花腔女高音的演唱技巧

　　女高音(soprano)音域指成年女歌手能達(dá)到的聲音頻率最高的(通常是c1-c3,即小字一組的c到小字三組的c)范圍。下面是小編整理的關(guān)于花腔女高音的演唱技巧，希望大家認(rèn)真閱讀!

　　一、花腔女高音的魅力與表現(xiàn)

　　“花腔”的這一概念雖定位于傳統(tǒng)西歐的美聲唱法，但在我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲、曲藝中近似于“花腔”的唱腔也屢見(jiàn)不鮮、豐碩多彩，其產(chǎn)生年代更久遠(yuǎn)、更古老。固然沒(méi)有音響資料考證，但我們可以在劉鶚的《老殘紀(jì)行·明湖居聽(tīng)書》中足見(jiàn)一斑，并通過(guò)文字來(lái)享受到白妞——王小玉精湛的演唱技藝和栩栩如生的表演。從某種意義上說(shuō)，我國(guó)京劇藝術(shù)中的青衣、花旦和湖南的“高腔”等劇種的唱腔與美聲的花腔技巧確有不謀而合的異曲同工之處。

　　羅西尼、唐尼采蒂、貝利尼三位巨匠在19世紀(jì)初開(kāi)創(chuàng)的“美聲學(xué)派的新時(shí)期”，實(shí)現(xiàn)了意大利美聲學(xué)派的藝術(shù)理想和演唱風(fēng)格，女聲的花腔技巧得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。值得一提的`是，自從找到了男高音的“封閉”(Close)方法的金鑰匙后，以男高音的歌唱技術(shù)替換了閹人歌手。在西歐歌唱藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史進(jìn)程中，不同時(shí)期的學(xué)派和聲樂(lè)巨匠通過(guò)探索、研究和實(shí)踐，其聲樂(lè)教授教養(yǎng)手段、方法和理論不斷豐碩和完善，培養(yǎng)出了眾多的世界一流的歌唱家。

　　花腔技巧，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時(shí)代——17、18世紀(jì)閹人歌手(Castrati)的盛極時(shí)期。演唱技巧上有著很高成就的閹人歌手盛行了近兩個(gè)世紀(jì)之久，因?yàn)楫?dāng)時(shí)歌劇中的很多角色只能由閹人歌手來(lái)承擔(dān)(男童閹后造成音質(zhì)的變化來(lái)代替女聲)，他們既不同于假聲男高音和高男高音，也不同于京劇中男唱女的旦角，閹人歌手具有比女子的聲帶更短、更薄的聲帶，同時(shí)又擁有男聲的上風(fēng)——呼吸器官、胸腹的肌肉、肺活量——一個(gè)強(qiáng)有力的呼吸支持，因而他們能唱出既高又靈巧的聲音，無(wú)需用假聲便能發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的類女聲，其特點(diǎn)是音域?qū)掗�，力度與靈活并存;他們憑著嫻熟、高超花腔技巧稱霸樂(lè)壇，其代表人物：Folignato、Caffarelli、Farinelli、Senesino、Bernacchi、Caccini等等。

　　二、花腔女高音演唱技巧

　　花腔女高音是演唱技巧最輕盈的一種唱法，在美聲唱法中處于最高的音域位置，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。由于花腔女高音聲帶相對(duì)較短，共鳴腔體相對(duì)較小的特點(diǎn)，相比其他唱法的女高音能更輕松的獲得高音，這樣在很大程度上滿足了花腔女高音在演唱方面的需求。它擅于演唱各種各樣的裝飾音和變化音，同樣也擅長(zhǎng)于演唱活潑跳進(jìn)的音程以及快速飛舞的樂(lè)句。無(wú)論是連貫的琶音還是輕巧的跳音。歌者都能表現(xiàn)出輕巧、靈活、均勻的特征。唱段的旋律通常表現(xiàn)為華麗而快速的音階進(jìn)行、寬闊音程頓挫的跳進(jìn)、分解和弦和同音反復(fù)。

　　通過(guò)多年的聲樂(lè)學(xué)習(xí)，認(rèn)為花腔演唱技巧是歌唱中表達(dá)情感的一種特殊方式。它利用氣息流動(dòng)去串聯(lián)華麗旋律，并將情感融入絢麗的技巧，而不是一種單純的炫技，沒(méi)有實(shí)際的內(nèi)容表達(dá)。以花腔女高音藝術(shù)歌曲《威尼斯狂歡節(jié)》為例，歌曲中帶有大篇幅的華彩唱段。包括很多琶音快速上下行，三連音下行或上下跳度。跳音的階梯式上行或音階式下行，同時(shí)它的音程跨度也相當(dāng)大，高頻率顫音、力度變化的把握都給演唱者增加了一定的難度，然而最重要的是所有技巧的控制都必須在流動(dòng)氣息的支撐下進(jìn)行，切記只注重高音的把握，如果忽略歌曲的流動(dòng)性，會(huì)使大篇幅的華彩片段在聽(tīng)覺(jué)上顯得干、白，影響演唱的發(fā)揮。

　　三、花腔演唱技巧的練習(xí)

　　我們把唱歌比作“放風(fēng)箏”，“風(fēng)箏”在天上飄，下面就必須有人拽著，但是又不能拽得太緊使得“風(fēng)箏”飛不起來(lái)，但是不管怎么樣，實(shí)現(xiàn)這一切的是氣流�！帮L(fēng)箏”是高位置的歌唱狀態(tài)，“放風(fēng)箏的人”是橫膈膜的支撐力量，“氣流”就是流動(dòng)的氣息，三種狀態(tài)缺一不可，這才能在演唱時(shí)游刃有余。在演唱的時(shí)候。演唱者身體要放松，將身體的動(dòng)作帶人歌唱，才不至于身體僵硬影響歌唱的流動(dòng)性。在保證基本狀態(tài)的前提下。帶有花腔技巧的唱段更是要去練習(xí)，去磨合，才能達(dá)到良好的效果。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　如果說(shuō)炫技的花腔唱段是一條珍珠項(xiàng)鏈，輕巧明亮的音色是一顆顆珍珠，那么只有連貫流動(dòng)的演唱技巧才能串連起這條璀璨的項(xiàng)鏈�；ㄇ慌�高音的炫技是一種讓人驚艷的聲音，而它的流動(dòng)性特征更能為其增添一份質(zhì)感。雖然19世紀(jì)的花腔華彩被很多人看成是一種浮華沒(méi)有感情的的純炫技演唱，但筆者卻認(rèn)為任何帶有流動(dòng)性的歌唱都是有感情的歌唱。因?yàn)檎莆栈ㄇ患记傻牧鲃?dòng)性，需要的不僅僅是聲音上的技巧。