水彩筆繪畫技法

　　水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法。那么大家知道水彩畫的畫法技巧有哪些嗎？以下是小編精心準(zhǔn)備的水彩筆繪畫技法，大家可以參考以下內(nèi)容哦！

　　水彩筆繪畫技法 1

　　1.重疊法

　　疊色法是一種水彩繪畫史中最普遍、最成熟、最具優(yōu)良傳統(tǒng)、悠久歷史的技法，又有人翻譯為重疊法。疊色法從十六世紀(jì)的杜勒(Durer)的動植物畫、風(fēng)景畫作品，十七世紀(jì)法蘭德斯畫家的田園風(fēng)景寫生、人物水彩作品，十八世紀(jì)法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫作品，十九世紀(jì)英國的田園派水彩風(fēng)景作品，都有許多疊色法的脈絡(luò)可循，是水彩畫中最穩(wěn)健、最基礎(chǔ)性的技巧。

　　何謂疊色法，名如其意，就是將顏色由淺入深，一筆一勾地疊積上去法稱之，在技術(shù)上，要在第一筆顏色干了之后，再依明暗順序加上第二筆、第三筆，色彩在多次重疊之后，可以產(chǎn)生明確的立體感、空間感及筆觸意味。

　　疊色法的優(yōu)點是，畫者可以按步就班地一筆一筆畫上去，時間控制上有規(guī)距可循，與渲染法不同，疊色法絕對不能預(yù)先將畫紙弄濕不受畫紙干燥時間的限制，整體而言，可以表現(xiàn)出物體形狀、賓主區(qū)別、光線明朗，大小對比井然有序，沒有機會主義的偶然狀況，也不表現(xiàn)游戲性質(zhì)白．勺含糊不清，追求肯定的、正確的、明白的、理性的、恒常的、法則的特性，理智與感情兼并，寫實而強烈。

　　疊色法的缺點足流于頑固、瑣碎、習(xí)慣性、保守、缺乏創(chuàng)意，沒有偶然得到的新趣味，沒有意想不到奇效產(chǎn)生。

　　在西洋水彩畫家中，應(yīng)用疊色法的有不少，如約翰馬林(John Marin)、馬爾克(Franz Marc)、康丁斯基(Kandinsky)等。

　　2.渲染法

　　所謂渲染，便是水彩在濕潤的紙面上染化，形成精彩而特殊渲開、滲染效果的畫法，跟疊色法正好采取相反的技巧，渲染法所研究的效果不干脆、反肯定，而呈現(xiàn)出蒙隴、濕潤、柔和、滲透、模糊，界定不明的特別效果，在水彩畫中，最能表現(xiàn)出淋漓盡致、暢快自然、柔和優(yōu)美的感覺，尤其是最適于水彩這種特性的顏料技法。

　　渲染法，最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產(chǎn)生擴散、滲透作用，表現(xiàn)出迷人的色滲感作用，在技巧上，決定于水份的濕度而產(chǎn)生滲擴度的不同，和異效，渲染程受不同，應(yīng)用的重點亦有所差異，由于渲染的成敗，取決于霎那間的水份濕度控制，因此富家必須非常熟練，否則渲染失敗，影響內(nèi)容空虛，缺點毫無掩蔽。

　　渲染法優(yōu)點其有濃厚的抽象表現(xiàn)性，且具有遼潤深遠的境界，文雅、冷靜、神秘、飄逸、虛實相應(yīng)、寧靜、無限的氣氛，是透明水彩畫的特色之一。

　　在畫渲染法時，畫紙固著的畫板，最好是以傾斜的角度安置，紙質(zhì)要好，水量控制得當(dāng)，在畫之前，畫家必須仔細思慮，胸有成竹之后，才可著手，將景物在心中去蕪存菁，由復(fù)雜歸于簡潔，由拘謹走向輕松，由具像化作抽象之美，如此才能很恰當(dāng)?shù)夭饺脘秩镜囊饩持�中，用渲染法先將畫紙，以羊毫或大刷以水在紙上刷濕，或直接浸于清水中，拿出掠于畫板上，等濕度逐漸干涸到某個程度時，再沾顏料著色，顏料與顏料會在水份中相互擴散、滲透，產(chǎn)生迷人的效果，最易于表現(xiàn)霧氣迷漫、煙雨朦朧的景致，而達到若幻似真的氣氛。

　　3. 平涂法

　　西洋繪畫史的進展，到達印象表現(xiàn)主義出現(xiàn)之前，一直是以依附自然和模仿視覺所觀察的物體具像外貌作為表現(xiàn)方式，塞尚提出了一個繪畫理論之后，而產(chǎn)生了平涂法來。

　　塞尚強調(diào)，物體有三種基本形態(tài)，圓形、錐形、柱形，這三種形態(tài)，在畫面上，其實只是「面」的因素分割而成，以前的傳統(tǒng)繪畫采用空氣遠近法、透視法來決定輪廓、光暗表現(xiàn)出畫面的立體感，這個「面」的因素由塞尚提出來之后，水彩畫家們采用了平面化，造形、色彩的新表現(xiàn)方式，而走出新的風(fēng)格來，這個技法，稱為平涂法。

　　平涂法是用畫筆將色彩一塊一塊地依次填到畫面分割上，不重疊、不渲染，介限清楚，運筆時，方向、筆觸、紋理減到最少，甚或沒有，每一塊彩色塊面的色彩絕對均勻，達到一種冷峻、單調(diào)、堅硬、對比、規(guī)律、齊一的效果。平涂法最大的貢獻是將自然主義的順膺、平靜、自然形成完全作一番改革，充分地表現(xiàn)出現(xiàn)代科技及工業(yè)文明的特征。

　　平涂法的畫法方式是貫徹「面」的絕對理念，組合面而成體，不但可以用于表現(xiàn)具像及抽象的領(lǐng)域，且其有絕對性的放棄情感、放棄矯揉、造作的甜美，而呈現(xiàn)出穩(wěn)定、均衡、對比、組織、理性的苦澀境界。

　　4.淡彩法

　　淡彩畫是水彩畫剛開始，最原始的方法，當(dāng)時 只作為畫家畫油畫前的打草稿練習(xí)之用，其目的僅在作為構(gòu)圖、上色層次、圖像的形態(tài)、比例、動作之記錄和備忘，先用硬筆、鉛筆、石墨作出輪廓的線描，再畫上陰影而成素描鋼筆、針筆發(fā)明之后，也加人為作畫的器其，素描勾勒形成之后，再調(diào)上水彩，特色是含有單純的流動性的濃淡色顯示作用，淡淡的色彩加上底面線條的勾勒，呈現(xiàn)出一種明朗輕快的作用及風(fēng)格。

　　淡彩畫盛行于十六、十七世紀(jì)的歐洲，延伸到十八世紀(jì)，為法國不透明水彩取代，到二十世紀(jì)后，中間相隔了一段沉默的空白，二十世紀(jì)現(xiàn)代繪畫觀念出現(xiàn)，又把淡彩畫由十八世紀(jì)中，以另一種新的詮釋方法拉出來，在新的、前衛(wèi)的理念中，亦被運用于抽象表現(xiàn)主義中去。

　　5.沒骨法

　　沒骨法，是中國畫中的一種運筆表現(xiàn)方法，有些類似渲染法夾雜著縫合法的表現(xiàn)，卻又自成一格，它只是一個異于中國畫細描(雙鉤法)法的技巧，在精神上與水彩畫所講究的筆觸技術(shù)有相似之處，水彩畫講究筆觸的運用，以最簡單的勾勒，來表現(xiàn)出畫材的形狀及顏色之變化，沒骨法的原則亦在于此。

　　水彩畫與中國畫的差異，在于畫筆的運用，沒骨法依據(jù)中國毛筆的特色而生，毛筆的結(jié)構(gòu)及功用多樣且優(yōu)越于水彩筆中的圓筆，因之才導(dǎo)致沒骨法的多樣功能及巧妙之處。

　　由于目前許多水彩畫家，深深了解毛筆的多樣功用，已經(jīng)很習(xí)慣擅用毛筆來表達畫水彩畫的技巧，加上目前現(xiàn)代水墨畫的興起，與水彩畫在技法上有著逐漸融合的趨勢，因此特別提出沒骨法運用在水彩畫的優(yōu)秀作用，供參考以及學(xué)習(xí)。

　　6.干筆法

　　水彩畫中，應(yīng)用干筆法的技術(shù)，發(fā)展及歷史都比較短，由于越接近現(xiàn)代，生活方式越趨復(fù)雜，所以繪畫技巧越由于需要及要求而不斷地復(fù)雜起來，創(chuàng)新、繁復(fù)都是畫家們所追求的目標(biāo)，在水彩技巧史中，疊色法、輕染法發(fā)展較早，縫合法、渲染法次之，干筆、平涂法、歐普、普普法則屬于近代才發(fā)展出來的技巧。

　　十九世紀(jì)以前。很少人使用干筆法作畫，二十世紀(jì)中，干筆法都盛行于美國，在中國畫中山水畫使用干筆技巧即很多，如皴法中的大斧劈皴、巖百間隙的石紋、老樹盤根節(jié)枝干上的樹皮紋、遠山的亂麻皴、破筆皴、解索皴、瀑布腳的雪縫接壤處，都是干筆法的運用實例。

　　干筆法是利用筆毛減少水份，并用側(cè)鋒，上下左右推動，甚至將筆勢打轉(zhuǎn)、翻騰、滾卷、加壓、斧劈等各種方式，縱橫于畫紙上，通常用于畫古舊的墻，蒼勁的木石、腐爛的枯枝、破舊的物體，都是很好的表現(xiàn)對象。

　　美國二十世紀(jì)的畫家中，最著名干筆法表現(xiàn)的畫家有沙金(Sargent)、魏斯(Andrew Wyeth)、馬林(John Marin)，我國的畫家藍蔭鼎，歐洲的克利(Klee)、席勒(Schiele)、巴辛(Jules Pascin)等。

　　7.不透明法

　　不透明法，一般被介定于直接秉承銜接油畫的表達方式，這種說法并沒有對、錯之別，而它只說明了其運用于繪畫的技巧，然而不透明顏料來說，其范圍則包括廣潤，如樹脂水彩、蛋彩、膠彩、干酪彩、壓克力顏料等都是不透明顏料的范圍。

　　不透明法的特色是舍棄掉顏料調(diào)水作畫的透明性，并且不用留白效果，用厚涂濃敷方式將顏料一層層涂上去，非由淡加深的順序，任意在各種深度上加色，由淡加深，由深加淡均可，將加水的成份減至最少，顏色沒有水彩透明性，運用多色時可產(chǎn)生顏料與顏料的協(xié)調(diào)性，免除必須把握水分、時間、機會、滲透、渲染效果等困擾，自由自在地上色，不受時間的限制，一幅畫可以隨時修改，故不會有失敗之慮，事實上，若以畫畫技巧上而言，它與油畫沒有太大的區(qū)別。

　　不透明水彩畫的歷史淵源很長，可以遠溯到三千年紀(jì)元前埃及古王朝時代的墳?zāi)贡诋嫞�羅馬時代天主教彌撤書的'裝飾頁畫也是不透明水彩的先河，十六世紀(jì)杜勒也使用樹脂水彩畫畫，十八、十九世紀(jì)歐洲盛行的小型肖像畫也是以不透明水彩畫于木板上，目前許多現(xiàn)代畫家，則大都透明水彩及技法混用，只為求其主觀的效果，為現(xiàn)代水彩畫開創(chuàng)一番全新的境界。

　　8.濕色法

　　這種方法，又稱濕中濕法，把紙打濕一次甚至數(shù)次，然后著手繪畫，與渲染法不同點在于渲染法沒有在濕中疊色，而濕中濕在濕色中多次疊色、且自由地用各種方式畫，產(chǎn)生一種嚴(yán)謹?shù)乃�彩畫家所無法接受的荒謬感。

　　濕中濕法，很自由地在濕色上上色，不在乎筆觸的特性，不在乎顏色飄溢出輪廓線外，不同的濕色上疊上不同的濕色，筆觸蓬松，完全沒有牌理的畫作方法，不同濕度、不同時間、不同顏料份量、不同顏色、不同筆觸輕重，自由自在地在畫紙上表現(xiàn)，可產(chǎn)生多變似幻的色層及效果。

　　9.縫合法

　　縫合法便是組合眾多局部渲染塊面，形成一個系統(tǒng)嚴(yán)整的畫面技術(shù)，稱之為縫合法，這樣說明，可能還難以令人了解，讓我們更細一點地敘述。

　　不管我們?nèi)绾卧忈尞嬅妫��?dāng)我們在構(gòu)圖畫面后，必然會形成畫面由許多局部方塊有系統(tǒng)地組合成一個組織，再由許多組織結(jié)合成一個系統(tǒng)，再由許多系統(tǒng)結(jié)合成一個單元，初學(xué)水彩畫時通常都以疊色法去詮釋小局部空間，再組合成中組織，而縫合法，是用渲染的手法去詮釋小局部空間，每個渲染的空間都有其相似性，相似的小局部渲染空間群便合組合成一個系統(tǒng)，表現(xiàn)出作品的體系來，而每一個渲染的居部空間與局部空間中，為避免兩色滲透削弱了形的完整，形成敗筆，因此會留一條微縫，當(dāng)顏色干涸后，再適當(dāng)?shù)靥幚戆紫�，因此稱為縫合法。

　　縫合法的特色是色彩變化充足，鮮艷明亮，筆觸輕盈、輕快靈巧的特性，灑脫而明快，若有充分的功力，配合熟練的技術(shù)，作品很富抒情、浪漫的意味。

　　縫合法是二十世紀(jì)，現(xiàn)代水彩畫壇的產(chǎn)物，基本作法以干燥的紙張作畫，不敷設(shè)底色，因此畫面可保留較高彩度的色塊，通用于描繪風(fēng)景、人物、靜物、花卉等題材。

　　10.蛋彩畫

　　蛋彩畫(Tempera)，這名詞的含義，以歐洲中世紀(jì)畫家所習(xí)用的一種畫作形式，義謂以水研磨各種色料，加上樹膠或動物膠，將之調(diào)成糊狀的不透明顏料，膠料的種類很多，其中以調(diào)蛋黃的顏料較為畫家們所習(xí)用，在中世紀(jì)的宗教畫家們已非常普遍地運用。

　　蛋彩畫是一種不透明顏料，這種古老的技術(shù)，可以遠朔到公元前三千年埃及古王朝時代的王墓壁畫，正是蛋彩畫最古老的一種。

　　現(xiàn)代繪畫所稱的蛋彩畫，顧名思義，以蛋黃為媒劑，調(diào)和色料，來作畫，由于以蛋黃作媒劑的作品，可以歷久而不變色，更不像石灰彩、酪彩發(fā)生的龜裂、剝落現(xiàn)象，并能保持鮮艷的色彩，在這種優(yōu)勢下，蛋彩畫才被重視起來，并且重新賦與一個正式的價值形式。蛋彩畫的特色是色層細膩，結(jié)構(gòu)精密，可以作極細致的描寫，層次分明，厚實且具有高雅迷人的古典風(fēng)味，精美而細致。

　　蛋彩的制作及繪畫方式，近代由美國畫家安德魯．魏斯賦與新的技巧及內(nèi)容，震撼世界畫壇，風(fēng)靡了國內(nèi)的風(fēng)氣，才逐漸在國內(nèi)生根，蛋彩畫之所以不像水彩畫那樣普遍，其原因可能是繁忙的工商業(yè)時代里，畫家實在沒有太多的閑瑕調(diào)制蛋彩、石膏底板以及逐步疊色，完成繁復(fù)的作品。

　　制作蛋彩畫所經(jīng)的手續(xù)，的確非常繁復(fù)，可分下述幾個步驟:

　　(1)石膏底板：用來代替水彩用紙，石膏底板制作以干燥木板或夾板作底，將浸水而沸化的無晶性石膏摻入膠水，加溫涂布于底板上，待干燥后，再以零號細砂紙打磨出細滑表面為止，以利作畫。

　　(2)調(diào)制蛋彩：將新鮮雞蛋打破，濾出蛋白，以指甲小心撕下蛋黃的半透明薄膜，再以針戳破蛋黃膜，取出純蛋黃，加入等量的蒸餾水，三至五滴亞麻仁或柯巴凡立士水(Copal VArnish)，以及一滴醋，均勻攪拌五分鐘，至白色狀態(tài)，便成為蛋黃媒劑。

　　在蛋黃媒劑中加入一滴甲醛，密封可貯存于冰箱里保存二三周，蛋黃媒劑調(diào)制顏料便可在石膏底板作畫。

　　(3)顏料：蛋彩畫的顏料是粉末狀的，有各種不同的顏色，也有畫家現(xiàn)成的水彩顏料加上一些艷光油、亞麻仁油、薄荷油便可作畫。

　　蛋彩畫的畫法，基本上是有點透明，因此無法覆蓋太深色的草稿線條，是故畫蛋彩畫打草稿，不能以墨直接畫在石膏底板上，先另以畫紙描繪，然后以石墨紙蓋于石膏底板上，將素描紙加于其上，其鉛筆拓描下去，線條單純而明朗，事后以羽毛或紗布拂掉石墨粉。草稿打好之后再來作畫。

　　蛋彩畫的精細特性，使它具有理智重于感情的特色，不容許大筆涂改，而需要細膩與重覆，濃涂薄施，先暗后亮或先明后暗均可。當(dāng)畫完成后，顏料全干后在表面打上一層臘，作為保護層。

　　11.壓克力水彩畫

　　壓克力顏料繪畫是現(xiàn)代繪畫的一種新興技法，本世紀(jì)以來，顏料制造商便不斷地尋求一種快干又不變色的新素材，結(jié)果以松節(jié)油調(diào)制能溶解性的壓克力彩而形成新的壓克力顏料，在一九四七年首次發(fā)售，一九五三年發(fā)明水溶性壓克力顏料。

　　壓克力顏料的持性是快干，畫面光滑油亮，自然呈現(xiàn)均勻效果，顏料定著性良好，顏色的彩度不易變化，效果平和穩(wěn)定，清晰而方便，不管薄施或厚涂，都很容易便干透，在畫涂的技術(shù)上又有油畫的特性。可以畫在任何物體表面，這是一種優(yōu)秀的現(xiàn)代產(chǎn)物。

　　在畫壓克力顏料時，應(yīng)注意幾個重點：

　　(1)調(diào)色時的調(diào)色盤最好以玻璃材料作成的調(diào)色盤為宜，使用之后，調(diào)色盤、畫筆、畫刀等工具應(yīng)用清水沖洗干凈，千萬別用肥皂水，以免產(chǎn)生硬化作用。

　　(2)壓克力顏料配合劑的使用很多，對于喜歡以壓克力顏料作畫的畫家應(yīng)多加熟悉，如光澤涂料、膠質(zhì)材料、延遲劑、石膏粉、塑造漿等混合作料，可以產(chǎn)生許多特效。

　　(3)管裝的壓克力顏料，可以在畫材店買到，它的顏色與水彩顏料顏色有某些基本差異，因此在作畫前，勿以先入為主的水彩色樣為標(biāo)準(zhǔn)去應(yīng)用，而以全新的心情去適應(yīng)它。

　　(4)畫壓克力水彩畫用的畫筆，可用油畫筆，或?qū)�為壓克力顏料制作的尼龍筆，分類如下:F (分扁平、方頭、長毛)2、6、10號。B＝伶巧筆(分扁平、方頭、短毛)4、8號。R＝圓筆，鬃毛三號、西貂毛4號。L＝長筆，黑貂毛10號等。

　　(5)壓克力水彩顏料是現(xiàn)代繪畫文明的產(chǎn)物，比任何顏料更適合表達現(xiàn)代美術(shù)素材，正在逐漸受畫家們接受及喜愛，并充分地表達出現(xiàn)代人的心情，水彩畫家們在畫水彩之余，不妨也來嘗試一下壓克力顏料的效果，將有令你意想不到的效果產(chǎn)生。

　　水彩筆繪畫技法 2

　　1.濕畫法：

　　和中國水墨畫很相近，同時也是水彩畫中的一種技常用法。先把水彩紙張上面先點上水滴，在較快地涂上一層顏色或是反復(fù)添加顏色，使顏色與顏色之間相互流動和滲透，最后可以呈現(xiàn)出理想的畫面效果，可以產(chǎn)生一種潤輕快感，這種方法銜接自然，適用于畫雨、霧天和遠景，有獨特效果。

　　2.干畫法：

　　在調(diào)顏色和繪畫時含水比例極低，而且作畫時要等前一層顏色干后才能再涂第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較清晰的界限，上色比較快，沒有在做疊加等技法時，沒有濕畫法自然。

　　3刀刮法：

　　用較厚的水彩紙，用普通的小刀，使刀口與紙面成30°角刮，一般采用“干刮”和“半濕刮”，適合表現(xiàn)物體上面高光，波光，瀑布，雨絲細草樹枝甚至頭發(fā)胡須上面的反光‘。

　　4洗滌法:

　　把筆洗凈并吸干水分，趁畫面未干時，吸去被洗部分的水分和顏色。這稱為濕洗。在作品完成干了之后，為改正各種缺陷，這稱之為干洗，這些方法適應(yīng)表現(xiàn)煙霧、蒸汽、高光和流水等。

　　5.水油分離法

　　這是最新的一種繪畫方式，主要是用水彩筆先畫出主題，再用油畫筆輔助，可以讓畫產(chǎn)生對比感，產(chǎn)生獨特的美。

　　6揉邊法

　　用干凈毛筆暈染邊緣，達到自然漸變的效果。

　　7并置法

　　分別涂不同顏色，色塊之間的邊緣會有一定的暈染效果。

　　8疊色法

　　同一畫面多色彩表達，尤其是一些較純的顏色變化。后續(xù)顏色會被覆蓋，但是在水彩透明性的作用下能夠透露出來，形成新的顏色

　　9拓印法

　　在有痕跡的木材、石材、纖維等材料上涂上顏料，然后再把紙覆蓋在物體表面，印出紋樣。

　　10撒鹽法

　　顏色未干時撒鹽，鹽融化時會將顏色化開，產(chǎn)生雪花狀的肌理，顏色越深效果越強;能制造出散射效果，如雪花、蒲公英。