中學(xué)生詩(shī)歌知識(shí)51則
1、衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。(《歸園田居》)
這句話看似平淡,但對(duì)“愿無(wú)違”強(qiáng)調(diào)得很充分,蘊(yùn)含了不要在那渾濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我的意思。
2、綠樹(shù)村邊合,青山郭外斜。(《過(guò)故人莊》)
寫山村風(fēng)光。由近漸遠(yuǎn),景*越來(lái)越開(kāi)闊,寫出了一派清幽恬靜的氣氛。
3、亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。(《錢塘湖春行》)
“漸欲”、“才能”兩個(gè)字眼富于動(dòng)態(tài),表現(xiàn)出亂花和淺草的勃勃生機(jī)。
4。一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來(lái)。(《書湖*先生壁》)
用擬人手法,將“一水”、“兩山”寫成富有人情的親切形象!白o(hù)”、“繞”二字顯得極有情致。
5、山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。(《游山西村》)
這是動(dòng)中即景,寫出了路疑無(wú)而實(shí)有,景似絕而復(fù)出的境界,蘊(yùn)含著生活的哲理,后引申為人在遇到困境時(shí)會(huì)生出許多希望。
6、日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。(《觀滄海》)
這幾句詩(shī)創(chuàng)造了一種宏大的意境,表現(xiàn)了作者吞吐日月的博大胸襟。
7、海日生殘夜,*春入舊年。(《次北固山下》)
“日”與“春”作為新生的美好事物的象征,提到主語(yǔ)的位置加以強(qiáng)調(diào),并且用“生”字和“入”字使之?dāng)M人化,賦予它們以人的意志和情思,妙在作者無(wú)意說(shuō)理,卻在描寫景物、節(jié)令之中,蘊(yùn)含著一種自然理趣,給人樂(lè)觀、向上的力量。
8、會(huì)當(dāng)臨絕頂,一覽眾山小。(《望岳》)
寫出了詩(shī)人不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概,具有一定的生活哲理。
9、稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。(《西*月》)
稻花香里說(shuō)豐年的不是人,而是一片蛙聲,這種側(cè)面烘托詩(shī)人陶醉在豐收的歡樂(lè)之中的寫法極為動(dòng)人。
10、海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。(《送杜少府之任蜀州》)
這是勸慰友人不要為離別而悲傷,而要心胸豁達(dá),坦然對(duì)待。這兩句詩(shī)語(yǔ)言形象而凝練,飽含深情而富于哲理,一洗以往送別詩(shī)黯然消魂的感傷情調(diào),而代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情,給人以莫大的鼓舞和安慰。
11、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?*波*上使人愁。(《黃鶴樓》)
“鄉(xiāng)愁”之情與“日暮”、“*波”之景相交融,使詩(shī)意重歸于開(kāi)頭那種渺茫的境界。
12.沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。(《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》)
景象壯麗,一改前面?zhèn)械统恋那檎{(diào),變?yōu)榭犊簱P(yáng)的氣概。這兩句還借自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展,蘊(yùn)含哲理。
13.商女不知亡國(guó)恨,隔*猶唱《*花》。(《泊秦淮》)
表面批評(píng)歌女,實(shí)際上批評(píng)縱情聲*、醉生夢(mèng)死的頹靡世風(fēng),批評(píng)了沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮,也蘊(yùn)含著對(duì)世道的憤慨。
14.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。(《夜雨寄北》)
以未來(lái)想象中的歡聚許諾友人,不僅是暫且寬慰自己,也是安慰友人。于是未來(lái)的歡聚反襯今夜的愁苦,而今夜的愁苦又成了重聚中的話題材,增添了重聚的歡樂(lè)。
15.老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已。(《龜雖壽》)
用“老驥”作比喻,表達(dá)了詩(shī)人為統(tǒng)一全國(guó)而繼續(xù)奮斗的雄心壯志。后人常用這幾句比喻人面對(duì)暮年,仍保持一種生命不息、斗爭(zhēng)不止、奮發(fā)有為的精神境界。
16.剪不斷,理還亂,是離愁。(《相見(jiàn)歡》)
暗用絲作喻體,卻更進(jìn)一步,翻出新意,形容愁思之紛繁和難解。
17.問(wèn)渠哪得清如許,為有源頭活水來(lái)。(《觀書有感》)
水之清澈,是因?yàn)橛性搭^活水不斷注入,暗喻人要心靈澄明,就得認(rèn)真讀書,時(shí)時(shí)補(bǔ)充新知。人們也用這兩句詩(shī)贊美一個(gè)人的學(xué)問(wèn)或藝術(shù)的成就,自有其深厚的淵源。我們也可從中得到啟發(fā),只有思想活躍,以開(kāi)闊的胸襟,接受種種不同的思想,鮮活的知識(shí),廣泛包容,方能才思不斷,新水長(zhǎng)流。
18.最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。(《清平樂(lè)村居》)
“亡賴”即“無(wú)賴”貶詞褒用,表現(xiàn)小兒活潑可愛(ài)的情狀,充滿愛(ài)憐之情!芭P”字使小兒剝蓮蓬時(shí)的天真、頑皮躍然紙上。
19.大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(《使至塞上》)
“大”狀其景觀,意境雄渾,視野開(kāi)闊,“孤”寫出了炊*的孤單、醒目!爸薄笔咕拔镒兊猛Π螆(jiān)韌,剛直有力!伴L(zhǎng)”視野開(kāi)闊,“圓”給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。
20、我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西。(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)
月亮本無(wú)情,但詩(shī)人通過(guò)豐富的想象,賦予月亮以人的感**,將月亮人格化了。
21、感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。(《春望》)
采用擬人手法,以物之情寫人之情,極力渲染了詩(shī)人憂國(guó)思家的痛苦心情。
22、不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層。(《登飛來(lái)峰》)
不怕浮云遮住了遠(yuǎn)望的眼光,只是因?yàn)樯碓谧罡邔。這兩句是全詩(shī)的精華,蘊(yùn)含著深刻的哲理,具有普遍的意義。
23、*山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。(《論詩(shī)》)
國(guó)家代代都有有才情的人出現(xiàn),他們各自的影響也不過(guò)只有幾百年而已,這實(shí)則表達(dá)了詩(shī)人主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要有時(shí)代精神與個(gè)人獨(dú)創(chuàng),反對(duì)泥古不化,盲目崇古守舊。
24、山隨平野盡,*入大荒流。(《渡荊門外送別》)
“隨”將群山與平野的位置逐漸變換、推移,給人以空間感和流動(dòng)感,“入”字仿佛*水流碧空,流入荒漠遼闊的原野,流入大海之外,短短十字,畫出了一幅氣勢(shì)磅礴的萬(wàn)里長(zhǎng)*圖。
25、自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。(《秋詞》)
一反過(guò)去描寫秋景蕭瑟的感傷情調(diào),以為秋日勝過(guò)生氣盎然的春天,表現(xiàn)了一種積極向上的思想感情。
26、東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。(《赤壁》)
反說(shuō)其事,以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳**事形勢(shì)的重大影響。二喬的命運(yùn)在這里代表了東吳的命運(yùn),以小見(jiàn)大,深刻*策。
27、人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。(《過(guò)零丁洋》)
直抒胸臆,表明作者以死明志的決心,是千古傳誦的名句。
28、莫道人生無(wú)再少?門前流水尚能西!(《浣溪沙》)
由西流的溪水,想到青春可以永駐,大可不必為人生衰老嘆息,有一種積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。
29、曲徑通幽處,禪房花木深。(《題破山寺后禪院》)
“曲”、“幽”、“深”等字眼表現(xiàn)了禪院花木扶疏,幽深清靜的環(huán)境。二句暗示的意義多于寫實(shí)的意義,不僅描摹景物精美,而且表現(xiàn)了華夏文化那種對(duì)曲折美、搖曳美的追求,喚起了讀者的生活體驗(yàn)。
30、云橫秦嶺家何在,雪涌藍(lán)關(guān)馬不前。(《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)
有身家無(wú)寄的渺茫感,有逐于朝廷在失意感。而后一句則是借景以寓深情,表面看,好象馬不愿前行,實(shí)際正是人不愿前行的外化描寫。這兩句將眼前景與心中情完美統(tǒng)一。
31、無(wú)限河山淚,誰(shuí)言天地寬。(《別云間》)
深沉、強(qiáng)烈地表達(dá)了英雄失路之悲。
32、人有悲歡離合,月有*晴圓缺,此事古難全。(《水調(diào)歌頭》)
道出了人月無(wú)常,自古皆然的生活哲理,給人積極向上的思想感情,但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟,表達(dá)了對(duì)親人的美好祝愿,喚起了人類普遍情感體驗(yàn)。
33、人比黃花瘦。(《醉花*》)
以花喻人,既摹形,又傳神,具有深入人心的力量!笆荨蹦艘辉~之眼,有創(chuàng)造*。
34、忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。(《白雪歌送武判官歸京》)
以梨花喻雪花,“忽”字表現(xiàn)了詩(shī)人之喜。此句寫出了邊地特有的奇異風(fēng)光。
35、黑云壓城城欲摧,*光向日金鱗開(kāi)。(《雁門太守行》)
“黑”、“金”等凝重的**,渲染了危機(jī)將至,背水一戰(zhàn)、戒備森嚴(yán)的悲壯氣氛。第一句可引申為情況危急。
36、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。(《無(wú)題》)
以“春蠶”、“蠟炬”為喻,抒寫強(qiáng)烈的相思和至死不渝的愛(ài)情。后亦指一切無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。
37、興,百姓苦,亡,百姓苦。(《山坡羊》)
道出了作者對(duì)歷史的評(píng)判,在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中,無(wú)論怎樣改朝換代,*依舊過(guò)著痛苦的生活。
38、安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏。(《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)
表現(xiàn)了杜甫關(guān)心社會(huì),兼濟(jì)天下的情懷。
39、請(qǐng)君暫上凌**,若個(gè)書生萬(wàn)戶侯。(《南園》)
表達(dá)了作者懷才不遇的苦悶,后一句點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨。
40、斜暉脈脈水悠悠。(《夢(mèng)*南》)
表面寫水,實(shí)際上也暗喻望穿秋水的眼神,情景交融。
41、夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬*河入夢(mèng)來(lái)。(《十一月四日風(fēng)雨大作》)
“風(fēng)吹雨”既指自然界中的風(fēng)雨,也象征著風(fēng)雨飄搖的宋王朝,“夜闌”指夜深,標(biāo)志了“思”的時(shí)間長(zhǎng)度。表達(dá)了詩(shī)人日夜不忘恢復(fù)國(guó)土,報(bào)效國(guó)家的愛(ài)國(guó)熱情。
42、落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。(《己亥雜詩(shī)》)
以落花為喻,表明作者為國(guó)為民仍要盡一份心力的心志,在形象的比喻中,自然而然融入議論。后也指一切無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。
43、采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。(《飲酒》)
形象地寫出了詩(shī)人恬淡、閑適、寧?kù)o、自得的生活態(tài)度,“悠然”、“見(jiàn)”是不經(jīng)意的看見(jiàn),體現(xiàn)了詩(shī)人與大自然融為一體的自由而平靜的心境。
44、氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城。(《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》)
“蒸”顯示出洞庭湖豐厚的積蓄,仿佛廣大沼澤地帶都受到湖的滋養(yǎng)才顯得那樣郁郁蔥蔥!昂场币r托出洞庭湖的澎湃激蕩、氣魄宏大。
45、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。(《行路難》)
表現(xiàn)了詩(shī)人自信、執(zhí)著追求理想的強(qiáng)大精神力量。
46、人不寐,將*白發(fā)征夫淚。(《漁家傲》)
表現(xiàn)了將士壯志難酬,懷念故鄉(xiāng)的心情。
47、*流天地外,山*有無(wú)中。(《漢*臨眺》)
前句寫出了*水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn),后句又以蒼茫山*烘托出*勢(shì)的浩瀚空闊。兩句著墨極淡,卻給人偉麗新奇之感。
48、抽*斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。(《宣州謝眺樓餞別校書叔云》)
用了一個(gè)比喻,好比用*切斷流水一樣,結(jié)果,水反而流得更急了,用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對(duì)不可能的,因?yàn)榫谱砗蠓锤l(fā)了內(nèi)心的愁苦、憤懣。
49、無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。(《浣溪沙》)
花開(kāi)花落的自然規(guī)律,所以人是無(wú)可奈何的燕子每年都回來(lái)尋舊巢,所以說(shuō)似曾相識(shí)。用“來(lái)”與“去”對(duì)比,以“來(lái)”反襯“去”,表現(xiàn)詩(shī)人惜春的心理。此二句用景物描寫把詩(shī)人的感情表現(xiàn)得很細(xì)膩,很生動(dòng)。
50、會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,*天狼。(《*城子密州出獵》)
借用典故,表達(dá)了詩(shī)人報(bào)效國(guó)家,關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)精神。
51、了卻君王天下事,贏得生前身后名。(《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》)
充分表達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)*和雄心壯志。
第2篇:中學(xué)生詩(shī)歌知識(shí)51則
1、衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。(《歸園田居》)
這句話看似平淡,但對(duì)“愿無(wú)違”強(qiáng)調(diào)得很充分,蘊(yùn)含了不要在那渾濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去自我的意思。
2、綠樹(shù)村邊合,青山郭外斜。(《過(guò)故人莊》)
寫山村風(fēng)光。由近漸遠(yuǎn),景*越來(lái)越開(kāi)闊,寫出了一派清幽恬靜的氣氛。
3、亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。(《錢塘湖春行》)
“漸欲”、“才能”兩個(gè)字眼富于動(dòng)態(tài),表現(xiàn)出亂花和淺草的勃勃生機(jī)。
4。一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來(lái)。(《書湖*先生壁》)
用擬人手法,將“一水”、“兩山”寫成富有人情的親切形象!白o(hù)”、“繞”二字顯得極有情致。
5、山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村。(《游山西村》)
這是動(dòng)中即景,寫出了路疑無(wú)而實(shí)有,景似絕而復(fù)出的境界,蘊(yùn)含著生活的哲理,后引申為人在遇到困境時(shí)會(huì)生出許多希望。
6、日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里。(《觀滄海》)
這幾句詩(shī)創(chuàng)造了一種宏大的意境,表現(xiàn)了作者吞吐日月的博大胸襟。
7、海日生殘夜,*春入舊年。(《次北固山下》)
“日”與“春”作為新生的美好事物的象征,提到主語(yǔ)的位置加以強(qiáng)調(diào),并且用“生”字和“入”字使之?dāng)M人化,賦予它們以人的意志和情思,妙在作者無(wú)意說(shuō)理,卻在描寫景物、節(jié)令之中,蘊(yùn)含著一種自然理趣,給人樂(lè)觀、向上的力量。
8、會(huì)當(dāng)臨絕頂,一覽眾山小。(《望岳》)
寫出了詩(shī)人不怕困難,敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概,具有一定的生活哲理。
9、稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。(《西*月》)
稻花香里說(shuō)豐年的不是人,而是一片蛙聲,這種側(cè)面烘托詩(shī)人陶醉在豐收的歡樂(lè)之中的寫法極為動(dòng)人。
10、海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。(《送杜少府之任蜀州》)
這是勸慰友人不要為離別而悲傷,而要心胸豁達(dá),坦然對(duì)待。這兩句詩(shī)語(yǔ)言形象而凝練,飽含深情而富于哲理,一洗以往送別詩(shī)黯然消魂的感傷情調(diào),而代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情,給人以莫大的鼓舞和安慰。
11、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?*波*上使人愁。(《黃鶴樓》)
“鄉(xiāng)愁”之情與“日暮”、“*波”之景相交融,使詩(shī)意重歸于開(kāi)頭那種渺茫的境界。
12.沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。(《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》)
景象壯麗,一改前面?zhèn)械统恋那檎{(diào),變?yōu)榭犊簱P(yáng)的氣概。這兩句還借自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展,蘊(yùn)含哲理。
13.商女不知亡國(guó)恨,隔*猶唱《*花》。(《泊秦淮》)
表面批評(píng)歌女,實(shí)際上批評(píng)縱情聲*、醉生夢(mèng)死的頹靡世風(fēng),批評(píng)了沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮,也蘊(yùn)含著對(duì)世道的憤慨。
14.何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。(《夜雨寄北》)
以未來(lái)想象中的歡聚許諾友人,不僅是暫且寬慰自己,也是安慰友人。于是未來(lái)的歡聚反襯今夜的愁苦,而今夜的愁苦又成了重聚中的話題材,增添了重聚的歡樂(lè)。
15.老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已。(《龜雖壽》)
用“老驥”作比喻,表達(dá)了詩(shī)人為統(tǒng)一全國(guó)而繼續(xù)奮斗的雄心壯志。后人常用這幾句比喻人面對(duì)暮年,仍保持一種生命不息、斗爭(zhēng)不止、奮發(fā)有為的精神境界。
16.剪不斷,理還亂,是離愁。(《相見(jiàn)歡》)
暗用絲作喻體,卻更進(jìn)一步,翻出新意,形容愁思之紛繁和難解。
17.問(wèn)渠哪得清如許,為有源頭活水來(lái)。(《觀書有感》)
水之清澈,是因?yàn)橛性搭^活水不斷注入,暗喻人要心靈澄明,就得認(rèn)真讀書,時(shí)時(shí)補(bǔ)充新知。人們也用這兩句詩(shī)贊美一個(gè)人的學(xué)問(wèn)或藝術(shù)的成就,自有其深厚的淵源。我們也可從中得到啟發(fā),只有思想活躍,以開(kāi)闊的胸襟,接受種種不同的思想,鮮活的知識(shí),廣泛包容,方能才思不斷,新水長(zhǎng)流。
18.最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。(《清平樂(lè)村居》)
“亡賴”即“無(wú)賴”貶詞褒用,表現(xiàn)小兒活潑可愛(ài)的情狀,充滿愛(ài)憐之情!芭P”字使小兒剝蓮蓬時(shí)的天真、頑皮躍然紙上。
19.大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(《使至塞上》)
“大”狀其景觀,意境雄渾,視野開(kāi)闊,“孤”寫出了炊*的孤單、醒目。“直”使景物變得挺拔堅(jiān)韌,剛直有力。“長(zhǎng)”視野開(kāi)闊,“圓”給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。
20、我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西。(《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》)
月亮本無(wú)情,但詩(shī)人通過(guò)豐富的想象,賦予月亮以人的感**,將月亮人格化了。
21、感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。(《春望》)
采用擬人手法,以物之情寫人之情,極力渲染了詩(shī)人憂國(guó)思家的痛苦心情。
22、不畏浮云遮望眼,只緣身在最高層。(《登飛來(lái)峰》)
不怕浮云遮住了遠(yuǎn)望的眼光,只是因?yàn)樯碓谧罡邔。這兩句是全詩(shī)的精華,蘊(yùn)含著深刻的哲理,具有普遍的意義。
23、*山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。(《論詩(shī)》)
國(guó)家代代都有有才情的人出現(xiàn),他們各自的影響也不過(guò)只有幾百年而已,這實(shí)則表達(dá)了詩(shī)人主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要有時(shí)代精神與個(gè)人獨(dú)創(chuàng),反對(duì)泥古不化,盲目崇古守舊。
24、山隨平野盡,*入大荒流。(《渡荊門外送別》)
“隨”將群山與平野的位置逐漸變換、推移,給人以空間感和流動(dòng)感,“入”字仿佛*水流碧空,流入荒漠遼闊的原野,流入大海之外,短短十字,畫出了一幅氣勢(shì)磅礴的萬(wàn)里長(zhǎng)*圖。
25、自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。(《秋詞》)
一反過(guò)去描寫秋景蕭瑟的感傷情調(diào),以為秋日勝過(guò)生氣盎然的春天,表現(xiàn)了一種積極向上的思想感情。
26、東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。(《赤壁》)
反說(shuō)其事,以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳**事形勢(shì)的重大影響。二喬的命運(yùn)在這里代表了東吳的命運(yùn),以小見(jiàn)大,深刻*策。
27、人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。(《過(guò)零丁洋》)
直抒胸臆,表明作者以死明志的決心,是千古傳誦的名句。
28、莫道人生無(wú)再少?門前流水尚能西!(《浣溪沙》)
由西流的溪水,想到青春可以永駐,大可不必為人生衰老嘆息,有一種積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。
29、曲徑通幽處,禪房花木深。(《題破山寺后禪院》)
“曲”、“幽”、“深”等字眼表現(xiàn)了禪院花木扶疏,幽深清靜的環(huán)境。二句暗示的意義多于寫實(shí)的意義,不僅描摹景物精美,而且表現(xiàn)了華夏文化那種對(duì)曲折美、搖曳美的追求,喚起了讀者的生活體驗(yàn)。
30、云橫秦嶺家何在,雪涌藍(lán)關(guān)馬不前。(《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)
有身家無(wú)寄的渺茫感,有逐于朝廷在失意感。而后一句則是借景以寓深情,表面看,好象馬不愿前行,實(shí)際正是人不愿前行的外化描寫。這兩句將眼前景與心中情完美統(tǒng)一。
31、無(wú)限河山淚,誰(shuí)言天地寬。(《別云間》)
深沉、強(qiáng)烈地表達(dá)了英雄失路之悲。
32、人有悲歡離合,月有*晴圓缺,此事古難全。(《水調(diào)歌頭》)
道出了人月無(wú)常,自古皆然的生活哲理,給人積極向上的思想感情,但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟,表達(dá)了對(duì)親人的美好祝愿,喚起了人類普遍情感體驗(yàn)。
33、人比黃花瘦。(《醉花*》)
以花喻人,既摹形,又傳神,具有深入人心的力量!笆荨蹦艘辉~之眼,有創(chuàng)造*。
34、忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。(《白雪歌送武判官歸京》)
以梨花喻雪花,“忽”字表現(xiàn)了詩(shī)人之喜。此句寫出了邊地特有的奇異風(fēng)光。
35、黑云壓城城欲摧,*光向日金鱗開(kāi)。(《雁門太守行》)
“黑”、“金”等凝重的**,渲染了危機(jī)將至,背水一戰(zhàn)、戒備森嚴(yán)的悲壯氣氛。第一句可引申為情況危急。
36、春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。(《無(wú)題》)
以“春蠶”、“蠟炬”為喻,抒寫強(qiáng)烈的相思和至死不渝的愛(ài)情。后亦指一切無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。
37、興,百姓苦,亡,百姓苦。(《山坡羊》)
道出了作者對(duì)歷史的評(píng)判,在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中,無(wú)論怎樣改朝換代,*依舊過(guò)著痛苦的生活。
38、安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏。(《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)
表現(xiàn)了杜甫關(guān)心社會(huì),兼濟(jì)天下的情懷。
39、請(qǐng)君暫上凌**,若個(gè)書生萬(wàn)戶侯。(《南園》)
表達(dá)了作者懷才不遇的苦悶,后一句點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨。
40、斜暉脈脈水悠悠。(《夢(mèng)*南》)
表面寫水,實(shí)際上也暗喻望穿秋水的眼神,情景交融。
41、夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬*河入夢(mèng)來(lái)。(《十一月四日風(fēng)雨大作》)
“風(fēng)吹雨”既指自然界中的風(fēng)雨,也象征著風(fēng)雨飄搖的宋王朝,“夜闌”指夜深,標(biāo)志了“思”的時(shí)間長(zhǎng)度。表達(dá)了詩(shī)人日夜不忘恢復(fù)國(guó)土,報(bào)效國(guó)家的愛(ài)國(guó)熱情。
42、落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。(《己亥雜詩(shī)》)
以落花為喻,表明作者為國(guó)為民仍要盡一份心力的心志,在形象的比喻中,自然而然融入議論。后也指一切無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。
43、采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。(《飲酒》)
形象地寫出了詩(shī)人恬淡、閑適、寧?kù)o、自得的生活態(tài)度,“悠然”、“見(jiàn)”是不經(jīng)意的看見(jiàn),體現(xiàn)了詩(shī)人與大自然融為一體的自由而平靜的心境。
44、氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城。(《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》)
“蒸”顯示出洞庭湖豐厚的積蓄,仿佛廣大沼澤地帶都受到湖的滋養(yǎng)才顯得那樣郁郁蔥蔥!昂场币r托出洞庭湖的澎湃激蕩、氣魄宏大。
45、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。(《行路難》)
表現(xiàn)了詩(shī)人自信、執(zhí)著追求理想的強(qiáng)大精神力量。
46、人不寐,將*白發(fā)征夫淚。(《漁家傲》)
表現(xiàn)了將士壯志難酬,懷念故鄉(xiāng)的心情。
47、*流天地外,山*有無(wú)中。(《漢*臨眺》)
前句寫出了*水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn),后句又以蒼茫山*烘托出*勢(shì)的浩瀚空闊。兩句著墨極淡,卻給人偉麗新奇之感。
48、抽*斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。(《宣州謝眺樓餞別校書叔云》)
用了一個(gè)比喻,好比用*切斷流水一樣,結(jié)果,水反而流得更急了,用飲酒取醉的辦法去解除憂愁是絕對(duì)不可能的,因?yàn)榫谱砗蠓锤l(fā)了內(nèi)心的愁苦、憤懣。
49、無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。(《浣溪沙》)
花開(kāi)花落的自然規(guī)律,所以人是無(wú)可奈何的燕子每年都回來(lái)尋舊巢,所以說(shuō)似曾相識(shí)。用“來(lái)”與“去”對(duì)比,以“來(lái)”反襯“去”,表現(xiàn)詩(shī)人惜春的心理。此二句用景物描寫把詩(shī)人的感情表現(xiàn)得很細(xì)膩,很生動(dòng)。
50、會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,*天狼。(《*城子密州出獵》)
借用典故,表達(dá)了詩(shī)人報(bào)效國(guó)家,關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)精神。
51、了卻君王天下事,贏得生前身后名。(《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》)
充分表達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)*和雄心壯志。
第3篇:關(guān)于初中詩(shī)歌的知識(shí)與知識(shí)
初中古詩(shī)文中考必背知識(shí)點(diǎn)
第一冊(cè)
一、次北固山下 唐朝 王灣(重點(diǎn))
客路青山外,行舟綠水前。潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜,*春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊。 ?寫歲末年初*邊景*用來(lái)感嘆歲月無(wú)情,徒增游子無(wú)限鄉(xiāng)愁:海日生殘夜,*春入舊年。
?表達(dá)鄉(xiāng)愁之情的句子:鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊。 3。詩(shī)中有一個(gè)對(duì)偶句,蘊(yùn)含新事物孕育于舊事物解體之時(shí)的哲理,這兩句詩(shī)是:海日生殘夜,*春入舊年。
4。時(shí)序交替中的景物,暗示著時(shí)光的的流逝,蘊(yùn)含自然理趣的詩(shī)句是:海日生殘夜,*春入舊年。
5。首聯(lián)寫出了詩(shī)人怎樣的思想感情,
答:先寫[客路",后寫[行舟",寫出了人在他鄉(xiāng)、神馳故里的漂泊羈旅之情。
6。頷聯(lián)[潮平兩岸闊"有的版本作[潮平兩岸失",你覺(jué)得[闊"與[失[哪個(gè)更好,[風(fēng)正一帆懸"能否改為[風(fēng)正數(shù)帆懸",為什么,
答:?[闊"字更好,它給人以視野十分開(kāi)闊的強(qiáng)烈感受,且讀起來(lái)與[懸"字對(duì)應(yīng),聲調(diào)也更響亮。?或[失"更好。它生動(dòng)描摹了*岸因春潮高漲而與水面平齊,似乎消失了的主觀視覺(jué)形象。
?不能改,詩(shī)人意在以[一帆懸"之小景襯[兩岸闊"之大景,改了就沒(méi)有這種效果了。
7。頸聯(lián)歷來(lái)為人們所欣賞,請(qǐng)選擇一個(gè)角度作簡(jiǎn)要分析。 答:a[生"[入"用擬人的手法,生動(dòng)形象,富有生機(jī)。 b反映了時(shí)序的交替,蘊(yùn)涵自然理趣。
c[日"[春"作為新生的美好事物的象征,透露出積極、樂(lè)觀、向上的感情。
8。本詩(shī)表達(dá)了漂泊在外的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人深切的思念之情。你認(rèn)為詩(shī)中的哪一處句子最能
突出地表達(dá)這種思想感情?為什么?
答:最后兩句,詩(shī)人由歸雁想起鴻雁傳書的故事,心中涌起對(duì)故鄉(xiāng)洛陽(yáng)的思念。
9。從這首詩(shī)看,詩(shī)人處在怎樣的境況之中,這首詩(shī)表達(dá)了怎樣的思想感情,
答:遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),漂泊*南水上。表達(dá)了漂泊中的孤獨(dú)情懷和思鄉(xiāng)之情。(可從[客路青山外,行舟綠水前"、[鄉(xiāng)書何由達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊"等句看出) 10。前人評(píng)價(jià)[海日生殘夜,*春入舊年"這兩句詩(shī)是[形容景物,妙絕千古"。你認(rèn)為它[妙"在何處,
答:當(dāng)殘夜還未消退之時(shí),一輪紅日已從海上升起;當(dāng)舊年尚未逝去,*上已現(xiàn)出春天的消息。寫景逼真,還蘊(yùn)含一種生活哲理,突現(xiàn)了新生事物的強(qiáng)大生命力。給人以樂(lè)觀向上的鼓舞力量。
唐朝 杜牧(07<<中考指南>>35頁(yè) 重點(diǎn)) 二、赤壁
折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
?假設(shè)東吳美女的命運(yùn)表現(xiàn)東吳失敗后的屈辱。寫出了周瑜獲勝純屬于偶然的機(jī)遇的句子:東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
2。含機(jī)遇造人的哲理的詩(shī)句是:東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。 3。詩(shī)中評(píng)述的是哪一歷史事件,(赤壁之戰(zhàn))周郎指(周瑜),二喬分別是(孫策、周瑜的妻子大喬小喬)。
4。本詩(shī)構(gòu)思別出心裁,請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容作具體分析。(最后后兩句詩(shī)的妙處?)
答:a、此詩(shī)借一件古物[折戟"興起對(duì)歷史的慨嘆,以兩個(gè)美女象征國(guó)家的命運(yùn),以小見(jiàn)大,巧妙自然。b、3、4句,詩(shī)人未從正面去評(píng)論這次戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗的原因,而是提出了一個(gè)與事實(shí)相反的假設(shè),從而抒發(fā)了對(duì)歷史的感慨,角度新穎,思路奇特。 5。全詩(shī)最精*的是久為人們傳誦的末二句,這二句議論感慨抒發(fā)了作者怎樣的思想感情,
明確:這二句曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟。詩(shī)人慨嘆歷史上英雄成名的機(jī) 遇,是因?yàn)樗约荷环陼r(shí),有**事才能而不得一展。它還有一層意思:只要有機(jī)遇,相信自己總會(huì)有作為。
6。有人認(rèn)為這首詩(shī)的第四句可改為[國(guó)破人亡在此朝",你怎么看,
若改為[國(guó)破人亡在此朝"意思自然沒(méi)錯(cuò),但一點(diǎn)詩(shī)味也沒(méi)有了。杜牧運(yùn)用[銅雀春深鎖二喬"這一富于形象*的詩(shī)句,即小見(jiàn)大,正是此詩(shī)藝術(shù)處理上獨(dú)特的成功之處。
三、浣溪沙 北宋 蘇軾
山下蘭芽短浸溪,松間沙路凈無(wú)泥,蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰(shuí)道人生無(wú)再少,門前流水尚能西,休將白發(fā)唱黃雞。 ? 子規(guī):杜鵑鳥;?黃雞:白居易詩(shī)有[黃雞催曉"句,用以感嘆人生易老。
1。抒發(fā)感慨,表現(xiàn)作者雖處困境,仍力求振作精神的句子是:誰(shuí)道人生無(wú)再少,門前流水尚能西-休將白發(fā)唱黃雞。
2。表明作者人生態(tài)度非常積極的句子:誰(shuí)道人生難再少,門前流水尚能西,休將白發(fā)唱黃雞。/
3。表明人不要自嘆衰老應(yīng)該振奮精神,充滿樂(lè)觀的句子:誰(shuí)道人生無(wú)再少,門前流水尚能西,休將白發(fā)唱黃雞。iv>
4。有古人在評(píng)價(jià)這首詞時(shí)認(rèn)為[門前流水尚能西"一句富含哲理,運(yùn)用得十分巧妙。你同意這樣的觀點(diǎn)嗎,為什么,請(qǐng)結(jié)合全詞進(jìn)行簡(jiǎn)要賞析。 答:同意。這里的[溪水西流"給作者極大的啟迪:水尚能西流,人生就不能再次年輕嗎--體現(xiàn)了作者不因?yàn)槟昀隙麡O悲觀的態(tài)度。全詩(shī)體現(xiàn)了作者樂(lè)觀向上的精神。
5。[無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)"已成為千古名句,談?wù)勀銓?duì)這兩句話的理解,答:花開(kāi)花落是自然規(guī)律,所以人是無(wú)可奈何的;燕子每年都回來(lái)尋舊巢,所以說(shuō)似曾相似。這是作者對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆。
四、十五夜望月 唐朝 王建(07<中考指南>35頁(yè) 重點(diǎn)) 中庭地白樹(shù)棲鴉,冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家,
1。這首詩(shī)為什么在表達(dá)表達(dá)思念之情的詩(shī)中表具一格,答:詩(shī)中詩(shī)人并沒(méi)有采用直接抒情的方式,傾訴自己的思念之切,而是用一種委婉的疑問(wèn)語(yǔ)氣表來(lái)表達(dá)詩(shī)人的相思之情。如:今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家,
,(這首詩(shī)語(yǔ)言形象,意境深遠(yuǎn)。你最欣賞其中的哪一個(gè)字詞,請(qǐng)口味一番。(此題三個(gè)詞必須背上 重要)
答:,[落"字新穎貼切,給人以動(dòng)感,仿佛秋思隨著月亮的清輝一齊灑落人間,將詩(shī)人對(duì)月懷人的情思,淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。
,、詩(shī)人寫中庭月*,只用[地白"一詞,卻給人以積水空明、澄靜素潔之感,使人不由會(huì)聯(lián)想起李白的名句[床前明月光,疑是地上霜",沉浸在清美的意境之中。
,、[樹(shù)棲鴉"三個(gè)字,樸實(shí)、簡(jiǎn)潔、凝炬,既寫了鴉鵲棲息在樹(shù)上的情況,又烘托了月夜的寂靜。
,(古詩(shī)中寫月的詩(shī)句很多,請(qǐng)寫出兩句。
答:唐 張九齡 <望月懷遠(yuǎn)> 海上生明月,天涯共此時(shí)。
唐 王 維 <鳥鳴澗> 月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。
唐 白居易 <暮*吟> 可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。
宋 *棄疾 <西*月> 明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。
五、水調(diào)歌頭 北宋 蘇軾(側(cè)重背名句)
明月幾時(shí)有,把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間。
轉(zhuǎn)朱*,低綺戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,何事長(zhǎng)向別圓,人有悲歡離合,月有*晴圓缺,此事古難全。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
?詩(shī)人用月不能總圓,人不能總歡在這里來(lái)寬慰自己,表現(xiàn)他*上雖受到打擊但是也不能消沉頹廢的句子:人有悲歡離合,月有*晴圓缺,此事古難全。 ?詩(shī)人希望彼此能情誼深長(zhǎng),在相隔很遠(yuǎn)的地方仍能共享美好月*的幸福(祝愿人們生活幸福)的詩(shī)句:但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
3。蘇軾的<水調(diào)歌頭>:詞中直接寫明月的詩(shī)句是:轉(zhuǎn)朱*,低綺戶,照無(wú)眠。<記承天寺夜游>中間接描寫月光的句子:庭下如積水空明,水中藻荇交橫,蓋竹柏影也。
4。表達(dá)了作者曠達(dá)胸襟,表現(xiàn)了作者感悟人生哲理的詞句是:人有悲歡離合,月有*晴圓缺,此事古難全。從"隔千里兮共明月"演化而來(lái)的。
5。寫明月來(lái)表達(dá)對(duì)人生美好祝愿,道盡了千載離人心愿的詞句是:但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟。
6。"此事古難全"里的"此事"是指:人有悲歡離合,月有*晴圓缺。
六、早春呈水部張*員外 唐朝 韓愈(<中考復(fù)習(xí)指南>,,頁(yè) 重點(diǎn))
天街小雨潤(rùn)如酥,草*遙看近卻無(wú)。最是一年春好處,絕勝*柳滿皇都。
1。詩(shī)中最為精*描寫早春的綠若隱若現(xiàn),似有似無(wú)的詩(shī)句是:草*遙看近卻無(wú)。
2(這首詩(shī)表現(xiàn)早春特點(diǎn)的景物有哪些,答:小雨、草*等,表達(dá)了作者對(duì)早春的喜愛(ài)之情。
3([近卻無(wú)"一詞好在何處,[近卻無(wú)"表現(xiàn)了詩(shī)人獨(dú)到的觀察體驗(yàn),早春時(shí)節(jié)春草嬌嫩細(xì)小,星星點(diǎn)點(diǎn),遠(yuǎn)看一片碧綠,近看卻時(shí)有時(shí)無(wú),這三個(gè)字將初春小草的特點(diǎn)細(xì)致的表現(xiàn)出
來(lái)。
4(請(qǐng)你用自己的話概括這首絕句的主旨。答:早春比暮春風(fēng)光更好 5(請(qǐng)你談一談這首絕句所揭示的一般*道理。
答:一切美好的事物,最好的時(shí)節(jié)就是在它萌生的階段,它正朝著極盛方向前進(jìn),給人以希望和盼頭。
6(寫景須抓住事物的特征,詩(shī)中1、2句寫出了早春怎樣的特點(diǎn),用生動(dòng)的語(yǔ)言描述作者所寫的早春之景。
答:寫出了春雨細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)、春草若有若無(wú)的特點(diǎn)。 長(zhǎng)安的大街,浸在濛濛的細(xì)雨中,雨絲是那樣輕細(xì),那樣柔和,那樣滋潤(rùn),好像酥油一般。在細(xì)雨的滋養(yǎng)下,那草*,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,碧*朦朧,極清極新極淡,而待你走近了,反而覺(jué)得失卻了那綠*,但見(jiàn)細(xì)嫩纖小的草芽剛剛鉆出土面( 7(3、4句中[最"[絕勝"表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情, 答:運(yùn)用對(duì)比的手法,寫出了對(duì)早春特別喜愛(ài)的感情,也隱含著激勵(lì)人們珍惜早春美好時(shí)光的意思。
七、西*月 南宋 *棄疾
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取哇聲一片。
七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。 1。詩(shī)中暢談豐收,歡快之情與自然之景融為一體的詩(shī)句是:稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。
2(這首詞表達(dá)作者怎樣的感情,答:這首詞充分反應(yīng)顧作者對(duì)豐收所懷有的喜悅之情以及他對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)之情。
3([稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取哇聲一片。"一句好在何處,答:作者通過(guò)嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)捕捉了夏夜的景物特征,將暢談豐收歡快之情與自然之景融為一體,給人印象鮮明而深刻。
八、<秋詞>劉禹錫>(2005年連云港市中考已考 只背名句) 自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄。
?表現(xiàn)不同腐朽勢(shì)力妥協(xié)奮斗向上的堅(jiān)定信念的詩(shī)句:晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄。
2、劉禹錫的<秋詞>:贊美秋景勝春光的詩(shī)句是:自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。
九、迢迢牽牛星
迢迢牽牛星,皎皎河漢女。纖纖擢素手,札札弄機(jī)杼。 終日不成章,泣涕零如雨。河漢清且淺,相去復(fù)幾許, 盈盈一水間,脈脈不得語(yǔ)。
天河象征封建禮教,這首詩(shī)寫的是天上神話,表達(dá)的是人間悲情。
十、<聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄> 唐朝 李白(重點(diǎn)) 楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西。
?表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方朋友的慰問(wèn),表現(xiàn)掛念友人命運(yùn)之情無(wú)時(shí)不在,并有此心明月可以作*的詩(shī)句:我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西。
?本詩(shī)表達(dá)悲涼氣氛的句子:楊花落盡子規(guī)啼
3。正面寫詩(shī)人的愁緒,表達(dá)對(duì)友人的深切同情的詩(shī)句是:"我寄愁心與明月,隨風(fēng)直到夜郎西。"。
4。第一句選取了楊花與子規(guī)兩個(gè)意象,有什么作用,(1)楊花與子規(guī)兩個(gè)意象的作用是:點(diǎn)明時(shí)令,點(diǎn)明主旨,營(yíng)造基調(diào)氣氛。楊花象征離別與漂泊,子規(guī)啼聲悲哀。(,)[楊花"飄飛給人以漂泊之感,[子規(guī)"悲啼使人頓生離別之恨,通過(guò)特定的景物為全詩(shī)渲染了一種愁苦、凄涼的氣氛。
5。第二聯(lián)用了什么表現(xiàn)手法,表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情,第二聯(lián)把明月人格化,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)朋友的思念與同情。
6。作者為什么要把[愁心"寄與[明月"? 因?yàn)樵抡罩刑欤Ю锟晒,作者寄情于月?
朋友見(jiàn)月如見(jiàn)作者。
,(人們對(duì)這首詩(shī)后兩句尤為贊賞,請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)其妙處。 答:詩(shī)人將月亮人格化,無(wú)知無(wú)情的明月成了善解人意的知心人,意境新穎,令人回味無(wú)窮。
?<論語(yǔ)>專題:特別提示?<論語(yǔ)>中闡述學(xué)習(xí)與思考關(guān)系的句子是:學(xué)而不思則罔,思而不學(xué)則殆。 ?生活中表示既善于從正面學(xué)習(xí),也善于從反面借鑒的意思時(shí),我們常引用<論語(yǔ)>中的話:三人行,必有我?guī)熝桑瑩衿渖普叨鴱闹,其不善者而改之??孔子借題發(fā)揮,教育弟子勤學(xué)好問(wèn)的句子是:敏而好學(xué),不恥下問(wèn); ?在生活中,我們要表示應(yīng)當(dāng)向有長(zhǎng)處的人學(xué)習(xí),常用:[三人行,必有我?guī)熝?來(lái)表示; ?闡述正確的學(xué)習(xí)態(tài)度是實(shí)事求是,不能不懂裝懂的句子是:知之為知之,不知為不知,是知也; ?闡述讀書求學(xué)問(wèn)的
?孔子感嘆時(shí)光態(tài)度是以求學(xué)為快樂(lè)的句子是:知之者不如好之者,好之者不如樂(lè)之者; 易逝,以勉勵(lì)自己和學(xué)生要珍惜時(shí)間求學(xué)的句子是:逝者如斯夫,不舍晝夜。 ?<論語(yǔ)>中有談學(xué)習(xí)態(tài)度的,也有談學(xué)習(xí)方法的,請(qǐng)簡(jiǎn)要回答。 談學(xué)習(xí)態(tài)度的:學(xué)而不厭 學(xué)而時(shí)習(xí)之 敏而好學(xué),不恥下問(wèn) 三人行,必有我?guī)熝?學(xué)而不厭,誨人不倦 知之者不如好之者,好之者不如樂(lè)之者 逝者如斯夫,不舍晝夜。 談學(xué)習(xí)方法的:學(xué)而不思則罔,思而不學(xué)則殆 默而識(shí)之 溫故而知新 吾嘗終日不食,終夜不寢,以思,無(wú)益,不如學(xué)也 ?當(dāng)別人不了解甚至誤解自己時(shí),孔子在<論語(yǔ)>中認(rèn)為應(yīng)當(dāng)采取的正確態(tài)度是:人不知而不慍,不亦君子乎。
第二冊(cè)
一、<題破山寺后禪院>常建|(重點(diǎn))
清晨入古寺,初日照高林。曲徑通幽處,禪房花木深。 山光悅鳥*,潭影空人心。萬(wàn)籟此俱寂,但聞鐘磬音。 ?既寫出自然之景,又寫出心靈之境的詩(shī)句:山光悅鳥*,潭影空人心。?既是寫景的過(guò)程又是悟*的過(guò)程的詩(shī)句:山光悅鳥*,潭影空人心。 ?拓展:吳均<與朱元思書>陶冶心靈意境相同的詩(shī)句"鳶飛戾天者,望峰息心,經(jīng)綸世務(wù)者,窺谷忘反。"f
4、寫出了禪院幽靜的環(huán)境,以及這幽景給人生的啟示的句子:"曲徑通幽處,禪房花木深"。=d
,(答:這首詩(shī)著眼于表現(xiàn)禪寺后院幽靜、寂靜的環(huán)境;主要運(yùn)用了以動(dòng)寫靜的手法。
,(。末聯(lián)表面上是進(jìn)一步寫禪院的幽靜,實(shí)際上抒發(fā)了詩(shī)人什么樣的思想感情,
答:末聯(lián)表面上是進(jìn)一步寫禪院的幽靜,實(shí)際上是以聲靜來(lái)襯寫自己的心靜,抒發(fā)自己萬(wàn)念俱寂的出世的思想感情。
,。古人評(píng)詩(shī)常用[詩(shī)眼"的說(shuō)法,所謂[詩(shī)眼"往往是指一句詩(shī)中最精煉傳神的一個(gè)字。你認(rèn)為這首詩(shī)第三聯(lián)兩句中的[詩(shī)眼"分別是那一個(gè)字,為什么,請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。
答:[詩(shī)眼"分別是[悅"[空"。[悅"是說(shuō)秀美的山中景*使鳥的*情歡悅。[空"是說(shuō)潭水清澈,臨潭顧影,使人心中的俗念(或雜念)消除凈盡。[悅"[空"兩字表現(xiàn)了環(huán)境的幽靜,寫出了人的心情與山光水*相應(yīng)。
二、登岳陽(yáng)樓(,,,,年<中考復(fù)習(xí)指南>,,頁(yè) 重點(diǎn)) 昔聞洞庭水,今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。 親朋無(wú)一字,老病有孤舟。戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流。 1(把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)的詩(shī)句是:吳楚東南坼,乾坤日夜浮
,([吳楚東南坼,乾坤日夜浮"一句好在何處,
既有實(shí)寫,又有虛寫,[坼"、[浮"把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)。
3(首聯(lián)點(diǎn)明登臨之意。有人認(rèn)為表達(dá)喜悅之情,有人評(píng)價(jià)暗含抑郁悲涼。你同意哪種看法,
說(shuō)說(shuō)理由。(中考指南)答:(1)種看法,認(rèn)為表達(dá)作者喜悅之情,因?yàn)樽髡咴缇团瓮巧显狸?yáng)樓,今天初次登上,自然滿含喜悅之情。(2)種看法,認(rèn)為作者暗含抑郁悲涼之情,因?yàn)槎鸥σ簧鷳巡挪挥觯Y(jié)合[親朋無(wú)一字"[憑軒涕泗流"可知此時(shí)作者的坎坷落拓,在平淡的敘述中寄予了作者深沉和抑郁和壯志難酬的感慨。 (這首詩(shī)歷來(lái)被稱為意境開(kāi)闊雄偉之作,請(qǐng)結(jié)合頷聯(lián)和尾聯(lián)具體分析。(中考指南)答:頷4
聯(lián)將洞庭湖的廣闊無(wú)邊、水勢(shì)浩翰描繪得雄奇壯觀。尾聯(lián)突出詩(shī)人雖孤寂多病,但仍心憂天下的博大胸襟,兩聯(lián)上下襯托,相得益彰。
三、蟬 唐朝 虞世南
垂綏飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)。 1([飲清露"象征著什么,象征人的品格高潔。頁(yè)
2(后兩句隱喻的深層意義是什么, 答:做官做人應(yīng)該立身高處,品行高潔者,不需借助外力,自能聲名遠(yuǎn)播。
四、孤雁 唐朝 杜甫
孤雁不飲啄,飛鳴聲念群。誰(shuí)憐一片影,相失萬(wàn)重云, 望盡似猶見(jiàn),哀多如更聞。野鴉無(wú)意緒,鳴噪自紛紛。
1( 古人有"一詩(shī)之眼"與"一詩(shī)之骨"的說(shuō)法:"詩(shī)眼",指詩(shī)中最能表現(xiàn)情感意味、精神內(nèi)涵的"詞(字眼)";"詩(shī)骨",指詩(shī)中處于核心地位、起統(tǒng)率作用的"句"。上面這首詩(shī),其"詩(shī)眼"是 "孤"。
2。詩(shī)歌的抒情主人翁往往是自己。這首詩(shī)都抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情,
答:都表現(xiàn)了詩(shī)人孤獨(dú)凄涼的羈旅之情。
3。詩(shī)中"野鴉無(wú)意緒 ,鳴噪自紛紛"的作用是什么,請(qǐng)簡(jiǎn)析。
答:"野鴉無(wú)意緒,鳴噪自紛紛",意思是"野鴉毫無(wú)愁緒,雜亂的吵嚷個(gè)不停":用野鴉的無(wú)憂無(wú)慮、熱鬧非常來(lái)反襯孤雁的寂寞、愁苦。
五、鷓鴣 唐朝 鄭谷
暖戲*蕪錦翼齊,品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過(guò),花落黃陵廟里啼。
游子乍聞?wù)餍錆,佳人才唱翠眉低。相呼相?yīng)湘*闊,苦竹叢深日向西。
? 這首詩(shī)首聯(lián)詠其形,以華貴的山雞類比,寫出鷓鴣的[喜暖"的習(xí)*、斑斕的羽*。頷聯(lián)詠其聲,以青草湖邊迷蒙的雨*、黃陵廟里飄零的落花等景物加以襯托,使鷓鴣的啼聲倍覺(jué)悲涼。頸聯(lián)寫游子佳人聞其聲而觸動(dòng)情懷。尾聯(lián)寫鷓鴣在苦竹叢中尋覓暖巢,襯托出詩(shī)人羈旅相思之愁。
六、采蓮曲 唐朝 王昌齡(七(下)213頁(yè)荷專題,6-10可以不背,有時(shí)間背誦)
七、沁園春? 雪 *
北國(guó)風(fēng)光,千里*封,萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外,惟余莽莽;大河上下,頓失滔滔。山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。 *山如此多嬌,引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷。一代天驕,成吉思汗,只識(shí)彎弓*大雕。俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝。
八、卜算子?詠梅 *(重點(diǎn) 2007年<中考考指南>,,頁(yè)) 風(fēng)雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈*,猶有花枝俏。 俏也不爭(zhēng)春,只把春來(lái)報(bào),待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑。 ,( 本詩(shī)表達(dá)了作者什么樣的感情,答:表現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)觀豪邁之情。 ,( 分析本詩(shī)中梅花的形象。答:*筆下的梅花的形象是:傲寒俊俏、積極樂(lè)觀的形
象。
,( *、陸游的這兩首同名詞都運(yùn)用了擬人的修辭手法來(lái)詠梅,你認(rèn)為這樣寫有什么
表達(dá)效果,舉例說(shuō)明。
答:[待到山花爛漫時(shí),她在叢中笑"這一句運(yùn)用了擬人的修辭手闔,描寫梅花在百花
盛開(kāi)時(shí)笑逐顏開(kāi)的樣子,表現(xiàn)她崇高的精神境界,體現(xiàn)出詩(shī)人積極樂(lè)觀的精神。
九、卜算子? 詠梅 宋朝 陸游(重點(diǎn) 2007年<中考考指南>,,頁(yè))
驛外斷橋邊,寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。 無(wú)意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
,( 本詩(shī)表達(dá)了作者什么樣的感情,答:抒發(fā)了作者孤傲清高之情。 ,( 分析本詩(shī)中梅花的形象。答:陸游筆下的梅花是寂寞凄涼、飽受摧殘的形象。
,( *、陸游的這兩首同名詞都寫出了梅花的哪些共同特征,答:(1)梅花不畏嚴(yán)寒
的特點(diǎn)。(2)不與群芳爭(zhēng)春的特點(diǎn)。(3)贊頌了梅花崇高的品格。
(3)作者以梅花自比。
十、<木蘭詩(shī)>(只背名句)
唧唧復(fù)唧唧,木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲,惟聞女嘆息。 問(wèn)女何所思,問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思,女亦無(wú)所憶。昨夜見(jiàn)*帖,可汗大點(diǎn)兵,*書十二卷,卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒,木蘭無(wú)長(zhǎng)兄,愿為市鞍馬,從此替爺征。
東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長(zhǎng)鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬(wàn)里赴戎機(jī),關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將*百戰(zhàn)死,壯士十年歸。
歸來(lái)見(jiàn)天子,天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強(qiáng)?珊箚(wèn)所欲,木蘭不用尚書郎;愿馳千里足,送兒還故鄉(xiāng)。
爺娘聞女來(lái),出郭相扶將;阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來(lái),磨*霍霍向豬羊。開(kāi)我東*門,坐我西*床,脫我戰(zhàn)時(shí)袍,著我舊時(shí)裳,當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡帖花黃。出門看火伴,火伴皆驚忙:同行十二年不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌, ?寫木蘭矯健雄姿的詩(shī)句:萬(wàn)里赴戎機(jī),關(guān)山度若飛。caug6? ?寫邊塞夜景表現(xiàn)*旅的苦寒生活的句子:朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。mo
?寫戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈悲壯的詩(shī)句:將*百戰(zhàn)死,壯士十年歸。o{ 4、木蘭從*的原因是:昨夜見(jiàn)*帖,可汗大點(diǎn)兵,*書十二卷,卷卷有爺名;~
5(木蘭出征前緊張準(zhǔn)備的句子是:東市買駿馬;西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長(zhǎng)鞭;5zk。e(
6(通過(guò)環(huán)境描寫,渲染出十年*旅生活悲壯、嚴(yán)酷的氣氛,烘托出木蘭勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的*格的句子:朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。yiou
(描寫木蘭戰(zhàn)功顯赫的句子是:策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強(qiáng);`d 7
8(<木蘭詩(shī)>中概括木蘭十年征戰(zhàn)生活的句子是:朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將*百戰(zhàn)死,壯士十年歸。*>|
9(成語(yǔ)"撲朔迷離"出自<木蘭詩(shī)>,其原話是:"雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌-"r<"e
十一、<觀刈麥> 唐朝 白居易
田家少閑月,五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起,小麥覆隴黃。婦姑荷簞食,童稚攜壺漿。相隨餉田去,丁壯在南岡。足蒸暑土氣,背灼炎天光。力盡不知熱,但惜夏日長(zhǎng)。復(fù)有貧婦人,抱子在其旁。右手秉遺穗,左臂懸敝筐。聽(tīng)其相顧言,聞?wù)邽楸瘋。家田輸稅盡,拾此充饑腸。今我何功德,曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石,歲晏有余糧。念此私自愧,盡日不能忘。
?表明全家人艱*勞動(dòng)的詩(shī)句:婦姑荷簞食,童稚攜壺漿。相隨餉田去,丁壯在南岡。
?表明勞作艱*的詩(shī)句:足蒸暑土氣,背灼炎天光。 ?拓展<賣炭翁>:"可憐身上衣正單,心憂炭賤愿天寒。"意境相同的詩(shī)句:力盡不知熱,但惜夏日長(zhǎng)。
?拓展:柳宗元<捕蛇者說(shuō)>:"殫其地之出"意境相同的詩(shī)句:"家田輸稅盡"。
5、表達(dá)作者深深自責(zé)的句子有:今我何功德,曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石,歲晏有余糧。念此私自愧,盡日不能忘。
6、從側(cè)面表現(xiàn)農(nóng)民勞動(dòng)繁忙的句子:婦姑荷簞食,童稚攜壺漿。
十二、<破陣子> 宋朝 *棄疾(2006年連云港市中考已考 僅背名句)
醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的
盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名。可憐白發(fā)生-
?寫主帥*中生活的詩(shī)句:醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲。jv_'
?側(cè)面表現(xiàn)抗金將士英雄氣概的詩(shī)句:馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。
?表達(dá)恢復(fù)中原大業(yè),建立不朽功名以及壯志難酬的悲憤的詩(shī)句:了卻君王天下事,贏得生前身后名?蓱z白發(fā)生-py}}
4、抒發(fā)詞人一生中的事業(yè)與抱負(fù),并抒發(fā)無(wú)盡感嘆的句子是:了卻君王天下事,贏得生前身后名。可憐白發(fā)生-e}(
十三、<使至塞上> 唐朝 王維
單車欲問(wèn)邊,屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。 大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然。 ?寫塞外奇特壯麗的風(fēng)光景象的詩(shī)句:大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。@。jp2
?不僅顯示了大漠景象奇特,而且巧妙的把自己孤寂情緒融化在自然之中的句子:征蓬出漢塞,歸雁入胡天。)bn>yd
?暗示詩(shī)人因?yàn)槭艿脚艛D而激憤和抑郁的內(nèi)心的句子:征蓬出漢塞,歸雁入胡天。
4、王維的<使至塞上>:詩(shī)中寫塞外奇特美麗風(fēng)光的千古名句是:大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。p
5、寫出<紅樓夢(mèng)>中香菱所評(píng)論的<使至塞上>的兩句描寫塞上風(fēng)光的是詩(shī):大漠孤*直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。=ja
十四、<黃鶴樓> 唐朝 崔顥1=
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,*波*上使人愁。
?感慨古人不可見(jiàn),世事茫茫難預(yù)料,具有傷感惆悵之情的句子:昔人已乘黃鶴去,此地空
余黃鶴樓。lnz
2詩(shī)人從懷古的,帶有惆悵的情感回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)的詩(shī)句:黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。5x
3(用來(lái)表達(dá)人們吊古思鄉(xiāng)情懷的詩(shī)句:日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,*波*上使人愁。
4(崔顥的<黃鶴樓>:以寫景出名的詩(shī)句是:晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲;!*
5(表現(xiàn)游子的悲苦心情的詩(shī)句是:日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,*波*上使人愁;與此詩(shī)句有相同意境的<天凈沙?秋思>中的句子是:夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。u 6(賞析頸聯(lián):頸聯(lián)寫登上黃鶴樓所見(jiàn)之實(shí)景:天氣晴好,*北漢陽(yáng)的樹(shù)木清晰分明,鸚鵡洲的春草繁茂濃綠。詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺異鄉(xiāng)風(fēng)景,引動(dòng)日暮懷歸之情。 7([空余"一詞表現(xiàn)了怎樣的意境,[空悠悠"表達(dá)了怎樣的情感, 答: [空余"突出黃鶴樓的清寥、孤寂感。[空悠悠"突出白云的清浮飄蕩。聯(lián)系上下聯(lián),兩處[空"字表現(xiàn)寫物寫景,實(shí)則暗含對(duì)歲月悠悠、世事蒼茫的感嘆。 8(最后一聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的感情。
答:表達(dá)作者嘆人生以及鄉(xiāng)關(guān)何處的思鄉(xiāng)等復(fù)雜感情。
十五、<歸田園居> 晉 陶淵明 (重點(diǎn))
種豆南山下,草盛豆苗稀。晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。 道狹草木長(zhǎng),夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。 ?表明隱居之地和勞動(dòng)結(jié)果的詩(shī)句:種豆南山下,草盛豆苗稀。 ?寫*勤勞動(dòng)的心情和感受的詩(shī)句:晨興理荒穢,帶月荷鋤歸 ?本詩(shī)的點(diǎn)睛之筆:衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。
?反映勞作艱*,但躬耕田園的志向不改,表達(dá)作者厭惡官場(chǎng),熱愛(ài)田園生活的句子:衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。
?表達(dá)作者不與世俗同流合污的思想沒(méi)有改變的句子:衣沾不足惜,但使愿無(wú)違。
?詩(shī)人對(duì)和平寧?kù)o生活不懈追求的句子:晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。 7。最能突現(xiàn)詩(shī)人摒棄塵俗,躬耕自食,歸返自然志愿的詩(shī)句是:晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。
8(這首詩(shī)寫了什么內(nèi)容,表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情,
答:這首詩(shī)描寫詩(shī)人歸隱后的日常勞動(dòng)生活;表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歸隱耕種生活的熱愛(ài),對(duì)官場(chǎng)黑暗生活的厭棄。
9。 [帶月荷鋤歸"一句常為后世詩(shī)評(píng)家稱道。請(qǐng)說(shuō)出這一句的妙處。
答:[帶月荷鋤歸"這一句將勞動(dòng)生活的感受和山村靜謐的夜景融合在白描般的圖畫中,含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)田園生活的滿足。
第三冊(cè)
一、長(zhǎng)征 *(側(cè)重于背名句)
紅*不怕遠(yuǎn)征難,萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸。
*水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三*過(guò)后盡開(kāi)顏。
1(<七律 長(zhǎng)征>生動(dòng)形象的概括了紅*長(zhǎng)征的光輝戰(zhàn)斗歷程,熱情洋溢地歌頌了*工農(nóng)紅*不畏艱險(xiǎn)、英勇頑強(qiáng)的*英雄主義和*樂(lè)觀主義精神,充分顯示了**領(lǐng)導(dǎo)的*力量無(wú)比頑強(qiáng)的生命力和戰(zhàn)斗力。
2。[七律"是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱,[長(zhǎng)征"是題目。
3。 五幅[征難"圖:騰越五嶺、疾跨烏*蒙、巧渡**、飛奪瀘定橋、喜踏岷山雪。 4。、[騰"突出了五嶺的奔騰氣勢(shì),[走"突出五嶺的疾馳狀態(tài),襯托了紅*敢于藐視并戰(zhàn)勝一切困難的高大形象和精神偉力。
5。[暖"既寫出了5月春暖的**風(fēng)高浪急、暖氣蒸騰的實(shí)景,又烘托了紅*戰(zhàn)士渡*脫險(xiǎn)的喜悅心情和一片沸騰的景象。[寒"烘托了瀘定橋環(huán)境的險(xiǎn)惡,戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈,反襯紅*大無(wú)畏的英雄形象。
二、<春望> 唐朝 杜甫
國(guó)破山河在,城春草木深。感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。 烽火連三月,家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。 ?借花鳥表達(dá)憂國(guó)憂民之情的詩(shī)句:感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心。 ?作者思念家鄉(xiāng)的詩(shī)句:烽火連三月,家書抵萬(wàn)金。 3。言明春望所見(jiàn)的詩(shī)句是:國(guó)破山河在,城春草木深;
4。運(yùn)用對(duì)比的手法,表達(dá)詩(shī)人憂國(guó)思家的詩(shī)句是:烽火連三月,家書抵萬(wàn)金。
5。[破"[深"寫出了怎樣凄慘的景象,
答: [破"描繪了國(guó)都被占,城池破敗,殘墻斷壁的景象;[深"描繪出了草木繁密而又荒蕪,*離散無(wú)人整治的景象,刻畫了詩(shī)人痛苦的心情。寫出了國(guó)都淪陷、城池破敗、殘?jiān)珨啾凇㈦s草叢生、人*稀少的冷寂荒蕪的景象。
6。杜甫詩(shī)有詩(shī)史之稱,本詩(shī)折*出怎樣的歷史事件,抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情,答:安史之亂,表現(xiàn)了憂國(guó)思家、感時(shí)傷壞之情。
7。情景交融在頷聯(lián)中得到了完美的體現(xiàn),試加以賞析。(可不背) 答:花鳥本是怡人之景,而詩(shī)人見(jiàn)之而泣,聞之愈悲,可見(jiàn)時(shí)局的不幸,這里詩(shī)人將悲情融于樂(lè)景,更加重了悲的抒**。
8。[烽火連三月,家書抵萬(wàn)金"是千古傳誦的名句,你知道為什么嗎, 答:這兩句真切地表現(xiàn)了戰(zhàn)亂中人們思念親人、盼望得到親人消息的心情,能引起人們的共
鳴。[連三月"寫戰(zhàn)禍之長(zhǎng);[抵萬(wàn)金"言家書難的。
9。末句[不勝簪"這一細(xì)節(jié)有怎樣的作用,
答:強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)思親之情。
?本詩(shī)的前四句寫景,所寫內(nèi)容均統(tǒng)在一個(gè)"恨"字中;后四句抒懷,一個(gè)"搔"的動(dòng)作(細(xì)節(jié))將一位白發(fā)稀疏、孤立于長(zhǎng)安城頭的老詩(shī)人形象刻畫得栩栩如生。
三、<泊秦淮> 唐朝 杜牧(重點(diǎn))
*籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨,隔*猶唱<*花>。
?寫景中蘊(yùn)含凄請(qǐng)暗淡,為本詩(shī)定上傷感悲愁基調(diào)的句子:*籠寒水月籠沙
?使詩(shī)人產(chǎn)生亡國(guó),歷史又重演的憂患,借古喻今的句子:商女不知亡國(guó)恨,隔*猶唱后亭花。
3。杜牧的<泊秦淮>:表現(xiàn)詩(shī)人的憂患意識(shí)的詩(shī)句是:商女不知亡國(guó)恨,隔*猶唱<*花>。
4。首句兩個(gè)[籠"字用得好在哪里, 答:兩個(gè)[籠",將輕*、淡月、寒水、細(xì)沙四種景物融為一體,渲染了悲涼的氣氛,勾畫出秦淮河兩岸朦朧冷清的景象,寫出了水邊夜*的迷蒙
冷寂,寄托了詩(shī)人的憂愁和感傷。
5。 本詩(shī)最后兩句用的是曲筆,怎么理解, 答:這兩句表面上是譴責(zé)歌女不懂亡國(guó)之恨,一味沉迷靡靡之音,實(shí)際是在批評(píng)那些不以國(guó)事為重、貪圖享樂(lè)的達(dá)官貴人,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷和憂憤。
6。詩(shī)的末句寫<*花>,這在藝術(shù)手法上叫什么啊,答:借古諷今,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)世道人心的憂患意識(shí)。
7。[*籠寒水月籠沙"這句詩(shī)所描繪的畫面,具有怎樣的特點(diǎn),(1)特點(diǎn)是朦朧(迷茫),冷寂(悲涼)。
8(真正[不知亡國(guó)恨"的是什么人,全詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的感情,真正不知亡國(guó)恨的是醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。全詩(shī)表達(dá)詩(shī)人憂國(guó)憂民的思想感情。 9([猶"抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家的憂慮和對(duì)世風(fēng)的憤恨之情。
五、十一月四日風(fēng)雨大作 宋朝 陸游(側(cè)重于背名句) 僵臥孤村不自哀,尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬*河入夢(mèng)來(lái)。
1。陸游以衰老多病之身,尚想為國(guó)戍邊,不忘抗戰(zhàn)報(bào)國(guó)的詩(shī)句是:游僵臥孤村不自哀,尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。
2([夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬*河入夢(mèng)來(lái)"兩句表達(dá)詩(shī)人什么樣的的感情,答:作者將夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)相結(jié)合,表現(xiàn)老詩(shī)人報(bào)效祖國(guó)為收復(fù)失地、統(tǒng)一祖國(guó)而獻(xiàn)身的強(qiáng)烈欲望。 3。[僵臥孤村"描繪了詩(shī)人年老久病,無(wú)所作為的處境。
2、通過(guò)[風(fēng)吹雨"把現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境結(jié)合起來(lái),自然而又巧妙。 六、<過(guò)零丁洋> 南宋 文天祥(重點(diǎn) 2007年<中考指南>36頁(yè)) *苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。
?表現(xiàn)詩(shī)人的英雄氣概與舍生取義的生命觀的詩(shī)句:人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。
2。概括寫出詩(shī)人被捕前的全部經(jīng)歷的詩(shī)句是:*苦遭逢起一經(jīng),干戈寥落四周星;
3。寫出國(guó)家和個(gè)人的境遇的詩(shī)句是:山河破碎風(fēng)飄絮,身世浮沉雨打萍;
4。概括寫出兩次抗元,遭受失敗后的心情的詩(shī)句是:惶恐灘頭說(shuō)惶恐,零丁洋里嘆零丁;
5。表現(xiàn)詩(shī)人誓死報(bào)國(guó),表現(xiàn)詩(shī)人崇高的愛(ài)國(guó)情懷與堅(jiān)貞的民族氣節(jié)的名句是:人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青。
6。這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情,
答:表達(dá)了對(duì)抗元事業(yè)失敗的慨嘆和寧死不屈的決心。 7。[風(fēng)飄絮"[雨打萍"是兩個(gè)絕好的比喻,試作簡(jiǎn)要分析。 答:[風(fēng)飄絮"比喻大宋的*山支離破碎,像那被風(fēng)吹散柳絮,國(guó)家敗局的命運(yùn),已無(wú)可挽回;[雨打萍"比喻個(gè)人的命運(yùn),詩(shī)人的一生時(shí)起時(shí)沉,如同水中雨打的浮萍,[雨打萍"是詩(shī)人漂泊沉浮的*生涯的寫照。這兩個(gè)比喻形象貼切,給人以悲愴**之感。
8。分析頸聯(lián)的藝術(shù)特*和所表現(xiàn)的思想感情。
答:這兩句用帶有感**的地名來(lái)抒寫憂慮不安的心情,極為巧妙新奇。天然巧合加上詩(shī)人杰出的藝術(shù)構(gòu)思,創(chuàng)造出這樣神奇的絕對(duì)。意思是去年在惶恐灘頭訴說(shuō)心中的惶恐,而今在零丁洋里悲嘆孤苦零丁。
9。[人生自古誰(shuí)無(wú)??"(尾聯(lián))表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的情懷,答:表現(xiàn)了詩(shī)人舍生取義的高尚情*(生死觀)和崇高的民族氣節(jié)。
10。、 [干戈寥落"包含了詩(shī)人很多的**和遺憾。
11。 頷聯(lián)的特點(diǎn):以形象的比喻描寫國(guó)家和個(gè)人的命運(yùn)。[雨打萍"是文天祥*生涯的寫照。意思是大宋的*山支離破碎,像那被風(fēng)吹散的柳絮;自己的一生時(shí)起時(shí)沉,如同水中雨打的浮萍。
12。如何理解尾聯(lián)的含義?答: 尾聯(lián)以激勵(lì)人心的議論表現(xiàn)出詩(shī)人高尚的情*和舍生取義的生死觀,成為愛(ài)國(guó)志士激勵(lì)民族氣節(jié)的*句名言。
七、<送杜少府之任蜀川> 唐朝 王勃;
城闋輔三秦,風(fēng)*望五津。與君離別意,同是宦游人。 海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無(wú)為存歧路,兒女共沾巾。 ?以全新角度闡明對(duì)離別的看法,飽含友情,讓人胸襟豪邁爽朗的詩(shī)句:海內(nèi)存知己,天涯
若比鄰。
2。用來(lái)形容人們?cè)谑澜绺鞯囟加兄呐笥,雖然遠(yuǎn)隔重洋,卻如近鄰一樣親近的詩(shī)句:海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。
3。王勃<送杜少府之任蜀州>:寫送別的地點(diǎn)和友人要去的地方的詩(shī)句是:城闕輔三秦,風(fēng)*望五津;
4。本詩(shī)中把對(duì)朋友的真摯感情升華為哲理,寫出四海之內(nèi)有知心朋友,就是在天涯海角也還是近鄰一樣的親近,說(shuō)明知心朋友聲息相通的兩句詩(shī)是:海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。
5。拓展:高適<別董大>:[莫愁前路無(wú)知己,天下誰(shuí)人不識(shí)君"與[海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。"意境相似。
6。說(shuō)說(shuō)第二句中[望"的表達(dá)作用。
答:一個(gè)[望"字將相隔千里的京城和蜀地聯(lián)系起來(lái),望中含情,表達(dá)了對(duì)友人沿途勞頓的擔(dān)憂之情。
7。簡(jiǎn)要分析頸聯(lián)的內(nèi)涵。(海內(nèi)存知己。天涯若比鄰) 答:這兩句以理*的議論展現(xiàn)了友情和別情的新意境:真正的友誼不受時(shí)空的阻隔。表現(xiàn)了詩(shī)人高遠(yuǎn)的志趣和闊大的胸懷
8。[ 海內(nèi)存知己。天涯若比鄰[成為千古名句,它告訴我們什么,答:頸聯(lián)寫出了友誼的哲理,真正的友誼是不受時(shí)間的限制和空間的阻隔,既是永恒的,也是無(wú)所不在的。 9。這首詩(shī)與其他送別詩(shī)的不同點(diǎn)是什么?答:這首詩(shī)不同于其它送別詩(shī),開(kāi)辟了送別詩(shī)的新意境。一改以往送別詩(shī)中悲苦纏綿之態(tài),字里行間體現(xiàn)出積極樂(lè)觀的人生態(tài)度、高遠(yuǎn)的志趣和曠達(dá)的胸懷。
八、<已亥雜詩(shī)> 清末 龔自珍((重點(diǎn) 2007年<中考指南>36頁(yè)) 浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯;落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。
?以落花有情自比,表達(dá)自己雖然前途坎坷不暢,也不忘報(bào)國(guó)情懷,后人也常用來(lái)比喻老一代關(guān)心下一代成長(zhǎng)的句子:落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。 2。寫詩(shī)人辭官之后的離愁別緒的詩(shī)句是:浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯;
3。龔自珍載著"浩蕩離愁"辭官還鄉(xiāng),仍關(guān)心國(guó)家的前途和命運(yùn)的詩(shī)句是:落紅不是無(wú)情物,
化作春泥更護(hù)花。
4。歐陽(yáng)修曾嘆:淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。其實(shí),"落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。"(<己亥雜詩(shī)>),又何嘗不是一種新意呢,
5(詩(shī)人如何寫出辭官離京時(shí)的愁緒的,答:下筆一個(gè)[浩蕩", 形容愁思無(wú)窮無(wú)盡,生動(dòng)形象,使人仿佛看到詩(shī)人心中的愁緒翻滾而來(lái),又以[夕陽(yáng)西斜"為背景,更渲染出一種日暮途窮的傷感。
6(為什么說(shuō)[吟鞭東指"[即天涯",答:因?yàn)樵谠?shī)人看來(lái),這次離京,也許永遠(yuǎn)也不會(huì)回來(lái)了,出了城門,就如同人在天涯一般。前兩句詩(shī)寫出了詩(shī)人辭官離京時(shí)憂慮、怨恨及失落的心境。
7(三四兩句表達(dá)了作者怎樣的思想感情,答:三四兩句運(yùn)用比喻,移情于物,表現(xiàn)了詩(shī)人甘愿為后人貢獻(xiàn)余力的愿望。[落紅"[護(hù)花"是崇高獻(xiàn)身精神的象征,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)理想和信念的執(zhí)著追求。
8(詩(shī)人辭官離別寓居多年的京城、回歸故里時(shí)的復(fù)雜心情是怎樣的,答:既有解*歸田的惆悵,也有回歸的喜悅,更有繼續(xù)報(bào)國(guó)服務(wù)鄉(xiāng)民的信念。
9。落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。兩句詩(shī)中你得到了什么啟示?答:無(wú)論身處何種逆境,都要不甘自棄,繼續(xù)奮斗,作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
九、<望岳> 唐朝 杜甫(重點(diǎn))
岱宗夫如何,齊魯青未了。造化鐘神秀,*陽(yáng)割昏曉。 蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。 ?遠(yuǎn)眺泰山的詩(shī)句:岱宗夫如何,齊魯青未了o
?近望泰山的詩(shī)句:造化鐘神秀,*陽(yáng)割昏曉。
?細(xì)看泰山的詩(shī)句:蕩胸生曾云,決眥入歸鳥。z
?望岳產(chǎn)生登岳的句子:會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。 ?表現(xiàn)詩(shī)人胸懷崇高理想的詩(shī)句:會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。 6。包含一切有所作為的人都應(yīng)具有不怕困難、敢于攀登絕頂,俯視一切的雄心和氣概哲理的詩(shī)句是:會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。
7。點(diǎn)明全詩(shī)主旨并表達(dá)作者遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)(有人生哲理)的詩(shī)句是:"會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。"o
8。全詩(shī)緊緊圍繞詩(shī)題中的[望"字著筆,依次寫了(遠(yuǎn)望、近望、凝望、展望)的情景,答:
以簡(jiǎn)勁的詩(shī)句寫出了(泰山的雄偉氣勢(shì)),顯示了詩(shī)人(蓬勃向上的朝氣)。
9。頷聯(lián)描寫近望泰山所見(jiàn)的景物,其中[鐘"[ 割"兩字用得好,歷來(lái)為人稱道,請(qǐng)簡(jiǎn)要分析好在何處,答:一個(gè)[鐘"突出了泰山的神奇秀麗,將大自然寫得似乎有了感情。[割"字運(yùn)用夸張寫出了泰山的高峻綿長(zhǎng)。
10。[會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小"這是化用了孔子[登泰山而小天下"這一名言。在這里寫出了詩(shī)人怎樣的一種精神和氣概,答:寫出了詩(shī)人不怕艱險(xiǎn)、勇攀高峰、俯視萬(wàn)物的雄心和壯志,顯示出他堅(jiān)韌不拔的*格和遠(yuǎn)大的*抱負(fù)。讀來(lái)催人向上,顯示出詩(shī)人蓬勃向上的朝氣。
十、<錢塘湖春行> 唐朝 白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛(ài)湖東行不足,綠楊*里白沙堤。
?點(diǎn)明*時(shí)間和地點(diǎn)的句子:孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。 ?從動(dòng)物(俯視)角度寫*所見(jiàn),展現(xiàn)了清新的早春風(fēng)光的句子:幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。
?從植物(仰視)角度寫*所見(jiàn),展現(xiàn)了清新的早春風(fēng)光的句子:亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。
?直抒胸臆,既點(diǎn)明春行,又照應(yīng)春行的地點(diǎn)的句子:最愛(ài)湖東行不足,綠楊*里白沙堤。
5。直接描寫動(dòng)物(鶯燕報(bào)春)的兩句詩(shī)是:幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥。
6。體現(xiàn)花草茂盛的句子:亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄。 7。詩(shī)中為突出早春季節(jié)特點(diǎn)描寫了哪些典型景*,哪些詞語(yǔ)突出了[春行"的特點(diǎn),答:本詩(shī)通過(guò)[水面初平"[早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)"[新燕啄春泥"[亂花迷人眼"和[淺草沒(méi)馬蹄"等典型景物描繪出錢塘湖[早春"的季節(jié)特點(diǎn)。運(yùn)用[幾處"[誰(shuí)家"[漸欲"[才能"和[行不足"等詞語(yǔ)突出了[春行"的特點(diǎn)。
8。頷聯(lián)中[幾處"[誰(shuí)家"能不能換成[處處"、[家家"?
答:不能,因是初春,乍暖還寒,飛鳥不多,故不是[處處",不是[家家"。
9。頷聯(lián)中用[爭(zhēng)"和[啄"字美在哪里, 答:從鶯和燕的動(dòng)態(tài)中,把春的活力,大自然從秋冬沉睡中蘇醒過(guò)來(lái)的春意生動(dòng)地描繪出來(lái),使人可以想像出,過(guò)不多久,姹紫嫣紅開(kāi)遍,草長(zhǎng)鶯飛的景*就會(huì)到來(lái)。
10。本詩(shī)描繪的西湖早春景*生機(jī)盎然。你認(rèn)為哪一聯(lián)最能體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)?為什么,答:頷聯(lián),頷聯(lián)以鶯燕做春天的代表,以幾只鶯搶占向陽(yáng)的暖樹(shù)一試歌喉和數(shù)只燕啄泥銜草營(yíng)建新巢為典型形象,描繪出一幅熱鬧的春的圖景。?或:頸聯(lián),頸聯(lián)以絢麗的花)蓬勃的草為代表,描繪出雜花滿眼)嫩草鋪地的春*。
11。舉例說(shuō)明<錢塘湖春行>一詩(shī)中運(yùn)用了何種修辭方法,直抒胸臆的詩(shī)句是什么,答:[幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)"與[誰(shuí)家新燕啄新泥"這兩句對(duì)近景及高處的鶯燕的動(dòng)態(tài)描寫,突出了早春特有景象,修辭上運(yùn)用了對(duì)偶的方法。[亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒(méi)馬蹄"也是寫近景,是寫低處的花草,也運(yùn)用了對(duì)偶的修辭方法。
直抒胸臆的詩(shī)句是[最愛(ài)湖東行不足,綠楊*里白沙堤"。抒發(fā)了作者被景*陶醉,流連忘返的心情。
12。你還能背出一首寫早春景象的唐詩(shī)嗎,你還積累了哪些寫西湖勝景的名句,請(qǐng)寫出兩句,并注明出處。答:韓愈 < 早春呈水部張*員外>天街小雨潤(rùn)如酥,草*遙看近卻無(wú)。蘇軾<飲湖上初晴后雨>:[欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。" 楊萬(wàn)里<曉出凈慈送林子方>:[接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅。"
十一、<登飛來(lái)峰> 宋朝 王安石
飛來(lái)山上千尋塔,聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。
?表明詩(shī)人對(duì)前途充滿信心的豪情和銳意進(jìn)行變法改革時(shí)的抱負(fù)的詩(shī)句:不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。
2、王安石的<登飛來(lái)峰>:寫出登飛來(lái)峰中與王之渙"欲窮千里目,更上一曾樓"兩句有異曲同工之妙的兩句詩(shī):不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。 3。這首詩(shī)中,[雞鳴日升"、[浮云""最高層"寓意各是什么?答:[雞鳴日升"的燦爛圖景是詩(shī)人美好前程的象征,[浮云"比喻當(dāng)時(shí)的保守勢(shì)力。最高層"實(shí)則暗喻*上的最高決策層。
4。三四兩句的言外之意是什么,表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的精神, 答:王安石的言外之意是:只要宋神宗信任他,支持他變法,他就不會(huì)害怕朝廷小人刁難、作祟,新法一定能推行,變法一定能成功。
表現(xiàn)了詩(shī)人為實(shí)現(xiàn)自己的*抱負(fù)而勇往直前、無(wú)所畏懼的進(jìn)取精神。
5。用聯(lián)想和想象描繪三四句的意象,聯(lián)系生活實(shí)際說(shuō)說(shuō)它蘊(yùn)涵的哲理。 答:?腳下云霧繚繞、浮云翻滾,但我再也不用擔(dān)心它們遮住我極目遠(yuǎn)眺的視線了,因?yàn)槲乙焉硖幜杩盏淖罡邔,視野開(kāi)闊,遠(yuǎn)近景物一覽無(wú)余。?啟示:在社會(huì)生活和思想修養(yǎng)方面,也只有站得高,才能看得遠(yuǎn);只有掌握了正確的觀點(diǎn)的方法,使認(rèn)識(shí)達(dá)到了一定的高度,才能透過(guò)現(xiàn)象看到本質(zhì),才不會(huì)被事物的假象迷惑。
十二、<雁門太守行> 唐朝 李賀*r
黑云壓城城欲摧,*光向日金鱗開(kāi)。角聲滿天秋*里,塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死。
? 首聯(lián)劃線部分的的作用?運(yùn)用夸張和比喻渲染了敵*兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)。 [黑云"和[日光"是想象之詞,渲染敵*兵臨城下的緊張氣氛和危及形勢(shì)。(現(xiàn)在形容反動(dòng)勢(shì)力猖獗一時(shí)的情況,以及所造成的緊張局面的詩(shī)句:黑云壓城城欲摧)
?表明戰(zhàn)斗的激烈慘狀的詩(shī)句:角聲滿天秋*里,塞上燕脂凝夜紫。 ?贊嘆壯士報(bào)國(guó)的志向的詩(shī)句:報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死。 4。概括這首詩(shī)的主旨。答:這首詩(shī)借用樂(lè)府舊題,描繪了一場(chǎng)邊關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng),歌頌了守邊將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概。
5。頷聯(lián)寫得[有聲有*",渲染了一種怎樣的氣氛,
答:嗚咽的角聲、紫紅的秋*,創(chuàng)造出一種蒼涼、悲壯的氣氛,把激戰(zhàn)中的邊塞風(fēng)光寫得很壯美。
6。頸聯(lián)中詩(shī)人為什么將地點(diǎn)設(shè)置在[易水"邊,[霜重鼓寒聲不起"中的[重"[寒"[不起"有怎樣的表達(dá)作用,答:[易水"使人聯(lián)想到戰(zhàn)國(guó)內(nèi)時(shí)刺客荊軻的<易水歌>,渲染了一種悲壯**。[重"[寒"[不起",突出天氣的嚴(yán)寒和氣氛的緊張凝重,反襯將士們無(wú)所畏懼、
勇往直前的精神。
7。尾聯(lián)運(yùn)用了什么典故,表達(dá)了將士們?cè)鯓拥乃枷敫星椋?答:引用了戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王筑黃金臺(tái)、置千金于臺(tái)上、延請(qǐng)?zhí)煜缕娌诺牡涔,表現(xiàn)了將士們感激天子重用賢才的美德和以死報(bào)君的決心
8。詩(shī)中以**斑斕的詞語(yǔ)描繪了悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云,構(gòu)成了奇特的意境,請(qǐng)舉例闡述。答:如:[黑云"之[黑"寫出了敵*兵臨城下的緊張;
[*光向日"之光,寫出了將士們嚴(yán)陣以待的氣勢(shì); [燕子"[紫"寫出了邊塞夕陽(yáng)下的肅穆氣氛,也突出了將士們血流成河、染紫泥土的悲壯。
十三、<別云間> 明末 夏完淳
三年羈旅客,今日又南冠。無(wú)限山河淚,誰(shuí)言天地寬。 已知泉路近,欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來(lái)日,靈旗空際看。 ?贊美至死不屈的英魂的詩(shī)句:毅魄歸來(lái)日,靈旗空際看。 ?拓展:陳毅<梅嶺三章>:投身*既為家,血雨腥風(fēng)應(yīng)有涯。取義成仁今日事,人間遍種自由花。
3。本詩(shī)的主題是什么?<別云間>詩(shī)人訣別故鄉(xiāng),表現(xiàn)了對(duì)山河淪喪的極度悲憤和對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)限依戀和對(duì)抗清斗爭(zhēng)的堅(jiān)定信念。
4。 [羈旅客"是詩(shī)人自謂。[又"充滿感嘆之情,極為悲苦。
5。 [難"難在抗清事業(yè)未成,再難見(jiàn)到故園和親人。
第四冊(cè)
一、<宣州謝朓樓餞別校書叔云> 唐朝 李白(側(cè)重于背名句) 棄我去者,昨日之不可留;亂我心者,今日之多煩憂。 長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁,對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發(fā)。
俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月。抽*斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟。
?比喻事物發(fā)展的趨勢(shì)無(wú)法阻擋或者說(shuō)明人的思想感情是日無(wú)法斬?cái)?詩(shī)人面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)所激起的憤怒,似水難斷的愁思)的詩(shī)句:抽*斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。
?眷戀歲月飛逝難留的句子:棄我去者,昨日之不可留 ?感嘆人生的煩惱的詩(shī)句:亂我心者,今日之多煩憂。 4。李白在行路難中最能表現(xiàn)他面對(duì)挫折積極向上,對(duì)理想執(zhí)著追求的詩(shī)句是:長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。但是與之相反的是,<宣州謝樓餞別校書叔云>中"人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟。"卻又表現(xiàn)出他面對(duì)困難消極避世的思想。 5。詩(shī)中最具憂愁、苦悶之意的名句是:抽*斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。
二、<漁家傲> 北宋 范仲淹(重點(diǎn) 2007年<中考指南>36頁(yè)) 塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長(zhǎng)*落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐,將*白發(fā)征夫淚。
?與"衡陽(yáng)燕去無(wú)留意"想照應(yīng),寫將士們因?yàn)闆](méi)有建功立業(yè),擊敗敵人而無(wú)法回家的句子:濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)。
2。抒發(fā)征戍難歸的無(wú)奈和對(duì)家鄉(xiāng)的眷念之情(表達(dá)主旨)的詩(shī)句是:人不寐,將*白發(fā)征夫淚。
3。上闋寫了哪些景,有何作用,答: 一是大雁南飛,二是邊聲四起,三是孤城落日。[雁去"[邊聲"[長(zhǎng)*"[落日"[孤城",渲染出西北邊地的荒漠、凄涼,和邊塞將士時(shí)刻御敵的情況。也暗示出將士們的思鄉(xiāng)之情。
4。[將*白發(fā)征夫淚"表達(dá)將士們什么樣的感情?答:抒發(fā)了他們壯志難酬的感慨和思鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。
5。主題:這首詞是范仲淹在西北*中所作,表現(xiàn)了他決心守邊御敵的英雄氣概,同時(shí)也反映了守邊戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)之情。
6。"千嶂里,長(zhǎng)*落日孤城閉"寫出了塞外怎樣的景致?答:群山連綿,炊*裊裊,夕陽(yáng)西下,一座孤城,表現(xiàn)了邊塞的悲涼。
7([濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)"表現(xiàn)了將士們?cè)鯓拥乃枷敫星,?強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱
情和濃重的鄉(xiāng)思之情。
三、<天凈沙?秋思> 元代 馬致遠(yuǎn)(2005年連云港市中考已考 僅背名句)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
?最能表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)這種朗兩蕭瑟之情的詩(shī)句:夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
2。描寫景物的氛圍是蕭條、冷落、凄涼的詩(shī)句是:枯藤老樹(shù)昏鴉;古道西風(fēng)瘦馬;
3。表明游子飄泊在外思鄉(xiāng)心情(點(diǎn)明主旨、直接道出天涯游子之悲)的句子是:夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
唐代 劉禹錫s(重點(diǎn) 2007年<中考指南>35頁(yè))四、<酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)>
巴山蜀水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
?回憶被貶生活的詩(shī)句:巴山蜀水凄涼地,二十三年棄置身。 ?用典故表達(dá)對(duì)老友的懷念以及世界的變遷,回歸后的暢想與生疏的詩(shī)句:懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
?堅(jiān)信新事物,終究要取代舊事物的客觀規(guī)律的詩(shī)句:沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
?比喻腐朽勢(shì)力必然衰亡,新生事物不可戰(zhàn)勝的詩(shī)句:沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
?感謝白居易的同情和勉勵(lì)的詩(shī)句:今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神。
6(表達(dá)了詩(shī)人豁達(dá)的胸懷和奮發(fā)向上、努力進(jìn)取的精神(或:喻含新事物不斷涌現(xiàn)的理趣)的詩(shī)句是:沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。e
7([懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人"中的的兩個(gè)典故,分別用來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人怎樣的思想感情,
答:[懷舊"句借向秀懷念嵇康的典故,表達(dá)了對(duì)故人已逝的傷痛、人事全非的悵惘之情;[到鄉(xiāng)"句借王質(zhì)的故事,暗示自己貶謫時(shí)間的長(zhǎng)久,表現(xiàn)了對(duì)世態(tài)變遷的悵惘的心情。
8(詩(shī)歌第三聯(lián)(頸聯(lián))[沉舟側(cè)畔千帆過(guò),病樹(shù)前頭萬(wàn)木春"好在何處,(用了什么修辭手法,表達(dá)了作者怎樣的思想感情,)
答:以[沉舟"[病樹(shù)"比喻,[形象生動(dòng)地提示了新陳代謝的自然規(guī)律,表現(xiàn)出詩(shī)人積極樂(lè)觀進(jìn)取的人生態(tài)度。告訴人們:新事物必將取代舊事物。
五、<無(wú)題> 唐朝 李商隱(側(cè)重于背名句)
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路,青鳥殷勤為探看。
?形容一個(gè)人為*鞠躬盡瘁,死而后已的崇高品質(zhì)的詩(shī)句:春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
2。試分析一下[春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干"的含義及藝術(shù)特*。答:以春蠶吐絲、蠟炬成灰來(lái)喻對(duì)愛(ài)人至死不渝的忠貞情感 ,運(yùn)用對(duì)偶、比喻、雙關(guān)修辭表現(xiàn)感情,形象生動(dòng),貼切感人。
3([春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干"一句在今天現(xiàn)實(shí)生活中有何延伸意義,答: 用以歌頌奉獻(xiàn)精神
4(理解[春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干"的意境。答:這是詩(shī)人對(duì)情人真摯感情的自我表述,詩(shī)人巧設(shè)比喻,形象地表述了心中的思戀之情。 六(同兒輩賦未開(kāi)海棠 金 元好問(wèn)
枝間新綠一重重,小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐,且教桃李鬧春風(fēng)。
七(<夜雨寄北> 唐朝 李商隱s(重點(diǎn) 2007年<中考指南>35頁(yè)) 君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。
?常用來(lái)表達(dá)懷念親友,盼望有時(shí)在相聚的詩(shī)句:何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。
2。超越時(shí)空,想象日后重逢時(shí)的情景的詩(shī)句:何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。3。全詩(shī)內(nèi)容賞析:這是一首抒情詩(shī)。詩(shī)的開(kāi)頭兩句以問(wèn)答和對(duì)眼前環(huán)境的抒寫,闡發(fā)了孤寂的情懷和對(duì)妻子深深的懷念。后兩句即設(shè)想來(lái)日重逢談心的歡悅,反襯今夜的孤寂。夜雨寄北>從時(shí)間、空間的相關(guān)變化中寫出了人的悲歡離合,展示了今日彼此相思之意。 4。詩(shī)中的[秋[字除了交代季節(jié)外,還起到什么作用,
答:烘托人物心情的作用,闡發(fā)了孤寂的情懷和對(duì)妻子深深的懷念。
5。成語(yǔ)[剪燭西窗"源自本詩(shī),結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容,說(shuō)說(shuō)[剪燭西窗"的含義是什么,答:表達(dá)思念朋友,渴望團(tuán)聚的感情。
6。[問(wèn)[、[話"二字好在何處, [問(wèn)"寫出了夫妻之間的關(guān)懷、惦念;[話"照應(yīng)了[問(wèn)",寫出了宦游人的鄉(xiāng)愁和歉意。
7。賞析兩處[巴山夜雨"妙在何處?
阻隔了回家的路,增添了詩(shī)人答: (1)次句中的[巴山夜雨"是現(xiàn)實(shí)中的,描繪了秋雨連綿,
對(duì)妻子的思念,作者借凄涼的秋景抒寫了孤寂凄涼的心情。(2)尾句中的[巴山夜雨"則是虛寫未來(lái)歡聚時(shí)回憶的話題,襯托了眼下的孤寂和思鄉(xiāng)之情。兩處[巴山夜雨"相對(duì)照,更深刻的表達(dá)了現(xiàn)家的離愁和深切的思念之情
七(<論詩(shī)> 清代 趙翼
李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳,至今已覺(jué)不新鮮。*山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。
1、[*山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年"告訴我們一個(gè)什么道理?。答:人才的出現(xiàn),人才輩出,如長(zhǎng)*后浪推前浪,一代人過(guò)去,又將有新一代人出現(xiàn)。 2、這首詩(shī)中"李杜"指的是唐朝的李白和杜甫。
3、"風(fēng)騷"原來(lái)指<詩(shī)經(jīng)>里的"國(guó)風(fēng)"和屈原的<離騷>。[ 4。詩(shī)人狂妄地認(rèn)為:李白、杜甫的詩(shī)篇流傳的時(shí)間很長(zhǎng),已經(jīng)[不新鮮"了。你同意這種看法嗎,
答:同意。?[萬(wàn)口傳"表明詩(shī)人并沒(méi)有真的否定李杜的成就和地位,[不新鮮"并不是貶低李杜。?雖然成就大地位高,但歷史在發(fā)展、文學(xué)也在發(fā)展,否則它就會(huì)老化僵死。每個(gè)時(shí)代的文學(xué)都應(yīng)該有自己的成就,有自己的[李杜"。
第五冊(cè)
一、塞下曲六首(其一) 唐朝 李白
五月天山雪,無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿,?未曾看。 曉戰(zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍,直為斬樓蘭。
二、涼州詞 唐朝 王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。
三、塞下曲 唐朝 盧綸
月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓*。
蘇軾 四、惠崇<春*晚景>二首(其一) 宋朝
竹外桃花三兩枝,春*水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí)。
五、木蘭花 宋祁
東城漸覺(jué)風(fēng)光好,觳皺波紋迎客棹。綠楊*外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少,肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng),且向花間留晚照。
六、蝶戀花 宋 歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許,楊柳堆*,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。
七、<關(guān)雎><詩(shī)經(jīng)>
關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂(lè)之。
?形容青年男子熱烈追求愛(ài)情的詩(shī)句:關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。參差荇菜,
?形容對(duì)愛(ài)情的思慕和對(duì)問(wèn)題的煩擾因而在床上翻來(lái)覆去睡不著覺(jué)的詩(shī)句:求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
3。<關(guān)雎>:小伙子一般都喜歡美麗而又賢慧的姑娘,<關(guān)雎>一詩(shī)中的"關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。"這兩句就是佐*。
八、<蒹葭>y
蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水*。蒹葭萋萋,白露未唏。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋,溯游從之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之渙。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中址。。
1。能印*"上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見(jiàn)"的尋找追求的詩(shī)句是:蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。
九、<相見(jiàn)歡> 南唐后主 李煜|
無(wú)言上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。
?表明詩(shī)人離別之苦的句子:剪不斷,理還亂,是離愁。 2。表明詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的句子:無(wú)言上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。
3。李煜的<相見(jiàn)歡>中用巧妙地比喻寫"愁"的句子:"剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭"。~
十、<浣溪沙> 北宋 晏殊r
一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺(tái),夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。 無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
?能表現(xiàn)一切必然消逝的美好事物都無(wú)法阻止其必然消逝,但是,阻止時(shí)仍然會(huì)有美好事物出現(xiàn)的語(yǔ)句:無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。
2。詩(shī)中著重
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