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散文詩的特點(diǎn)

散文詩的特點(diǎn)

  在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家都不可避免的會(huì)接觸到散文吧?廣義上的散文是指不追求押韻和句式工整的文章體裁,與韻文、駢文相對(duì)。你知道怎么才能寫好散文嗎?下面是小編為大家收集的散文詩的特點(diǎn),歡迎大家分享!

  散文詩,是介于散文與詩之間的一種文體。是詩的散文,散文中的詩,說到底,還是精短的、有著內(nèi)部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩是一種獨(dú)立的文學(xué)體式,是詩歌大類中的一個(gè)成員。

  特點(diǎn)

  1、詩:韻文;講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性;一般說來,長度上受到限制。

  2、散文:無韻文;不講究句式關(guān)系(所謂單行散句是)。一般說來,長度上比詩受到的限制要小。

  3、散文詩:或韻或散;句式通常短小;篇章長度通常短小。

  形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的。另外,還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別、風(fēng)格上的區(qū)別等等。體會(huì)它是一件很容易的事情。

  散文詩是散文還是詩?有人說,是詩;有人說過是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式,重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的特點(diǎn),但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達(dá),如同青蛙,陸地可以開闊它的視野,但它終生還是離不開水,詩歌就如同散文詩的水。

  散文詩比散文“內(nèi)容更精辟,詩情更濃烈,篇幅更短小,語言更優(yōu)美,意境更深遠(yuǎn)”;它比詩歌“表現(xiàn)更自由,思維更活潑,聯(lián)想更豐富,舒展更自如,情感更和諧”。

  因此散文詩姿態(tài)橫生,不受格律和韻腳的束縛,它是自由靈活的散文形式與精湛優(yōu)美的詩意內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合體,兼二者之長,更重于形式上散文一樣的無拘無束,更長于內(nèi)容上詩一樣的抒情言志?梢哉f它是凝練的散文,自由的詩歌。蘇聯(lián)散文詩作家普列什文說:“我是帶著自己的詩走進(jìn)散文!”可以說概括了散文詩的特點(diǎn)!

  如果說大海是詩,海灘是散文,那么,貝殼應(yīng)該是散文詩;如果說太陽是詩,月亮是散文,那么星星應(yīng)該是散文詩。在散文和詩歌的兩個(gè)空間,散文詩的連接作用是不可以替的,是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路。近年來,散文詩受到更多數(shù)人的喜愛,是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí),散文和詩歌的探索中,也正尋求著散文詩獨(dú)有的自由和抒情。

  從文學(xué)的發(fā)展趨勢與規(guī)律上看,文體的區(qū)分將越來越細(xì),各種風(fēng)格不可以兼容的地帶,給了散文詩發(fā)展的空間。散文詩是世界性的,而‘且非常平民化的,中國的散文詩雖然發(fā)展不過幾十年,但中國傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承,因此中國散文詩還是有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩是一種新的獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的優(yōu)美的文學(xué)體裁。

  從詩的發(fā)展看,從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩的過程,都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進(jìn)一步解放,沒有自由詩,是不可能發(fā)展散文詩的。

  從散文的發(fā)展趨勢看,逐步走向分化,已經(jīng)形成了各種獨(dú)立的新的文體,議論性散文,演化為雜文;敘事性散文,派生出報(bào)告文學(xué),抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合,產(chǎn)生散文詩是一種必然!

  所以說,散文詩的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然,它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位,這是一片新生的綠色的土壤,這里有人文精神的種子,也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣。

  了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解,也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣。對(duì)于寫散文詩的人來說,了解散文詩與散文和詩歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營養(yǎng)。想寫好散文詩,注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩歌的表現(xiàn)技巧,注意思維和語言的銜接,同樣沒有真實(shí)的情感,是很難寫出好多散文詩的。

  散文詩是因?yàn)槠鋬?nèi)容重在一般為詩所集中表達(dá)的感悟過程而與詩拉上關(guān)系的。當(dāng)然,有人說,這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”,比較新鮮!

  寫作方法

  散文詩意境首先寫散文詩不難,但是,能寫出好的散文詩卻非常難。散文詩的作者既要懂得寫詩,又要懂得寫散文。詩和散文的特點(diǎn)都要了解和掌握。詩的音節(jié)、對(duì)仗、格律和詩的凝練,雖說未必深入鉆研,但詩的情緒、詩的跳躍節(jié)奏、詩的凝聚概括,這些都是散文詩本身形式所必須的。另外,還要諳練散文的抒情和議論,把散文中的這些因素和特點(diǎn)汲取到散文詩中來,使得散文和詩的特點(diǎn)自然有機(jī)地揉和到散文詩中,這就是寫散文詩必須具備的基本功。除此之外,無捷徑可走。

  在優(yōu)秀散文詩中,藝術(shù)手法凝重、婉約而顯陰柔之美,其文偏重于詩;藝術(shù)手法明快、坦直而具陽剛之美,文則偏重于散文;又因它既不是詩也不是散文,而是詩和散文兩者的結(jié)合,是一種新型的文體。

  其次,是散文詩的文體。大概可分為:哲理(寓言)體、抒情體、敘述體。

  哲理寓言體有運(yùn)用寓言對(duì)話形式來寫散文詩,通俗、活潑,寓言有深刻的比喻,思想性強(qiáng),可防止空泛。

  抒情體寫作形式多樣,是通過一個(gè)情景、一個(gè)事物側(cè)面或側(cè)面的一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)片斷抒發(fā)作者的思想感情。與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性,是一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)、獨(dú)立的片斷。由于是抒情散文詩,其情感、情調(diào)、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁,通體顯隱約含蓄。抒情散文詩愈有作家獨(dú)特的個(gè)性,感情就愈深刻真摯動(dòng)人。此類散文詩如果解決不好與時(shí)代、實(shí)際生活相結(jié)合問題,一是情感不夠而顯得蒼白無物,或主旨不明無積極意義;二是散文詩寫得看不懂,或把情感隱藏起來,或?qū)懗鲎约阂舱f不清楚的莫名其妙的東西,還自覺高超“朦朧”。我們說藝術(shù)的比喻、含蓄、隱約,要通過感情的形象表達(dá),這才是藝術(shù)的技巧,與那些看不懂說不明的東西是風(fēng)馬牛不相及的。

  敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位,客觀通過描繪一定場景、片斷的情節(jié)來表達(dá)自己的情感。特點(diǎn)是明朗、粗獷、結(jié)合現(xiàn)實(shí)較緊。生活氣息濃。初學(xué)寫作者從敘述體入手,以此為基礎(chǔ)藉以情感抒發(fā),再上升到一定哲理。此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發(fā)掘不深;二要防止就事論事。

  以上三種文體有時(shí)是互相交替的,哲理、抒情、敘事融為一體也常見。

  再次,談?wù)勆⑽脑姷闹黝}思想。主題思想是作品的靈魂和統(tǒng)帥,決不能忽視散文詩的思想性。有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想,這是誤區(qū)。散文詩如果只是短小,起一種“生活中的小擺設(shè)”的作用,那么,散文詩就走進(jìn)了一條狹小的死胡同,也就沒有強(qiáng)大的生命力。事實(shí)并非如此,近些年來散文詩的創(chuàng)作者在形式上、內(nèi)容上進(jìn)行了成功的實(shí)踐和突破,反映重大深刻主題的優(yōu)秀散文詩長卷層出不窮,散文詩的革命必將推動(dòng)散文詩質(zhì)的飛躍。再說,我們寫一些容量小的散文詩,也可以做到“小中見大”,反映較大、較多的內(nèi)容,問題是要求我們精于選材,善于選材。選取題材一個(gè)側(cè)面,取題材側(cè)面一個(gè)點(diǎn),而且是最典型最本質(zhì)的側(cè)面和點(diǎn),也就是說用題材最小最本質(zhì)的一部分,來反映題材的全部內(nèi)涵。這是短小散文詩的優(yōu)越性,散文詩作者必須遵循這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律。散文詩要通過情景(意象)、事物,形象地、生動(dòng)準(zhǔn)確地反映作品的主題思想。反對(duì)公式化、口號(hào)式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教,這些都不是藝術(shù)。優(yōu)秀的散文詩是藝術(shù)性和思想性的統(tǒng)一。有位散文詩名家說過這樣的話:散文詩的作者是爆破手,攝取最少的最優(yōu)質(zhì)的炸藥,爆發(fā)出最大的熱能。要做到這一點(diǎn),只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想,進(jìn)行最優(yōu)質(zhì)的典型的題材選取。

  第四,說說散文詩的結(jié)構(gòu)。散文詩的結(jié)構(gòu)是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù),形散神聚。題材是精選的典型的一個(gè)側(cè)面或一個(gè)片斷,可把一、二個(gè)(或更多的)精選出來的典型側(cè)面、片斷結(jié)構(gòu)在一起,就能夠準(zhǔn)確表達(dá)作者主題思想,構(gòu)成一篇完整的散文詩。禁忌拖泥帶水,禁忌出現(xiàn)無意義畫面,禁忌含有多余廢筆。散文詩結(jié)構(gòu)特征是跳躍性,詩化的跳躍是擴(kuò)大容量必然的要求。要從一個(gè)聯(lián)想飛躍到另一個(gè)聯(lián)想,要從一個(gè)場景迅速轉(zhuǎn)換到另一個(gè)新的場景,意象搖曳、疊加,貫穿連結(jié)的是相通的點(diǎn)。不能繁瑣地從頭說到尾,不能平淡、空洞、言之無物。散文詩的結(jié)構(gòu)美是片斷到片斷,是一、二個(gè)(乃至多個(gè))點(diǎn)的巧妙連接,是跳躍的美和暫歇的美,是給讀者以無限想象的空白美。散文詩結(jié)構(gòu)中,一個(gè)片斷接一個(gè)片斷,這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白,也叫暫歇。這是散文詩獨(dú)特的空白美。

  第五,散文詩的語言和思想情感。散文詩同其他文學(xué)樣式一樣,也是語言藝術(shù),而且是要求更嚴(yán)、標(biāo)準(zhǔn)更高的語言藝術(shù)。駕馭文字、培育情感、發(fā)掘主題是散文詩作家基本的文學(xué)素養(yǎng)。散文詩的語言如何?如何尋求散文詩形式和內(nèi)容的統(tǒng)一?這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情。散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的'關(guān)鍵。決定散文詩取何材、寫什么東西,從何角度寫,如何寫都要受作者的思想情感的支配,特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感,是一個(gè)如何寫好散文詩的根本性問題,要從復(fù)雜平凡的生活中發(fā)掘新生的美好事物,獲得尖銳的眼光、獨(dú)到的思想、深刻的情感,才能在主題思想醞釀、藝術(shù)表現(xiàn)手法、言語文字運(yùn)用上得心應(yīng)手。

  比較

  散文詩與詩、與散文(尤其是抒情散文)的區(qū)別。比如結(jié)構(gòu)、語體、節(jié)奏等方面的不同。

  1.散文詩與抒情詩的區(qū)別

  抒情詩由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律,因此,即便是自由體的抒情詩,在表現(xiàn)心靈或情緒時(shí)也不能不受到較多限制。正是為了突破限制,更舒卷自如地寫出心靈的真實(shí)狀態(tài),于是才有散文詩這一文體的誕生。

  散文詩與詩歌的不同之處在于散文詩經(jīng)常運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手段。

  與詩相比,散文詩沒有詩的韻腳、節(jié)奏、音節(jié)、行數(shù)、排列,即沒有詩歌的外形式的羈絆。散文詩的形式至少有如下幾種:散文的形式,散文與詩交錯(cuò)排列的形式,即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯(cuò)。這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。

  2.散文詩和抒情散文同是抒情文體

  散文詩獨(dú)特的藝術(shù)特征是它的“動(dòng)蕩、波動(dòng)、驚跳”。

  承認(rèn)散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)的文體,這與抒情散文的界限也就不難區(qū)分了。抒情散文總是離不開紀(jì)實(shí),更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了。而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實(shí)人物和真實(shí)事件的。即使我們稱為紀(jì)實(shí)的散文詩,究其實(shí)也是抒寫的內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的印象,不過這印象很少“變形”——很少對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作想象式的反映罷了。

  (1)在結(jié)構(gòu)上,有人說,詩是以“線”抒寫生活,散文是以“面”反映生活,散文詩是以“點(diǎn)”折射生活。散文大都有時(shí)空長度,都有線索;散文詩無需線索,篇幅較短,常常是作者情感燃燒的那一點(diǎn)輻射開來,而內(nèi)在情緒則形成環(huán)環(huán)相扣的情感沖擊波,沖動(dòng)讀者的心弦,進(jìn)入詩的境界。

 。2)在語體上,散文詩的語言是抒情性的想象的語言,散文的語言是敘事性的現(xiàn)實(shí)的語言。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性,情感含量和美感含量都比較大。散文為文,語言要求簡潔灑脫,更多一些娓娓而談,寫清作者情之所系的來龍去脈,抒情也更細(xì)膩,句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩,語言要求濃縮、跳躍,一般是跳躍式地聯(lián)結(jié)意象,句與句之間,尤其是段與段之間,往往是似斷實(shí)連的關(guān)系,這就留下較多的可供讀者想象的空白美。

  因此,散文詩既不是散文的詩,也不是詩的散文,它是具有完整性、特殊性、獨(dú)立性的文體形式。

  3.散文詩是區(qū)別于散文的詩的品種

  散文詩是散文與詩嫁接而得的新果品。在科學(xué)領(lǐng)域有“邊緣學(xué)科”一類的學(xué)科,它即與這種學(xué)科有關(guān),又與那種學(xué)科有關(guān);但它就是它,即不從屬與這種學(xué)科,又不從屬與那種學(xué)科。散文詩就是散文詩,不是散文與詩的拼合。它既有散文的特點(diǎn),又有別于散文;它有詩的本質(zhì),又有別于其他品種的詩。

  散文詩不是散文,不能認(rèn)為是散文的詩化。

  首先,散文詩是歌唱生活,而不是敘述生活,描述生活的。散文詩大多用聯(lián)想來編織。

  其次,散文詩一般以短小見長。同樣題材的散文和散文詩,總會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象:前者因?yàn)橐茉烊宋镄蜗螅m然不必一定完整),要敘述故事(雖然不必一定詳細(xì))往往篇幅會(huì)長一些;而后者集中抒情,以抒情的剪刀放手裁剪素材,往往篇幅就短一些,甚至短的多。

  第三,散文的語言往往要求具有濃郁的感情色彩,散文詩對(duì)語言的要求就不僅于此。散文詩不僅要求字字用精取宏,段段別有洞天,還要有詩的節(jié)奏,造成詩特有的語言美。

  綜上所述,從內(nèi)容、篇幅、語言三個(gè)方面,散文詩與散文都有很大差別。

  散文詩是詩的品種,有作為一個(gè)獨(dú)立品種的特點(diǎn),這個(gè)特點(diǎn)和散文有血緣關(guān)系。

  散文詩是貌似散文的詩,是散文形式的詩,是擺脫了詩的某些形式約束,而保留詩的本質(zhì)的詩。

  散文詩在音樂美、排列美上不如其他品種的詩那種嚴(yán)格。有語言的自然節(jié)奏,而無有規(guī)律的節(jié)奏;一般有留戀非韻文的傾向。

  散文詩不分行排列,分節(jié)全拼自然,卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬于散文詩的詩美。

  結(jié)構(gòu)

  散文詩結(jié)構(gòu)的基本方式大體有紀(jì)實(shí)性(直抒式)、想象式、哲理式和象征式四大類。

  1、紀(jì)實(shí)性(直抒式)  即“意在象表”,比較外露。比如寫景抒情、敘事抒情等;蛘哒f是心靈感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心靈投影什么,很少變化。直抒胸臆的散文詩通常用此種方式。

  2、想象式  指的是散文詩作者感受外部世界時(shí),往往浮想聯(lián)翩,由此及彼,由具像到抽象。比如我寫晚霞,聯(lián)想到玫瑰園、再聯(lián)想到人的暮年等。

  3.表述某一個(gè)哲理  這種散文詩和其他散文詩的區(qū)別是它有理性直接和間接地介入,以新的哲理發(fā)現(xiàn)和表述為特點(diǎn)。寫作是為了表述某一個(gè)哲理為目的。

  4、象征式  是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮贊》,高爾基的《海燕》等。

  五四時(shí)期的劉半農(nóng)、徐玉諾、許地山、焦菊隱,新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發(fā)表。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風(fēng)、柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩在中國新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集《野草》。前蘇聯(lián)作家高爾基的《海燕》也是很著名的散文詩。

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