第1篇：京劇《霸王別姬》觀后感作文

*戲曲學(xué)院導(dǎo)演的這一部《霸王別姬》劇很短，大概只有五十幾分鐘。介紹說這個(gè)劇獲得了*大學(xué)生戲劇節(jié)的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

這是我看的第二部京劇。和第一部看的京劇《傾國(guó)》一樣，都是在繁星戲劇村坐在第一排超近距離看的�？戳诉@兩部劇，發(fā)現(xiàn)*的戲曲文化真的有一種別樣的優(yōu)美，演員精致的妝容、揮舞衣袖時(shí)翩翩起舞、配樂中琵琶等樂器動(dòng)聽的聲音、演員沒說完一句臺(tái)詞后鼓給它增加更多動(dòng)感。《霸》相比《傾國(guó)》，更加有動(dòng)感，因此看著更歡樂�！秲A國(guó)》節(jié)奏有點(diǎn)過于緩慢。演出結(jié)束后，演員請(qǐng)導(dǎo)演上臺(tái)，最驚奇的發(fā)現(xiàn)竟然坐在我右邊的是導(dǎo)演。我知道導(dǎo)演應(yīng)該也是一個(gè)本科生，只是沒有想到我離導(dǎo)演是那么近。演出時(shí)我看到她拍照，我覺得看劇不是不能拍照的么，有人拍我也拍�；叵肫饋碓瓉硎菍�(dǎo)演拍自己的演員的照片！她說這是她們第一屆京劇班，都是一些大四的學(xué)生。這些大四的學(xué)生演的雖然只是京劇，但仍充滿動(dòng)感。那四名演士兵的演員，在舞臺(tái)上蹦來蹦去，騰空翻躍，即使要傳達(dá)的是一個(gè)悲劇故事，但是總體感受是一個(gè)喜劇故事。劇中用兩面巨大的白布來當(dāng)幕布，也當(dāng)做河流的舞動(dòng)，也給予舞臺(tái)不一樣的動(dòng)感�？傊�，這個(gè)京劇賦予了傳統(tǒng)京劇不一樣的**。

結(jié)局有點(diǎn)倉促，我以為虞姬死后，虞姬的故事就結(jié)束了。但是她死后又重新出現(xiàn)在項(xiàng)羽面前，我不明白項(xiàng)羽仰望站在高臺(tái)的虞姬，傳達(dá)的是虞姬是一個(gè)夢(mèng)了，他們?nèi)斯硎婪指袅嗣础Ｗ詈箜?xiàng)羽的死亡也是用旁白敘述的，我覺得這樣的結(jié)局有點(diǎn)倉促。

項(xiàng)羽、虞姬的表演者動(dòng)作有點(diǎn)僵硬，雖然厚厚的妝容讓人看不出表情的變化，但是延伸是犀利還是游離不定還是可以看出，畢竟只是學(xué)生，達(dá)到這樣的創(chuàng)意也不錯(cuò)了。

第2篇：《霸王別姬》觀后感

觀后感(一)

陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《霸王別姬》，以舊瓶裝新酒的方式，使線裝書里的人物獲得了靈魂的延續(xù)。山河依舊，國(guó)風(fēng)悠悠，張國(guó)榮把臺(tái)前幕后的虞姬演活了，我想夸獎(jiǎng)他一句：這近似于靈魂的表演，一個(gè)*錯(cuò)陽差而又刻骨銘心的靈魂的剖析與再現(xiàn)。靈魂是沒有*別的，只有*格永恒。于是虞姬不僅僅作為姓氏而存在，這兩個(gè)字足以概括一種寧為玉碎、不為瓦全的愛情悲劇，可歌可泣，萬古長(zhǎng)青。

由于對(duì)那種奶油小生式的面孔懷有成見，以前我沒很重視風(fēng)流倜儻的張國(guó)榮。事實(shí)*這是我主觀上的錯(cuò)誤。一個(gè)影星的真正魅力，在于能召喚你透過其面孔而進(jìn)入其靈魂。山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回，張國(guó)榮的內(nèi)心氛圍是很有些孤僻清冽的，因而他飾演的虞姬(程蝶衣)，舉手投足都透露出深入骨髓的那份*柔之美。在影片中，在西楚霸王的陽剛之氣面前，虞姬的形象以柔克剛，游刃有余地占據(jù)了輝煌的位置，甚至其自刎的結(jié)局都令人聯(lián)想到化蝶或鳳凰涅磐這類的傳說�？赐赀@部戲便會(huì)發(fā)現(xiàn)：虞姬的魅力喧賓奪主，而力能扛鼎的霸王反倒退居為配角。說不清究竟是“霸王”別“姬”，還是“姬”別“霸王”。

如果沒有氣沖斗牛的霸王，虞姬柔弱的羽翼將無枝可棲，而混淆于塵俗的*塵;如果沒有虞姬的*心玉壺、明鏡高懸，霸王不過是一介赳赳武夫，令人肝腸寸斷的英雄淚亦無處拋灑�？梢哉f是四面楚歌中的虞姬之死，促成了真正地霸王這個(gè)概念的誕生，失敗的英雄、多情的烈士、玉碎宮傾的帝王。于是他兵敗該下的慷慨悲歌乃為一曲絕唱：“力拔山夕氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何!”虞姬是霸王致命的傷口、永遠(yuǎn)的疼痛。

恐怕基于認(rèn)識(shí)到這一層辯*關(guān)系，張國(guó)榮才能忘我的投入于虞姬的角*，以一種唯美的態(tài)度面對(duì)霸王并審度自身，霸王是虞姬的世界，霸王在現(xiàn)實(shí)中的墮落無異于世界的毀滅。張國(guó)榮穿上花團(tuán)錦簇的戲裝，就是京劇中的虞姬，霓裳云袖滴水不漏;而置身戲外，他扮演的名旦程蝶衣，仍然是虞姬在實(shí)際生活中的替身，程蝶衣對(duì)段小樓的失望實(shí)則是對(duì)一種藝術(shù)精神的苛求。從虞姬到程蝶衣，中間有一段艱難的心理蛻變，張國(guó)榮巧妙地把握住角*的更替，把主人公的雙重*格塑造得淋漓盡致，一招一式都頗顯匠心。尤其他的眼神，在不同的對(duì)象面前簡(jiǎn)直能變換溫度;面對(duì)段小樓無法掩飾住內(nèi)心如火的仰慕，而和菊仙交鋒時(shí)又冷若*霜，更多的情況下則處于惶惑與矛盾中，深不可測(cè)……

是這部《霸王別姬》中的程蝶衣，使我認(rèn)識(shí)到張國(guó)榮是真正的演技派影星，或者更嚴(yán)格點(diǎn)說，是用*格來表演，直至和角*融為一體。他恐怕更適宜于扮演內(nèi)向型*格、心理波動(dòng)較大的人物，因?yàn)檫@里有“戲”，有待于抽蠶剝繭演繹出來的“戲”。張國(guó)榮一旦置身于戲劇沖突中則如魚得水，因?yàn)樗�能夠不�?dòng)聲*地表演偏激。

《霸王別姬》中的程蝶衣，是一位追求完美的理想主義者，分辨不清人生是戲抑或戲是人生，甚至可以說，他的靈魂已經(jīng)被虞姬的精神主宰著了，他在幻覺中把舞臺(tái)無限地延伸了。張國(guó)榮本人的*格，我無從知曉，但他扮演了程蝶衣，我也就幾乎無法判斷他與程蝶衣本質(zhì)的區(qū)別，這或許正是這位演技派影星的成功之處?這或許正是藝術(shù)的最終魅力?

從古至今，英雄美人的故事是說不盡的。前者是征服世界，后者是征服心靈，我說不清那種更為偉大，正如無法占卜誰是最后的征服者。

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觀后感(二)

第3篇：《霸王別姬》觀后感

這兩天學(xué)了《京劇》這一課，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補(bǔ)充，我決定看一場(chǎng)戲。

其實(shí)對(duì)我來說，戲曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不過是又煩又噪，吚吚呀呀的難聽死了。我煩那踱來踱去的步子，那斷斷續(xù)續(xù)若干分鐘才能唱完的歌詞，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經(jīng)六年級(jí)的學(xué)生，深為過去的看法而感覺到羞愧。我要重新在這，認(rèn)認(rèn)真真的看一出戲。

《霸王別姬》是被認(rèn)為是東方美代表的四大名旦之一梅蘭芳作為主角演唱的。講的是霸王的部隊(duì)已*心渙散，四面楚歌，霸王欲帶虞姬殺出重圍，可虞姬怕連累霸王，揮劍自刎�？吹竭@里，我竟然感動(dòng)了……

是啊，他那……不，不如說“她”那嗓音十分好聽，圓潤(rùn)優(yōu)雅，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而逼近，又柔和而鏗鏘�！八�”將這感人的畫面演出的惟妙惟肖�；蛟S這就是*的藝術(shù)吧！是成為國(guó)粹的原因吧！是外國(guó)人都為之敬佩的原因吧！

八年了，我從沒有仔細(xì)的聽過一場(chǎng)完整的戲曲。今天，我靜靜的傾聽，認(rèn)真的品味國(guó)劇的美。這是一門*及至全世界都聞名的藝術(shù)精品，我們都應(yīng)該為自己的國(guó)家有這樣的國(guó)粹而感動(dòng)驕傲。