淺述唐宋古琴形制演變

　　中國(guó)古代文人視琴樂(lè)為精神載體，在“琴棋書畫”中排第一，如朱熹、歐陽(yáng)修、蘇軾、王安石、姜夔、黃庭堅(jiān)等都有相當(dāng)?shù)那贅?lè)修養(yǎng)。古琴藝術(shù)反映文人的思想和價(jià)值觀，北宋的人文精神更多地滲透于對(duì)琴樂(lè)的審美之中，對(duì)琴樂(lè)實(shí)踐和理論的發(fā)展都起到重要作用。下面是小編為大家收集的淺述唐宋古琴形制演變，希望能夠幫助到大家。

　　1、古琴概況

　　1.1古琴起源

　　古琴，原名琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴。后來(lái)“琴”還成為彈撥樂(lè)器的帶名詞，如胡琴、提琴、揚(yáng)琴、等等。本世紀(jì)初為了區(qū)別于外來(lái)的彈撥樂(lè)器，才被稱作“古琴”。古琴堪稱中國(guó)現(xiàn)存最古老的撥弦樂(lè)器，有三千年以上歷史，先秦以至兩漢典籍中如《禮記》“昔者舜作五弦之琴，以歌南風(fēng)”，《詩(shī)經(jīng)》“琴瑟擊鼓，以御田祖”、“窈窕淑女，琴瑟友之”、“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”�？煽闯銮僭谥袊�(guó)有著悠久的歷史。

　　1.2古琴的基本形制

　　古琴整體是一扁長(zhǎng)形音箱，長(zhǎng)約130厘米，寬約20厘米，厚約5厘米。面板又稱琴面，是一塊長(zhǎng)形木板，表面呈拱形，琴首一端開有穿弦孔，琴尾為橢圓形，在項(xiàng)、腰處兩旁有月牙形或呈方折凹。底板又稱琴底，形狀與面板相同但不作拱形，是在整塊木料下半部挖出琴的腹腔。底板開兩個(gè)出音孔，稱龍池也或鳳沼，腰中近邊處設(shè)兩個(gè)足孔，上安兩足，稱頌足。面、底板膠合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，構(gòu)成與琴腹相隔的空間，叫作舌穴。面板背部設(shè)音梁，又稱項(xiàng)實(shí)。琴腹中有兩個(gè)音柱，稱天柱和地柱。弦軸又稱琴珍，多為圓形或瓜棱形，中空(穿弦用)。琴弦由絲絨繩系住拴繞于琴軫上。琴弦用絲制纏弦。岳山鑲嵌于面板首部，也開有穿弦孔。底板上有四個(gè)琴腳，琴首部?jī)蓚�(gè)叫鳧掌，琴尾部?jī)蓚�(gè)叫焦尾下貼，起墊平琴身的作用。面板上嵌有十三個(gè)螺鈿或玉石制作的徽，用以標(biāo)記音位�，F(xiàn)存以唐琴最古，至今基本結(jié)構(gòu)無(wú)重大改變。

　　1.3古琴樣式及斷紋

　　古琴造型優(yōu)美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機(jī)式、蕉葉式、神農(nóng)式等。主要是依琴體的項(xiàng)、腰形制的不同有所區(qū)分。由于長(zhǎng)期演奏的振動(dòng)和木質(zhì)、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。琴漆斷紋是古琴年代久遠(yuǎn)的標(biāo)志，有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。

　　2、唐代古琴

　　2.1唐代古琴地位

　　唐代是敞開胸懷吸納外來(lái)文化的朝代，融合了多民族的音樂(lè)。受胡樂(lè)的影響，古琴在唐代宮廷中漸遭冷落。白居易的《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無(wú)味，不稱今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來(lái)已久，遺音尚憐汾�！�…”從詩(shī)人的怨憤中，我們不難看出古琴的消沉，主因不在“器”而在“音”。琴師們惜守節(jié)奏舒緩的`“楚、漢舊聲”，與唐人的生活節(jié)奏很不協(xié)調(diào)。理所當(dāng)然地遭到冷落。

　　2.2唐代古琴形制

　　唐代是古琴承先啟后時(shí)期。唐以前沒(méi)有確切的實(shí)物佐證，唐則有盛、中、晚期制作傳世，部分還具年款，可配合文獻(xiàn)記載以研究。唐琴造形渾圓，如盛唐琴之面板漫圓而肥：中唐以至晚唐之面渾圓漸遜，圓則依然。現(xiàn)存唐琴標(biāo)準(zhǔn)器中，制作上均有共同的時(shí)代特點(diǎn)，概括如下：

　　2.2.1選材

　　選桐梓為材，據(jù)《女郎環(huán)記》雷威制琴不必皆桐，每于大風(fēng)雷雪中獨(dú)往峨眉，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過(guò)于桐，可知唐人選材不拘泥于古人成法。

　　2.2.2樣式

　　現(xiàn)存唐琴式樣有伏羲式、神農(nóng)、鳳勢(shì)、連珠、師曠、子期及唐末始出現(xiàn)之仲尼式等。

　　2.2.3斷紋

　　唐琴斷蚊以蛇腹斷為主，亦有冰紋斷、流水?dāng)唷⒓吧吒归g所夾雜之牛毛斷等。漆灰斷紋唐琴之表漆色有黑及栗殼兩種。

　　唐琴造型肥而渾圓，裝飾非常華麗，如日本正倉(cāng)院所收藏的唐琴。

　　3、宋代古琴形制

　　3.1宋代古琴背景

　　前有宋太宗創(chuàng)九弦琴。后有徽宗蓄南北名琴于宣和殿百琴堂，足見宋王室對(duì)琴的重視程度。北宋歐陽(yáng)修《三琴記》、蘇東坡《雜書琴事》、沈括《夢(mèng)溪筆談》均記唐琴用材及制作特點(diǎn)《琴苑要錄》內(nèi)為收北宋人斫琴法：宋末人周密著《云煙過(guò)眼錄》詳敘唐宋制琴名手及名琴流傳情況：明代輯刊宋人著《太古遺音》，指法之外，尚收琴制、造琴法、歷代琴式等，圖文并茂：南宋趙希鵠之《洞天清錄》，舉凡琴式演變、選材、琴材品種、制琴及漆灰法、琴腹構(gòu)造、斷紋類別及辨?zhèn)巍⑶儆闷魑锱浼�等，與《太古遺音》之內(nèi)容屢為明清譜所轉(zhuǎn)載引用。

　　3.2宋代古琴形式

　　宋代的古琴發(fā)生變化，全長(zhǎng)128厘米，肩寬25厘米。琴身扁而長(zhǎng)大，尺寸大于傳世唐琴。南宋體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀。據(jù)現(xiàn)存實(shí)物資料推斷，仲尼式出現(xiàn)于晚唐，因宋代尊崇儒道，自此大為流行，迄今不衰。

　　3.3宋琴演變

　　宋初模仿唐琴渾圓，漸成宋扁風(fēng)格：弧度以外，琴形尺寸也變化。以現(xiàn)存唐琴統(tǒng)計(jì)，其均在120-125公分問(wèn)，肩寬不離19-21公分，尾寬則為13-15.5公分：據(jù)《琴苑要錄》“近代所效古制微短，其音促而聲細(xì)”、“近代之人不稽于古：加其長(zhǎng)闊，矯欲高鳴，失其琴音”，考《琴苑要錄》約成書于北宋中葉，所謂“古”即言唐。可舉數(shù)例以說(shuō)明《今虞琴刊》載揚(yáng)州胡氏藏北宋崇寧馬希仁制仲尼式琴，黑漆小蛇腹斷，肩當(dāng)三徽，其音靈透：此兩者尺寸適中，同于常琴，項(xiàng)、腰之上或下楞角雖仍作仿唐之圓之理，論扁、薄、輕程度則逾鶴唳清宵，更顯北宋晚期琴器特色。

　　自宋室南渡，御府名琴流散，制琴風(fēng)尚發(fā)展至南宋末年，與北宋琴相異。周密《云煙過(guò)眼錄》記：“金公路，所謂金道者，琴薄而清。紹興初人”、“陳亨道，高宗朝，琴厚而古”，紹興亦宋高宗年號(hào)，據(jù)此可知南宋初期琴器存兩大類型：仿唐和南宋風(fēng)格。

　　北宋琴自仿唐之圓變?yōu)楸鈭A、扁，至中晚期琴多呈肩聳而狹。宋人琴腹槽腹制作，琴器內(nèi)外構(gòu)造、制度尺寸已具完整法則。如《太古遺音》中，無(wú)論琴面、底、槽腹均有圖文加以解說(shuō)。

　　3.4灰漆斷紋

　　宋人制琴以桐面梓底或松杉面底為主要制琴材料。斷紋有蛇腹、冰裂、流水牛毛等。琴制更趨完善，與唐代先后輝映，同為后世楷模。

　　拓展：古琴演奏技法

　　按欲入木方為本，彈如斷弦世稱奇�！俺鯊椫獋髀�，再?gòu)椬R(shí)偉情，久練得其神”這與國(guó)畫從工筆到寫意的規(guī)律是一樣的。

　　明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴學(xué)論著《溪山琴?zèng)r》一書中曾介紹過(guò)傳統(tǒng)的“按欲入木，彈如斷弦”的演奏理論，并且指出：“指下雖如盤石，而毫無(wú)剛暴殺伐之疚”。

　　“按欲入木，彈如斷弦”是初學(xué)琴者打基礎(chǔ)的基本要求。但作為古琴演奏技藝，僅有這點(diǎn)還不夠，它對(duì)音色的要求，應(yīng)該是純正而甜美，在演奏中還必須做到“剛而不燥，弱而不虛，剛?cè)嵯酀?jì)，聲情并茂”。

　　(一)“按欲入木”，是指彈琴者按弦的左手而言。

　　今做“按音踏實(shí)”來(lái)解釋，想不會(huì)有什么異議。

　　“按欲入木”是指按音踏實(shí)，一絲不茍;但另一方面，根據(jù)不同樂(lè)曲的內(nèi)容，要注意做到自然、放松、敏捷、靈活。

　　在古琴演奏中，左手基本技法有：吟、猱、綽、注、上、下、進(jìn)、復(fù)等。這是在琴曲中表達(dá)思想感情的手法。劫得當(dāng)與適度，是成功的重要關(guān)鍵。在古琴演奏中，左手的運(yùn)指，如同書法藝術(shù)中的運(yùn)筆一樣。不同的運(yùn)指手法，會(huì)產(chǎn)生不同的效果，這在演奏中至關(guān)重要。就一般規(guī)律講，上行取音多用綽音，運(yùn)指自下而上(由低到高)，從輕到重。這樣的取音，渾厚圓潤(rùn)，韻味別具。吟指的基本方法是自上而下，先綽后吟，頻率較快;猱的基本方法是自上而下，先注后猱，頻率較慢。兩者相同之處都是從輕到重往來(lái)移動(dòng)，但是由于重心的方向和頻率不同，故而效果也各異。

　　在左手運(yùn)指方法中，還有一種“回峰指法”，它與書法藝術(shù)中的“藏峰”筆法近似。是山東諸城派近代琴家王燕卿先生從實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用于樂(lè)曲表現(xiàn)之中，取得了較好效果。用“回峰指法”演奏所得之音柔和，圓潤(rùn)，抒情性強(qiáng)，絕無(wú)生硬晦澀之感。所有指法技巧，都必須通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，纔能做到熟能生巧。依照“按欲入木”的基本要求，各種技法相互配合，相輔相成，纔能達(dá)到相得益彰。

　　(二)“彈如斷弦”四字，是指彈琴者的右手而言的。

　　意思是說(shuō)，右手取音要?jiǎng)傛I有力，如斬釘截鐵。音色上金石之聲和輕悠韻長(zhǎng)是古琴的重要特色。在某種意義上講，右手指明法技巧的運(yùn)用，對(duì)音色的純正與否，起著決定性的作用，右手主要指明法有：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘、撮、輪、撥、刺等。在這些指明法的使用過(guò)程中，手指觸弦的位置、角度、力度與古琴音樂(lè)的音質(zhì)、音色均有著極為密切的關(guān)系。

　　1、手指觸弦的位置。右手指示入弦(大指出弦)，用甲、肉相半切弦，奏出的聲音較為純正;用指甲較多時(shí)，發(fā)音比較清脆、明亮，而且富有穿透力，但無(wú)意往往缺乏厚度和圓潤(rùn)感;用指明肉較多時(shí)，音色往往較寬厚、圓潤(rùn)、而且具有一定的朦朧色彩，但缺點(diǎn)是缺乏穿透力。一般來(lái)講，彈奏“上準(zhǔn)”(高音區(qū))的音時(shí)，多用指甲以加強(qiáng)音色的亮度和穿透力;彈奏“下準(zhǔn)”(低音區(qū))的間時(shí)，多用指肉，以增加聲音的厚度;彈奏“中準(zhǔn)”(中音區(qū))的間時(shí)，多用甲肉相半，這樣奏出的聲音，可以保持音色的純正與飽滿，又不失其亮度。右手指明出弦(大指明入弦)時(shí)，一般是靠指甲吃弦的深淺程度來(lái)控制的。

　　2、手指切弦的角度。由于手指切弦的角度不同，所產(chǎn)生的音色也是有差別的。一般來(lái)講，指甲與弦呈鈍角方向切弦時(shí)，音色易散，而且飄，并易產(chǎn)生燥音;指甲與弦呈垂直方向切弦時(shí)發(fā)音較為清脆、明亮;指甲與弦呈銳角方向切弦時(shí)，音色較為渾厚、飽滿。初學(xué)者弱奏時(shí)易出燥音，除用力不均外，多與彈奏時(shí)切弦的方向與角度有關(guān)。

　　3、手指觸弦的力度。右手指明觸弦的力度與音色也有直接的關(guān)系。就一般的規(guī)律講，彈奏激昂、慷慨的旋律(如《廣陵散》的部分音樂(lè))時(shí)，采用“彈如斷弦”的力度彈奏，出音堅(jiān)實(shí)明亮;彈奏閨怨題材的抒情樂(lè)曲時(shí)，為了表現(xiàn)其纏綿、悱惻的感情，多用較弱的力度彈以求音色的柔美;彈奏一般樂(lè)曲時(shí)，宜用中等力度，能達(dá)到出音清晰就可以了。

　　所以，“彈如斷弦”只能說(shuō)是右手彈奏基本要求的一個(gè)方面。它與觸弦的部位、角度和力度往往是密不可分的。方法正確，結(jié)合得當(dāng)，方能獲得最佳音色。否則，就會(huì)出現(xiàn)噪音，影響正常的演奏效果。

　　(三)古琴演奏，是一門綜合性藝術(shù)。

　　“音宜古淡，節(jié)宜清晰”。宏亮如鍾的散音，清晰透明的泛音和優(yōu)雅柔和的按滑音，是在熟練地掌握各種演奏技巧的基礎(chǔ)上，靠左右手和諧而有節(jié)奏地配合以及高度的藝術(shù)修養(yǎng)而花籃的。

　　右手撥彈時(shí)，手臂自然放松，用中等力度，在岳山與一徽之中心點(diǎn)撥弦，發(fā)音剛鍵，音色明亮，加之左手吟猱按滑技巧的有機(jī)配合，方能奏出豐富多變，古樸典雅的按音音色。特別是左手吟猱綽注技巧的配合，以韻補(bǔ)聲，豐富了古琴音樂(lè)的音色變化，美化了余音，從而體現(xiàn)出古琴音樂(lè)疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。故有“古琴真趣，半在吟猱”之說(shuō)。

　　在演奏泛音時(shí)，右手在同一觸弦點(diǎn)(岳山與一徽之間的中心點(diǎn))觸弦，則彈奏不出最佳泛音音色;而在與岳山較近(距一徽較遠(yuǎn))處觸弦時(shí)，所奏出的泛音則音色清晰、透明、純正。假如以《梅花三弄》的泛音主題音調(diào)，在兩個(gè)不同的觸弦點(diǎn)做一下試驗(yàn)，即使是一般聽眾，也可以清楚地分辨出不同的音色效果來(lái)。

　　在演奏中，關(guān)鍵在于放松，首先是精神上的放松。只有在精神上自然放松，纔能全神貫注地投入到音樂(lè)表現(xiàn)中去;其次是肩、臂、肘、腕直到指關(guān)節(jié)，都要自然放松。在整個(gè)演奏中，腕子放松是個(gè)關(guān)鍵，因?yàn)樗�起著控制和變換入弦和出弦的方向。只有腕子放松了，發(fā)音纔有彈性，手也不易疲勞。只有在各關(guān)節(jié)都自然放松的基礎(chǔ)上，從指尖上彈奏出的聲音纔會(huì)是松透圓潤(rùn)的。左手撫弦時(shí)也需要放松，只是在按吟的瞬間用力。

　　在演奏技藝中，“按欲入木，彈如斷弦”只是對(duì)初學(xué)者打基礎(chǔ)的基本要求。而古琴演奏是一門復(fù)雜的學(xué)問(wèn)，除了演奏者個(gè)人的氣質(zhì)修養(yǎng)之外，關(guān)鍵是在自然放松的基礎(chǔ)上，左右手技法的熟練運(yùn)用與和諧而有節(jié)奏地配合，靠肩、臂、肘、腕、指的統(tǒng)力協(xié)作，并集中著力占于指尖的硬功夫，纔能演奏出既保持一定松弛度，而又富有彈性的較為理想的音色效果。