謝稚柳勵(lì)志故事

　　謝稚柳(1910-1997)，江蘇常州人。早歲從錢振學(xué)畫，十九歲時(shí)傾心于陳老蓮畫風(fēng)，后又直溯宋元，1930年起追摹陳洪綬繪畫。

　　1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1942年與張大千赴敦煌研究石窟藝術(shù),寫成《敦煌藝術(shù)敘錄》、《敦煌石窟集》等書。四十年代曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個(gè)人畫展。1949年被聘為上海市文物管理委員會(huì)編纂。1956年任上海中國畫院籌備委員會(huì)委員。后歷任上海文聯(lián)秘書長，上海文管會(huì)副主席，上海博物館顧問，當(dāng)選中國畫研究院院委，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第三、四屆理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席。長于中國書畫史及書畫的鑒別。1962年參加國家文物局組織的中國書畫鑒定組，赴京、津、沈等地閱書畫萬馀。1983年任全國古代書畫鑒定組組長，次年開始全國性的書畫鑒定工作。兼擅花鳥、山水畫。

　　《竹籬圖》入選第二屆全國美展;《蓮塘(脊鳥)鵒》、《茶花山鵲》入選第三屆全國美展。《草原牧歌》等藏于中國美術(shù)館。1962年于北京舉辦個(gè)展，1981年后多次與陳佩秋聯(lián)合舉辦書畫展。出版作品有《謝稚柳畫集》數(shù)種;編輯有《唐五代宋元名跡》和《燕文貴、范寬合集》與《董源、巨然合集》及《梁楷全集》，著有《敦煌石室記》和《敦煌藝術(shù)敘錄》與《水墨畫》、《鑒馀雜稿》;詩詞集有《魚飲詩稿》和《甲丁詩詞》等。

　　張大千于1964年的題詩評價(jià)謝稚柳作品《槲樹啼猿》：

　　別來歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。

　　天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人。

　　張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心里，能和自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰為這位“柳弟”。三分割據(jù)又為何人?放眼望去，沒有人選。在傾蓋相交之間，在生死契約之后，昔年莫高窟前萬里流沙，青城山里滿目青蔥，映照著他們敲詩聯(lián)句、論畫談書身影。大千豪邁、稚柳溫婉、這樣一對、異姓兄弟，平分畫壇的天下。 從黑白印刷圖版中只能依稀窺探出元人的遺韻，真跡一旦赫然在目，難免有種望外愉悅。畫面從左上角縱橫伸開的兩枝樹干，幾組闊葉掩映其間、設(shè)色古雅，一絲不茍的、神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫特有拙樸。一只黑猿舒展雙臂攀援樹中，是易元吉畫中精靈。深厚繁復(fù)點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)勾勒，似乎比張大千的`纖巧更貼近古人靈魂。畫中題雙款，書法已經(jīng)逐漸脫開陳老蓮瘦硬古拙，變得豐腴與端莊起來。戊子年的題款說的是關(guān)先生北游回歸后，特地把此幅贈(zèng)送的原委，另一種說法是關(guān)家弄璋之喜賀禮。自己得意力作，隨贈(zèng)朋好、活得如此灑脫，人生還有什么遺憾可言。

　　從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉在煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍荷塘月影、紅葉經(jīng)霜和芙蓉沐雨、幽蘭吐芬及梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為其滌蕩掃除。

　　“君子竹，丈人石，題罷還君意不得。此卷長留天地間，從教舉世重顏色。”沈尹默的題詩和他的字一樣，時(shí)時(shí)刻刻不忘晉唐風(fēng)規(guī)。他真的是畫中解人，似乎早就看到意氣風(fēng)發(fā)的小謝，日后叱咤風(fēng)云身影。的確，這位江南煙雨孕育才人，在千載傳承的筆墨里，覓得了典雅蘊(yùn)藉精魂。淡墨輕煙寫遠(yuǎn)山、蒼茫咫尺相與看。他早年畫作，始終散發(fā)著一種幽思情味。對于徐熙落墨法迷戀，使得他畫風(fēng)一變再變，最后破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，步入晚境謝先生水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)其繽紛濃麗，苦篁齋里清新明媚的小橋流水，變成壯暮堂里爽邁雄健的大江東去.

　　“少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師。"這是老人回顧平生總結(jié)，也是其縱覽畫史，參悟造化真知灼見，為后世學(xué)人開啟門徑。

　　1997年6月1日，著名書畫大師謝稚柳逝世。