《大明湖之春》讀后感

　　認(rèn)真讀完一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編為大家整理的《大明湖之春》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《大明湖之春》讀后感1

　　當(dāng)代作家林斤瀾老先生，經(jīng)�；钴S在故鄉(xiāng)的江南和工作的北京兩地之間，對江南春風(fēng)和北國的春風(fēng)有著不一樣的情懷、感受和認(rèn)識，在這篇文章里他采用欲揚先抑的手法，通過對比烘托，把自己對北國春風(fēng)別樣的體會和哲思，抒寫的淋漓盡致。為我們描繪了北國春風(fēng)的粗獷豪邁、猛烈迅疾、強勁有力的特點，歌頌了它的勃勃生機，竭力掃盡殘冬，催生萬物的可貴品質(zhì)，表達了對驅(qū)散嚴(yán)寒，帶來春天的北國春風(fēng)的無限懷念和深深敬意。在寫法上另鳴新聲，不拘一格。

　　一、欲揚先抑、抒寫懷念之情作者開門見山就用北京人的話說“春脖子短”和南方來的人覺得這個“脖子”有名無實，來說明北京春天時間之短暫，冬夏交接之迅速，人們無法感受“吹面不寒楊柳風(fēng)”的美好，也無法欣賞“百花爭春斗芳菲”的勝景，有的只是淡淡的哀愁和心靈的缺憾。接著用人們爭論最激烈的意見：“哪里有什么春天，只是起風(fēng)、起風(fēng)，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開，桌子一天擦一百遍……”來貶斥春風(fēng)的不是，埋怨春風(fēng)的無情無意，極力訴說春風(fēng)帶給人們的是：遭糕透頂?shù)穆�天飛舞的塵土，黃沙飛揚，渾黃的天空，一片茫茫，遮擋了人們前進的視線；嗚嗚吹號，哄哄呼嘯的寒風(fēng)，給人們的出行帶來了諸多的不便，好一個北國春風(fēng)之惡勢，人們對它恨之入骨，罵之連天，怨聲載道，叫苦不迭，似乎北國的春風(fēng)是那么的令人厭惡，令人生畏，令人可恨。然而不久，作者在對江南春風(fēng)溫馨宜人，滋潤萬物進行大肆褒揚時，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，難道“北京的春風(fēng)真的就是刮土嗎？后來，我有了別樣的體會：那是下鄉(xiāng)的好處�！庇眠@么一個設(shè)問句引出下文感情的變化，表達自己對北國春風(fēng)的喜愛和懷念之情。當(dāng)北國還是一片冰天雪地、冷森森、涼颼颼之時，一夜之間，春風(fēng)忽然來了，從塞外的蒼蒼草原，莽莽沙漠，滾滾而來，吹開了冰凍的河流，吹折了殘枝病葉，吹醒了冬眠的生命。麥苗返青了，山桃鼓苞了，勤勞的山民們，背著羊糞，滿懷喜悅地把糞肥拋撒在高高的梯田，用寬闊的胸襟，燦爛的笑容，迎接那粗獷豪放、迅猛強勁的春風(fēng)，甚至連捎帶來的粗暴，也令他們覺得解氣，好一個北國春風(fēng)之能勢，怎能不令人欣喜，令人懷念呢？

　　二、對比烘托，突出春風(fēng)的可愛本文兩處對比非常強烈，一是作者起初無限懷念江南春風(fēng)，覺得它撫摸大地，像柳絲的吹拂，體貼萬物，像細(xì)雨的滋潤�？珊髞矶啻蜗锣l(xiāng)在京西的大山上，“看到積雪不管立春、春分，只管冷森森沒有開化的意思”，堅冰頑固地駐守著北方的原野，沒有想過要退出舞臺。面對這樣的堅冰，“像母親的手撫摸著你”的南方的春風(fēng)是無可奈何、無濟于事的。而北國的春風(fēng)卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢，橫掃整個北國，吹開了冰凍，吹醒了生命，催生了萬物。通過這一對比，北國春風(fēng)的形象顯得尤其可愛。二是作者回想江南的春天與春風(fēng)，有的只是“乍暖還寒、最難將息”，有的只是“淡淡的陽光”，“蒙蒙的細(xì)雨”。更不用說發(fā)霉的墻角散發(fā)出的“死耗子味兒”與“能不懷念北國的春風(fēng)！”形成鮮明對比，讓北國的春風(fēng)顯得更加可愛，對北國春風(fēng)的敬意也油然而生。

　　三、語言粗獷，透出春風(fēng)的陽剛之美《春風(fēng)》一文語言“粗獷豪放、貯滿哲思”。全文散句中夾雜著許多急促的短句，運用一系列動賓短語，巧妙構(gòu)成了排比與反問，使語言顯得變化多姿，錯落有致，讀來抑揚頓挫，富有節(jié)奏感。如：“一夜之間，春風(fēng)來了，忽然從塞外的蒼蒼草原，莽莽沙漠，滾滾而來，從關(guān)外撲過山頭，漫過山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無數(shù)的針扎�！边@句用鋪排的手法，輔之以擬人的寫法，象聲詞的烘托，突出了北國春風(fēng)不可遏制的氣勢。語言形象生動，真切感人。再如：“要不，請想想，柳絲飄拂般的撫摸，細(xì)雨滋潤般的體貼，又怎么過草原、走沙漠、撲山梁？又怎么踢打得開千里冰封和遍地賴著不走的霜雪？”這兩句反問，將北國山民喜歡春風(fēng)這種感情表達得充分透徹、淋漓盡致。此外，文中還運用了比喻、擬人、夸張、反復(fù)等修辭手法，寫景狀物極富表現(xiàn)力。讀來語言質(zhì)樸自然，音調(diào)鏗鏘，感情真切，氣勢宏魄，顯示出了一種陽剛之美。

　　《大明湖之春》讀后感2

　　讀雅竹大明湖游記，便想起前幾天閑時翻閱重溫名家散文，閱其中一篇老舍先生的《大明湖之春》卻是嚼味再三，總感此文有別于其它寫景物的文字，我們所看到描述景物的文章，不管是文學(xué)大家還是文學(xué)小家，都是突出人文，將與詩情畫意美景不堪為伍的敗景雜物于筆端給ps掉。以保留美景純粹的文字質(zhì)感。而老舍先生則不然，極其自然的保留著心隨目至的本真之感。

　　讀先生的大明湖之春，總被一種樸素又真實的情致所打動，以致于徹底粉碎了看標(biāo)題后對美景的種種聯(lián)想。

　　文字描述中那既不大"又不明"也不湖，甚至有點丑的大明湖春景，這似乎不太合情理。我想，可能是老舍先生太了解大明湖了吧，大明湖的美己然內(nèi)化于心，融入生活。陌生的旅者大概是距離產(chǎn)生美，但老舍先生因為太了解與熟悉大明湖了，以致于在美中觀起真來，這種真除了對大明湖的寫實色彩的筆調(diào)，還包括對北方之春的描寫。這種真，能讓讀者的心情隨著作者的文字波動起來。

　　這篇文章，看似寫大明湖春天，而作者的筆觸卻節(jié)外生枝地描述著無關(guān)大明湖春之美。筆端所至，散漫之極。一會談到一年四季生活起居，再寫到大明湖之秋圖畫之美，這種奇異的散淡之筆，給人的感覺春意并非來自作者特定的季節(jié)，而是來自一種情感，一種內(nèi)心的明郎與悠遠(yuǎn)的春意揮灑。

　　從文章中我們可以感覺到老舍先生是極崇尚自然美的，對于自然美景不喜人工雕飾。他認(rèn)為人為的加工會破壞自然之美，還璞歸真，而自然恬淡是作者的審美理想。這種理想對于現(xiàn)實的無法干預(yù)卻使人很無奈。在閱讀的'過程中，總被出其不意的語句所逗引著，如說北方風(fēng)大：七手八腳的被刮走了花已像被煮過一回以及對湖的描寫，都很有趣。

　　其中一段作者對那秋景圖的著墨描述，我想便是先生對這種對自然美審美情趣的一種寄懷了。以本真之筆，在現(xiàn)實與理想的自然感覺大明湖丑美之態(tài)，這種用詩意將現(xiàn)實丑的淡化，大概就是先生想表達的藝術(shù)生氣吧。

　　《大明湖之春》讀后感3

　　這幾天，我讀了一篇文章叫《大明湖之春》。這篇文章寫了大明湖春天的景象。其中有兩段仿佛讓我身臨其境，我們一起來欣賞吧！

　　湖中現(xiàn)在已不是一片清水，而是用壩劃開的多少塊地。地外留著幾條溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水田不需要多么深的水，所以水黑不清；也不要急流，所以水定而無波。東一塊蓮，西一塊蓮，土壩擋住了水，浦葦又遮住了蓮，一望無景，只見高高低低的莊稼。艇行溝內(nèi)，如穿高粱地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣哄哄。夏天總數(shù)還好，假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩，風(fēng)又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。它既不大，又不明，也不湖。

　　湖之不大與不明，都因為湖已不湖。假若能把地都收回，拆開土壩，挖深了湖身，它當(dāng)然可以馬上既大且明起來：湖面原本不小，而濟南又有的是清涼的泉水呀。這個，也許一時做不到。不過，即使做不到這一步，就現(xiàn)狀而言，它應(yīng)當(dāng)算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。千佛山滿可以不算數(shù)兒，配作個名勝與否簡直沒多大關(guān)系。因為山在北方不是什么難找的東西呀。水，可太難找了。濟南城內(nèi)據(jù)說有七十二泉，城外有河，可是還非有個湖不可。泉，池，河，湖，四者具備，這才顯出濟南的特色與可貴。它是北方唯一的水城，這個湖是少不得的。

　　看，這兩段不錯吧，這篇文章是老舍先生的作品，文章體現(xiàn)了作者文筆幽默，語言通俗流暢的風(fēng)格。大明湖本來就素有泉城明珠美譽，是濟南的三大名勝之一，再經(jīng)老舍這樣一寫，大明湖就更加令神往了。老舍寫出了濟南春天的短暫和乏味，把它的實際情況都寫出來了，沒有胡編亂造。而我們寫作文也要是真實的，那樣才能有真情實感，才能寫得更好！

　　《大明湖之春》讀后感4

　　這篇小說給我的第一印象是：男一號楊明峰和幾個女人汪淑蓮、王麗莉、柳曉燕、劉雅芝、八姐、九妹、黛珠、雪梅，還有楊母、楊父、三姐、淑蓮的父母等人，就好像是我身邊的同學(xué)同事鄰居一樣，他們的音容笑貌和所做的好事以及不大光彩的事仿佛都?xì)v歷在目似的；出場少一點的像七弟、大哥、九弟和明峰的幾個同學(xué)冠鐘、孫濤、家榮等，印象也挺深的。人物較多——除了《紅樓夢》，與其他的小說比較，應(yīng)該說人物是比較多的了——兄弟姊妹九個，加上配偶、父母、子女，還有同學(xué)、同事、街坊鄰居、農(nóng)村社員、海外關(guān)系等等，能把人物寫得如此鮮活真實，毫沒有虛假亂造的感覺，把讀者不知不覺中帶進了曲曲折折或喜或悲的故事之中，這是難能可貴的呀！

　　第二個印象是：信息量大，不像有的小說翻來覆去的就那么點屁事；故事曲折復(fù)雜，不但給人以美的享受和真善美的心靈陶冶，也讓讀者陪著人物的不幸遭遇而悲惋流淚不已；同時，還留下了一些思考和探究的題目，讓不只是停留在看故事層面上的文學(xué)人，產(chǎn)生了再仔細(xì)看幾遍、認(rèn)真研究一下的欲望。

　　第三個印象是：不但汲取了中華傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)的藝術(shù)精華，同時也有與時俱進的創(chuàng)新探索。除了人物多、寫得活的特色，也模仿《紅樓夢》在塑造人物形象和故事情節(jié)之中揉進了詩詞曲賦，雖然數(shù)量不多，但也提升了小說雅俗共賞的耐讀性、趣味性和親切感。由于人物多，時空跨度大——前后四十多年，“反右”，“文革”，“上山下鄉(xiāng)”，“改革開放”；城市、農(nóng)村，工廠、學(xué)校，街道社區(qū)等等，作者少量借用了影視劇本的手法，簡潔而清晰地把許多故事情節(jié)的片斷鏈接起來，給讀者一個總體完整的畫面——是一幅波瀾起伏、絢麗多彩的畫卷！