第1篇：唏噓的意思是什么_詞語詞典

引導(dǎo)語：唏噓是一個(gè)語氣詞，以下是小編收集整理的關(guān)于唏噓的意思是什么相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀參考!

唏噓的意思是什么

①抽泣

②嘆息

唏噓造句

1.他觸目傷懷,唏噓之情,不能自已。

2.理想破滅，恍如鏡花水月，讓他唏噓不已。

3.王先生因汗馬功勞而官拜少將，如今卻因*案件而淪為階下囚，說來令人不勝唏噓。

4.老王一向?qū)�公司忠心耿耿，最近居然因�?xì)故就被革職了，真令人唏噓不已。

5.烽火戲諸侯，周幽王為博得紅顏一笑，動(dòng)用火，開了一個(gè)玩笑，導(dǎo)致一個(gè)大國(guó)為此淪喪，這算是玩火自焚吧，至今令人唏噓不已。

基本解釋

嘆息。清周亮工《書影》卷三：“《新安吏》、《石壕吏》諸作，沉雄悲壯，感慨唏噓，自是樂府勝場(chǎng)�！薄独蠚堄斡洝返诎嘶兀骸邦}罷，唏噓了幾聲，也就睡了�！倍四巨�良《火腿》：“每一談及，兩人都是唏噓不止。”

抽噎;抽泣。清袁枚《新齊諧·李生遇狐》：“生為泣下，留之不可，兩相唏噓�！瘪T雪峰《月災(zāi)》：“我們覺得在我們的眼里都已含著兩泡淚，我們幾乎都唏噓起來了。”孔厥《新兒女英雄續(xù)傳》第十四章：“人們正在嘆息，唏噓，嘁嘁地議論�！�

詳細(xì)解釋

1.嘆息。

清·周亮工《書影》卷三：“《新安吏》《石壕吏》諸作，沉雄悲壯，感慨唏噓，自是樂府勝場(chǎng)�！�

《老殘游記》第八回：“題罷，唏噓了幾聲，也就睡了。”

端木蕻良《火腿》：“每一談及，兩人都是唏噓不止。”

2.抽噎，抽泣，抽搭，哭泣后不由自主地急促呼吸。

清·袁枚《新齊諧·李生遇狐》：“生為泣下，留之不可，兩相唏噓�！�

馮雪峰《月災(zāi)》：“我們覺得在我們的眼里都已含著兩泡淚，我們幾乎都唏噓起來了�！�

孔厥《新兒女英雄續(xù)傳》第十四章：“人們正在嘆息，唏噓，嘁嘁地議論�！�

余秋生《信客》第二段：“歷來是壞事多于好事,他們便一起感嘆唏噓�！�

第2篇：執(zhí)意的意思是什么_詞語詞典

引導(dǎo)語：執(zhí)意怎么造句你知道嗎?以下是小編收集整理的關(guān)于執(zhí)意的意思是什么相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀參考!

執(zhí)意的意思是什么

堅(jiān)持自己的意見、主張

執(zhí)意造句

1外婆執(zhí)意要走，媽媽不再挽留了。

2我們要用車送他，他執(zhí)意不肯。

3他執(zhí)意要去,此行一定兇多吉少。

4如果你執(zhí)意否認(rèn)你侵犯我公司的經(jīng)營(yíng)權(quán),那就只好對(duì)簿公堂了。

5主帥執(zhí)意要打他二十*棍,為的是殺一儆百,嚴(yán)肅*紀(jì)。

6他執(zhí)意要走,也只好各從其志,不再勉強(qiáng)了。各人自掃門前雪,莫管他人瓦上霜。

????7李明執(zhí)意要去泰山旅游。

8他不念同窗情誼,卻執(zhí)意要和我做日月入懷,這才可恨可惱。

9既然你執(zhí)意讓我收下,情面難卻,那我就收下了。

10你一定記得我原來執(zhí)意不準(zhǔn)小成養(yǎng)它，一來怕孩子玩物喪志，二來那年頭紈褲們?yōu)轲B(yǎng)鴿子尋釁打架的事層出不窮，我不想惹是非，為此孩子哭過好幾次呢。

詳細(xì)解釋

堅(jiān)持自己的意見�！逗鬂h書·宦者傳·曹節(jié)》：“節(jié)弟破石為越騎校尉，越騎營(yíng)五百妻有美*，破石從求之，五百不敢違，妻執(zhí)意不肯行，遂自殺�！碧苿�?《隋唐嘉話》卷下：“俄而棺至，李尚冀其悔，喻之如初，婦人執(zhí)意彌堅(jiān)�！薄都t樓夢(mèng)》第四九回：“那嬸母雖十分不肯，無奈賈母執(zhí)意不從，只得帶著李紋、李?在稻香村住下了�！笨聨r《陽(yáng)光和風(fēng)雨譜寫的歌》四：“高士其同志執(zhí)意不肯，緊緊攢著兒童劇院給他送去的票，誰也無法從他手中取出。”

第3篇：臺(tái)詞是什么意思

臺(tái)詞(part/dialogne)是戲劇表演中角*所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。

世界上早期戲劇劇本的臺(tái)詞都是詩(shī)體的。17世紀(jì)，散文體的臺(tái)詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位；18世紀(jì)，悲劇臺(tái)詞也逐漸使用散文體；19世紀(jì)中葉以后，散文體最終替代詩(shī)體成為劇本臺(tái)詞的基本形式。

戲劇的臺(tái)詞一般包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。西洋歌劇中的臺(tái)詞以詩(shī)體唱詞為主；在*戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運(yùn)用。戲曲的念白是一種富有音樂*的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對(duì)白，是劇本中角*間相互的對(duì)話，也是戲劇臺(tái)詞的主要形式。獨(dú)白，是角*在舞臺(tái)上獨(dú)自說出的臺(tái)詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動(dòng)最劇烈最復(fù)雜的場(chǎng)面。旁白，是角*在舞臺(tái)上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺(tái)其他人物聽見的臺(tái)詞。內(nèi)容主要是對(duì)對(duì)方的評(píng)價(jià)和本人內(nèi)心活動(dòng)的披露。*戲曲中的“打背供”是旁白的一種。

在劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞是決定戲劇作品藝術(shù)*的重要因素。由于戲劇不像小說等文學(xué)樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動(dòng)作來表達(dá)一切，因此臺(tái)詞是戲劇舞臺(tái)上唯一可以運(yùn)用的語言手段，臺(tái)詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。

劇本的臺(tái)詞是一種特殊的，也是很難掌握運(yùn)用的文學(xué)語言。

①臺(tái)詞必須具有動(dòng)作*。戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)，它必須在有限的舞臺(tái)演出時(shí)間內(nèi)迅速地展開人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、*格、感情。這就要求臺(tái)詞服從戲劇行動(dòng)，具備動(dòng)作的特*。臺(tái)詞的動(dòng)作*首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角*的臺(tái)詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的*格沖突之中，成為人物對(duì)沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對(duì)手的心靈，促使對(duì)方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。臺(tái)詞的動(dòng)作*更在于它能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。一般有兩種表現(xiàn)方式,一種是直抒胸臆,一種是“潛臺(tái)詞”。直抒胸臆的臺(tái)詞有時(shí)通過獨(dú)白來進(jìn)行；潛臺(tái)詞包含有復(fù)雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現(xiàn)為一語雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。臺(tái)詞的動(dòng)作*還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準(zhǔn)確的舞臺(tái)動(dòng)作提供基礎(chǔ)。戲劇創(chuàng)作的最后完成必須通過舞臺(tái)演出，因此，臺(tái)詞的寫作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要，使演員在舞臺(tái)上能動(dòng)得起來，把角*的內(nèi)心世界形象地再現(xiàn)在觀眾面前。

②臺(tái)詞必須*格化。劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺(tái)詞和行動(dòng)來完成，而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行，這兩個(gè)因素對(duì)劇本臺(tái)詞的*格化提出了很高的要求。要使臺(tái)詞*格化，首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件，掌握人物的語言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，臺(tái)詞的*格化還要求劇作者牢牢把握人物*格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系，寫出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺(tái)詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場(chǎng)面中的臺(tái)詞也不能任意調(diào)換。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞*格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，并且在寫作時(shí)深入到人物的靈魂深處，設(shè)身處地地體會(huì)人物的內(nèi)心感情，揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語言方式與特點(diǎn)。

③臺(tái)詞要詩(shī)化。戲劇要在有限的時(shí)空條件內(nèi)通過人物的臺(tái)詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀眾受到感染，為人物的命運(yùn)而動(dòng)心，這就要求劇本的臺(tái)詞具有詩(shī)的特質(zhì)、詩(shī)的力量。臺(tái)詞的詩(shī)化并不意味著都要采用詩(shī)體，而是要讓詩(shī)意滲透在臺(tái)詞之中。因此臺(tái)詞必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現(xiàn)力；精煉、含蓄，力求用最簡(jiǎn)潔、最濃縮的詞句來表達(dá)豐富的內(nèi)容與深遠(yuǎn)的意境。

④臺(tái)詞要口語化。要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對(duì)生活的解釋，臺(tái)詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點(diǎn)。口語化使臺(tái)詞富于生活氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇后語，乃至俚語的適當(dāng)運(yùn)用，有助于臺(tái)詞的口語化。在注意口語化的同時(shí),也需要注意語言的規(guī)范化和純潔*,要注意對(duì)生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語言。