平面構成基礎知識匯總

　　平面構成作為一門設計基礎課的教育，應用于設計的各個領域，如服裝、裝潢、室內設計、造型設計、建筑、繪畫等。下面就由小編為大家?guī)�來平面構成的基本知識吧。

　　平面構成基礎知識 1

　　一 、概論

　　構成是一種造型概念。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象，賦予視覺感受上新的形態(tài)形象。

　　二、平面構成設計的元素

　　概念元素：是在頭腦里存在的點、線、面、體。

　　視覺元素：是將概念元素體現(xiàn)在實際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。

　　關系元素：是把視覺元素在畫面上進行組織、排列，是形成一個畫面的依據完成視覺傳達的目的。包括方向、位置、空間、重心等。

　　實用元素：是指設計所表達的內容、目的和功能。

　　三、面構成的形象

　　形 --> 概念的形 (抽象)

　　--> 現(xiàn)象的形(具象)--> 自然形(有機形、無機形)

　　--> 人為形(有機形、無機形)

　　點的形象：細小、簡單 點的大小、數量、空間及排列的形式方向使構成作品產生不同的心理效應�？尚纬苫钴S、輕巧等不同表現(xiàn)效果。

　　線的形象：寬度窄、長度顯著

　　線的形態(tài)有直線和曲線兩種，設計線構成，關鍵在于把握線形態(tài)的性格表現(xiàn)。

　　線的性格：

　　垂直線：賦予生命力、力度感、伸展感。

　　水平線：穩(wěn)定感、平靜、呆板。

　　斜線：運動感、動向、方向感強。

　　折線：方向變化豐富、易形成空間感。 幾何曲線：彈力、緊張度強，體現(xiàn)規(guī)則美。

　　自由曲線：自由、瀟灑、自如、隨意、優(yōu)美。

　　細線：精致、挺拔、銳利。

　　粗線：壯實、敦厚。

　　線的表達要點：以長短、粗細、疏密、方向、肌理、形狀、線形組合的不同來創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)不同線的個性，反映不同的心理效應。

　　面的形象：

　　幾何形：特點：明快、單純、規(guī)整、秩序。(如書本、電視等)

　　有機形：特點：生機、膨脹、優(yōu)美、彈性。(如水滴、鵝卵石) 不規(guī)則形：自由形、偶然形。具有一定的情態(tài)、情趣。

　　徒手形、意外形等。

　　體的形象，在平面上是一種幻覺形象，是一種特殊的空間形式。

　　正負形象，圖在前，底子在后為正，反之為負。

　　面的形態(tài)表現(xiàn)通過形與形的組合進行創(chuàng)造。

　　點、線、面綜合構成：在平面構成中，點、線、面是最基本的形態(tài)，這種最基本的形態(tài)的相互結合與作用形成了點線面的多種表現(xiàn)形式。點、線、面的表現(xiàn)力極強，既可以表現(xiàn)抽象，也可以表現(xiàn)具象，是平面構成的三大要素 。

　　四、平面構成的基本形與骨格

　　基本形：設計由一組重復的或彼此有關聯(lián)的“形”構成，這些形稱之為基本形�；�本形由一組相同或相似的形象組成，在構成內部起到統(tǒng)一的作用。基本形設計以簡為宜。

　　形象的相遇：兩種以上的形相遇，可產生八種形式。(可參看另附圖例)

　　1：分離、面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。

　　2：接觸、面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。

　　3：覆疊、面與面靠近時，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。

　　4：差疊、面與面交疊部分產生出一個新的形象，其他不交疊的部分消失不見。

　　5：透疊、面與免交疊時，交疊部分產生透明感覺，形象前后之分并不明顯。

　　6：聯(lián)合、面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。

　　7：減缺、面與面覆疊時 ，在前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。

　　8：重合，(重疊) 面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。

　　骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。

　　骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。

　　有規(guī)律性骨格以嚴謹的數字方式構成精確的骨格線�；�本形依骨格排列，具有強烈的秩序感。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。

　　規(guī)律性骨格有水平線和垂直線兩個主要元素。若將骨格線在其闊窄、方向或線質上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。

　　非規(guī)律性骨格沒有嚴謹的骨格線，構成方式自由生動。如密集、漸變、近似構成。

　　五、重復構成與近似構成

　　重復構成

　　重復是指在一個畫面中使用一個形象或兩個以上相同的基本形進行平均的、有規(guī)律的排列組合。可利用相同重復骨格來進行形象、方向、位置、色彩、大小的重復構成。

　　重復構成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。

　　重復的分類：

　　1、形象的重復，基本形形狀一樣，可有色彩(黑白灰)、方向的變化。

　　2、大小重復，大小相同，形狀、色彩、方向可找變化。

　　3、方向的重復。

　　4、位置的重復。

　　5、中心的重復。

　　近似構成：

　　自然界中近似形很多，如某種樹的葉子，同種類的小鳥等，他們的造型都有近似的性質。

　　近似構成是重復構成的輕度變化，是同中求異。是基本形的形象產生局部的變化，但又不失大型相似的特點。

　　六、特異構成

　　特異現(xiàn)象是指規(guī)律的'突破，是各別的要素顯得突出而引人注目。特異構成是具有比較性的，夾雜于規(guī)律性之中。特異部分不應數量過多，應選擇放在畫面中比較顯著的位置，形成視覺的焦點。打破單調格局，使人驚奇。

　　特異構成基本采用基本形的特異和骨格線的特異兩種類型。無論哪種類型都必須注意特異構成對形狀類型的不同要求。

　　七、漸變構成

　　漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠小、火車鐵軌有寬變窄等。漸變的視覺效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構成中的漸變是指 基本形或骨格逐漸地、規(guī)律性地、循序地無限變化。這種變化是以節(jié)奏感強和韻律感好為前提。所以在漸變構成中，基本形或骨格線的變化，其節(jié)奏與韻律感的好壞 是至關重要的。變化如果太快就會失去連貫性，循序感就會消失;變化如果太慢，則又會產生重復感，缺少空間透視效果。注意：采用具象圖形、漸變骨格、幾何圖 形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感。也可利用圖地轉換。(每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復雜、由具想至抽象、漸變成其他任何形象。)

　　八、發(fā)射構成

　　發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，如光芒四射、水花四濺等。發(fā)射構成是骨格單位環(huán)繞一個共同的中心點向四周重復，具有特殊的視覺效果。發(fā)射中心與方向的變化構成不同的圖形，造成光學的動感和強烈的視覺效果。 具有多方的對稱性。

　　可分為：

1、離心式 發(fā)射的骨格線均由中心向外發(fā)射。

　　2、同心式 同心圓圍繞著發(fā)射中心一層一層向外擴展。同心式的變化很多，如多圓中心、螺旋形等。

　　3、向心式 骨格線自各個方向向中心迫近。

　　九、空間構成

　　1，自然的空間

　　自然的空間是立體的空間，萬物呈現(xiàn)眼前，有平面的、也有立體的，近大遠小、前后分明。

　　2，平面的空間

　　要在平面的畫面中體現(xiàn)立體感，則形象的大小、位置、方向至關重要。這些因素能夠在平面中使人產生立體的幻覺，導致幻覺的空間感。

　　(1) 利用近大遠小的透視關系來表現(xiàn)空間。

　　(2) 覆蓋排列。同樣的形象進行覆疊處理，會有前后、上下的感覺，從而產生空間感。

　　(3) 投影效果。給形象增加投影，則增加了空間的真實性。投影會使物體具有立體感，還可表現(xiàn)出物體的凹凸感。

　　(4) 彎曲變化。線的彎曲漸變，可以造成前后距離感。

　　(5) 肌理變化表現(xiàn)空間感。物體粗糙表面產生遠近距離感。

　　(6) 矛盾空間

　　矛盾的空間表現(xiàn)，是指在現(xiàn)實空間里不可能存在的，在假設的空間里存在。是人為在平面作品中制造出來的錯視，圖底反轉矛盾延伸�？臻g的視點是矛盾的，多變的;可以從多個視角進行觀看，但結合起來卻無法成立，互相矛盾，使人產生不合理的視覺效果。

　　十、密集構成

　　密集在設計中是一種常見的組織圖畫的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點，在畫面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實、松緊的對比效果。

　　密集構成中基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等，但基本形的面積要小，數量要多，以便要有密集的效果，基本形的形狀可以是相同的或相近的，在大小和方向上也可有些變化。

　　十一、肌理構成

　　肌理又稱質感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造各不相同，因而產生粗糙感、光滑感、軟硬感。我們通過視覺來感受物體表面的質地，因而，視覺肌理成為設計作品。

　　視覺肌理創(chuàng)造方法：

　　1、筆觸的變化

　　2、印拓

　　3、噴繪

　　4、印染

　　5、刻刮

　　6、紙張加工

　　7、滲開或枯筆技法

　　8、紋理涂擦技法

　　9、大理石紋表現(xiàn)技法

　　10、蠟之排水性技法

　　平面構成基礎知識 2

　　第一節(jié)：平面設計構成基礎

　　構成的藝術及其概念

　　所謂構成就是將不同形態(tài)的兩個以上的單元重新綜合成為一個新的單元，并賦予視覺化的概念。這是一個造型概念，也是現(xiàn)代造型設計的用語。

　　平面構成的特點

　　平面構成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。平面構成在構成中采取數量的等級增長、位置的遠近聚散、方向的正反轉折等變化，在結構上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構成有組織、有秩序的運動。平面構成就是通過這種視覺語言對人的心理和生理狀態(tài)產生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實際的設計過程中，經常會運用到視覺語言中的構成來傳達作品的特征！

　　平面構成的分類

　　依據構成的原理，任何形態(tài)都可以進行構成。構成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構成是通過對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構成一個新圖形。抽象形態(tài)的構成是以抽象的幾何形象為基礎的構成，即以點、線、面等構成元素，按照一定的規(guī)律進行組合排列。

　　第二節(jié)：平面構成的形式美法則

　　探討形式美法則，幾乎是藝術學科共通的話題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，而視覺美表現(xiàn)為具體的美的形式。狹義地說，形式美是指自然、生活、藝術中各類形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）及其有規(guī)律組合所具有的美。

　　變化與統(tǒng)一的辯證關系是一切藝術都必須遵循的規(guī)律與原則。變化是指將性質不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩(wěn)定的趨勢感覺，而過分地追求又易流于單調死板。

　　因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術形式美所遵循的基本法則。

　　條理與反復

　　按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性圖形，表現(xiàn)出一種整齊美和節(jié)奏美。比如二方連續(xù)、四方連續(xù)等重復構成裝飾等。二方連續(xù)是屬于設計應用領域的學習的內容，這一藝術形式在生活中隨處可見。二方連續(xù)是由一個單獨紋樣（一個紋樣 或兩三個紋樣相組合為一個單位紋樣），向上下或左右兩個方向反復連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下或左右兩個方向反復連續(xù)循環(huán)排列，產生優(yōu)美的、富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱花邊紋樣。設計時要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡繁對比、色彩呼應及連接點處的再加工。二方連續(xù)紋樣廣泛用于建筑、書籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等

　　四方連續(xù)是由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復地連續(xù)和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續(xù)的常見排法有梯形連續(xù)、菱形連續(xù)和四切（方形）連續(xù)等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。

　　四方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下左右四個方向反復連續(xù)循環(huán)排列所產生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強。設計時要注意單位紋樣之間連接后不能出現(xiàn)太大的空隙，以免影響大面積連續(xù)延伸的裝飾效果。四方連續(xù)紋樣廣泛應用在紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等上面。

　　對稱與平衡

　　對稱，通常是說一件特體的上下，或是左右一樣的時候我們稱之為對稱。常見的內容有紅雙喜、門、酒瓶等。平衡，是指一件不對稱的事物，通過其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來不會向一邊傾斜，并非實際重量的均衡關系，而是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質的不同而作用于視覺判斷的平衡。常見的內容有鍵盤、窗花等。通常事物都是不對稱的。關于對稱的東西很多，很多類的東西都有對稱的一面，比如我我們的四方大桌子、門窗這些大多都是對稱的。

　　對比與調和

　　對比與調和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。

　　對比：物象的形有大小、方圓、曲直、長短、粗細、凸凹等等的對比。

　　物象的質有光滑、粗糙，黑與白等等對比。

　　物象的感覺有動與靜、剛與柔、活潑與嚴肅、虛與實等等的對比。

　　調和：調和就是統(tǒng)一，與對比相輔相成。

　　節(jié)奏與韻律

　　節(jié)奏是規(guī)律性的重復。節(jié)奏在音樂中被定義為“互相連接的音，所經時間的秩序”，在造型藝術中則被認為是反復的形態(tài)和構造。在圖案中將圖形按照等距格式反復排列，作空間位置的伸展，如連續(xù)的線、斷續(xù)的面等，就會產生節(jié)奏。韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級數的變化間隔，賦予重復的音節(jié)或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化，就會產生優(yōu)美的律動感。

　　節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節(jié)奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現(xiàn)了節(jié)奏變化的伸展，也是韻律關系在物象變化中的升華。

　　第三節(jié)：平面構成的點、線、面

　　形象是指能引起人的思想或感情活動的具體形狀或姿態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺語言，它是一切視覺藝術與商業(yè)設計不可缺少的部分。

　　1.點的構成

　　在空間中放置一點，會使人產生集中的注意力。把點置于空間的正中心，它保持著平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩(wěn)定中產生了動感。如果把點置于空間上方的角落，則產生強烈的不安定感。在實際的設計中，居中的構圖、左下方重心和右下方重心構圖比較合理，當然也要具體根據設計對象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。

　　由于點的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺感受也不一樣。畫面的運動感、遠近感、層次感也是需要不斷調整元素之間的位置、大小、遠近等關系來完成。

　　2. 線的構成

　　線可以分為直線和曲線，線的不同狀態(tài)給人的視覺印象也各有不同。直線產生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著直率、銳氣、現(xiàn)代、簡潔、成熟、穩(wěn)重等男性化特征。曲線給人營造的視覺感覺則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設計中的運用也比較廣泛，當然在設計中并不是把線條生硬地照搬上去就OK了，而是解構成線條的形態(tài)，或者說在整體的設計中應該塑造一種有線的“印象”。

　　3. 面的構成

　　點生線、線成面。意思就是說面是由線構成的，線則是由點構成的。幾何學里是這樣定義面的含意的：面是線移動的軌跡。相信很多朋友應該可以理解這一點。點擴大成面，密集也能成面；線轉移成面，加寬也能成面。點、線、面之間沒有絕對的界限，它們的界限是相對的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個時候我們就定義為點；如果你在15樓看地面上躺著的人，那我們就定義為線了；如果你在地面面面對著那個人，那他就定義為面了。是點、是線、是面，要看具體的視覺環(huán)境了，它們之間沒有絕對的界限，而是相對的！

　　不管是在標志設計中，還是在海報設計、廣告設計、畫冊設計、VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)等等設計中，點線面構成的運用非常多，標志設計中結合企業(yè)特征提煉點線面元素顯得非常有藝術感；畫冊設計中，運用點線面來輔助版式設計；在VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)設計中運用點線面優(yōu)化企業(yè)視覺形象。