奧斯卡勵志電影《西區(qū)故事》劇情、影評

　　《西區(qū)故事》是一部由杰羅姆·羅賓斯、羅伯特·懷斯執(zhí)導(dǎo)，娜塔利·伍德、理查德·貝梅爾、魯斯·譚柏林主演的一部犯罪 /劇情/歌舞/愛情類型的電影，下面是小編為大家整理的奧斯卡勵志電影《西區(qū)故事》劇情、影評，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　西區(qū)故事

　　百年經(jīng)典的主題與現(xiàn)代藝術(shù)的融會貫通

　　美國"街頭音樂歌舞片"的經(jīng)典之作

　　一幕"羅密歐與朱麗葉"式的現(xiàn)代都市愛情悲劇

　　1961年出品

　　導(dǎo)　演：羅伯特·懷斯

　　杰洛姆·羅賓斯

　　主　演：娜塔莉·伍德

　　羅斯·坦布林

　　理查德·貝默

　　第三十四屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳男配角、最佳女配角、最佳服裝設(shè)計、最佳音響、最佳剪輯、最佳歌舞片配樂、佳藝術(shù)指導(dǎo)十項大獎

　　美國百部經(jīng)典名片之一

　　《西區(qū)故事》原是由著名舞蹈家杰洛姆·羅賓斯設(shè)計的歌舞劇，經(jīng)常作為百老匯的保留節(jié)目，久演不衰。1961年，電影導(dǎo)演懷斯與羅賓斯合作，運用電影手段，將它相當(dāng)完美地再現(xiàn)在銀幕上。

　　影片從攝影棚布景的圈子里跳出來，把觀眾引到紐約街頭，以曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動情景�！段鲄^(qū)故事》是美國"街頭音樂歌舞片"的經(jīng)典之作，其中許多歌舞場面都是在真實的環(huán)境中展開，羅賓斯設(shè)計的舞蹈動作奔放明快，充滿活力，頗具紐約芭蕾舞劇團的風(fēng)格，加上導(dǎo)演的處理富于跳躍感與社會氣息、攝影機的移動自如，結(jié)果使影片大獲成功。片中許多歌曲如《瑪利亞》、《晚上再見》等都隨著影片的熱播而迅速流傳開來。

　　當(dāng)時好萊塢正處于新舊交替之間，對具有新意的作品和新冒出來的人才比較推崇�！段鲄^(qū)故事》觸及種族矛盾問題，音樂的處理頗有獨到之處，充滿美國式的活力，這些迎合了時代潮流與大眾所好，因此獨占第34屆奧斯卡10項大獎，其獲獎項之多僅次于《賓虛》。

　　以動作為主導(dǎo)的中國武俠電影進(jìn)入西方人的電影視野，首先是由于他們看到了武俠電影所蘊藏的具大的商業(yè)潛力。其實，在動作設(shè)計上由于美國電影缺少像中國電影那樣完整的根基--就像中國歌舞片缺少像美國百老匯那樣堅實的舞臺劇的根基一樣--所以中國至今沒有像《西區(qū)故事》那樣脫胎于完美的舞臺藝術(shù)的音樂歌舞片。

　　--著名影評人　賈磊磊

　　這是一部根據(jù)百老匯的聞名舞臺劇改編拍攝的"羅密歐與朱麗葉"式的現(xiàn)代歌舞片。影片運用電影手段，將現(xiàn)代戲劇、現(xiàn)代歌舞劇和現(xiàn)代芭蕾舞融為一體，摒棄了傳統(tǒng)的舞臺表演模式，讓演員置身于真實的生活環(huán)境，隨著攝影機的運動，銀幕上充溢著青春的活力，為美國的現(xiàn)代歌舞片闖出了一條新路。

　　--影評人　王　綱

　　《西區(qū)故事》既不是舞臺原作的豪華模仿，也沒有大牌明星壓陣，根據(jù)莎翁名劇改編的革新模式也并不新鮮，但它卻能以充滿動感的韻律而博得人們的好感，其處處體現(xiàn)的熱情奔放的'現(xiàn)代風(fēng)格讓人們陶醉，而街頭舞蹈與現(xiàn)代音樂相結(jié)合的方式也成為此后好萊塢歌舞片公認(rèn)的模式。

　　--佚　名

　　這部改編自《羅密歐與朱麗葉》的音樂劇獲得的巨大成功是有其原因的，因為劇中多處直指美國的社會問題，這在一定程度上引起了人們的關(guān)注，同時，著名指揮家兼作曲家伯恩斯坦創(chuàng)作的音樂理性而感人，也是影片獲得好評的一個重要因素。

　　--佚　名

　　20世紀(jì)上半葉，西區(qū)是紐約的貧民窟集中地，那里魚龍混雜，來自各地的不同種族的人匯集在一起，種族矛盾尖銳。在不斷的爭斗中，有兩個流氓集團勢力逐漸強大，一個叫"火箭幫"，由當(dāng)?shù)氐陌兹私M成，它的頭目是里弗;另一個叫"鯊魚幫"，由外來的波多黎各人組成，頭頭是貝爾納多。兩個幫派勢不兩立，經(jīng)常挑釁爭斗，釀成流血的事件。本地區(qū)的警官克拉基曾多次在其中調(diào)和，才使他們之間的爭斗沒有升級。

　　一天夜里，西區(qū)舉行了一場規(guī)模盛大的舞會，兩個幫派之間也展開了一場獨特的"競賽"。貝爾納多的女友艾妮塔和妹妹瑪利亞也參加了這場舞會，艾妮塔警告瑪利亞不要接近"火箭幫"的人，可瑪利亞并沒有在意。

　　在眾人的呼喊聲中，里弗的好友托尼和貝爾納多的妹妹瑪利亞相遇了。兩人一見鐘情，全身心地投入，就像在夢中似的一起跳著舞。貝爾納多發(fā)現(xiàn)了他們，他暴跳如雷地?fù)溥^來，強行讓手下帶走了瑪利亞。

　　回到了家的瑪利亞還在回味著同托尼跳舞的情景，正當(dāng)她收拾停當(dāng)準(zhǔn)備上床時，忽然聽見有人在窗子下面呼喚她。她走近窗口，看到了托尼。兩個人都很興奮，他們在月光下互訴衷腸。

　　可是，兩個人的戀情公開后，"火箭幫"和"鯊魚幫"的人都被惹惱了，他們相互警告、威脅著，警官克拉基努力從中斡旋，但都無濟于事，他們約定展開決斗。

　　瑪利亞聽說這件事后，便偷偷地去找托尼，希望托尼能去阻止他們。托尼答應(yīng)了。

　　晚上，"鯊魚幫"和"火箭幫"在街頭相遇了，兩伙人正準(zhǔn)備動手，托尼匆匆趕到，他試圖阻止他們之間的斗毆，但貝爾納多不但不理睬，還一拳把托尼打倒在地。里弗見狀便動了手，當(dāng)里弗用刀逼住貝爾納多時，托尼要里弗停手，里弗稍一猶豫，貝爾納多的刀先捅進(jìn)了他的胸膛。托尼奔過去抱住了里弗，貝爾納多又持刀向他刺來，托尼眼明手快，拿起里弗的刀刺進(jìn)了貝爾納多的胸口。

　　瑪利亞對哥哥的死十分傷心。貝爾納多的女友艾妮塔用最污穢的話罵她，責(zé)備她，但她始終忘不了托尼。托尼不知從哪兒獲悉瑪利亞憂思而想輕生，便陷入了絕望。

　　貝爾納多生前曾希望妹妹嫁給他的好友奇諾。但奇諾看到瑪利亞鐘愛的竟是殺兄的仇敵，一時狂怒之下，身藏著槍去找托尼算帳。瑪利亞得知之后迅速趕到托尼處報信，但就在那一剎那間，奇諾的槍響了，無情的子彈奪去了托尼的生命。瑪利亞悲痛欲絕……

　　評百老匯的名作《西區(qū)故事》

　　一部音樂劇的誕生是整個創(chuàng)作團隊齊心協(xié)力創(chuàng)作的結(jié)果，是集體智慧的結(jié)晶。在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演、制片人必須與作曲者、編劇和舞蹈編導(dǎo)不斷溝通，以尋找大家共同的創(chuàng)意訴求。

　　良好的人員配備可以打造夢幻創(chuàng)作團隊，這一點可能在百老匯名作《西區(qū)故事》身上體現(xiàn)得最為明顯。這部作品可以說集合了20世紀(jì)50年代活躍在音樂劇舞臺上的最為出色的大師們，無論是編曲、劇詩創(chuàng)作還是編舞，都是當(dāng)時最為顯赫、最為有名的創(chuàng)作大師。讓我們看一看《西區(qū)故事》豪華的創(chuàng)作陣容：配樂者伯恩斯坦是當(dāng)時在百老匯樂壇闖蕩20余年的領(lǐng)軍人物;劇本作家亞瑟·勞倫斯在當(dāng)時百老匯劇本改編界是最為著名的;制作人兼導(dǎo)演普林斯是當(dāng)時剛崛起的導(dǎo)演大家，日后更是一手開創(chuàng)了百老匯的導(dǎo)演時代;舞蹈編導(dǎo)羅賓斯更不用多言，在當(dāng)時的舞蹈界可以說是呼風(fēng)喚雨、炙手可熱;劇詩作家是年輕的桑德海姆，這個年輕人后來成為百老匯歷史上最出色的作曲家之一，但在這部作品中他向世人展現(xiàn)的是他同樣出類拔萃的戲劇才華。除此之外，這部劇作的藍(lán)本是大名鼎鼎的莎士比亞的名作《羅密歐與朱麗葉》，這部家喻戶曉的著作無疑成了劇作的"活廣告"，觀眾們在理解劇情方面幾乎不會遇到任何困難，所有這一切都預(yù)示著《西區(qū)故事》將取得極大的成功。

　　伯恩斯坦在劇中的音樂創(chuàng)作充分顯示了他深厚的專業(yè)技巧，他的音樂極富時代氣息，充滿活力的節(jié)奏和新穎別致的曲調(diào)完美地結(jié)合起來，生動地刻畫了紐約西區(qū)街頭幫派的那種咄咄逼人的氣勢和粗俗率真的性格特征。劇中那首婉轉(zhuǎn)動人的《瑪利亞》已經(jīng)成為百老匯的經(jīng)典歌曲，而《晚上再見》則讓你可以領(lǐng)略年輕人那活力四射、粗野奔放的情緒。可以說，伯恩斯坦的音樂為《西區(qū)故事》提供了一個富有想像力和創(chuàng)造力的靈魂。

　　勞倫斯在劇本創(chuàng)作方面也毫不遜色，他成功地將戲劇主題通過一個個鮮活的藝術(shù)形象來實現(xiàn)和昭示。劇中的人物形象一個個栩栩如生，美麗善良的瑪利亞、熱情正直的托尼、血氣方剛的貝爾納多……他們都給觀眾們留下了深刻的印象。同時，該劇的悲劇結(jié)局也揭示了那些掙扎在社會最底層的青年人的悲慘境遇，以此來呼吁并引起人們和整個社會的重視。

　　年輕的桑德海姆盡管是第一次參與到這么大的創(chuàng)作團隊中，但他沒有顯示出半點的生疏和膽怯，他的戲劇才華在他創(chuàng)作的劇詩中表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　至于羅賓斯在舞蹈方面的貢獻(xiàn)，這里就不用贅述了。《西區(qū)故事》正是羅賓斯最為得意的一部代表作，他創(chuàng)造性地引入芭蕾，將現(xiàn)代戲劇、現(xiàn)代歌舞、現(xiàn)代芭蕾和諧地融為一體，打破了傳統(tǒng)歌舞片的陳舊模式，為現(xiàn)代歌舞片闖出了一條新路。

　　普林斯作為該劇的導(dǎo)演和制作人之一，可以說是功不可沒的。他不僅很好地完成了劇作的排演和編導(dǎo)任務(wù)，更為重要的是，他成功地將整個團隊中的大腕們很好地團結(jié)起來，從而能夠促進(jìn)他們的交流和溝通，使之充分發(fā)揮各自的特長，達(dá)到最佳狀態(tài)。

　　《西區(qū)故事》上演之后，該劇的深刻內(nèi)涵和高超的編排技巧讓觀眾們?yōu)橹�神魂顛倒，隨之風(fēng)靡百老匯，并最終成為經(jīng)典劇目之一。可以說，這些成就的取得是同該劇豪華的夢幻創(chuàng)作團隊分不開的，由此可見，只有齊心協(xié)力的夢幻團隊，才能夠有經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典音樂劇作品的問世。(黃定宇)

　　☆由舞王金·凱利自導(dǎo)自演的《雨中曲》被公認(rèn)為是電影史上的最佳歌舞片。本片雖然沒有在奧斯卡角逐中贏得任何獎項，但并不影響它在影迷心目中的崇高地位。尤其是金·凱瑞一個人在雨中邊舞邊唱一場戲更是歌舞片中經(jīng)典中的經(jīng)典，呈現(xiàn)出好萊塢電影在歌舞片中所能達(dá)到的最高水準(zhǔn)。

　　《雨中曲》的原創(chuàng)音樂由納斯可·哈勃·布朗和蘭尼·海頓聯(lián)合譜寫，片中幾首插曲如《摩西以為》、《讓他們笑》以及《早晨》等配合舞蹈場面的演出都發(fā)揮了不俗的烘托之功，詞曲與情景的水乳交融，氣氛與技藝的相互輝映，使得這部影片成為不朽之作。

　　《紅菱艷》的故事是從安徒生童話《紅舞鞋》演變而來的，它被譽為是一部觀賞性與藝術(shù)性并重的影片。影片描繪了一個年輕的芭蕾舞女演員和一個青年作曲家的愛情悲劇，它向人們提出了一個疑問：當(dāng)愛情跟事業(yè)發(fā)生沖突的時候，到底應(yīng)該怎樣抉擇?

　　影片的表演如行云流水，一氣呵成。同時影片用特技手法避開舞臺限制，讓人感覺新鮮。影片還穿插了不少芭蕾舞劇片斷，如《紅舞鞋》、《吉賽爾》、《天鵝湖》等，充分體現(xiàn)了芭蕾浪漫而輕盈的美，令人陶醉。

　　《紅菱艷》在英國上映后，得到了"英國電影藝術(shù)手段的一個勝利"、"技術(shù)上的輝煌成就令人目眩"、"壓倒一切的是色彩"等贊譽。在美國，《紅菱艷》被列為當(dāng)年十部優(yōu)秀影片之一，并榮獲奧斯卡最佳故事片提名。