉大的東西,永遠(yuǎn)不會(huì)休息,也不贊成周圍的人休息。所以,他要求簡?愛以妻子的身份跟他一起去印度傳教。在簡?愛拒絕做他妻子后,他甚至冷淡對(duì)待。這與簡?愛的生活態(tài)度也是有沖突的,簡愛追求人的美德和人生的歡樂,而這與里弗斯格格不入。
文本當(dāng)中,大多數(shù)人物都如同上面列舉的幾個(gè)人物形象一樣,都是典型的扁平人物。形形色色的扁平人物圍繞在簡?愛的周圍,伴隨著她的成長。一個(gè)個(gè)扁平人物自始至終都是單一性格,但是,在簡?愛的成長歷程和愛情故事發(fā)展過程中,他們隱含在故事內(nèi)部,構(gòu)成了一個(gè)完整的社會(huì)時(shí)代背景。通過他們的行為和言談,一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不言而喻。一個(gè)女人在社會(huì)上要有地位要讓人喜愛,首先是錢。沒有錢,那么也要擁有“美貌”和“貴族身份”。這些,都是簡?愛缺乏的,而她唯一的身份――家庭女教師,恰恰是貴族們不尊重嘲弄的對(duì)象。
同時(shí),扁平人物的設(shè)計(jì),不光光是為了交代一個(gè)角色或者是簡?愛的一個(gè)社會(huì)關(guān)系,他們同時(shí)對(duì)簡?愛這一個(gè)圓形人物的形成和性格的改變、豐滿與逐漸成熟,起到了一個(gè)促進(jìn)的作用。各類扁平人物對(duì)比突出豐滿了簡?愛的形象。簡?愛之所以是簡?愛,因?yàn)樗煌诒硇置脝讨蝸喣鹊热耍膊煌谫F族英格拉姆小姐。更主要的是,簡?愛在面對(duì)不同的扁平人物時(shí),她的性格有著階段性的轉(zhuǎn)變和成長。
2《簡?愛》中的圓形人物
在《簡?愛》中,最主要的兩個(gè)圓形人物是簡?愛和愛德華?羅切斯特。相對(duì)的,福斯特的理論中,圓形人物最明顯的兩個(gè)特點(diǎn):一是動(dòng)態(tài)的,變化的;而是發(fā)展的,演變的。
簡?愛的每次出場,性格上都出現(xiàn)了點(diǎn)新意,與之前她帶給人的感覺是有差異的。情節(jié)的發(fā)展促使她的性格發(fā)生變化,同時(shí),簡?愛的每次轉(zhuǎn)變也在推動(dòng)情節(jié)的前進(jìn)。
童年時(shí)期的簡?愛生活在蓋茨黑德,對(duì)于欺辱她的表兄妹逆來順受,但是,一次的爆發(fā)和反抗,便被關(guān)到了里德先生去世的房子里面。她看到了鏡子中自己的影像,像一個(gè)幽靈,瘦小蒼白。但是,她“依然熱血沸騰,反叛的奴隸那種苦澀情緒依然激勵(lì)著我”,所以,她的理智告訴她,她經(jīng)歷的一切都是不公的。
這種叛逆的力量一直伴隨著簡?愛。簡?愛同時(shí)是一個(gè)自尊心很強(qiáng)的人,她要跟藥劑師辯解自己是被人打倒才生病,而不是因?yàn)椴荒芎托〗銈円黄鹱R車出去鬧別扭。
對(duì)自己舅媽里德太太的感情,簡?愛曾經(jīng)說過一段話:我很慶幸你不是我親戚,今生今世我再也不會(huì)叫你舅媽了。長大了我也永遠(yuǎn)不會(huì)來看你,要是有人問起我喜歡不喜歡你,你怎樣待我,我會(huì)說,一想起你就使我討厭,我會(huì)說,你對(duì)我冷酷得到了可恥的地步。[1]
年少時(shí)對(duì)里德太太的憎恨沒有伴隨簡?愛的一生。這種感情第一次受到影響是在羅沃德碰到好友海倫?彭斯,“耐心忍受只有自己感到痛苦,遠(yuǎn)比草率行動(dòng),產(chǎn)生連累親朋的惡果要好,更何況《圣經(jīng)》上囑咐我們要以德報(bào)怨”,“要是你無法避免,那你的職責(zé)就是忍受”。這個(gè)時(shí)候,簡?愛的信條是“別人待你好,你待別人也好”。簡?愛沒有做到對(duì)里德太太以德報(bào)怨,但是,在里德太太病倒后,她還是立即動(dòng)身前往蓋茨黑德府。簡看著病榻上的里德太太,一度想要握手言和,但是,里德太太對(duì)她始終是冷冰冰的而且反感,簡先是“感到痛苦,隨后感到惱火,最后便感到?jīng)Q心要制服她――不管她的本性和意志如何頑強(qiáng),我要壓倒她”。簡?愛從最初的憎恨到后來的寬容以及自尊,都是在成長過程中產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變。
蓋茨黑德府中,兩個(gè)表姐妹喬治亞娜和伊麗莎,一個(gè)刻薄得叫人難以容忍,而另一種鼓噪乏味得可鄙,都因?yàn)閷捄竦母星椴槐凰齻兯匾。在這樣的對(duì)比之下,在里德太太臨終之前,簡?愛說出這樣子的話便十分合理:“愛我也好,恨我也好,隨你便吧,反正你已經(jīng)徹底得到了我的寬恕。現(xiàn)在請(qǐng)你去請(qǐng)求上帝的寬恕,安息吧。”隨著年齡的增大,保守磨難的簡?愛由憎恨變得寬容。
簡?愛在羅沃德受到校長坦普爾小姐的教誨,并博得她的友誼。坦普爾小姐結(jié)了婚離開了羅沃德。她感覺自己與羅沃德有幾分像假的感情和聯(lián)系都消失了。在別人眼中,她似乎是一個(gè)懂規(guī)矩受本分的人,但是,天性熱愛冒險(xiǎn)和追求人生真諦,使得簡?愛再也不能保持平靜,她渴望走出羅沃德,渴望到廣闊的世界去。于是,她想到了在報(bào)紙上刊登家教廣告。這一決定便徹底改變了原本的生活軌跡,簡?愛的命運(yùn)也在這里發(fā)生了轉(zhuǎn)折。
新的工作環(huán)境,桑菲爾德府里面最先和她聯(lián)系的是管家費(fèi)爾法克斯太太。在沒有見到費(fèi)爾法克斯太太時(shí),她以為費(fèi)爾法克斯太太是桑菲爾德府的女主人,并且決心好好相處。見面之后,簡?愛發(fā)現(xiàn)她是個(gè)可敬的好相處的老婦人。但是,費(fèi)爾法克斯太太在觀察和描繪人的特點(diǎn)方面并不知道如何刻畫。所以,在與她的交流當(dāng)中,簡?愛無法進(jìn)一步不了解羅切斯特先生的個(gè)性。這就為兩人的見面布下了伏筆,也為羅切斯特先生的出場加強(qiáng)了戲劇性。
文本中有直接的一句話概括費(fèi)爾法克斯太太,“性格溫和,心地善良,受過足夠的教育,具有中等智力”,這個(gè)在以后簡?愛與羅切斯特先生交談中,費(fèi)爾法克斯太太理解費(fèi)力中也可以看得出來。費(fèi)爾法克斯太太心目中,羅切斯特先生是一個(gè)紳士,一個(gè)土地所有者,別無其他。并因?yàn)榱_切斯特對(duì)身為家教的簡?愛特別關(guān)注而焦慮不安,對(duì)簡?愛旁敲側(cè)擊,表明兩個(gè)人的身份是不相匹配的。與羅切斯特匹配的是貴族小姐英格拉姆小姐。在這樣的人物襯托之下,簡?愛個(gè)性中的騷動(dòng)不安的東西,便顯得尤為難得可貴。
沒有人知道除了政治反抗之外,有多少反抗在人世間蕓蕓眾生中醞釀著。一般都認(rèn)為女人應(yīng)當(dāng)平平靜靜,但女人跟男人有一樣的感覺。她們需要發(fā)揮自己的才能,而且也像兄弟們一樣需要有用武之地。她們對(duì)嚴(yán)厲的束縛,絕對(duì)的停滯,都跟男人一樣感到痛苦。比她們更享有特權(quán)的同類們,只有心胸狹隘者才會(huì)說,女人們應(yīng)當(dāng)只做做布丁,織織長襪,彈彈鋼琴,繡繡布包。[1]
這種性格和思想,決定了簡?愛在處理以后發(fā)生的種種磨難的態(tài)度,也決定了簡?愛在面對(duì)羅切斯特先生時(shí)不卑不亢的態(tài)度。簡?愛對(duì)自己的定位是這樣子的,她對(duì)待自己的雇主更愿意從深層次上去理解,而不是像費(fèi)爾法克斯太太理解的那樣,只是紳士和土地所有者。
這種個(gè)性,在簡?愛處境最為艱難的時(shí)候也不曾喪失。她流浪到了沼澤地,因?yàn)槊菜破蜇,而受到仆人漢娜的冷待。所以,她身體恢復(fù)后,在廚房的爐火旁,強(qiáng)硬地回復(fù)漢娜沒有房子或銅子兒并不成了漢娜所說的乞丐,而恰恰是讀過很多書的人。
雖然,漢娜沒有禮貌地把她當(dāng)成了乞丐,她還是會(huì)稱贊漢娜是個(gè)忠厚的仆人。但是,她相當(dāng)嚴(yán)厲地指責(zé)漢娜“在一個(gè)連條狗都不該攆走的夜晚,把我趕出門外。”這段關(guān)于金錢和貧窮的對(duì)話,讓漢娜尊重簡?愛,并知道自己錯(cuò)了。而幼年在蓋茨黑德府的簡?愛因?yàn)橹車赡耆说挠绊,?duì)于貧困和金錢卻是有著不同的看法的。“對(duì)我來說,貧困就是墮落的別名。”
而后來的轉(zhuǎn)變,可能是離開了蓋茨黑德府,看不到茅屋門口奶孩子錯(cuò)衣服的女人,也可能是在羅沃德學(xué)習(xí)的經(jīng)歷,她開始學(xué)習(xí)繪畫和法文,代替了對(duì)食物的渴望,使得她“決不會(huì)拿貧困的羅沃德去換取終日奢華的蓋茨黑德”。
簡?愛在面對(duì)不同的扁平人物,在不同的環(huán)境中,性格和形象是發(fā)展和變化的。扁平人物們構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)背景,簡?愛與扁平人物的沖突,其實(shí)是與當(dāng)時(shí)一個(gè)社會(huì)觀念和價(jià)值取向的沖突。
《簡?愛》中另一個(gè)較為明顯的圓形人物是羅切斯特先生。與簡?愛不同的是,羅切斯特圓形人物的成長不是面對(duì)一個(gè)個(gè)扁平人物形成的,而是在與另一個(gè)圓形人物簡愛的接觸中逐漸形成的。他也有一個(gè)性格改變過程。
羅切斯特先生大體中等身材,胸膛很寬。臉龐黝黑,面容嚴(yán)厲,眉毛濃密。青春已逝,但未屆中年。兩人的初次見面并不愉快,而且,羅切斯特先生是個(gè)容易發(fā)怒的人。羅切斯特初次見面就對(duì)簡?愛的畫作評(píng)價(jià)為“思想有些妖氣”。他的一出場,便是“變幻無常,粗暴無禮”的。但是,羅切斯特情緒的反復(fù)并沒有使簡?愛生氣,因?yàn)樗那榫w起伏都是與她不相干的原因。
羅切斯特再次召見簡?愛是,不那么嚴(yán)厲,更不那么陰沉。而且,他甚至問簡?愛自己長得漂亮與否。簡?愛直接給出了否定的答案。這也促使羅切斯特重新認(rèn)識(shí)簡?愛。人物情感思想的交流,更多的是通過對(duì)話來展現(xiàn)。而羅切斯特的性格特征是在簡?愛的審視中得到展現(xiàn)的。羅切斯特對(duì)自己的外表毫不在乎,高傲地依賴其他內(nèi)在或外來的特質(zhì)的力量,來彌補(bǔ)自身魅力的缺陷。簡?愛在默默觀察的過程中,自然而然被這種自信所吸引。
所以,雖然說,羅切斯特有著不自覺的優(yōu)越感,但是,兩個(gè)人相互吸引不是沒有原因的,他們有著共同的性格特征“不拘禮節(jié)”,并且二人在思想上可以交流。羅切斯特有暗示過“今后我所交往的人和追求的東西與以往的不同了”。并且,和簡?愛相同的是,羅切斯特對(duì)“輕浮淺薄、唯利是圖、冷酷無情、毫無意義”的出軌的情人不再是憤怒,而是厭煩。
在羅切斯特慢慢對(duì)簡?愛敞開心懷和對(duì)簡?愛態(tài)度逐漸改變的過程中,簡對(duì)羅切斯特也多了一份理解。而這種理解,恰恰是羅切斯特在其他人身上看不到的。同時(shí),簡?愛身上的“品質(zhì)新鮮健康,沒有污漬,沒有斑點(diǎn),這種交往使人復(fù)活,催人新生”。讓羅切斯特真正重視簡?愛是兩次意外。一次是羅切斯特晚上睡覺差點(diǎn)被火燒死,簡?愛冷靜機(jī)智地救下了他;另一次是梅森先生在瘋女人的屋里手上,簡?愛協(xié)助羅切斯特將他在天亮之前,賓客們醒來之前,安全送出。過程中,簡?愛顯示出的冷靜、機(jī)智、配合和不多好奇的種種品質(zhì)讓羅切斯特對(duì)她全然信任。簡?愛身上有種超越美的力量。
在這些事件之后,羅切斯特已經(jīng)不再是最開始的易怒冷漠的上司,而是簡?愛惹怒后可以撫慰的情人。更大的轉(zhuǎn)變是,羅切斯特對(duì)簡?愛的改變,還在于,他甚至讓眾人誤會(huì)自己要去英格拉姆小姐,逼得簡?愛對(duì)他傾訴自己真正的情感。
我的心靈跟你一樣豐富,我的心胸跟你一樣充實(shí)!要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富,我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍,我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī),甚至也不是血肉之軀同你說話,而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話,就仿我們兩人穿墳?zāi),站在上帝腳下,彼此平等――本來就如此![1]
簡?愛想從羅切斯特那里尋求尊重,同時(shí),她教會(huì)羅切斯特學(xué)會(huì)如何尊重人。人格的獨(dú)立建立在尊重的基礎(chǔ)之上。在這個(gè)基礎(chǔ)之上的愛情,又恰恰是羅切斯特所期望尋得的感情。
如果說簡?愛對(duì)羅切斯特形象地推進(jìn)與轉(zhuǎn)變,是從內(nèi)部出發(fā)的話,那么,這個(gè)強(qiáng)勢的圓形人物形象,最劇烈的一次轉(zhuǎn)變,自然是桑菲爾德府發(fā)生了火災(zāi),羅切斯特先生變得殘疾了之后。這個(gè)是一個(gè)故事情節(jié)上的外部推動(dòng)。意外發(fā)生之后,羅切斯特瞎了眼睛,瘸了一條腿。與簡?愛在一起的優(yōu)越感早已不復(fù)存在,而是擔(dān)心簡?愛隨時(shí)會(huì)離他而去。但是,二人最終達(dá)到了和諧幸福的狀態(tài),“他同我推心置腹,我同他無話不談。我們的性格完全投投合,結(jié)果彼此心心相印”。
在羅切斯特這一圓形人物的發(fā)展過程中,故事情節(jié)得到了推進(jìn)。故事的主題,也包含在了簡愛的性格形成和人物發(fā)展飽滿的過程當(dāng)中。
3結(jié)語
在《簡?愛》中,眾多扁平人物的塑造,把隱藏在文本之中的社會(huì)時(shí)代背景交代地很清楚。通過他們的行為和言談,一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不言而喻。同時(shí),扁平人物對(duì)簡?愛這一個(gè)圓形人物的形成和發(fā)展,起到了一個(gè)促進(jìn)的作用。簡?愛的圓形人物形象是在與一個(gè)個(gè)扁平人物的接觸中發(fā)展起來的。另一個(gè)圓形人物羅切斯特的成長是在與簡?愛這一圓形人物的互動(dòng)與接觸中發(fā)生。扁平人物可以發(fā)展成為圓形,圓形人物也可以通過扁平和圓形形成!逗?愛》的情節(jié),在人物形象發(fā)展中得到推進(jìn),故事的主題也得到了彰顯。
參考文獻(xiàn):
[1]夏洛蒂?勃朗特(英).簡?愛[M].黃源深,譯.江蘇:譯林出版社,1994:30,99,325.
[2]愛?摩?福斯特(英).小說面面觀[M].蘇炳文,譯.廣州:花城出版社,1984
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