第1篇：《黃山記》閱讀賞析

孫紹振

這是當(dāng)代寫景的杰作。表現(xiàn)對(duì)象是黃山。方圓千里，三*峰，三十六小峰，云蒸霞蔚，氣象萬千，云情雨意，變幻多端；天光散*，須臾莫辨，青松之壯，靈芝之奇，目不暇及。逢此大規(guī)模之自然景觀，一般作者，不取全面、系統(tǒng)之描繪，每每采取討巧辦法：以第一人稱感覺，以主觀有限之感受為意脈，凡我所深感，才力所及，詞能逮意者，多寫；凡我所未見，意難稱物者，不寫。這種主觀感受為意脈的寫法，是古典抒情散文常用的手法。這種辦法的好處是，以情馭景，以文字模寫山水之難度降低，文章風(fēng)格精巧，言簡意賅，脈絡(luò)清晰。

但是，管中窺豹的辦法，畢竟是小角度，所能表達(dá)之景觀和作者之胸襟有限。在*文學(xué)史上，另有一種辦法，和這種辦法恰恰相反，那就是系統(tǒng)的、全方位的、從各個(gè)角度來表現(xiàn)山河之壯麗。不以第一人稱視角為限，以鋪開形容和陳述為主，也形成了一種傳統(tǒng)，那就是“賦”。“賦”這一*古代文體,盛行于漢魏六朝,是韻文和散文的綜合體,以敷陳富麗的詞匯為特點(diǎn)，通常用來寫景敘事,也有以較短篇幅抒情說理的。賦體在漢代曾經(jīng)是主流文體，這種文體，由于過分沉溺于場(chǎng)面的宏大和夸飾，以及華*語言的排比，囿礙了思想情感的流暢，后世逐漸衰微。但是，鋪陳的手法并未就此而滅亡，只是減少了通篇過度的夸飾和鋪張，而改為小幅度的排比。在文學(xué)史上，也留下了不算太多的杰作，如王粲的《登樓賦》，鮑照的《蕪城賦》，蘇軾的《赤壁賦》和歐陽修的《秋聲賦》等等。

徐遲對(duì)賦體有過研究。他認(rèn)為，在現(xiàn)代和當(dāng)代文學(xué)中創(chuàng)作，賦體不受重視，甚至被廢棄是不公正的。因而他在文學(xué)創(chuàng)作中，有意運(yùn)用賦體的手法來表現(xiàn)黃山的大全景。故在文章開頭，他說造物者，安排黃山勝境，是“大手筆”，可以把它看作是夫子自道�！饵S山記》，實(shí)際上可以說是一篇《黃山賦》。

當(dāng)然，他沒有直接照搬古代賦體的句法上的排比和詞語上的鋪張，文章中對(duì)黃山重點(diǎn)景觀的描繪，是在多方位的、富麗堂皇的形容中展開的。

先從黃山的山峰開始。一落筆，就是一個(gè)大全景：一百二十公里的周圍，一千公里區(qū)域，三*峰，三十六小峰。這樣的全景圖，是一般游記作者回避的。因?yàn)檫@樣的地理統(tǒng)計(jì)數(shù)字，是很難有個(gè)人化的感*的。接著，又是形狀的全貌：

高峰下臨深谷，幽潭傍依天柱。三個(gè)主峰，高風(fēng)峻骨，鼎足而立，撐起青天。

然后是顏*的總體概括：

這些朱砂的、丹紅的、紫靄*的群峰，前擁后簇，高矮參差。

在一般情況下，這種概括而又繁復(fù)的描述，是很難討好的。但是，徐遲的冒險(xiǎn)，并沒有引起讀者的煩膩。原因在于，這里的鋪張，并不是平面的，不是靜態(tài)的，而是動(dòng)態(tài)的。徐遲不是把黃山當(dāng)作現(xiàn)成的自然景觀來加以描繪，而是以現(xiàn)代作家的想象，改造了古典的手法，虛擬出造物主有計(jì)劃的安排。徐遲的筆力就集中在精心結(jié)構(gòu)的過程之中，這樣就把空間的靜止地形與地貌，變成時(shí)間的過程；同時(shí)也使地理的客觀描述變成了主觀感受和想象。就連黃山的懸崖絕壁，道路艱難，也被他想象作是造物者有意“把通入人間勝境的道路全部切斷”。有意讓讀者不是被動(dòng)地接受地形的介紹，而是領(lǐng)略創(chuàng)造（安排、布置）的匠心。

接下來寫黃山的云，賦體的鋪張就更為突出了：

它打開了它的云庫，撥給這區(qū)域的，有倏來倏去的云，有撲朔迷離的霧，綺麗多*的霞光，雪浪滾滾的云�！�…被雪浪拍擊的山峰，或被吞沒，或露頂巔，沉浮其中。

這里很明顯有賦體的鋪張和夸飾，但是，又不完全像。原因在于，在賦體里，鋪張和夸飾，是整齊的排比句法，而在這里，則排比是局部的，在排比中（倏來倏去撲朔迷離、綺麗多*、雪浪滾滾），又交織著錯(cuò)綜（“被雪浪拍擊的山峰，或被吞沒……”，則是另一種句法）。參差的句法在描述云海的文字中更為突出：

大自然把紫紅的峰，雪浪云的海，虛無縹渺的霧，蒼翠的松，拿過來組成了過場(chǎng)的幻異的景。云海上下，有三十六源，二十四溪，十六泉，還有八潭，四瀑。

文章以賦體的狀物為務(wù)，但是，并不是對(duì)黃山的一切風(fēng)物皆給以同樣的筆墨，寫得最為最為充分的，當(dāng)是黃山之云霧。作者對(duì)云霧的處理，辦法相當(dāng)奇特，不是一次以賦體之大筆濃墨寫盡，而是，一次寫完一種形態(tài)，為其它景觀所吸引，忽略又感不足，又一次重新展示新的特質(zhì)：

只見云氣氤氳來，飛升于文殊院、清涼臺(tái)，飄拂過東海門，彌漫于北海賓館、白鵝嶺。如此之漂泊無定，若許之變化多端，毫秒之間，景物不同，同一地點(diǎn)，瞬息萬變。一忽兒陽光泛濫，一忽兒雨腳奔馳。卻永有云霧，飄去浮來；整個(gè)的公園，藏在其中。幾枝松，幾觀松人，溶出溶入。

對(duì)于景觀的描繪，如果只有一副筆墨，就不能說是真正懂得賦體的三味，徐遲在這里表現(xiàn)了他把賦體當(dāng)代化的才華。光是寫云霧，就有幾副筆墨。前面的云是遠(yuǎn)望山嶺間的、浩淼的云；此處的云，是近察身邊的云、精致的云。前面的云，是宏觀的，就云本身寫云；此間的云，是在陽光中變幻，在雨腳中飄忽的，樹和人在其中“溶出溶入”的云。徐遲的詞匯是豐富的，但是，不像劉白羽那樣，習(xí)慣于用四字成語式的，他好像有意回避這樣的現(xiàn)成的宿構(gòu)，往往更加追求隨意的，以即興追隨瞬息萬變的云霧：

這舞松之風(fēng)更把云吹得千姿萬態(tài)，令人眼花繚亂。這云霧或散或聚；群峰則忽隱忽現(xiàn)。剛才還是傾盆雨、迷天霧，而千分之一秒還不到，它們?nèi)�部散去了。莊嚴(yán)的天都峰上收起了哈達(dá)，俏麗的蓮蕊峰頂，揭下了蟬翼似的面紗……云海滾滾，如海寧潮來，直拍方殊院賓館前面的崖岸。朱砂峰被吞沒；桃花峰到了波濤底，耕云峰成了一座小島；鰲魚峰游泳在雪浪花間。波濤平靜了，月*耀銀。

這可以說是第三副筆墨了。這里的筆墨不像形狀那樣追求**的對(duì)比，而是突出形態(tài)的變幻，集中在一切有形態(tài)的碩大的山峰，都因形態(tài)不穩(wěn)定的云的變幻而發(fā)生反差極大的變幻。文章從開頭到這里，已經(jīng)好幾千字，不斷表現(xiàn)變幻，用了這么多的詞匯，但是，卻沒有重復(fù)、繁冗之感，關(guān)鍵就在于豐富。不但是詞匯的豐富，而且是觀察角度的豐富，還有形態(tài)的、**的豐富。

而這一切，正是徐遲發(fā)揮了賦體的敷陳體物的功能的效果。

接下去，徐遲以相當(dāng)?shù)钠�幅寫到日出。這時(shí)，他收斂起了宏觀的視角，把個(gè)人的自我感覺調(diào)動(dòng)了起來：

當(dāng)我在靜靜的群峰間，暗藍(lán)的賓館里，突然睡醒，輕輕起來，看到峰還只有明暗*陽之分時(shí)，黎明的霞光卻顯出了紫藍(lán)青綠諸*。初升的太陽透露出第一顆微粒。從未見過這鮮紅如此之紅；也從未見鮮紅如此之鮮。

“從未見過這鮮紅如此之紅；也從未見鮮紅如此之鮮�！边@樣的句子，奇就奇在作者的剎那心境上，從方法來說，和前面的寫法，又別是一種境界。接下去：

一剎間，火球騰空，凝眸處*霞掩映。光影有了千變?nèi)f化；空間*下百道光柱。萬松林無比絢麗，云谷寺豪光四*。忽見琉璃寶燈一盞，高懸始信峰頂。奇光異*，散花塢如大放焰火。焰火正飛舞，那喑嗚變*、叱咤的風(fēng)云又匯聚起來。

這顯然是在**的變幻和對(duì)比中做文章，全部力量都強(qiáng)調(diào)其強(qiáng)烈的光焰萬丈。除了最初和房間中的明暗的對(duì)比外，幾乎全部是鮮艷的紅*。如果拿這些和前面寫日出的經(jīng)典散文相比，可能顯不出優(yōu)勢(shì)。至少在**上，多多少少有點(diǎn)單調(diào)之感。幸而，徐遲不僅僅有相當(dāng)?shù)睦L畫修養(yǎng)。（他曾經(jīng)用非常內(nèi)行的語言，寫過常書鴻在敦煌的事跡）

他似乎力圖從聽覺上表現(xiàn)日出的另一種美感：

竹管齊鳴，山呼谷應(yīng)。風(fēng)急了。

很可惜的是，這幾筆，嘎然而止，又回到了視覺境界中去。所寫仍然以畫圖*的景觀為主。這樣，美感就仍然在原來的平面上滑行。雖然，接著作者又以賦體寫高瞻遠(yuǎn)矚的山景：“天都山突兀而立，如古代的將*。緋紅的蓮花峰迎著陽光，舒展了一瓣瓣含水的花瓣�！鄙踔劣瞄L*與之襯托：“遠(yuǎn)處白練一條浮著的，正是長*。”，仍然不見醒目，只是在最后出現(xiàn)了*虹：

這時(shí)*虹一道，掛上了天空。七*鮮艷，銀海襯底。*虹并不遠(yuǎn)，它就在目前，就在觀察臺(tái)邊。不過十步之外，虹腳升起，跨天都，直上青空，至極遠(yuǎn)處，仿佛可以從這長虹之腳，拾級(jí)而登，臨虹款步，俯覽*山。而云海之間，忽生寶光。松影之*，琉璃一片，閃閃在垂虹下，離我只二十步，探手可得。它光*異常，它中間晶瑩。它的比*虹尤其富麗的鏡圈內(nèi)有面鏡子。攝身光！攝身光！

這是何等的公園！這是何等的人間！

全篇極勝富麗堂皇的詞語，表現(xiàn)宏大的景觀，處處顯得極致，處處又能峰回路轉(zhuǎn)，用余光中的話來說就是，五步一樓，十步一*，步步蓮花。作者的才華每一步都受到一次極限的挑戰(zhàn)，每一次又都逢兇化吉。賦體文章，全靠腹笥之廣、修養(yǎng)之深、詞語積累之豐富。徐遲這樣反復(fù)渲染，一唱三嘆，有如油畫，多層油*疊加。這樣的風(fēng)格，也潛藏著風(fēng)險(xiǎn)，那就是堆砌。也許是意識(shí)到了這一點(diǎn)，作者在大全景式的渲染贊嘆之中，不時(shí)*入敘事：個(gè)人的好奇感和出行，和?褚┤�、�?蠊ぷ髡叩慕惶傅鵲�。虽然�?諼惱輪校?患??剩???詮顧忌系淖饔茫?褪譴蚱拼筧?笆降匿秩荊?悅餛湎萑氳サ鰲Ｒ?蝗唬??牧?嗖歡系孛櫳礎(chǔ)⑿穩(wěn)藎?嵩斐煞備矗?衙饣崍疃琳咂＞搿?/p>

第2篇：《山行》閱讀賞析

山行

項(xiàng)斯①

青櫪林深亦有人，一渠流水?dāng)?shù)家分。

山當(dāng)日午回峰影，草帶泥痕過鹿群。

蒸茗②氣從茅舍出，繰絲聲隔竹籬聞。

行逢賣*歸來客，不惜相隨入島云。

注：①項(xiàng)斯，生逢唐末亂世，自覺懷才不遇，除做過小官丹徒縣尉外，長期身居草野，很熟悉山野風(fēng)光。②蒸茗：炒茶。繰絲：從泡在開水里的蠶繭中抽出絲。

8.試賞析二、三聯(lián)在寫景上的妙處。（5分）

9.全詩表達(dá)了詩人怎樣的思想感情，請(qǐng)簡要分析。（6分）

山行閱讀*項(xiàng)斯

8．此兩聯(lián)寫景深得動(dòng)靜之妙。頷聯(lián)“山當(dāng)日午回峰影”一句，山峰本是靜態(tài)的，而詩人用一個(gè)“回”字，寫出正午群峰影子隨日移動(dòng)，日下之峰與山峰之影動(dòng)靜相襯，突出了山間的幽靜和山行的情趣；“草帶泥痕過鹿群”一句通過“草帶泥痕”這一靜態(tài)細(xì)節(jié)，反映了群鹿競奔、蹄落草掩的動(dòng)態(tài)景象，寫出了山間景*的清麗而又生機(jī)無限，詩句動(dòng)靜結(jié)合表達(dá)了詩人對(duì)山間景象的喜愛之情。頸聯(lián)“繅絲聲隔竹籬聞”以動(dòng)襯靜，表現(xiàn)出山村的寧靜，表達(dá)了詩人對(duì)山村生活的喜愛。

(分別指出兩聯(lián)的動(dòng)靜關(guān)系各1分,結(jié)合詩句賞析,分析作用3分)

9．詩人情感：對(duì)山村野景的喜愛，渴望歸隱山林的情懷。作者在前三聯(lián)移步換形，環(huán)繞山中之行，層次分明地寫出作者在村里村外的見聞，以深林、流水、風(fēng)影、草痕、蒸茗氣、繅絲聲等生動(dòng)勾勒出清新明麗、生機(jī)無限的山村風(fēng)景，表達(dá)了對(duì)山村野景的喜愛。尾聯(lián)“不惜”隨賣*歸來客遁跡空寂的云山，表現(xiàn)了詩人渴望歸隱山林的情懷。

(兩種情感各1分,結(jié)合詩句具體分析各2分)

試題2

①從詩歌體裁上看，這首詩屬于__________________。

②下列對(duì)詩句的理解，不正確的一項(xiàng)是

a、首聯(lián)描繪山間村落：櫪木已蔚成深林，但并非杳無人*；有一條溪水流過，被幾戶人家共同分享著。

b、頸聯(lián)寫村民如何烘茶和抽繭，茅舍飄出蒸茗的氣味，隔著竹籬傳來繰絲的聲音，從而表現(xiàn)了山村農(nóng)民生活的艱*凄苦。

c、尾聯(lián)寫詩人行走在山路上，邂逅了一位賣*材回來的人，最后隨同這位*農(nóng)一道進(jìn)入那*靄茫茫的深山島云中去了。

d、末句的“不惜”是抒情的關(guān)鍵：山村風(fēng)景已然如此明麗，那么山中的景*應(yīng)該更為迷人吧！這樣的結(jié)尾使感情更加深蘊(yùn)而雋永。

③這首詩頷聯(lián)的景物描寫歷來為人稱道，請(qǐng)結(jié)合詩句，從“動(dòng)靜結(jié)合”的角度賞析頷聯(lián)的妙處。

__________________________________________________________________________________

2*

①七言律詩

②b

③“山當(dāng)日午回峰影”一句，山峰本是靜態(tài)的，而詩人用一個(gè)“回”字，寫出正午群峰影子隨日移動(dòng)，日下之峰與山峰之影動(dòng)靜相襯，突出了山間的幽靜和山行的情趣；“草帶泥痕過鹿群”一句通過草上泥痕這一靜態(tài)細(xì)節(jié)，去描寫群鹿競奔、蹄落草掩的動(dòng)態(tài)景象，寫出了山間景*的清麗而又生機(jī)無限，筆法細(xì)膩貼切，從而表達(dá)了詩人對(duì)山間生活的無限熱愛之情。（意思對(duì)即可）

試題3

1.尾聯(lián)中的“不惜”一詞隱含著作者怎樣的心態(tài)？（2分）

2.頷聯(lián)“山當(dāng)日午回峰影，草帶泥痕過鹿群”這兩句描寫歷來為人們所稱道，請(qǐng)簡要賞析。（3分）

*

1.詩人愿意跟隨賣*材回來的*農(nóng)遁跡空寂的云山，“不惜”一詞透露出詩人謝絕仕途而甘隱山林的心態(tài)。（2分）

2.動(dòng)靜結(jié)合，正午群峰影子隨日移動(dòng)，群鹿競奔、蹄落草掩，寫出了山間景*的明麗而富有動(dòng)態(tài)美，表達(dá)了詩人對(duì)山間景象的喜愛之情。（3分）

【解析】

1.試題分析：從“行逢賣*歸來客，不惜相隨入島云”的直抒胸臆中，可看出作者“謝絕仕途而甘隱山林的心態(tài)”。

考點(diǎn)：評(píng)價(jià)詩歌的思想內(nèi)容或作者的情感態(tài)度。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)d

2.試題分析：賞析詩句，可從寫法、內(nèi)容入手，對(duì)于寫景的往往先說出描繪了什么畫面，再答表現(xiàn)了什么情感。如本題，從所描寫的事物可把握住“動(dòng)靜結(jié)合”的手法，再描述畫面“正午群峰影子隨日移動(dòng)，群鹿競奔、蹄落草掩”，最后說出其表達(dá)效果“出了山間景*的明麗而富有動(dòng)態(tài)美，表達(dá)了詩人對(duì)山間景象的喜愛之情”即可。

第3篇：黃山記閱讀*

黃山記(13分)

佚名

??? 很早就已聞黃山有北方山峰的雄壯巍峨，南方峻嶺的俊逸瀟灑；也聽說黃山有玲瓏剔透的怪石，虬枝斜出的黃山松和浩瀚無邊的云海。當(dāng)代大詩人郭沫若在賦詩贊頌黃山景*時(shí)留下了[深信黃山天下奇"的佳句。

? ??今年九月，我來到黃山。拾級(jí)而上，灰藍(lán)*的青*不時(shí)伴隨花香撲面而來。憑欄遠(yuǎn)眺十里達(dá)通的群峰，只見峰巒爭雄，奇松蒼翠，就像幾千丈的帷幔掛在前方，給人以藝術(shù)的享受。

??? 黃山是立體的畫、無聲的詩。當(dāng)走進(jìn)黃山的峰海，無數(shù)的巧石會(huì)爭先奔到眼前。在半山寺，抬頭可見一只頭朝天門的振翅欲啼的[公雞"，這就是巧石[金雞叫天門"；登上[天山石屏"，遙望蓮花峰，它就像用壯美線條勾勒出來的一朵含苞欲放的蓮花；在雞公峰前，一塊巧石長得像天鵝一樣，昂起頭，翼下還有許多團(tuán)石簇?fù)碇�，形成了[天鵝孵蛋"的奇景。還有九龍峰上的[貓頭鷹"，白沙嶺上的[喜鵲登梅"，獅子峰頂?shù)腫猴子觀海"，鯽魚背上的[仙桃石"--這些巧石千姿百態(tài)，逼真逗趣，似人似物，似禽似獸，惟妙惟肖，如同出自能工巧匠之手，給人帶來豐富的想象和無窮的樂趣。

??? 如果用[巧"來形容黃山的石，那么黃山的松可說是[奇"了。黃山的松不像一般的松那樣生長在泥土里，而是依山勢(shì)和風(fēng)向扎根在高山的峭壁夾縫中，他們不怕嚴(yán)寒，四季常青，形態(tài)有立有臥，有俯有仰。如舉世聞名的千年古松---迎客松，就挺立在玉屏樓東、文殊洞上，恰似一位好客的主人伸出手臂迎接遠(yuǎn)方的來客。離開玉屏樓，旁邊又有一株古松伸出一枝，做送客狀，它就是送客松。往前50米處的望客松則體態(tài)優(yōu)美，如向游人點(diǎn)頭，依依惜別。還有始信峰上的黑虎松、天都峰的探海松--黃山的松不僅有*生長的，也有成林的樹木，如獅子峰上的樹木就是成林成片，形成松海。當(dāng)山風(fēng)吹過，就像排浪拍岸的潮汐，蔚為壯觀。

??? 黃山的松引人入勝，黃山的云海更為神奇，它妙在非海，而卻又似海。站在峰巔，只見*云時(shí)而為風(fēng)平浪靜的汪洋，時(shí)而為浪濤洶涌的大海--剛才還是傾盆雨、彌天霧，而剎那間，它們就會(huì)全部散去，陽光一照，白云浩浩，瀾翻絮涌，萬道山峪沉于銀濤中，真有[忽聞海中有仙山，山在虛無縹緲間"的境界，難怪郭沫若形容它是[森羅萬象，忽隱忽現(xiàn)，或濃或淡，勝似夢(mèng)境之迷離"。

<作文周刊>2006年第30期

17．閱讀全文，請(qǐng)你完成填空。(4分)

?黃山景*總的特點(diǎn)是?????? (限填1個(gè)字)它分別體現(xiàn)在:黃山的石?? ，黃山的松?? ，黃山的云海????? 。(用文中原詞回答)

?

18．第二段說[黃山是立體的畫、無聲的詩。"你是如何理解這句話的含義的?(2分)

19．文章開頭與結(jié)尾都引用了沫若的詩句，這樣寫有什么好處?(2分)

20．請(qǐng)?jiān)谧詈笠欢蝃--"處續(xù)寫兩個(gè)比喻句。(2分)

21．[黃山的松不像一般的松那樣生長在泥土里，而是依山勢(shì)和風(fēng)向扎根在高山的峭壁夾縫中，他們不怕嚴(yán)寒，四季常青。"聯(lián)系自己的生活實(shí)際，談?wù)勀愕玫降膯⑹尽?3分)

閱讀*:

17．奇；巧；奇；神奇。

? 18．把黃山比作畫因?yàn)樗�風(fēng)景優(yōu)美，把黃山比作詩因?yàn)樗�文化底蘊(yùn)深厚，人文氣息濃。

19．開頭引用沫若的詩句總領(lǐng)全文，結(jié)尾引用詩句是盛贊云海的神奇。在結(jié)構(gòu)上，二者首尾呼應(yīng)。

20．示例:時(shí)而似奔騰的激流，時(shí)而又輕柔如絹。

21．*要緊扣黃山松頑強(qiáng)的生命力，聯(lián)系自己的生活實(shí)際；表達(dá)要明確、通順。