論電視電影的表現(xiàn)方式與藝術(shù)特征論文

　　一、電視電影產(chǎn)生與發(fā)展的社會(huì)背景

　　電視電影首先出現(xiàn)在美國(guó)。20世紀(jì)60年代，美國(guó)電視業(yè)蓬勃發(fā)展，越來(lái)越多的受眾被電視吸引，電視迅速成為當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最普及的大眾消費(fèi)品。為了獲取更多的觀眾和提高節(jié)目的收視率，許多電視臺(tái)開(kāi)始向電影發(fā)行公司購(gòu)買(mǎi)影片在電視上播放。由于好萊塢電影業(yè)與電視進(jìn)行市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，加上好萊塢電影對(duì)電視播出電影這種形式多帶有抵制、輕視情緒，所以在電視播出電影問(wèn)題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影多是早已放映過(guò)的舊影片或者無(wú)法在影院上映的一些質(zhì)量低的影片。出于無(wú)奈，美國(guó)一些電視臺(tái)、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，電視電影就這樣在電視與電影的“競(jìng)爭(zhēng)夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生。事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來(lái)被越來(lái)越多的電視觀眾看好。進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國(guó)商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影。英國(guó)自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(zhǎng)點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品。

　　中國(guó)電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國(guó)當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。中央電視臺(tái)《正大綜藝》欄目中的“正大劇場(chǎng)”在20世紀(jì)90年代引進(jìn)了一批美國(guó)電視電影作品，這對(duì)國(guó)人了解和接受電視電影起到了重要的推動(dòng)作用。1995年，中央電視臺(tái)第六頻道——電影頻道開(kāi)播，這一專(zhuān)業(yè)化電影頻道迅速吸引了觀眾的目光，并逐漸培育了觀眾在電視上收看電影的接受習(xí)慣。調(diào)查顯示，中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)向家庭收看方面轉(zhuǎn)移。

　　為了滿(mǎn)足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購(gòu)買(mǎi)了2200多部影片，約占建國(guó)后拍攝國(guó)產(chǎn)影片總量的61%。雖然國(guó)內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片、年吞量約3600余部影片的需求相比，無(wú)疑是杯水車(chē)薪。同時(shí)國(guó)產(chǎn)影片也要先爭(zhēng)取影院票房、賺取票房利潤(rùn)，因此也無(wú)暇顧及電視的播出需要。于是，電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為了促進(jìn)電視電影事業(yè)的快速健康發(fā)展，經(jīng)國(guó)家廣電總局電影事業(yè)管理局批準(zhǔn)，電影頻道于2001年設(shè)立并舉辦了電視電影“百合獎(jiǎng)”，到2005年已經(jīng)成功舉辦了五屆，推出了大批優(yōu)秀的電視電影，也培養(yǎng)出了許多年輕優(yōu)秀的電視電影導(dǎo)演。

　　二、電視電影的表現(xiàn)方式與藝術(shù)特征

　　電影與電視在制作和表現(xiàn)上，有諸多的共同之處，兩者都要運(yùn)用攝影機(jī)或攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，兩者都要運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言來(lái)完成造型和敘事，都要遵循蒙太奇的組接規(guī)律，都要注意畫(huà)面的構(gòu)圖、用光、色彩，都要體現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)性等。與此同時(shí)，膠片與磁帶的不同、電影銀幕與電視屏幕的不同、播出與觀看方式的不同，都決定了電影與電視之間存在諸多差異。電視電影這一特殊的藝術(shù)形式，決定了它將遵循電視和電影兩種媒介的特點(diǎn)，在表現(xiàn)方式和藝術(shù)審美特征上和兩者既有區(qū)別，又有共通之處。

　　1、敘事節(jié)奏強(qiáng)度大

　　由于電影和電視的播出與觀賞方式的不同，它們帶給人們的審美經(jīng)驗(yàn)也存在諸多差異。電影所帶給人們的審美經(jīng)驗(yàn)是超日常的，影院環(huán)境是在一個(gè)封閉、黑暗的空間中面對(duì)巨大的銀幕，銀幕上人物比例都要比實(shí)際生活中大，拍攝使用的鏡頭與人們平時(shí)的視角不一致，所以在影院中看電影，所提供給受眾的經(jīng)驗(yàn)都是一種超乎日常生活的“奇觀”似的的體驗(yàn)。因而電影追求視聽(tīng)的“奇觀化”、敘事的“復(fù)雜化”，電影敘事的強(qiáng)度要比實(shí)際生活的節(jié)奏更加緊湊。而電視則相反，電視的觀看在日常環(huán)境中，在看電視的過(guò)程中，觀眾可以聊天、接電話、做家務(wù)，而可以掌握著遙控器隨時(shí)切換收視對(duì)象。因此，電視提供給觀眾的是類(lèi)似于日常生活的審美經(jīng)驗(yàn)。所以，電視劇一般不追求故事的超常性，敘事的節(jié)奏相對(duì)緩慢一些，與受眾的日常生活比較接近。所以有人說(shuō)電影是夢(mèng)，是一種超日常經(jīng)驗(yàn)；電視是窗，是一種日常經(jīng)驗(yàn)。而電視電影本質(zhì)上仍然是電影，因此在敘事上遵循電影的敘事和表現(xiàn)方式。

　　電視連續(xù)劇時(shí)間跨度長(zhǎng)，可以充分展開(kāi)劇情，故事情節(jié)的發(fā)展和敘事節(jié)奏與日常生活比較接近，可以通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的播放與觀眾建立日常的情感聯(lián)系，讓觀眾獲得一種日常的心理體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，從而贏得眾多的固定受眾群。而電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度與電影相似，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述得精彩，因此應(yīng)該相對(duì)簡(jiǎn)練、緊湊，和影院電影的敘事強(qiáng)度比較接近。同時(shí)，高度凝練、壓縮的故事帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張力的緊張感和刺激感更容易給人留下深刻印象，讓觀眾在眾多的肥皂劇中，獲得一種有別于電視的奇觀式的新鮮視覺(jué)和心理享受，從而吸引觀眾的注意力。

　　2、視聽(tīng)語(yǔ)言修辭和表現(xiàn)方式上追求風(fēng)格化

　　電視劇由于播出時(shí)間長(zhǎng)，節(jié)目制作時(shí)工作量大，加上它更加追求商業(yè)化運(yùn)作，因此，在畫(huà)面的構(gòu)圖、光線氣氛的營(yíng)造、環(huán)境的布置、畫(huà)面之間的剪接等視聽(tīng)語(yǔ)言的制作上都不如電影的制作考究。電視電影對(duì)視聽(tīng)修辭的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視連續(xù)劇。因?yàn)殡娨曤娪伴L(zhǎng)度短，不能通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)播放來(lái)獲得觀眾的熟悉與認(rèn)同。同時(shí)，由于電視電影在電視中播出，視覺(jué)效果和聲音的立體感都不如在影院里更有沖擊力，因此宏大的場(chǎng)面和局部特寫(xiě)都不能發(fā)揮有效的視覺(jué)沖擊力，它必須在視聽(tīng)語(yǔ)言的組織上取勝，必須依靠每一個(gè)畫(huà)面、鏡頭和場(chǎng)面的精心營(yíng)造來(lái)吸引觀眾。在國(guó)外，多數(shù)電視電影都采用膠片拍攝，力圖在畫(huà)質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影的制作規(guī)模、投資水準(zhǔn)不能與電影相比，而且是在小尺寸的電視屏幕上播放，但為了爭(zhēng)取高質(zhì)量，它必須更有活力。所以在形態(tài)上，應(yīng)該追求故事、人物、情節(jié)語(yǔ)言本身的表現(xiàn)力，更注重電視電影的內(nèi)容和文化品味的挖掘。而對(duì)于電視電影的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，都期望在電視電影這方舞臺(tái)上施展自己的藝術(shù)才華，表現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格和追求。我國(guó)電視電影誕生以來(lái)，從組織劇本、確立導(dǎo)演入手，不斷增強(qiáng)類(lèi)型化意識(shí)和藝術(shù)探索精神，一批年輕的電影導(dǎo)演正是在電視電影的創(chuàng)作中鍛煉了技能，發(fā)揮了才智。

　　3、題材內(nèi)容與表現(xiàn)方式追求生活化、通俗化

　　由于電影追求一種“奇觀”式的審美體驗(yàn)，有意與人們的日常生活體驗(yàn)拉開(kāi)距離，追求“陌生化”。而電視是一種時(shí)尚、通俗的大眾傳播媒介，這決定它在電視上播出的內(nèi)容應(yīng)該也具有通俗化、生活化的特點(diǎn)。所以，電視電影為了符合電視這一大眾傳播媒介和文化快餐的播出需要，在內(nèi)容上和表現(xiàn)方式上會(huì)有一定的生活化和通俗化傾向。電視電影為了滿(mǎn)足不同層次觀眾的觀賞需求，在題材選擇、敘事方式、思想題旨上都要有一定的“親和性”，貼近生活，貼近百姓，是大眾關(guān)心的內(nèi)容，是大眾喜歡的形式。

　　首先，在題材選擇上電視電影尤其關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)。電視是一種即時(shí)播出的現(xiàn)代媒介，一部電視電影在商業(yè)上是否成功主要取決于它在電視網(wǎng)中第一次播出時(shí)的收視率，而在觀眾對(duì)其藝術(shù)狀況一點(diǎn)都不了解的情況下，能吸引觀眾的因素主要是其內(nèi)容與公眾熱點(diǎn)的結(jié)合。電視電影沒(méi)有制作拷貝、發(fā)行等過(guò)程，劇本通過(guò)審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，拍攝大眾關(guān)心的內(nèi)容，可以更快更準(zhǔn)確地反映流行的生活方式、行為方式、社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題，在觀眾中盡快引起反響，這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的地方。

　　其次，在表現(xiàn)方式上，電影中常常使用一些隱喻手法表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)容，讓觀眾在細(xì)細(xì)揣摩、不斷回味之后明白其中的奧妙。而電視電影由于在電視上播放，觀眾在觀看過(guò)程中多是希望得到精神上的放松與娛樂(lè)，而且觀看過(guò)程常常被打斷，所以它選擇以大多數(shù)觀眾都能快速接受的方式來(lái)表現(xiàn)影片內(nèi)容，這樣才能爭(zhēng)取更高的收視率。

　　再次，電視作為大眾主流媒體，會(huì)對(duì)影片的思想內(nèi)容進(jìn)行自動(dòng)把關(guān)。電影和電視的制作發(fā)行體制的不同，因而對(duì)作品的審美意識(shí)評(píng)價(jià)、審核標(biāo)準(zhǔn)也存在差異。影院電影可以給導(dǎo)演充分發(fā)揮的余地，影片表達(dá)的內(nèi)容可以完全商業(yè)化，也可以具有很強(qiáng)的人文和藝術(shù)特征；可以是前衛(wèi)的，也可以是有些極端和另類(lèi)。影院電影有分級(jí)制度，而在電視上，電視電影就是一個(gè)節(jié)目，不用分級(jí)，電視臺(tái)這一主流媒體會(huì)自動(dòng)替大眾把關(guān)，對(duì)影片的道德標(biāo)準(zhǔn)、審美風(fēng)格等做出規(guī)定和選擇。電視電影在思想內(nèi)容上比較中庸，更適合大多數(shù)觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。與影院電影顯著的`文化特征相比，電視電影更像是電影快餐。

　　4、在表現(xiàn)形態(tài)上，適應(yīng)屏幕播出的需

　　很多電視電影為了獲得和影院電影同樣高質(zhì)量的畫(huà)面效果，采用了傳統(tǒng)的攝影機(jī)和膠片的制作方式。同時(shí)也有相當(dāng)數(shù)量的電視電影為了節(jié)約成本，采用了與電視節(jié)目相同的制作方式。為了適應(yīng)在電視的小屏幕上播出，電視電影在表現(xiàn)形態(tài)上也形成了自己的一套規(guī)范，與影院電影有一定區(qū)別。

　　在鏡頭景別的運(yùn)用上，電視電影多使用近景、特寫(xiě)等近距離的景別。電視電影中較少使用場(chǎng)面宏大的大全景，而在電影中慎重使用的特寫(xiě)、大特寫(xiě)在電視電影中則使用較多。這是因?yàn)殡娨暤男〕叽缙聊缓碗娪暗拇蟪叽玢y幕所帶給人們的視覺(jué)效果有所不同。電視屏幕尺寸小，清晰度低，因此應(yīng)多使用小景別以便讓觀眾辨認(rèn)圖像上事物的細(xì)微之處。在影院中，由于銀幕上圖像放大比例要比實(shí)際生活中看到的要大很多，所以特寫(xiě)和大特寫(xiě)會(huì)帶給觀眾十分強(qiáng)烈的沖擊力，使用時(shí)比較慎重。而電視電影中則不存在這個(gè)問(wèn)題，所以可以多使用特寫(xiě)，更能凝聚觀眾視線去注視畫(huà)面上的細(xì)節(jié)，這樣更能符合電視的敘事規(guī)律和受眾的觀賞習(xí)慣。

　　電視電影的制作還存在屏幕長(zhǎng)寬比例的問(wèn)題。傳統(tǒng)膠片電影都是寬銀幕的，而電視屏幕則是4:3的畫(huà)面比例。在國(guó)外，當(dāng)膠片電影開(kāi)始在電視上播出時(shí)，曾經(jīng)把電影銀幕上兩邊的內(nèi)容截掉，來(lái)適應(yīng)電視屏幕的尺寸，這樣就以損失一定的圖像內(nèi)容為代價(jià)，觀眾無(wú)法看到在電影銀幕上兩邊的內(nèi)容。而國(guó)外早期的電視電影拍攝時(shí)，也考慮到要在電視上播出，總是把主要的人物和圖像內(nèi)容放在畫(huà)面的中間位置。這些做法顯然有削足適履之嫌。如今，美國(guó)的電視電影制作都已采用4：3的畫(huà)面拍攝。我國(guó)目前則多是用磁帶錄制的遮幅式，保持圖像的寬銀幕尺寸。

　　在剪接節(jié)奏上，電視電影的節(jié)奏比電視劇要強(qiáng)，但要比普通的影院電影慢一些，在同樣的時(shí)長(zhǎng)里鏡頭剪接次數(shù)一般明顯少于普通影片。這既是為了適應(yīng)電視觀眾在日常環(huán)境中觀賞的心理節(jié)奏，同時(shí)也是因?yàn)樵谛∑聊簧嫌^看影片所感受到的速度與大銀幕有所不同。在大銀幕上觀看一個(gè)電影鏡頭，圖像的清晰度高，影像尺寸大，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，較短的時(shí)間內(nèi)就能獲得印象深刻的視覺(jué)和心理感受。而同樣的一個(gè)鏡頭，在電視的小屏幕上看清晰度則大大降低，屏幕尺寸的縮小也會(huì)讓觀眾的視線停留更多的時(shí)間才能獲得同樣的效果。阿里洪在《電影語(yǔ)言的語(yǔ)法》一書(shū)中曾經(jīng)談到：“當(dāng)你以正常速度拍攝一場(chǎng)戲，然后在一幅小銀幕上放映時(shí)，銀幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場(chǎng)戲時(shí)的速度相符的。但同樣是這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大銀幕上時(shí)，那場(chǎng)戲的速度就慢下來(lái)了�！碧貏e是對(duì)于各種強(qiáng)調(diào)敘事因素的鏡頭，在電視電影上會(huì)很注意提高其清晰度，也會(huì)延長(zhǎng)鏡頭的長(zhǎng)度多一兩秒鐘，以便讓電視機(jī)前的觀眾都能看清楚鏡頭內(nèi)的內(nèi)容。

　　在其他一些表現(xiàn)形態(tài)上，也要適應(yīng)屏幕播出的需要。對(duì)于各種視覺(jué)的敘事因素也要注意提高其清晰度。例如對(duì)于一份起著敘事重要作用的報(bào)紙新聞標(biāo)題的特寫(xiě)鏡頭，電視電影可能會(huì)比普通影片多給一兩秒鐘，以便電視機(jī)前的觀眾也能看清它的內(nèi)容。在夜景場(chǎng)面中，電視電影通常會(huì)采用比普通影片強(qiáng)得多的照明，用較強(qiáng)的輪廓光勾出主體內(nèi)容的清晰形象，以適應(yīng)電視收看環(huán)境光線較亮的需要。