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民族管弦樂合奏常用樂器

民族管弦樂合奏常用樂器

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  中國傳統(tǒng)樂種中的民樂合奏,以小型多樣、地域性強(qiáng)、地方特色濃郁為特點(diǎn)。民族管弦樂隊吸取了傳統(tǒng)樂種中各類樂器組合的優(yōu)點(diǎn),根據(jù)民族樂器的性能、特點(diǎn)和音色等情況,并考慮到高、中、低聲部的配合與音量的均衡、音色的協(xié)調(diào)等因素,一般包括四個樂器組:吹管樂組、彈撥樂組、拉弦樂組、打擊樂組。由于樂隊的大小編制不同,選用的樂器的各類和數(shù)量也不同,常用樂器如下:

  吹管樂組:笛、簫、笙、嗩吶、管等。

  彈撥樂組:柳琴、琵琶、中阮、大阮、揚(yáng)琴、箏、三弦等。

  拉弦樂組:高胡、二胡、中胡、大胡、低胡等。

  打擊樂組:定音鼓、鑼、鼓、鈸、碰鈴、木魚、云鑼等。

  民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》

  民族管弦樂合奏曲《春江花月夜》共分九段一尾聲,屬多段體結(jié)構(gòu),也是自由變奏體。在各段結(jié)尾用了統(tǒng)一的終止型樂句。各段小標(biāo)題及表現(xiàn)內(nèi)容是:

  1、江樓鐘鼓:全曲的引子,琵琶奏出的由慢漸快、由弱漸強(qiáng)的音型,模仿黃昏江邊鐘樓鼓聲;接著出現(xiàn)簫歌聲(全曲主題的核心),緊接著又是一陣同音反復(fù)的簫鼓聲。主題如歌的旋律,恬靜柔美;采用同音承遞,下行模進(jìn)和材料展衍等手法發(fā)展而成。

  2、月上東山:主題在上四度音區(qū)上的自由模進(jìn)。

  3、風(fēng)回曲水:是前兩段的綜合,主題的陳述更為完善。

  4、花影層疊:是上一段的變化,頭尾基本相同,中間以若干短句作同音承遞的下行模進(jìn)。

  5、水深云際:運(yùn)用主題的種子音調(diào)加以展開,頭尾基本同主題,中間是種子音調(diào)展開部分,顫音的運(yùn)用有獨(dú)到的藝術(shù)效果。

  6、漁歌唱晚:此段變奏時,在上五度調(diào)是發(fā)展了新的節(jié)奏音型,并以此為核心音調(diào)作連續(xù)下行模進(jìn),尾部主題變化出現(xiàn)。

  7、洄瀾拍岸:第一句是上一段的壓縮,以均勻的節(jié)奏出現(xiàn),然后主題以舒展的節(jié)奏構(gòu)成一連串同音承遞的下行模進(jìn)音調(diào)。

  8、橈鳴遠(yuǎn)瀨:前半部以具有動感的附點(diǎn)音符節(jié)奏型作模進(jìn),后半部是主題的壓縮。

  9、欸乃歸舟:全曲的高潮。前半部主題音調(diào)配以較為固定的節(jié)奏型,音型向下模進(jìn),配合旋律作遞升與遞降的交替進(jìn)行;漸快的速度、漸強(qiáng)的力度,造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態(tài)感,將音樂推向高潮。后半部與上一段的后部相同,回到優(yōu)美如歌的主題。

  10、尾聲:由主題的部分音調(diào)剪接組合成旋律,以舒展徐緩的節(jié)奏,輕柔地、漸漸地消失,一切歸于寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》

  管弦樂隊基本知識

  管弦樂隊是由弦樂器、管樂器和打擊樂器組成的大型器樂合奏樂隊。由于演奏不同體裁的器樂作品以及演出場地、功用的不同,而具有不同的稱謂。例如:大型管弦樂隊稱“交響樂隊”;而演奏室內(nèi)樂作品、樂隊編制較小的稱“室內(nèi)管弦樂隊”等。較早出現(xiàn)的作品有巴赫的管弦樂組曲, 以及后來為管弦樂隊寫作海頓和莫扎特等一些作品。現(xiàn)代管弦樂隊的真正締造者是貝多芬,此后,樂隊的發(fā)展,總是保持著古典樂派時期管弦樂隊的基本骨架,僅在局部有的擴(kuò)充和變化。

  現(xiàn)代交響樂隊編制約80—100人,為慶典活動等特殊需要,可臨時擴(kuò)大為400—500至1000人。

  管弦樂隊在演奏時就需要一個質(zhì)量較高的音響,然而樂隊中包括了很多不同類別的樂器,并且它們都有著各自不同的特色和個性,這樣在寫交響音樂作品時,不但需要作曲家對它們的編制即音色進(jìn)行合理的調(diào)配,另外在排練和演出時,對它們的席位排列也需要考慮外表的美觀,以及它們在演奏音樂時的配合與色彩協(xié)調(diào),為此,世界上有好多的指揮家與樂器演奏家,經(jīng)過將近一百多年的努力探索、實驗,基本上找到了一個合理的席位排列原則。

  弦樂組是整個管弦樂隊的基礎(chǔ),它的音色給人以親切感,所以一般席位排在舞臺的前面,最靠近觀眾。木管組樂器種類較多,音色突出,所以需要分門別類的將其排列在弦樂組之后,樂隊的中間部位。

  銅管樂器和打擊樂器,音量宏大,并富有刺激性,所以他們排列在樂隊的最后面或后側(cè)面。

  豎琴和其它彈撥樂器經(jīng)常排在樂隊的左后側(cè)。但有時候因作品的要求,比如一些近、現(xiàn)代派作曲家的作品演奏,另外也由于指揮家的個人偏好,樂隊席位排列也有某種特殊安排。一般常見的交響樂隊標(biāo)準(zhǔn)席位排列有兩種,即歐洲式樂隊席位排列和美國式樂隊席位排列。

  歐洲式席位排列

  歐洲式席位排列對演奏古典交響樂優(yōu)越性較多,因為當(dāng)時的作品構(gòu)思,第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常進(jìn)行問答式對奏,加上它們的音色又是一致的,這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè),容易取得區(qū)別它們的效果。再者,這樣的排列法,第Ⅰ小提琴的“f”發(fā)音孔面朝觀眾,第Ⅱ小提琴的“f”發(fā)音孔背朝觀眾,演奏時容易主次分明,如果從外表來看,這樣的排列法也比較對稱美觀。

  但如果讓這種排列法的交響樂團(tuán)去演奏近、現(xiàn)代作品,效果就會差些,因為近、現(xiàn)代作品第Ⅰ小提琴與第Ⅱ小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)一在一個聲部里,如果分兩邊,不但不好配合,而且指揮也難于照顧。

  美式席位排列

  美式席位排列在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂作品時優(yōu)越性較大,除以上所提到的指揮便于照顧小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ聲部外,大提琴排在右前方,容易在演奏時,使樂隊的低音聲部也得到突出,這樣大提琴與小提琴相呼應(yīng),能達(dá)到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果,許多管弦樂隊都采取了這種美式樂隊席位排列法。

  弦樂器

  弦樂器的性能是專家們研究得比較多的內(nèi)容,要深入地了解弦樂器,諸如音準(zhǔn)、弓法、柔弦技巧等問題,只需去看提琴家們的著作就可以了,這里僅僅介紹一些涉及到弦樂器的物理原理,因為樂器的演奏者不太注意這方面的問題。

  狹義上的弦樂器指的是弓弦樂器(Archi),也就是四種類型的提琴小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴。它們的發(fā)音原理是一樣的,但是由于形狀和演奏方法上的細(xì)微差別,音色有所不同。中國民族樂器中的各類胡琴(主要是二胡、京胡和板胡,其他如馬頭琴等)也是弓弦樂器,但音色和提琴相差甚遠(yuǎn),主要原因有以下幾點(diǎn):

  (1) 共鳴腔的差別:提琴琴身大,胡琴音筒;

  (2) 共振傳導(dǎo)的差別:提琴的琴馬架在音板上,胡琴的琴馬架在蟒皮上;

  (3)琴弦的差別:提琴用鋼絲弦,胡琴用鐵絲弦;

  (4) 按音的差別:提琴按弦時手指按在指板上,胡琴按弦時手指只接觸琴弦,好像是懸空的。

  此外,胡琴的琴弦數(shù)目和運(yùn)弓方式有限,因此表現(xiàn)力比提琴遜色得多。

  廣義上的弦樂器還包括彈撥類弦樂器,即豎琴和鋼琴,事實上它們的發(fā)音原理和提琴的撥弦是類似的。各國的民族樂器中,彈撥類弦樂器的種類極其豐富,例如吉他(六弦琴)、辛巴隆(揚(yáng)琴)、曼陀林等,其中我國特有的彈撥樂器有:

  (1) 有品彈撥樂器,有月琴、柳琴、阮和琵琶。形狀上月琴和阮相似,琴身是圓形,柳琴和琵琶相似,琴身是梨形。音域和音色上,月琴和柳琴相似,都是高音樂器,體積小,阮和琵琶相似,都是中音樂器,體積稍大。

  (2) 無品彈撥樂器,指的是小三弦和大三弦。

  (3) 臺式彈撥樂器,指的是古箏和揚(yáng)琴(揚(yáng)琴事實上屬于西洋樂器),古箏用手指彈奏,揚(yáng)琴用琴錘擊奏,中國的揚(yáng)琴使用竹制的琴錘,這是中國揚(yáng)琴區(qū)別于西洋洋琴的最大特點(diǎn)。

  以上所列出的彈撥樂器都是民族管弦樂隊的主要樂器。

  管樂器

  在管弦樂隊中,管樂器雖然人數(shù)上不占優(yōu)勢,但是地位和重要程度不遜色于弦樂器。

  首先,管樂器的音量比弦樂器大得多,一支木管或圓號的音量可以和一個弦樂聲部(10把小提琴或8中提琴或6把大提琴或4把低音提琴)抗衡,一支小號或長號的則可以和兩個弦樂聲部抗衡,強(qiáng)奏(fff)時可以超過整個弦樂隊(40把弦樂器)。

  正是由于音量的緣故,每一件管樂器獨(dú)立構(gòu)成一個聲部。管弦樂隊和管弦樂作品的規(guī)模,就是根據(jù)管樂器的多少來確定的。二管制的樂隊中,四種木管樂器各兩件,銅管樂器共十件,所以僅僅管樂聲部就有18個。相比之下,弦樂聲部才5個,即使把分奏部分看成兩個聲部,也只有10個。其次,管樂器的色彩性比弦樂器強(qiáng),管弦樂作品中絕大多數(shù)獨(dú)奏樂段都交給了管樂器。

  出于以上原因,管樂器對音準(zhǔn)和音色有著更高的要求,所以除了吹奏員的水平以外,管樂器本身的質(zhì)量也直接影響到樂隊的演奏水平。相比之下,弦樂器比較容易處理,個別樂器的音準(zhǔn)和音色有所偏差,也會為聲部的其他樂器所融合,有人常說弦樂聲部是一個可以濫竽充數(shù)的聲部,可能就是這個道理。

  狹義上的管樂器分為木管(Legni)和銅管(Ottoni)兩大類,前者包括長笛、雙簧管、單簧管、薩克斯管、大管和它們的衍生樂器,后者包括圓號、小號、短號、薩克斯號、長號和大號。

  廣義上只要帶管的樂器都可以稱為管樂器,例如管鐘和管風(fēng)琴。各國的民族樂器中,管樂器的類型也是相當(dāng)豐富的,但是僅限于高音木管,低音木管和銅管的制作工藝較為復(fù)雜,所以民間幾乎不會出現(xiàn)。

  把管樂器的兩種類型稱為木管和銅管,這是沿用了過去的叫法,現(xiàn)在看來不太合理,因為很多木管樂器不是木制的,例如長笛由純銀或銀合金制成(它的衍生樂器短笛目前為止仍然是木制的),薩克斯管則是銅制的,劣質(zhì)的單簧管由膠木制成(膠木是一種合成材料,學(xué)名為酚醛樹脂)。

  木管和銅管的區(qū)別在于:

  (1) 木管改變音高的辦法是在管上開孔,而銅管則改變管的長度;

  (2) 木管可以超吹的泛音少(通常只能吹到第二泛音,只有長笛可以吹出第四泛音),而銅管則可以吹出比較高的泛音(通?梢源档降谑阂簦瑘A號可以吹到第十六泛音);

  (3) 木管的振源有兩種類型——?dú)饣?長笛和短笛)和哨片(其他木管樂器),而銅管則是唇簧。

  打擊樂器

  管弦樂隊中打擊樂器是一組很有色彩的的樂組,其中有相當(dāng)一部分是鼓,打擊樂組通常用來在樂曲中渲染氣氛或烘托心情。

  管弦樂隊中,最早使用且最廣泛的是定音鼓,用途僅為增強(qiáng)樂曲氣勢。再來是小軍鼓、大軍鼓、鈸、木琴、鐘琴等。不過后來樂曲逐漸走向多樣化,打擊樂器豐富的節(jié)奏性因此得到善用。

  在二十世紀(jì)初期管樂開始發(fā)展,各式各樣的打擊樂器慢慢被研發(fā)改良,作曲家得以利用多樣的音響效果使樂曲更加有變化。隨之打擊樂中的小軍鼓和定音鼓并成為了關(guān)鍵的打擊樂樂器,這能帶領(lǐng)整個樂隊的走向和節(jié)拍,相當(dāng)于副指揮。

  樂器分類

  管弦樂器種類繁多,分類方法也繁瑣,一般有以下幾種分類方法:

  (1) 按音色分,可分為人聲、弦樂器、木管樂器、銅管樂器、色彩性樂器、打擊樂器,其中前面四類可歸為持續(xù)音樂器,后面兩類可歸為非持續(xù)音樂器;

  (2) 按音準(zhǔn)分,可分為無音高樂器、自由音高樂器、浮動音高樂器和固定音高樂器;

  (3) 按音域分,可分為無音高樂器、全音域樂器、高音樂器、中音樂器、低音樂器和倍低音樂器;

  (4) 按調(diào)性分,可分為無音高樂器、非移調(diào)樂器和移調(diào)樂器;

  (5) 按地位分,可分為必要樂器、常用樂器、少用樂器和編外樂器。

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