中國山水畫不講究形式上的相似，也就是說不太在意畫得逼不逼真，而是講究畫的神韻意境，以簡潔飄逸的筆法給欣賞者帶去精神上的享受。

　　一、濃墨法：

　　墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物用濃墨不可過量，過多容易板滯、不生動。所以用濃墨必須沉著洗練。

　　二、淡墨法：

　　墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠(yuǎn)處的景。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無神之弊，所以用淡墨要明凈無渣，要“淡不浮薄”。

　　三、蘸墨法：

　　將干凈的濕筆筆尖蘸墨，使墨由筆尖向筆根自然滲開，形成由濃到淡的豐富色階。這種墨法豐富而自然，富于韻律。

　　四、破墨法：

　　是指墨與墨重疊的方式，它是兩種色度不同的墨、不同水量的墨在尚未干時的重疊，滲化處既分明又模糊，

　　五、焦墨法：

　　指以濃墨渴筆來描繪自然物象的表現(xiàn)方法。因筆中水分少，勾出線來有“毛”的感覺，另有一番效果。

　　六、潑墨法：

　　顧名思義潑而成之，如潑水一般，一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時進(jìn)行，用書法的方式一氣呵成，是典型的大寫意之墨法。往往在一大片墨中同時有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變，隨意性極強(qiáng)，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動韻味之意外效果，沒有自然則刻板、僵滯，缺乏人意則非繪畫。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會變成滿紙墨豬。行筆過程中還要求造型高度準(zhǔn)確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。

　　七、破墨法：

　　在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。無論是濃破淡還是以淡破濃，均要在前一遍墨將干未干時進(jìn)行(即乘濕往上加)。破墨是破壞了原來的不好的效果，建立起一個新的更完美的效果，它同樣要求造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳，隨機(jī)應(yīng)變地去自理各種變化與問題。破墨法有以濃破淡，以淡破濃，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨破色等。具有一種豐富、渾厚、滋潤的美，墨韻隨之而生。畫面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機(jī)活潑之感。常取方式有濃淡互破、枯潤互破、水墨互破等;形態(tài)上有點(diǎn)、線、皴、擦對面的破以及面對點(diǎn)、線、皴、擦的破。

　　八、積墨法：

　　古人多用此法，清龔賢，今人黃賓虹，李可染用之。積墨，顧名思義多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用工具毛筆短而軟，墨色淡而干，宣紙半生熟。積墨過程先淡所濃，或先濃后淡均可。一般先淡后濃好掌握(如龔賢即先淡后濃積法)。積累過程步驟一定要清楚，否則就會雜亂無序，不堪收拾。每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多，干、濕、濃、淡的效果是靠多遍積累起來的。筆觸縱橫交錯，墨色濃淡交暉，層層透清而不濁。重墨色的筆觸范圍越加越小，墨色越來越深，筆觸也越來越多，淡墨色的筆觸卻越來越大，覆蓋面則愈來愈闊。積墨法的整體把握的能力要求極強(qiáng)，要厚而不塞，多而不亂，步驟有條不紊。積墨法最大的特點(diǎn)為必須等前一遍干后再積下一遍，這是不可動搖的鐵律。元人主線從中墨開始，而后向“濃”“淡”二極伸延，積墨效果蒼茫渾厚，厚重華滋。凡表現(xiàn)濃郁、深厚、渾厚、滋潤感覺的效果均可用積墨法。”