綜藝節(jié)目主持人的語言魅力

　　在快速消費的現(xiàn)代生活中，綜藝娛樂節(jié)目已經(jīng)悄悄成為人們生活中不可或缺的一部分，而綜藝節(jié)目主持人無疑是促成綜藝進入人們視野的重要因素，下面我們分析央視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視的三位不同風(fēng)格的綜藝節(jié)目主持人的特點，解析綜藝節(jié)目主持人的語言功力。

　　“猖狂”李詠

　　李詠，前央視《幸運52》、《非常6+1》、《詠樂匯》和《夢想中國》等主持人，從中國傳媒大學(xué)播音系畢業(yè)的他，進入電視臺后，總是躲著不干播音，他更愿意去當(dāng)記者和編導(dǎo)。因為在他的眼里，播音就是讀別人的稿子，沒有自己的東西。他說“男人嘛，就該往外闖。”正是他不愿屈從別人的個性，讓他的主持語風(fēng)格更具特色。

　　李詠堅決不做那種“傀儡”式主持人，從語言風(fēng)格到外在打扮，李詠都堅持自己的“個性”，比如《詠樂匯》就是以主持人李詠邀請朋友做客吃飯為形式與成功人士暢談經(jīng)營人生智慧的訪談秀，隨意發(fā)問，隨性回答。發(fā)型被人戲稱為“頂著一個方便面腦袋”的李詠，絕對是個離經(jīng)叛道的異類。古怪的出場服裝，夸張的肢體動作，在一檔增長知識陶冶情操的《幸運52》中張狂得目中無人，囂張得牛氣沖天，可他愣是讓一大堆觀眾樂得四腳朝天。“誰都會有機會!”李詠在電視里誘惑著觀眾，他拿著一塊塊題板給觀眾設(shè)套兒讓他往里鉆，或者“高了、低了”的讓觀眾撞大運猜價格，配合著低音炮般的音響效果，同樣是傳播知識的節(jié)目卻不再是陳鐸老先生時期的儒雅莊嚴，是搞笑，是自嘲，是后現(xiàn)代解構(gòu)主義的新一代“大話益智”。

　　李詠用他大開大合的“猖狂”姿態(tài)走紅了。這個世界變化快，耍活寶也能人人愛!也許是人們看倦了太多的正襟危坐，所以當(dāng)李詠猛地將所有題板拋向空中并大喊一聲“恭喜你”的時候，觀眾傻眼了，還有這樣的主持人!

　　“快嘴”華少

　　華少，原名胡喬華，浙江衛(wèi)視當(dāng)家主持人，人稱“浙江衛(wèi)視一哥”。個人主持風(fēng)格機智、幽默，現(xiàn)場應(yīng)變能力強，主持的節(jié)目有《中國好聲音》、《中國夢想秀》、《我愛記歌詞》等。

　　普通人背書的語速，一般在每分鐘140字以內(nèi)。我國對播音員的專業(yè)考核標準是一分鐘講200字，**電視臺《天氣預(yù)報》欄目的主持人，語速可達每分鐘350字，但華少他創(chuàng)造了一個奇跡。

　　在《中國好聲音》中，因為時間有限，華少被要求在一分鐘內(nèi)念完幾頁的贊助商名單，結(jié)果，這個嚇人的任務(wù)被華少在40秒之內(nèi)完成，且完全沒有卡殼，據(jù)計算，他的語速為每分鐘400多個字。這段視頻在網(wǎng)上瘋傳，華少因此也被稱為“中國好舌頭”。對此有網(wǎng)友開玩笑說，《中國好聲音》是一個常規(guī)意義上的節(jié)目，本沒有主持人發(fā)揮的余地，但華少卻用這樣一種方式爆發(fā)了，節(jié)目組官方微博也盛贊華少“給力”“專業(yè)素養(yǎng)一流”。在《中國好聲音》第二季中，華少語速比上一季更加明顯提速�！吨袊�好聲音》第二季播出現(xiàn)場，觀眾注意到每一位學(xué)員的親人旁邊，都站著一位陪他們一起激動、一起祈禱、一起哭泣的“親戚”，那就是華少，“中國好親戚”�！吨袊�好聲音》高收視率不僅是導(dǎo)師和學(xué)員的音樂碰撞擦出的火化，更有這位才華橫溢的快嘴華少貢獻給觀眾的樂趣。

　　“搞怪”謝娜

　　謝娜，1998年畢業(yè)于于四川師范大學(xué)電影電視學(xué)院表演系，2002年因主持綜藝節(jié)目《快樂大本營》而成名，后又主持《百變大咖秀》《嗨，2023》等多檔綜藝節(jié)目。她是快樂精靈，將快樂發(fā)揮得淋漓盡致，令人捧腹大笑間，讓觀眾得到真正的娛樂與輕松。

　　有人說，如今《快》已經(jīng)進入了“謝娜時代”，可見如今謝娜對于《快》的重要性。她風(fēng)風(fēng)火火、直言坦率的性格似乎正好契合了《快》輕松活潑的節(jié)目氛圍。對于她搞怪的主持風(fēng)格，體現(xiàn)的是她真實、自然、放松的一面，給節(jié)目注入了巨大的活力。謝娜的普通話并不是很標準，不過作為一檔以娛樂為主的綜藝類節(jié)目，對普通話的要求不會特別高，而她不標準的普通話有時反倒能在節(jié)目中起到非常好的推波助瀾的作用。她總是很努力的活躍節(jié)目的氣氛，在節(jié)目中經(jīng)常會使用方言或是一兩句十分蹩腳的英語，配合著她大膽搞笑的表演，常常讓觀眾捧腹大笑，把節(jié)目的喜劇效果推向**。謝娜在《快》中很好的充當(dāng)了“開心果”的角色，“笑”也成了她突出的標志。謝娜本身就是一個非常開朗的女孩，有著樂觀和積極的生活態(tài)度，很多次的節(jié)目中往往是她自己先笑得前仰后合。她這種真實的狀態(tài)以及她發(fā)自內(nèi)心的快樂也是最能感染觀眾、使觀眾產(chǎn)生共鳴的地方。

　　謝娜的表演天賦是大家公認的，她的模仿能力和臨場發(fā)揮的能力都特別強，我們常�？吹郊钨e們在節(jié)目中做的動作或說到一些什么好玩的事情，謝娜都會不顧形象的去模仿，她那機靈古怪的表情和夸張搞怪的動作總是讓觀眾笑的前仰后合的。有時候嘉賓講到一些事情的時候，謝娜也會站出來說一番臭美的話，總會遭到何炅和維嘉的嘲弄和調(diào)侃，觀眾從他們互相的打趣中也能尋到許多的樂趣。

　　從學(xué)歷來看，上面介紹的三位主持人都是科班出身，有著豐厚的專業(yè)底蘊。“聞道有先后，術(shù)業(yè)有專攻”，每個節(jié)目主持人的知識結(jié)構(gòu)都因所學(xué)專業(yè)與治學(xué)的范圍不同而有所側(cè)重;每一個節(jié)目主持人的性格、聲音、語調(diào)也有所不同，或外露、或內(nèi)向、或纖細甜美、或明亮醇厚，或偏快、或偏慢等。雖人有各異，但作為一名主持人應(yīng)該不斷探索，不斷創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的特點，最終創(chuàng)立自己獨特的語言藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，語言藝術(shù)的創(chuàng)造并不是自己閉門造車，硬造出只有自己能懂的一套語言，而是運用普通的話語，經(jīng)過千錘百煉，給語言注入新的生命，使其產(chǎn)生出具有個性色彩的新光芒。

　　(一)幽默詼諧

　　綜藝節(jié)目的主持人不是念臺本的播音員，綜藝節(jié)目的特點就是輕松娛樂，呆板沉悶的主持是新聞主持人干的，因此，綜藝節(jié)目主持人必須抓住“娛樂”這一特性，充分發(fā)揮幽默的才能，給觀眾帶去更多的樂趣。幽默詼諧的體現(xiàn)有錯位、夸張、聯(lián)想、自嘲、曲解等多種方法，;例如用聯(lián)想的方式可以這樣來講：敵敵畏，就像司機在遇到突發(fā)情況時，按了兩聲喇叭，嘀嘀，然后大叫一聲：“喂!”。自嘲，就是自我解嘲，是節(jié)目主持人在主持節(jié)目中不小心出了洋相或者發(fā)生意外情況時采用幽默的語言，也是化窘迫為輕松的應(yīng)變語。

　　(二)現(xiàn)場駕馭

　　從綜藝節(jié)目主持人的基本功來看，想要主持好綜藝節(jié)目，必須從主持節(jié)目的細節(jié)入手，掌握一系列駕馭節(jié)目的技巧。

　　首先，要呼應(yīng)首尾，運籌過程。主持人必須在整臺或整檔節(jié)目的首尾上多下功夫，爭取既做到首尾呼應(yīng)，又做到把握過程，頭要提得起，尾要收得住。無論是節(jié)目的開始還是節(jié)目的中間，不管兩頭相距多遠，節(jié)目主持人所說的話，要如出一轍，緊緊地圍繞著演出的宗旨。想要有一個好的開頭，節(jié)目一開場，可以以極具經(jīng)典恰當(dāng)?shù)脑捳Z為整臺或者整檔節(jié)目定準基調(diào)。串起下面的小節(jié)目或板塊。要收得住尾，也必須緊扣整臺節(jié)目的主題，在節(jié)目演出完畢后，用極具緊湊而有力的話語，為整臺節(jié)目做出總結(jié)，讓一個個小節(jié)目或板塊都能成為這幅畫中的精美圖案。

　　再次，拓展思路，注重聯(lián)系。節(jié)目里積木板塊之間的聯(lián)系有密有疏，主持人在節(jié)目主持過程中要保持敏捷的思維，把握節(jié)目的前后聯(lián)系，緊緊抓住節(jié)目的主題，選好恰當(dāng)?shù)你暯诱Z巧妙地帶出下一個節(jié)目或板塊來，使節(jié)目源源不斷，順流而下。

　　最后，強化藝術(shù)，渲染效果。綜藝節(jié)目本身的特征就是具有強烈的綜合性和藝術(shù)性，綜藝節(jié)目是一種變相的藝術(shù)表演，它會引起受眾不同情感的活動，或觀眾心中強烈感覺的精神表現(xiàn)或景象。節(jié)目主持人義不容辭地要使觀眾的這種“情感活動”更強烈，有必要采取一切手段，積極強化每一個小節(jié)目或板塊演出的藝術(shù)效果。

　　(三)臨場應(yīng)變

　　綜藝節(jié)目主持人應(yīng)具備一定的臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力。當(dāng)前大多電視節(jié)目的錄制都是一氣呵成，更有相當(dāng)一部分節(jié)目是以直播形式播出。主持人語言表達上的含混會給節(jié)目的播出和制作帶來不必要的麻煩，將會直接影響到電視節(jié)目的視聽效果。因此，主持人不僅要避免自己言語表達上的不當(dāng)，更要做到處變不驚，要積極活躍思維，培養(yǎng)自己快速反應(yīng)的能力，只有這樣，主持起來才能做到從容鎮(zhèn)定、揮灑自如。

　　對突發(fā)事件及時采訪報道的能力表現(xiàn)。即當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生時，能及時根據(jù)其新聞價值的大小迅速作出反應(yīng)。

　　必需具備扎實的知識功底，培養(yǎng)廣泛興趣，不斷豐富閱歷，須具備穩(wěn)定健康的心理素質(zhì)，主持人無論是新聞現(xiàn)場主持，還是節(jié)目現(xiàn)場主持，是媒介和節(jié)目的.代表，直接和聽眾、觀眾進行交流、溝通。主持人工作的好壞，將直接影響到一個節(jié)目乃至一家電臺電視臺的聲譽。因此，節(jié)目主持人除了要具有較高的政治思想道德修養(yǎng)以外，必須具有較強的現(xiàn)場思維應(yīng)變能力，它集中體現(xiàn)了主持人的現(xiàn)場主持水平，也是一個主持人能現(xiàn)場駕馭節(jié)目的前提和保證。

　　(四)語言風(fēng)格

　　對于娛樂節(jié)目主持人來說，外在的包裝會在短暫的時間內(nèi)打造出來，但是自身的內(nèi)在素養(yǎng)卻是必須通過長期積累和熏陶才能達到的一種境界，如文化、品位、氣質(zhì)、思想修養(yǎng)等�，F(xiàn)在大眾媒介的發(fā)展異常活躍與迅速，各大媒體的競爭也是空前的激烈，美女帥哥主持你有我有他也有，主持人如何在這種競爭中立于不敗之地，就需要有與其他人不同的特點、氣質(zhì)、素質(zhì)，用思想與獨特的氣質(zhì)吸引住你的受眾，讓他們可以因為你的吸引而被整個節(jié)目吸引，這才是一個現(xiàn)在的娛樂節(jié)目主持人應(yīng)該具有的潛能。首先是語言要通順流暢，這是最基本的要求。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)時氛圍下的語言表達需要，可以適當(dāng)運用夸張、含蓄等語言表達方式，同時還要注意掌握一些語言表達上的技能，如分寸、節(jié)奏、語氣、重音、停連等等，只有做到了這些，主持人才能對語言駕馭自如，使語言表達富有自己的特色。

　　正是因為綜藝節(jié)目及綜藝節(jié)目主持的特點決定了綜藝節(jié)目主持人的獨特語言功能特色，在綜藝節(jié)目中主持人主要運用有聲語言符號及非語言符號，穿針引線，營造氛圍，調(diào)動情緒，控制節(jié)奏，駕馭進程，揭示主題。綜藝節(jié)目主持人語言功能的核心是控制能力，要求主持人的語言功能特色要保持親切自然、坦率真誠、個性鮮明、注重交流。

　　我愛看李詠的節(jié)目，是因為他的話中總有冷不丁的笑話，在不經(jīng)意間讓人捧腹大笑�？墒撬�的“猖狂”真的適合所有觀眾的口味嗎?就我而言，我想是否定的。越是放肆，越是容易出錯，俗話說“禍從口出”，正是李詠的口無遮攔把他推向了輿論的風(fēng)口浪尖，他在節(jié)目中對嘉賓低俗性的引導(dǎo)，逐漸在節(jié)目中大面積盛行，也許是制作方習(xí)慣了他的這種風(fēng)格，不但沒有阻止他，反而讓這樣的節(jié)目不加剪輯就播出，引來一片嘩然。這也許是他被調(diào)離央視是主要原因之一。

　　(五)無聲語言

　　娛樂節(jié)目主持人的無聲語言主要包括表情語言、動作語言、體態(tài)語言、儀表語言。

　　無聲語言是可見的，所以無聲語言的表達也就只限于電視這種可見的表達渠道，尤其是綜藝節(jié)目主持人，他們的個性化表達在很大程度上依靠于無聲語言。綜藝節(jié)目主持人目光傳遞的親和力都比較強，因為他們負責(zé)的是與現(xiàn)場觀眾和嘉賓的溝通，而眼神的交流是溝通的最好渠道，所以目光也就成為傳遞這種親和力的最好的表達方式。

　　其次，表情也是重要的體態(tài)語表達，娛樂節(jié)目主持人的表情可以適時地根據(jù)節(jié)目的需要表現(xiàn)得非常明顯，甚至可以達到夸張的效果。比如現(xiàn)在很多港臺、日韓的綜藝節(jié)目主持人在節(jié)目中的表情異�？鋸�，甚至特意扮丑，做出奇怪和丑陋的表情以達到搞笑的效果，內(nèi)地的綜藝節(jié)目也有效仿。而姿態(tài)這種體態(tài)語的表達更是在近幾年的娛樂節(jié)目中豐富不少，主持人的站姿和坐姿不再有固定的要求，動作變化多樣，為追求娛樂的需要有時可以達到夸張的效果，這在國外和港臺地區(qū)表現(xiàn)得更為明顯。

　　情感是綜藝節(jié)目主持人語言的精髓。尤其在藝術(shù)活動中，情感的感染作用**加強了藝術(shù)效果，綜藝節(jié)目的認知功能、娛樂功能、審美功能無不通過感情起作用。但是情感交流并不是無的放矢，情感的釋放需要把握分寸，這也是主持人的基本功，也是主持人語言藝術(shù)中的重點和難點。若主持人缺乏**，會與觀眾心理不協(xié)調(diào)，不能滿足觀眾的審美需求，如果主持人失去控制，情感鋪排過于濃烈，則易被認為在“煽情”、“作秀”，從而對主持人情感的表達和交流產(chǎn)生抵抗心理，真誠飽滿的情感會使節(jié)目主持人更加關(guān)注人文關(guān)懷，從而更好地提升節(jié)目的品位。

　　總之，對于綜藝節(jié)目，觀眾對主持人語言有較高的期望值，語言內(nèi)容要言之有物、言之有理、言之有趣，準確、鮮明、生動且不失幽默;聲音形式富于輕重緩急、抑揚頓挫而又充滿**的變化。作為主持人應(yīng)該了解綜藝節(jié)目的要求，在具備一定條件的基礎(chǔ)上，勤學(xué)苦練，全面提高自己的語言能力，就有望在主持中達到如魚得水、游刃有余的境界，在綜藝節(jié)目中更能發(fā)揮舉足輕重的作用。