徐悲鴻的作品有哪些

　　通過(guò)作者的創(chuàng)作活動(dòng)產(chǎn)生的具有文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)性質(zhì)具有獨(dú)創(chuàng)性而以一定有形形式復(fù)制表現(xiàn)出來(lái)的智力成果。下面是小編精心整理的徐悲鴻的作品有哪些，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　徐悲鴻，江蘇宜興人，原名壽康。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者之一，杰出的畫家和美術(shù)教育家。徐悲鴻父親是個(gè)小有名氣的畫家。徐悲鴻自幼承襲家學(xué)，研習(xí)中國(guó)水墨畫。1918年，他接受蔡元培聘請(qǐng)，任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，1919年留學(xué)法國(guó)，后又轉(zhuǎn)往柏林、比利時(shí)學(xué)習(xí)畫畫、素描，觀摩、研究西方美術(shù)。

　　1927年回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)。

　　新中國(guó)建立后，任首屆中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。

　　作品介紹：

　　徐悲鴻先生最著名的作品《奔馬圖》，最為人所喜愛。徐悲鴻的作品有油畫《田橫五百士》、《徯我后》、《簫聲》、《睡》、《陳散原像》、《桂林風(fēng)景》、《黃山》、《老婦》、《女孩》、《持棍老人》、《河邊》、《沉睡的維納斯》、《父徐達(dá)章像》、《風(fēng)景》、《小孩》、《靜物·水果》、《蔡公時(shí)被難圖》等 中國(guó)畫《九方皋》、《愚公移山》、《奔馬圖》、《�！�、《梅花》、《春之歌》、《落花人獨(dú)立》、《松》、《雪》、《逆風(fēng)》等 素描：《獅吼》、《自畫像》、《畫龍點(diǎn)睛》等。徐悲鴻堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫、油畫的發(fā)展有著巨大影響的優(yōu)秀作品，在中國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后的巨大作用。

　　《奔馬圖》

　　作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾�干濕的變化渾然天成。馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。

　　《群馬》

　　徐悲鴻的群馬，是徐悲鴻馬中的重要代表作之一。群馬取材于1940年克什米爾當(dāng)?shù)氐尿E馬，徐悲鴻當(dāng)時(shí)見到此馬格外興奮，《群馬》靈感油然而生。與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫面有變化，又在右邊畫了一匹低首覓食的馬。

　　《珍妮小姐畫像》

　　為畫家徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，作于1939年春夏之間，徐悲鴻時(shí)年44歲。此作品是徐悲鴻為了支持國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)，而在南洋舉行義賣募捐時(shí)的作品。畫中女子珍妮小姐，祖籍廣東，為當(dāng)時(shí)星洲名媛。在當(dāng)時(shí)傳為佳話。此畫得到畫籌四萬(wàn)新幣，為這一時(shí)期與南洋募捐中畫籌最多的一幅（總數(shù)為十一萬(wàn)一千多元新幣），徐悲鴻本人也是非常滿意這幅作品，特意請(qǐng)攝影師為其和畫作拍照留念，后成為《悲鴻在星洲》一書的封面。

　　《九方皋》

　　九方皋故事記載于《列子》：伯樂(lè)暮年之向秦穆推薦九方皋找千里馬的故事。作品是一件非常完整和精彩的以線為主要表現(xiàn)手段和描繪方式的優(yōu)秀的中國(guó)畫作品。

　　《田橫五百士》

　　這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作。故事出自《史記·田儋列傳》。田橫是秦末齊國(guó)舊王族，繼田儋之后為齊王。劉邦消滅群雄后，田橫和他的五百壯士逃亡到一個(gè)海島上。劉邦聽說(shuō)田橫深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田橫的罪，召他回來(lái)。正是有感于田橫等人"富貴不能淫，威武不能屈"的"高節(jié)"，著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。

　　《負(fù)傷之獅》

　　創(chuàng)作于1938年，當(dāng)時(shí)日寇侵占了大半個(gè)中國(guó)，國(guó)土淪喪，生靈涂炭，徐悲鴻怨憤難忍。他畫的負(fù)傷雄獅，回首蹺望，含著無(wú)限的深意。他在畫上題寫：“國(guó)難孔亟時(shí)與麟若先生同客重慶相顧不懌寫此以聊抒懷。”表現(xiàn)了作者愛國(guó)憂時(shí)的思想。這是一幅現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的畫作。中國(guó)被稱作東方的“睡獅”，被日本帝國(guó)主義侵占了中國(guó)東北大部分國(guó)土，“睡獅”已成了負(fù)傷雄獅。這頭雙目怒視的負(fù)傷雄獅在不堪回首的神情中，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、拼搏，蘊(yùn)藏著堅(jiān)強(qiáng)與力量。

　　《天高地闊任翱翔》

　　徐悲鴻抗戰(zhàn)時(shí)期作逾十一平尺巨幅飛鷹《天高地闊任翱翔》贈(zèng)與星洲建筑師何光耀。

　　《愚公移山圖》

　　作于1940年，1939至1940年，應(yīng)印度大詩(shī)人泰戈?duì)栔�邀，徐悲鴻赴印度舉辦畫展宣傳抗日，這期間他創(chuàng)作了不少油畫寫生，但最重要的成果卻是這幅《愚公移山圖》國(guó)畫。其故事取材于《列子·湯問(wèn)》中的一個(gè)神話傳說(shuō)。

　　創(chuàng)作風(fēng)格：

　　徐悲鴻擅長(zhǎng)素描、油畫、中國(guó)畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國(guó)畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無(wú)不落筆有神，栩栩如生。他的.代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國(guó)畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國(guó)主義情懷和對(duì)勞動(dòng)人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅(jiān)韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達(dá)了對(duì)民族危亡的憂憤和對(duì)光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽(yù)世界，幾近成了“現(xiàn)代中國(guó)畫”的“象征”和“標(biāo)志”。

　　趣聞?shì)W事:

　　與人打賭

　　徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏?guó)留學(xué)的時(shí)候，開始有一位外國(guó)同學(xué)瞧不起中國(guó)，徐悲鴻先生很義正言辭的對(duì)那個(gè)學(xué)生說(shuō)：“既然你瞧不起我的國(guó)家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國(guó)家，你代表你的國(guó)家，我們來(lái)等到畢業(yè)的時(shí)候再看�！贝撕�，徐悲鴻先生發(fā)憤圖強(qiáng)努力練習(xí)，鉆研繪畫。

　　換伯年畫

　　徐悲鴻一生崇拜任伯年，自說(shuō)是任伯年“后身”，因任伯年死的那天，正是徐悲鴻出生之日。想不到，任伯年五十六歲去世，徐悲鴻也只活了五十八歲。

　　徐悲鴻注意收藏任伯年作品，但由于徐悲鴻不愿賣畫，生活拮據(jù)，見到任伯年畫，只能拿自己的畫和別人交換。最初，徐畫三、四張才換任畫一張，后來(lái)逐漸減少，到四十年代，一張徐畫就能換任畫一張。

　　徐悲鴻為任伯年編寫了年譜。他在其中評(píng)價(jià)道，任伯年繪畫最精彩處，在對(duì)象嘴和腳的描繪，挺拔而有力。

　　枯枝朽木

　　1929年9月，徐悲鴻由蔡元培引薦，就任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。徐悲鴻轉(zhuǎn)而聘齊白石為教授。當(dāng)時(shí)的北平畫壇，死氣沉沉，以摹仿古人為能事，保守勢(shì)力相當(dāng)頑固。木匠出生的齊白石大膽創(chuàng)新，變革畫法，可惜，卻得不到多少響應(yīng)，北平畫壇對(duì)他一片冷嘲熱諷。

　　當(dāng)徐悲鴻乘坐四輪馬車來(lái)到齊家時(shí)，齊白石為其誠(chéng)心而感動(dòng)：“我一個(gè)星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學(xué)府當(dāng)教授呢?”

　　“你豈止能教授我徐悲鴻的學(xué)生，也能教我徐悲鴻本人啊!”徐悲鴻說(shuō)，“齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來(lái)砍砍北平畫壇上的枯枝朽木!”

　　人物生平

　　自幼習(xí)畫

　　徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫（6歲時(shí)跟著父親讀四書五經(jīng)，后來(lái)又學(xué)繪畫）。出生在屺亭橋鎮(zhèn)的一個(gè)平民家庭的徐悲鴻，原名壽康，年長(zhǎng)后改名為“悲鴻”。父親徐達(dá)章是私塾先生，能詩(shī)文，善書法，自習(xí)繪畫，常應(yīng)鄉(xiāng)人之邀作畫，謀取薄利以補(bǔ)家用。母親魯氏是位淳樸的勞動(dòng)?jì)D女。徐悲鴻9歲起正式從父習(xí)畫，每日午飯后臨摹晚清名家吳友如的畫作一幅，并且學(xué)習(xí)調(diào)色、設(shè)色等繪畫技能。10歲時(shí)，已能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色， 還能為鄉(xiāng)里人寫“時(shí)和世泰，人壽年豐”等春聯(lián)。

　　赴外輾轉(zhuǎn)

　　13歲隨父輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)里，賣畫為生，接濟(jì)家用。背井離鄉(xiāng)的日子雖然艱苦，卻豐富了徐悲鴻的閱歷，開拓了其藝術(shù)視野。

　　17歲時(shí)，徐悲鴻獨(dú)自到當(dāng)時(shí)商業(yè)最發(fā)達(dá)的上海賣畫謀生，并想借機(jī)學(xué)習(xí)西方繪畫，但數(shù)月后卻因父親病重而不得不返回老家。曾短暫求學(xué)于南京藝術(shù)學(xué)院的前身上海美專。

　　確立思路

　　在20歲時(shí)再度來(lái)到上海，在友人的扶助下，他考入法國(guó)天主教會(huì)主辦的震旦大學(xué)（現(xiàn)上海復(fù)旦大學(xué)法文系），為日后的赴法留學(xué)打下了一定的法語(yǔ)基礎(chǔ)。其間認(rèn)識(shí)了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到了他們的贊許和指點(diǎn)，增強(qiáng)了繪畫創(chuàng)作的信心。他還結(jié)識(shí)了維新派領(lǐng)袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。在康氏“鄙薄四王，推崇宋法”的藝術(shù)觀念影響下，他對(duì)只重筆墨不求新意的“四王”加以貶薄，認(rèn)為只有唐代吳道子、閻立本、李思訓(xùn)，五代黃筌，北宋李成、范寬等人的寫實(shí)繪畫才具精深之妙。

　　在康有為的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經(jīng)石峪》《爨龍顏碑》《張猛龍碑》《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長(zhǎng)進(jìn)。后獲得赴日本東京研究美術(shù)的資助，在日本，徐悲鴻飽覽了公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本畫家能夠會(huì)心于造物，在創(chuàng)作上寫實(shí)求真，但在創(chuàng)作上缺少中國(guó)文人畫的筆情墨韻，無(wú)蘊(yùn)藉樸茂之風(fēng)。

　　徐悲鴻從日本歸國(guó)后受聘為北京大學(xué)“畫法研究會(huì)”導(dǎo)師。在京期間，相繼結(jié)識(shí)了蔡元培、陳師曾、梅蘭芳及魯迅等各界名人，深受新文化運(yùn)動(dòng)思潮的影響，樹立了民主與科學(xué)的思想。

　　留學(xué)期間

　　1919年赴法國(guó)留學(xué)，考入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國(guó)，觀摩研究西方美術(shù)。在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國(guó)學(xué)習(xí)繪畫。抵歐之初，他參觀了英國(guó)的大英博物館、國(guó)家畫廊、皇家學(xué)院的展覽會(huì)以及法國(guó)的盧佛宮美術(shù)館，目睹了大量文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的優(yōu)秀作品。

　　徐悲鴻感到自己過(guò)去所作的中國(guó)畫是“ 體物不精而手放佚，動(dòng)不中繩，如無(wú)韁之馬難以控制�！庇谑�，他刻苦鉆研畫學(xué)，并考入巴黎美術(shù)學(xué)校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長(zhǎng)于歷史題材的人物畫，其畫作不尚細(xì)節(jié)的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對(duì)徐悲鴻日后油畫風(fēng)格的形成有著巨大的影響。

　　徐悲鴻每日樂(lè)此不疲地進(jìn)行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時(shí)還抽空去觀摩各種展覽會(huì)。此期間他有幸結(jié)識(shí)了著名畫家柯羅的弟子藝術(shù)大師達(dá)仰，每星期日攜畫到達(dá)仰畫室求教。達(dá)仰“勿慕時(shí)尚，毋甘小就”及注重默畫的藝術(shù)思想對(duì)他影響較大，使得他沒(méi)有追隨當(dāng)時(shí)法國(guó)日漸興盛的現(xiàn)代派畫風(fēng)，而是踏踏實(shí)實(shí)地鉆研歐洲文藝復(fù)興以來(lái)的學(xué)院派藝術(shù)，在繼承古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨吞攸c(diǎn)的同時(shí)，掌握了嫻熟的繪畫技巧。

　　留學(xué)4年之后，徐悲鴻的繪畫水平已達(dá)到可與歐洲同時(shí)期的藝術(shù)家相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國(guó)國(guó)家美術(shù)展覽會(huì)（沙龍）。

　　由于北洋政府一度中斷學(xué)費(fèi)，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費(fèi)水平較低的德國(guó)柏林。在那里，徐悲鴻仍然不放過(guò)每一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他求教于畫家康普，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，并且常去動(dòng)物園畫獅子、老虎、馬等各種動(dòng)物，以提高自己的寫生能力。當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費(fèi)后，便立即從德國(guó)返回法國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)。他抓緊每一寸時(shí)光，在名師們正規(guī)而系統(tǒng)的訓(xùn)練和他本人孜孜不倦的努力鉆研下，繪畫水平日漸提高，創(chuàng)作出一系列以肖像、人體、風(fēng)景為主題的優(yōu)秀的素描、油畫作品，如《撫貓人像》《持棍老人》《自畫像》等。

　　徐悲鴻在旅歐的最后階段還先后走訪了比利時(shí)首都布魯塞爾，意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬及瑞士等地。美麗的異國(guó)風(fēng)光令他陶醉，歐洲繪畫大師們的佳作令他受益匪淺。長(zhǎng)達(dá)8年的旅歐生涯，塑就了他此后一生的審美意趣、創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格。

　　技融回國(guó)

　　學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國(guó)，開始在國(guó)內(nèi)投身于美術(shù)教育工作，發(fā)展自己的藝術(shù)事業(yè)。他參與了田漢、歐陽(yáng)予倩組織的“南國(guó)社”，積極倡導(dǎo)“求美、求善之前先得求真的南國(guó)精神”。

　　他陸續(xù)創(chuàng)作出取材于歷史或古代寓言的大幅繪畫，這些畫作借古喻今，觀者從中能夠強(qiáng)烈地感受到畫家熱愛祖國(guó)和人民的真摯之情。

　　1931年日軍侵華加劇，民族危亡之際，徐悲鴻創(chuàng)作了希望國(guó)家重視和招納人才的國(guó)畫《九方皋》；1933年創(chuàng)作了油畫《徯我后》，表達(dá)苦難民眾對(duì)賢君的渴望 之情；1939年創(chuàng)作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，為支持國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)而作；1940年完成了國(guó)畫《愚公移山》，贊譽(yù)中國(guó)民眾堅(jiān)韌不拔的毅力和奪取抗日最后勝利的頑強(qiáng)意志。

　　除此之外，還創(chuàng)作了《巴人汲水》《巴之貧婦》等現(xiàn)實(shí)題材，《漓江春雨》《天回山》等山水題材以及大量人物肖像和動(dòng)物題材的作品。

　　1949年新中國(guó)成立后，徐悲鴻在擔(dān)任政務(wù)、行政工作的同時(shí)，仍筆耕不輟地進(jìn)行創(chuàng)作，滿腔熱情地描繪新中國(guó)建設(shè)中的新人、新事、新面貌。

　　他為戰(zhàn)斗英雄畫像，到山東導(dǎo)沭整沂水利工程工地體驗(yàn)生活，為勞模、民工畫像，搜集一點(diǎn)一滴反映新中國(guó)建設(shè)的素材。不幸的是，這一切藝術(shù)活動(dòng)因畫家過(guò)早地離開人世戛然而止。