合唱指揮最基本手勢(shì)

　　指各類(lèi)管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)等集體性的音樂(lè)表演時(shí)，站在樂(lè)隊(duì)或合唱隊(duì)前面手拿指揮棒、并結(jié)合肢體語(yǔ)言指示如何演奏或演唱的人。下面是小編整理的合唱指揮最基本手勢(shì)相關(guān)內(nèi)容。

　　一、彈上點(diǎn)的方法

　　彈上點(diǎn)的預(yù)備與正常的預(yù)備一樣，兩手處在預(yù)備的位置上，沒(méi)有點(diǎn)前的運(yùn)動(dòng)，像跳高時(shí)沒(méi)有助跑的原地跳，之后突然向上發(fā)力，發(fā)力的瞬間便產(chǎn)生一個(gè)點(diǎn)，此點(diǎn)的產(chǎn)生是靠瞬時(shí)的彈上運(yùn)動(dòng)而獲得的，所以稱(chēng)之為“彈上點(diǎn)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“彈上”。它適宜于節(jié)奏規(guī)律性較強(qiáng)的音樂(lè)片段，亦可在富有彈性或有斷音標(biāo)記 的音樂(lè)中使用，是指揮過(guò)程中經(jīng)常使用的一種獲點(diǎn)手法。

　　二、下行線(xiàn)

　　彈上點(diǎn)之后的運(yùn)動(dòng)是典型的點(diǎn)后運(yùn)動(dòng)，獲得的線(xiàn)是點(diǎn)后線(xiàn)，用虛線(xiàn)表示，在連續(xù)獲得彈點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生上行線(xiàn)與下行線(xiàn)兩條線(xiàn)，一條是上行線(xiàn)，是 點(diǎn)后線(xiàn)，第二條是點(diǎn)后線(xiàn)回折的下行運(yùn)動(dòng)線(xiàn)，即“回折線(xiàn)”。此時(shí)的下行線(xiàn)與擊點(diǎn)時(shí)的點(diǎn)前線(xiàn)有著根本的不同，下行線(xiàn)是連續(xù)獲得彈點(diǎn)運(yùn)動(dòng)周期的過(guò)程線(xiàn)，不需要加 速、加力，而點(diǎn)前線(xiàn)的加速、加力是獲得擊點(diǎn)的必然前提，這是兩者的區(qū)別所在。但是，下行線(xiàn)與點(diǎn)前線(xiàn)都起著對(duì)表演者的預(yù)測(cè)作用。

　　彈點(diǎn)因其由下而上進(jìn)行，從點(diǎn)后線(xiàn)的方向(以右手為例)可分為三種：

　　1.點(diǎn)上線(xiàn)。2.點(diǎn)內(nèi)線(xiàn)。3.點(diǎn)外線(xiàn)。

　　練習(xí)時(shí)，要充分體會(huì)擊點(diǎn)與彈上點(diǎn)的不同的感受。尤其要注意擊點(diǎn)的點(diǎn)前線(xiàn)和彈點(diǎn)的回折線(xiàn)的區(qū)別，在練習(xí)過(guò)程中，不僅要注意到點(diǎn)，還要注意到線(xiàn)。線(xiàn)有著很高的技術(shù)含量，并不僅僅是點(diǎn)的'一般過(guò)程，要正確處理好點(diǎn)與線(xiàn)之間的關(guān)系，充分認(rèn)識(shí)點(diǎn)與線(xiàn)在指揮過(guò)程中的表現(xiàn)意義。

　　擊點(diǎn)法在指揮過(guò)程中使用最多，彈點(diǎn)次之。指揮在什么時(shí)候使用什么點(diǎn)更能表現(xiàn)出指揮的意圖，是沒(méi)有固定概念的，是以指揮本人的意圖、習(xí)慣以及指揮對(duì)音響的需 要而靈活變換使用的。如使用擊點(diǎn)法指揮一段富有戲劇性強(qiáng)，速度、力度變化幅度大的音樂(lè)段落之后，用“彈上點(diǎn)”的指揮法指揮輕松、愉快，富有跳躍性的音樂(lè)片 段時(shí)，指揮既得到了體力上的放松、休息，又獲得了手勢(shì)上的對(duì)比變化。

　　二四拍——?jiǎng)漋字型，正劃一遍為一拍，然后反劃為一拍，這樣共兩拍，一正一反為一周期三四拍——?jiǎng)澣�角形，一邊為一拍，共三拍，一個(gè)三角形為一周期。四四拍——比較復(fù)雜，手由上及下后突然頓住回升剛剛落下距離的一般，然后向左極右劃一個(gè)倒8，最后手提至出發(fā)點(diǎn)，完成一周期。

　　三、練習(xí)注意事項(xiàng)

　　(一)無(wú)論練習(xí)擊點(diǎn)還是彈點(diǎn)，都要注意站姿與站立的穩(wěn)定性。

　　(二)掌握基本要領(lǐng)后，可在不同速度、不同力度上體會(huì)獲點(diǎn)動(dòng)作。

　　(三)練習(xí)中，身體要保持穩(wěn)定性，不要隨兩臂運(yùn)動(dòng)而跟隨運(yùn)動(dòng)，更不能用身體幫助手臂用力。

　　(四)注意兩臂各部位的協(xié)調(diào)性，用力的速度、力度和獲點(diǎn)的比例要一致，要在自然、放松的狀態(tài)下完成練習(xí)。

　　擴(kuò)展：　　合唱指揮的任務(wù)　　1、總體原則

　　指揮動(dòng)作應(yīng)有一定的內(nèi)涵和目的，易于識(shí)別和理解其意圖，因此應(yīng)遵循準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、美觀的原則。要求指揮時(shí)的一切動(dòng)作、表情，要規(guī)范、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)捷、大方。

　　2、對(duì)身體動(dòng)態(tài)的要求

　　指揮者站立要自然，全身有控制地放松，挺胸收腹、精神飽滿(mǎn)。根據(jù)音樂(lè)變化的需要，指揮時(shí)上體課自然地略向前、后傾斜或轉(zhuǎn)向某一聲部，這一切都要自然地融于音樂(lè)之中，但不要形成搖擺晃動(dòng)的動(dòng)態(tài)。雙腳宜左右分開(kāi)站立，或一前一后。雙腳的間距與肩寬相近，以利于保持身體的重心。雙腳一般不隨意移動(dòng)，當(dāng)音樂(lè)變化時(shí)，由于表現(xiàn)的需要可稍加變化，但活動(dòng)的范圍不宜太大，不要過(guò)多。雙腿直立，避免膝關(guān)節(jié)彎曲及隨節(jié)拍不停地彎動(dòng)。頭部一面向前方，眼光平視或環(huán)顧被指揮者為主，運(yùn)用眼神與被指揮者交流。注意避免隨音樂(lè)的律動(dòng)不停地點(diǎn)頭晃腦。

　　3、 對(duì)手臂動(dòng)作的要求

　　手臂是指揮動(dòng)作及表達(dá)意圖的主要工具。手臂的各個(gè)部位—上臂、前臂、手掌和手指，既課整體協(xié)調(diào)地?fù)]動(dòng)，也可部分聯(lián)合，甚至只是以手指為主的獨(dú)立動(dòng)作手臂的揮動(dòng)要自然大方，線(xiàn)條清晰規(guī)范。防止臂和肩部的緊張，以及聳肩或以肩帶動(dòng)手臂。肘關(guān)節(jié)應(yīng)時(shí)刻處于適當(dāng)?shù)目臻g位置，既不要夾靠在體側(cè)而限制了手臂的活動(dòng)，也不要高高架起，造成聳肩和上臂緊張。手臂任何部位的動(dòng)作，都與其整體相協(xié)調(diào)融為一個(gè)統(tǒng)一體。

　　手型基本狀態(tài)呈自然放松的圓拱型，手指隨手掌的平面自然地彎曲，有如手臂自然垂于體側(cè)時(shí)受的形態(tài)。指揮時(shí)掌心向下，根據(jù)需要可以向上、前呵呵側(cè)內(nèi)方�？梢宰儞Q手型的緊張度和手指不同程度的彎曲，形成不同的掌型或拳型，從而可以自如地提示不同的意圖和要求。

　　4、指揮的動(dòng)作的范圍

　　指揮基本動(dòng)作常用的活動(dòng)范圍，下方不低于要不，上方不高于額部，左右方各向體側(cè)延伸一個(gè)上臂的空間范圍。最大活動(dòng)范圍，應(yīng)控制在以手臂不完全伸直的長(zhǎng)度為半徑，以肩關(guān)節(jié)為圓心，在體前所形成的兩個(gè)半球之內(nèi)。指揮的基本圖式應(yīng)經(jīng)常保持在身體前方適當(dāng)空間的垂直面上進(jìn)行揮動(dòng)。垂直面可根據(jù)音樂(lè)的變化推前、移后或構(gòu)成不同的斜面。指揮應(yīng)設(shè)想在上述垂直面上，有一條在鼻梁前方的垂線(xiàn)，為指揮手勢(shì)動(dòng)作的中心線(xiàn)。手勢(shì)動(dòng)作的展開(kāi)和收攏均以它為軸，即便于手勢(shì)動(dòng)作的集中，又是形成各種變化動(dòng)作的基準(zhǔn)。雙手應(yīng)經(jīng)常處于垂線(xiàn)的兩側(cè)進(jìn)行揮動(dòng)，注意避免雙手交叉。

　　5、提示聲部的手勢(shì)動(dòng)作

　　指揮時(shí)雙手對(duì)不同聲部進(jìn)行提示，縱向以垂直中心線(xiàn)為界，左方為指揮高聲部的動(dòng)作區(qū)，以左手為主進(jìn)行提示;右方為指揮低聲部的動(dòng)作區(qū)，以右手為主進(jìn)行提示。橫向以肩高為界，上方為指揮男聲部或合唱隊(duì)列后方聲部的動(dòng)作區(qū)，下方為指揮女生部成合唱隊(duì)列前方聲部的動(dòng)作區(qū)。指揮各種類(lèi)型和唱的不同聲部時(shí)，可參考上述原則。