油畫(huà)的技法介紹

　　上學(xué)的時(shí)候，不管我們學(xué)什么，都需要掌握一些知識(shí)點(diǎn)，知識(shí)點(diǎn)就是一些常考的內(nèi)容，或者考試經(jīng)常出題的地方。還在為沒(méi)有系統(tǒng)的知識(shí)點(diǎn)而發(fā)愁嗎？以下是小編幫大家整理的油畫(huà)的技法介紹，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　油畫(huà)的技法介紹1

　　挫

　　挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

　　拍

　　用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。

　　揉

　　揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。

　　線

　　線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

　　掃

　　掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。

　　跺

　　指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。

　　拉

　　拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣如畫(huà)鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等，這時(shí)可用畫(huà)刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫(huà)面上拉出色線或色面，畫(huà)刀畫(huà)出的形體堅(jiān)實(shí)肯定，是畫(huà)筆或其它方法難以達(dá)到的。

　　擦

　　擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。

　　抑

　　抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期的'效果。

　　砌

　　砌的方法是用刀代替畫(huà)筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫(huà)布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。用畫(huà)刀調(diào)取不同的顏色不作過(guò)多調(diào)合，任其在畫(huà)面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過(guò)大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感

　　劃

　　劃指用畫(huà)刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫(huà)出陰線條和形有時(shí)可露出底層色來(lái)。不同的畫(huà)刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變與畫(huà)筆的筆觸及畫(huà)刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的對(duì)起伏的肌理變化。

　　點(diǎn)

　　點(diǎn)-眾法自點(diǎn)始，一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫(huà)法就是～種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來(lái)表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端，機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法�，F(xiàn)代的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也有沿用以點(diǎn)的疏密來(lái)產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過(guò)渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫(huà)法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫(huà)筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。

　　刮

　　刮是油畫(huà)刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過(guò)于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫(huà)面關(guān)系松弛下來(lái)。長(zhǎng)期作業(yè)在一天作業(yè)結(jié)束時(shí)往往需要把本畫(huà)完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫(huà)。顏色干后也可用畫(huà)刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現(xiàn)各種肌理。

　　涂

　　如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫(huà)體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的。平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區(qū)別于其它畫(huà)種用筆的主要特征之～，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫做暈涂。

　　擺

　　用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯

　　油畫(huà)的技法介紹2

　　第一、點(diǎn)彩法

　　在色塊的邊沿采用點(diǎn)繪的方法可以煙霧粒子的效果。方法為將筆尖蘸上飽滿的顏料然后用筆尖輕輕的在色塊邊沿間來(lái)回點(diǎn)涂，注意控制色點(diǎn)的形狀、大小和疏密以此達(dá)到不同的效果。

　　第二、羽狀過(guò)度法

　　要將色塊之間的邊界形成羽狀的效果，可以用畫(huà)筆快速在色塊邊沿拖掃，形成毛齒狀以表現(xiàn)物體的特殊質(zhì)感。

　　第三、細(xì)節(jié)添加

　　繪制完后再加入一些如點(diǎn)、線條之類的細(xì)節(jié)，這樣會(huì)使畫(huà)面更加生動(dòng)、更富有生命力。

　　第四、特殊繪制技法

　　當(dāng)您填涂完所有編號(hào)區(qū)域后將得到一幅令人贊嘆的畫(huà)作，如果您愿意您還可以通過(guò)以下技法，使您的畫(huà)作變換出更加豐富的繪畫(huà)風(fēng)格，讓您的畫(huà)作表現(xiàn)更出色。

　　第五、揉色過(guò)度法

　　如果欲將兩個(gè)色塊之間的邊界變得柔和、自然，可以將畫(huà)筆水分拭干然后蘸適量顏料輕輕涂掃色塊邊沿直使邊界模糊出現(xiàn)虛化的效果。(注：畫(huà)面中虛線部分可采用揉色過(guò)度法處理)

　　第六、薄涂法

　　用清水將顏料稀釋后，在干透的畫(huà)面上輕輕罩上一層透明的色彩，以達(dá)到色彩透底的效果。

　　油畫(huà)的技法介紹3

　　1、平涂法：平涂法是油畫(huà)棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫(huà)棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對(duì)比的色塊組織在畫(huà)面上，畫(huà)面的色彩將顯得醒目和漂亮。

　　2、色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒(méi)，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過(guò)來(lái)回揉擦后，產(chǎn)生自然過(guò)渡、柔和的效果。既可整個(gè)色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙等對(duì)比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過(guò)多使用，對(duì)于學(xué)畫(huà)較久的孩子，他們對(duì)色彩有了進(jìn)一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識(shí)后，可大膽運(yùn)用于寫(xiě)生畫(huà)面中。

　　3、色彩并置法（點(diǎn)彩法）：把不同顏色的油畫(huà)棒畫(huà)出的線和點(diǎn)并列放置在畫(huà)面中，使畫(huà)面的色彩有更加豐富的變化，其效果類似于歐洲印象派畫(huà)家用的點(diǎn)彩法。此法雖然較費(fèi)時(shí)間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫(huà)中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫(huà)面的背景。點(diǎn)線的并置，應(yīng)盡量密實(shí)，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。

　　4、色彩漸變法：在同類色中，在兩種顏色相接處來(lái)回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過(guò)渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫(huà)面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面上的物體更加真實(shí)。如蘋(píng)果又綠到黃的變化，花瓣、樹(shù)葉深淺的變化，都能用漸變的畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)。

　　5、刮畫(huà)法：油畫(huà)棒刮畫(huà)法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫(huà)棒顏色，根據(jù)造型和畫(huà)面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過(guò)點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)，使畫(huà)面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見(jiàn)繪畫(huà)材料所不能表現(xiàn)出來(lái)的特殊效果。

　　6、拓印法：油畫(huà)棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。