第1篇：聞一多代表作詩歌《死水》

[作者簡介]

聞一多(1899-1946)，名亦多，字友三，亦字友山，家族排行叫家驊。后改名多，又改名一多。他致力于研究新詩格律化的理論，在論文<詩的格律>中，他要求新詩具有“音樂的美(音節(jié))，繪畫的美(詞藻)，并且還有建筑的美(節(jié)的勻稱和句的均齊)”。著有詩集<紅燭>(1923)、<死水>(1928)。學術著作有<神話與詩>、<唐詩雜論>、<古典新義>、<楚辭校補>等。聞一多的主要著作收集在<聞一多全集>中，共4冊8集，1948年8月由開明書店出版。關于聞一多主要研究資料有:<聞一多紀念文集>(三聯(lián)書店，1980)、陳凝<聞一多傳>(民享出版社，1947)、王康<聞一多傳>(湖北*出版社，1979)，梁實秋<談聞一多>(臺北傳記文學社，1967)。

死水

聞一多

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多仍些破銅爛鐵，

爽*潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花。

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫;

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就跨得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個什么世界。

<死水>是聞一多的重要代表作之一。1925年詩人回國后，目睹了國內(nèi)*閥混戰(zhàn)、民不聊生的慘狀，產(chǎn)生了怒其不爭的憤*緒。本詩通過對“死水”這一具有象征意義的意象的多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了*不堪的舊社會，表達了詩人對丑惡現(xiàn)實的絕望、憤慨和深沉的愛國主義感情。詩中的“一溝絕望的死水”是半封建半殖民地舊*的象征。詩人抓住死水之“死”，先寫死寂、次寫**，再寫泡沫，突出了死水的污臭、*，把“絕望”的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。聞一多是新詩格律的倡導者和開拓者，<死水>則是他對新詩格律的“最滿意的試驗”。他強調(diào)要具備“三美”:音樂美、繪畫美、建筑美。全詩5節(jié)20行，每一行都是9個字，且每節(jié)第二行和第四行押韻，節(jié)奏感強，富有音樂美。詩中運用了許多富有**的語詞和物象，并以詞藻的絢麗多*反襯了內(nèi)容之丑，使“死水”的面目越顯可憎可厭。全詩5節(jié)，每節(jié)都是4行，每行都是9個字，既有外形的整齊感，又有內(nèi)在的韻律感。<死水>為建立新詩的格律和形形作了嚴肅的卓有成效的探索。

第2篇：聞一多詩集死水

導語：聞一多作品《死水》是高中語文的重點文章。下面由小編為大家整理的聞一多詩集死水，歡迎大家閱讀與借鑒！

《死水》

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多仍些破銅爛鐵，

爽*潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花。

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫;

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就跨得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個什么世界。

一九二五年四月

【作者簡介】

聞一多(1899—1946)，原名聞家驊，湖北浠水人，*現(xiàn)代著名詩人、學者和*戰(zhàn)士。幼年愛好古典詩詞和美術。1913年考入清華學校，1922年畢業(yè)后赴美留學，研習繪畫、文學。1923年出版詩集《紅燭》。1925年回國，歷任*藝術�？茖W校、武漢大學、青島大學、清華大學等校教授。1928年出版第二部詩集《紅燭》。1946年7月15日被特務殺害，用自己的鮮血譜寫了愛國主義的不朽詩篇。聞一多的詩歌表現(xiàn)了對帝國主義和反動*閥的痛恨，抒寫了對祖國和*命運的深切關注，洋溢著強烈的愛國主義精神。在藝術上，聞一多的詩歌想象奇特，結構整飭，形式整齊，音節(jié)*，具有較高的藝術成就。

【賞析】

《死水》是聞一多的重要代表作之一。1925年詩人回國后，目睹了國內(nèi)*閥混戰(zhàn)、民不聊生的慘狀，產(chǎn)生了怒其不爭的憤*緒。本詩通過對“死水”這一具有象征意義的意象的多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了*不堪的舊社會，表達了詩人對丑惡現(xiàn)實的絕望、憤慨和深沉的愛國主義感情。詩中的“一溝絕望的死水”是半封建半殖民地舊*的象征。詩人抓住死水之“死”，先寫死寂、次寫**，再寫泡沫，突出了死水的污臭、*，把“絕望”的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。聞一多是新詩格律的倡導者和開拓者，《死水》則是他對新詩格律的“最滿意的試驗”。他強調(diào)要具備“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。全詩5節(jié)20行，每一行都是9個字，且每節(jié)第二行和第四行押韻，節(jié)奏感強，富有音樂美。詩中運用了許多富有**的語詞和物象，并以詞藻的絢麗多*反襯了內(nèi)容之丑，使“死水”的面目越顯可憎可厭。全詩5節(jié)，每節(jié)都是4行，每行都是9個字，既有外形的整齊感，又有內(nèi)在的韻律感�！端浪�》為建立新詩的格律和形形作了嚴肅的卓有成效的探索。

第3篇：聞一多《死水》的鑒賞

《死水》是現(xiàn)代詩人聞一多創(chuàng)作的一首詩歌，通過對“半封建半殖民地舊*”多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了*不堪的舊社會，表達對當時統(tǒng)治環(huán)境的憤懣之情和深沉的愛國主義感情。以下是聞一多《死水》的鑒賞，歡迎閱讀。

死水

聞一多

【原詩】

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽*潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上銹出幾瓣桃花，

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫；

小珠笑一聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在。

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個什么世界。最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作——《死水》賞析

【鑒賞】

《死水》是最能代表聞一多思想、藝術風格的詩作。聞一多是我國現(xiàn)代文學史上集詩人、學者和*斗士于一身的重要詩人。1922年，詩人懷著報效祖國的志向去美國留學。在異國的土地上，詩人嘗到了華人被**、歧視的**。1925年，詩人懷著一腔強烈愛國之情和殷切的期望提前回國。然而，回國后呈現(xiàn)在他面前的祖國卻是一幅令人極度失望的景象——*閥混戰(zhàn)、帝國主義橫行，以至于詩人的感情由失望、痛苦轉(zhuǎn)至極度的憤怒�！端浪�》一詩就是在這種情況下創(chuàng)作的。

創(chuàng)作于1925年的《死水》，是一首充滿著對黑暗社會的詛咒與徹底不妥協(xié)的戰(zhàn)歌。

詩人懷著對祖國熾熱的愛、由衷的希冀從美國歸來，但黑暗的社會現(xiàn)實令他痛心與失望。熾烈的情感被冷酷的社會現(xiàn)實凝固，而構起詩人腦海中的“死水”形象。“死水”是那個社會的真實寫照：漚得發(fā)綠，沒有活力，絕望呆滯。通過這一溝“死水”傾瀉了詩人迸發(fā)出的憤怒與痛苦。詩歌的積極意義還在于對舊社會的詛咒不僅僅是主觀情感的宣泄，而是**的揭露與批判�！安蝗缍嗳有┢沏~爛鐵，爽*潑你的剩菜殘羹”，與“死水酵成一溝綠酒”等詩句正是詩人用以再現(xiàn)令人惡心的社會本質(zhì)，所謂是入木三分！

《死水》的筆觸是*辣而細膩的。首先，多用反語，即運用綺麗、鮮亮的詞語表達詩人極度的憎恨，如“綠成翡翠”、“銹出幾瓣桃花”、“蒸出些云霞”等等，詩人以自己獨特的方式勾勒了黑暗的社會現(xiàn)實，表達與之絕裂的態(tài)度。其次，作為新詩格律化的倡導者，詩人竭力身體力行。縱觀全詩，共五節(jié)，每節(jié)四句，每句九字，隔行押韻，每節(jié)各押一韻，體式嚴整，朗讀上口，富于韻味。以艷麗鮮明的語言、嚴密*的韻律來刻寫丑惡，再以精心刻寫的丑惡增強對現(xiàn)實批判與否定的力度，這正是詩人的匠心之處。

《死水》采用了象征和反諷的藝術手法，全篇深刻揭露了北洋*閥的黑暗統(tǒng)治，表現(xiàn)了作者與這個黑暗*勢不兩立的決心。

全詩共分五節(jié)，可分為三部分。

第一部分(第一節(jié))，表達了詩人對“死水”一般的舊**現(xiàn)實的激憤之情。詩的第一句“這是一溝絕望的死水”，有著深刻的寓意：它象征著當時那個處于*閥混戰(zhàn)中的*黑暗的半封建、半殖民地的舊*，正如”一溝絕望的死水”。在這句詩中，“絕望”二字，寫出了詩人深沉的失望心情。詩的第二句，“清風吹不起半點漪淪”，“清風”是與“死水”相對照的事物，可以用以比喻一切新鮮的思想和力量。然而，這些新鮮的東西卻引不起“死水”的半點反應。清風吹處波不生，可見死水已沉寂到了極點。這一句是對“死水”的更進一步的描繪。詩的第三、四句“不如多扔些破銅爛鐵，爽*潑你的剩菜殘羹”，寫出了詩人面對“死水”，繼失望而產(chǎn)生的恨極心情�，F(xiàn)實既然如此黑暗，讓人絕望，倒不如讓它徹底腐爛發(fā)臭，也許病入膏肓，不可救*，爛得更快、更透，舊的徹底死亡了，新的才會成長得更茁壯。這兩句詩，又表現(xiàn)了詩人激憤中飽含著對美好事物的殷切希望。

第二部分(第二、三、四節(jié))，詩人對“死水”進行了細致描繪，具體形象地揭露出了舊*腐朽頹敗的社會現(xiàn)狀，表達了對舊*憎惡、憤怒、嘲諷的感情。在這幾節(jié)詩中，詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的**描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹后死水的進一步變化。扔進死水中的“破銅爛鐵”，會生出綠*、紅*的銹，銅銹綠的如“翡翠”，鐵銹紅的如“桃花”；再有，“剩菜殘羹”的油膩，散在水面，陽光一照，猶如閃光的“羅綺”；有的地方發(fā)了霉、生了毛，又宛如“云霞”；死水發(fā)酵后，還會變成有著“綠酒”般顏*的臭水，那上面泛起“飄滿了珍珠似的白沫”。正是在這樣的一溝死水上，成群的花蚊在上面雜亂地飛舞，有時，還要加入鼓噪的蛙鳴。這令人作嘔的死水，骯臟腥臭，令人無法立足!這里，詩人借對死水的進一步細致描繪，對舊*黑暗現(xiàn)實給予了細致形象的再現(xiàn)。在這部分內(nèi)容中，詩人用**鮮明、形*美好的“翡翠”、“桃花”、“羅綺”、“云霞”、“珍珠”等來描繪污濁、骯臟的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。這是用虛假的美來反襯真實的丑，詩人這樣寫，使丑類變得更為丑惡。以美寫丑，丑更丑，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現(xiàn)出死水的腐臭本質(zhì)，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。

第三部分(最后一節(jié))，表達了詩人詛咒現(xiàn)實，迫切希望改變現(xiàn)實的強烈愿望。這一部分的頭兩句，詩人以十分斷然的口吻，對黑暗的*社會予以了徹底的否定“這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在”。在徹底否定之后，“不如讓給丑惡來開墾，看他造出個什么世界”一句，又寫出了詩人在絕望之中的一絲期望。丑惡開墾出的世界，只能更丑惡，但丑惡到極點，就有可能會產(chǎn)生轉(zhuǎn)機。因此，這最后兩句，既包含著詩人對舊*的絕望，也包含著對新*的期望和向往，包含著詩人迫切希望改變現(xiàn)實的強烈愿望。盡管對詩人來說，這種期望在當時是非常朦朧的。

全詩對*閥統(tǒng)治下黑暗陳腐的舊*進行了強烈的鞭撻與詛咒，表現(xiàn)了詩人深沉的愛國熱情。

作品的愛國情感內(nèi)容的表達最具特*：一是對祖國悲慘命運和前途傾注了強烈的憂慮、憤激的悲愴情緒。二是對*閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實表現(xiàn)出強烈的憎惡和*，而對這種統(tǒng)治下的廣大農(nóng)村破敗荒涼景象及其勞動*的痛苦呻吟的現(xiàn)狀寄予了深切的同情。三是在表現(xiàn)民族屈辱的同時，更強烈地寫出了**對帝國主義的憤怒、輕蔑之情，體現(xiàn)出高度的民族自尊心和不屈不卑的民族氣節(jié)。作者以*西單二龍橋坑南端的一條臭水溝作為聯(lián)想物，把自己在以前所目睹北洋*閥段祺瑞*制造三·一八慘案所產(chǎn)生的那種對黑暗腐朽的封建*閥*社會現(xiàn)實的深惡痛絕這一最主要的情緒衍化成詩�！八浪�”既可作為這一無可挽救的頹敗腐朽的*統(tǒng)治現(xiàn)實的象征。

這首詩在內(nèi)容上深刻地表現(xiàn)了詩人對舊*頹敗腐朽社會現(xiàn)實的尖銳詛咒和強烈不滿的情緒，顯示出一種對現(xiàn)實社會前途的徹底否定和創(chuàng)造新世界的力量和信念。

它在藝術上是新格律詩的典范。一是音樂美。十分講究以音尺的組合來形成整齊*的音節(jié)，每句均有一個“三字尺”和三個“二字尺”組成完整的節(jié)奏和旋律。如“這是/一溝/絕望的/死水，清風/吹不起/半點/漪淪�！眱删渚�具有相同特點的四個音尺，這說明聞一多講究在規(guī)范的音尺之內(nèi)表現(xiàn)流動的音節(jié)并以此抒發(fā)起伏跌宕的情緒思想，這對新詩的形式是一個范例。二是繪畫美。以**絢爛的詞匯極其精致地描寫實際上已頹敗腐朽的事物，這不僅使事物的丑惡本質(zhì)特征得到淋漓盡致地徹底揭露，從而更加引人注目，而且更生動地顯示出作者極度的激憤詛咒嘲諷的本意。這時聞一多以美妙的物象對丑惡事物的獨特的藝術表現(xiàn)手法。他以自己的情思靈魂浸透**，放縱自己的想象，并奇妙地將**的神髓與自我的情感熔鑄在一起，即“情見而*蔚”。三是建筑美。達到節(jié)的勻稱和句的整齊。此詩每節(jié)四行，每行都是九個字，好似一座建筑整齊的方塊圖形。