譚元元，她的芭蕾舞蹈造詣堪稱(chēng)芭蕾界的神話(huà)，精湛的芭蕾舞技驚動(dòng)全世界。她是擔(dān)任美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一——舊金山芭蕾舞團(tuán)首席演員的唯一華人，是參加捷克拉格世界明星匯演的第一位亞洲人，國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)的形象大使，并于2023年榮獲影響世界華人大獎(jiǎng)。為幫助大家深入認(rèn)識(shí)譚元元，小編為大家分享譚元元的芭蕾舞視頻如下，一起來(lái)欣賞吧!

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　　我與芭蕾有個(gè)約會(huì)

　　譚元元周身每一個(gè)細(xì)胞都散發(fā)著藝術(shù)的香沁，一顰一笑、一舉一動(dòng)，都能讓人迎面感知一股藝術(shù)的靈性。行走時(shí)，脖頸若天鵝一般頎長(zhǎng)而挺立，席坐時(shí)，身姿亦自然而然地優(yōu)雅挺拔。譚元元的光芒深邃動(dòng)人，如天邊皎潔的月光，清透淡雅，卻觸動(dòng)心扉。

　　法國(guó)思想家、文學(xué)家、評(píng)論家羅曼·羅蘭(Romain Rolland)對(duì)藝術(shù)曾給予最高的贊譽(yù)，“藝術(shù)是一種享受，是一切享受中最迷人的享受�！蔽璧�，是藝術(shù)最顯性的表現(xiàn)形式，譚元元便是這樣一種迷人的存在，一看便知是為藝術(shù)而生、為舞蹈而生、為舞臺(tái)而生的人，用她自己謙虛的方式表達(dá)便是，“感謝上天賜予我天資，讓我擁有從事舞蹈最佳的先天素質(zhì)，而這一部分真的不是靠努力能獲得的，是強(qiáng)求不來(lái)的。”

　　譚元元之后，國(guó)內(nèi)能如她這般在西方芭蕾舞界立足的舞者少之又少。不可否認(rèn)，芭蕾藝術(shù)對(duì)于演員的先天身體素質(zhì)以及后天的堅(jiān)持與努力，都有著極為苛刻的要求。譚元元作為華人演員在世界芭蕾舞臺(tái)上占據(jù)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，所獲成功與成就絕非一朝一夕所能企及，過(guò)程中所付出的努力和不懈的堅(jiān)持更是不言而喻。

　　追求完美的譚元元對(duì)自己要求很高，甚至到了苛刻的地步，即便當(dāng)天要開(kāi)記者會(huì)，她也會(huì)在設(shè)施條件不符的酒店房間練習(xí)“把桿”動(dòng)作，只為保持自己的舞蹈感覺(jué)。身為亞洲芭蕾舞演員，譚元元在不懈堅(jiān)持和努力的同時(shí)，完美地將自己東方人的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)融入到自己的舞蹈表演中，“我?guī)е�扎�?shí)的基本功進(jìn)入國(guó)際芭蕾界，在刻畫(huà)人物時(shí)，東方人特有的細(xì)膩會(huì)使我的表演與眾不同�！弊T元元說(shuō)芭蕾不僅僅是一門(mén)有關(guān)技巧的藝術(shù)，其動(dòng)作和情感也需細(xì)膩切磋糅合，就像陰陽(yáng)有抑、抑揚(yáng)頓挫的結(jié)合一樣。譚元元認(rèn)為有生活閱歷的舞者更能精準(zhǔn)傳遞舞蹈精髓，她喜歡演繹有故事情節(jié)的劇目，享受在舞蹈中細(xì)膩地刻畫(huà)人物性格，用靈魂表達(dá)人物情感。用靈魂舞蹈，是譚元元藝術(shù)生命的關(guān)鍵。

　　芭蕾舞考驗(yàn)著人的精力、體力和能力，挑戰(zhàn)著舞蹈者的身體極限，每年的舊金山芭蕾舞團(tuán)以及世界巡演大約在90到100場(chǎng)之間，演出季里譚元元平均每天要工作13個(gè)小時(shí)，每周都會(huì)跳壞4-5雙舞鞋。面對(duì)這些，譚元元笑容以對(duì)，“所有的舞者都希望站在臺(tái)上的那一刻是完美的，一周內(nèi)要演5、6個(gè)不同的舞劇，扮演5、6個(gè)不同的角色，而且還要在短時(shí)間內(nèi)自如轉(zhuǎn)換�！钡�譚元元一站在舞臺(tái)上，站在聚光燈下，這所有的辛苦就被她通通拋到腦后了。她用柔緩的舞姿、精湛的舞技、靈動(dòng)的眼神、輕盈的動(dòng)作創(chuàng)造了幾乎所有經(jīng)典芭蕾舞劇的女主角，《天鵝湖》、《奧賽羅》、《睡美人》、《羅密歐與朱麗葉》、《吉賽爾》、《胡桃?jiàn)A子》……她將東方人的藝術(shù)特質(zhì)融入西方藝術(shù)，所表現(xiàn)的極致脫俗之美，令人嘆為觀(guān)止。

　　舞蹈，是我的信仰

　　譚元元與舞蹈結(jié)緣的故事更是傳神，始于她11歲時(shí)家人擲 “硬幣”的一個(gè)決定，從此舞蹈便成為生命中難以割舍的部分。其實(shí)這之前，舞蹈的種子便已植長(zhǎng)著孩童時(shí)期譚元元的心間，美好的童話(huà)就此編制。5歲時(shí)的譚元元在電視里偶然看到前蘇聯(lián)芭蕾舞大師加林娜·烏蘭諾娃(Galina Ulanova)在《天鵝湖》經(jīng)典芭蕾舞劇目中的精彩演出，不禁心生驚嘆，驚嘆烏蘭諾娃的優(yōu)美舞姿，更驚嘆一連串高難度的托舉、旋轉(zhuǎn)、交叉跳躍都完成于舞者的足尖。所有美好的畫(huà)面縈繞心頭，元元情不自禁地模仿起電視里的舞者立起了足尖。

　　憑借著對(duì)舞蹈的熱愛(ài)和天賜的完美身材，11歲的譚元元考入上海芭蕾舞學(xué)校，在命運(yùn)的善意安排下，本希望她從醫(yī)的父親用“拋硬幣”這種聽(tīng)起來(lái)不十分浪漫的方式，決定了譚元元與舞蹈的浪漫結(jié)緣。

　　起步比同班同學(xué)晚的譚元元自小就有一股不服輸?shù)捻g勁，憑借著自身的努力、堅(jiān)持與積累，不斷挑戰(zhàn)自己的極限，將自身的天資發(fā)揮到極致。16歲參加法國(guó)巴黎第五屆國(guó)際芭蕾舞比賽，第一次遇到芭蕾舞臺(tái)比國(guó)內(nèi)有5度的傾斜，譚元元沉著應(yīng)對(duì)，評(píng)委會(huì)主席俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃給出了滿(mǎn)分，評(píng)價(jià)道，“這是我近20年來(lái)看到的最年輕但又最具古典表演風(fēng)格的女演員”，并將全場(chǎng)唯一一個(gè)少年組金獎(jiǎng)?lì)C給了譚元元，此次譚元元還獲得了時(shí)為比賽評(píng)審的舊金山芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·托馬森的由衷贊賞。16歲，譚元元再次憑借精湛的舞藝奪得日本名古屋首屆國(guó)際舞蹈比賽金獎(jiǎng)，并因此獲得波蘭大使親自頒發(fā)的“尼金斯基大獎(jiǎng)”。17歲的譚元元憑借全額獎(jiǎng)學(xué)金前往德國(guó)斯圖加特芭蕾舞學(xué)院深造，寒假回到家鄉(xiāng)上海時(shí)，收到一封舊金山芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·托馬森寫(xiě)的信，從上海舞蹈學(xué)校輾轉(zhuǎn)到她的手里，說(shuō)正在全世界為自己的舞團(tuán)物色最優(yōu)秀的舞蹈演員，力邀譚元元到舊金山芭蕾舞團(tuán)做表演嘉賓。一場(chǎng)雙人舞和獨(dú)舞表演完畢，舊金山的觀(guān)眾和海爾吉·托馬森都為譚元元優(yōu)雅優(yōu)美的舞姿傾倒。

　　最終，譚元元在聚光燈下舞動(dòng)神話(huà)，18歲，成為美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一的舊金山芭蕾舞團(tuán)最年輕的獨(dú)舞演員，21歲，成為該團(tuán)歷史上最年輕的首席演員，現(xiàn)在仍是舊金山芭蕾舞團(tuán)唯一華人首席演員。在競(jìng)爭(zhēng)者林立的芭蕾舞團(tuán)中，每年都能獲得續(xù)約，在每次演出季都擔(dān)任主要角色，在多出經(jīng)典芭蕾舞劇中擔(dān)當(dāng)主角，包括《天鵝湖》中的白天鵝及黑天鵝、《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉、《睡美人》中的奧蘿拉公主,、《奧賽羅》中的臺(tái)絲蒙娜、《吉賽爾》中的吉賽爾、《胡桃?jiàn)A子》中的糖果仙女、《堂吉坷德》中的吉特麗，亦是參加捷克拉格世界明星匯演的第一位亞洲人，印有她照片的大幅海報(bào)常年掛在舊金山芭蕾舞團(tuán)劇院的門(mén)口，她是前總統(tǒng)克林頓的座上客，朱镕基訪(fǎng)美時(shí)，她坐在艾倫·格林斯潘和朱镕基的中間。憑借芭蕾舞蹈造詣成為基本功扎實(shí)、舞臺(tái)表現(xiàn)力精湛的芭蕾界神話(huà)，舞技驚動(dòng)全世界。

　　完美的代價(jià)

　　2001年，舊金山芭蕾舞團(tuán)的第一次歐洲巡演為譚元元贏(yíng)得了國(guó)際聲譽(yù)。倫敦舞評(píng)家Covent Garden稱(chēng)譚元元為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”;《紐約時(shí)報(bào)》舞評(píng)家Anna Kisslgoff，稱(chēng)她“結(jié)合了精致與大膽的特質(zhì)”。日本權(quán)威《舞蹈》雜志評(píng)選20世紀(jì)101位舞蹈明星，譚元元是唯一的華人入選者;2004年，譚元元被評(píng)為“亞洲英雄”，并成為《時(shí)代》封面人物，這一殊榮無(wú)可置疑地奠定了她在當(dāng)今世界芭蕾舞臺(tái)上的至高地位。譚元元被美國(guó)主流媒體芭蕾舞雜志Pointe選為封面人物，美國(guó)公共電視臺(tái)(PBS)的“美國(guó)舞蹈名演系列”在全美播放她主演的芭蕾舞劇《奧賽羅》。美國(guó)報(bào)道稱(chēng)她是“舊金山芭蕾舞團(tuán)的黃金女郎”(SFB's Golden Girl)。

　　舞臺(tái)中央無(wú)比閃耀的譚元元初到舊金山時(shí)也經(jīng)歷過(guò)一段艱辛、孤獨(dú)、無(wú)助的歲月，因?yàn)槲幕�背景的不同，又因�(yàn)楫?dāng)時(shí)語(yǔ)言不通，一入團(tuán)面臨的是其他女孩對(duì)她的冷漠對(duì)待，不服輸、不認(rèn)輸、追求完美的譚元元做了“3個(gè)月的啞巴”，專(zhuān)注于舞蹈基本功的練習(xí)和舞蹈技藝的提升，連跳兩級(jí)被聘為獨(dú)舞演員�！吧吓_(tái)跳完以后，她們也無(wú)話(huà)可說(shuō)。美國(guó)人很現(xiàn)實(shí)，你做得確實(shí)好，她們也沒(méi)話(huà)說(shuō)。”剛到美國(guó)第一年的經(jīng)歷，被堅(jiān)強(qiáng)的譚元元輕描淡寫(xiě)地翻過(guò)去了。一年后，譚元元適應(yīng)了美國(guó)的生活、工作環(huán)境以及藝術(shù)氛圍，舊金山的濕潤(rùn)氣候和美景她都很喜歡。原本內(nèi)向安靜的譚元元，也變得更為開(kāi)朗活潑，與同事的關(guān)系變得融洽起來(lái)，也開(kāi)始用英語(yǔ)跟舞伴順暢地溝通，還結(jié)識(shí)了一些在舊金山的朋友。除了生活上、性格上，譚元元對(duì)藝術(shù)的理解也在改變，“很多人問(wèn)我最喜歡的劇目是什么，但對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家、舞蹈家來(lái)說(shuō)，不應(yīng)該給自己、給藝術(shù)設(shè)限，這樣太偏狹，應(yīng)該喜歡并且多去了解各個(gè)種類(lèi)的舞蹈。除了芭蕾，爵士、街舞、踢踏舞，我都喜歡，雖然我不會(huì)跳，但有機(jī)會(huì)我會(huì)去學(xué)�！�

　　“別人看上去我跳得很輕松，其實(shí)并不是那么回事。正所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。” 譚元元舞姿輕盈、流暢，而每一個(gè)動(dòng)作下面，都凝聚了一個(gè)完美主義者對(duì)自己無(wú)盡的苛責(zé)。“如果在舞臺(tái)上錯(cuò)了一步，我會(huì)懊惱一整天。臺(tái)下有3000雙眼睛看著你，這讓藝術(shù)家每次演出都?jí)毫�很大。一次你表現(xiàn)得不夠完美，那就存在一個(gè)軟肋。”已經(jīng)在舞臺(tái)上跳了整整25年芭蕾的譚元元，至今每一場(chǎng)演出依然格外重視和謹(jǐn)慎，“開(kāi)演前，我獨(dú)自在化妝間中禱告和冥想，把所有要演出的舞蹈動(dòng)作，在自己的腦海中排演一遍，讓自己能以最佳狀態(tài)登上舞臺(tái)�！�

　　譚元元腿上有3次骨折的傷痕，其它大傷小傷更是不計(jì)其數(shù)，她說(shuō)這是她“為完美付出的代價(jià)”。

　　除了3000雙眼睛的壓力外，譚元元更多背負(fù)了中西方對(duì)一個(gè)天才舞蹈少女的期許。芭蕾是西方的藝術(shù)，站在西方古典藝術(shù)頂峰的中國(guó)人少之又少。在美國(guó)，舞團(tuán)的合同都是一年一簽，首席并非終身職位，稍不留神就會(huì)被人取代。對(duì)譚元元來(lái)說(shuō)，成功的秘訣是把握好每一次機(jī)會(huì)。

　　藝韻靈動(dòng) 內(nèi)心所向

　　正如羅曼·羅蘭所言，“藝術(shù)的偉大意義在于能顯示人的真正感情、內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界�！蔽枧_(tái)舞動(dòng)的瞬間不止流于膚淺地展現(xiàn)，更是對(duì)生命的極致詮釋。舞臺(tái)上，舞動(dòng)的時(shí)刻，舞蹈讓時(shí)間停滯。譚元元的生命靈動(dòng)著藝術(shù)的氣息，處處注入著舞蹈的點(diǎn)滴，能夠輕易捕捉藝術(shù)傳遞的真摯情感，被藝術(shù)之光點(diǎn)亮的譚元元注定充滿(mǎn)魅力。

　　列夫·托爾斯泰說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)是感情的傳達(dá)，是生活的鏡子�！弊T元元通過(guò)舞蹈與生活不期而遇，與自己感性面對(duì)。每場(chǎng)演出結(jié)束后她都會(huì)用打坐、冥想的間歇自我“反省”，“通常演出10點(diǎn)結(jié)束，到家11點(diǎn)，洗個(gè)澡，喝一杯茶，然后就坐在床上思考今天哪個(gè)動(dòng)作轉(zhuǎn)得不順，哪個(gè)動(dòng)作落地不夠穩(wěn)……想啊想，一直想到半夜2點(diǎn)才可能淺淺地睡去，第二天上午10點(diǎn)，我就會(huì)趕到排練廳練功，迅速解決前一晚發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題�！�

　　舞蹈于譚元元來(lái)說(shuō)，能夠傳遞美好、愛(ài)、喜悅和幸福，只有能夠從舞蹈中真正獲取喜悅的舞者，才能真正體驗(yàn)到舞蹈所帶來(lái)的驕傲和幸福感，“如果我能從一名舞者的眼神里，讀到一種幸福感，才能說(shuō)明他真正成功了�！�