數(shù)字油畫常識(shí)

　　油畫的種類有很多，下面小編要為你講述的是數(shù)字油畫，通過閱讀下面的內(nèi)容，相信你可以正確區(qū)分?jǐn)?shù)字油畫和其他油畫的區(qū)別。

　　什么是數(shù)字油畫?

　　所謂數(shù)字油畫，又叫數(shù)字彩繪和編碼油畫或色塊畫，是指通過先進(jìn)的特殊工藝分色處理技術(shù)將畫作、圖案相片等進(jìn)行加工處理，經(jīng)十幾道工序制作而成將原本的畫作加工成線條和數(shù)字符號(hào)，可以是世界名畫，也可以是風(fēng)景名勝、動(dòng)物花卉等等。繪畫者再比照繪畫說明，根據(jù)不同的數(shù)字符號(hào)和順序在畫板上填顏色，就可以完成的手繪產(chǎn)品。這些過程聽起來似乎高深，操作起來卻很簡(jiǎn)單。例如，一幅名為《童話小屋》的畫被分解為29種顏色，畫板上滿是畫面的輪廓，上面密密麻麻標(biāo)注著不同的數(shù)字。畫畫就像填空一樣，不需要任何技巧，只要把標(biāo)注著“1”的顏色涂到“1”的空格里，“2”的顏色涂到“2”的空格里就行了。就算填錯(cuò)了顏色也沒關(guān)系，因?yàn)轭伭峡梢愿采w糾正。

　　數(shù)字油畫流行于歐美、日、韓，匯集休閑、裝飾、饋贈(zèng)、學(xué)習(xí)等功能于一身，除了整個(gè)過程需要格外專注和仔細(xì)外，沒有任何繪畫基礎(chǔ)的人也能完成大幅的油畫作品，并享受到繪畫過程的無窮樂趣。而一旦完成一幅作品，也根本看不出它是由數(shù)字線條勾繪出來的。

　　數(shù)字油畫具有很強(qiáng)的裝飾性和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，她并不是簡(jiǎn)單意義上的填涂，她的魅力在于每個(gè)人都可以運(yùn)用自己獨(dú)特的繪制方法來完成畫作，運(yùn)筆方式的不同使得每幅畫作都有它獨(dú)特的生命，也就是說每幅畫作都是獨(dú)一無二的原創(chuàng)藝術(shù)品。有了數(shù)字油畫人人都可以畫出大師級(jí)別的作品來，人人都可以享受藝術(shù)帶來的樂趣。

　　數(shù)字油畫與機(jī)制無框畫的區(qū)別

　　1、數(shù)字油畫比無框畫有趣(DIY數(shù)字無框畫，是自己畫的無框油畫);

　　2、數(shù)字油畫比無框畫耐久(無框畫采用密度板，時(shí)間長(zhǎng)易受潮變形);

　　3、數(shù)字油畫比無框畫有價(jià)值(無框畫都是機(jī)器噴繪價(jià)值極低);

　　4、數(shù)字油畫比無框畫輕便(無框畫沉重運(yùn)輸費(fèi)用較高)。

　　數(shù)字油畫和傳統(tǒng)油畫的區(qū)別

　　1、數(shù)字油畫比傳統(tǒng)油畫漂亮(數(shù)字畫特有的風(fēng)格裝飾性非常強(qiáng));

　　2、數(shù)字油畫比傳統(tǒng)油畫珍貴(自己親手的作品值得珍藏一生);

　　3、數(shù)字油畫比傳統(tǒng)油畫便宜(比一般的流水生產(chǎn)油畫還便宜);

　　4、數(shù)字油畫比傳統(tǒng)油畫有趣(買成品還不如自己畫一副有意義)。

　　數(shù)字油畫和傳統(tǒng)兒童填色畫的區(qū)別

　　1、傳統(tǒng)兒童填色畫無漸變和層次，無法形成復(fù)雜的寫實(shí)畫面，而數(shù)字油畫卻可以。

　　2、傳統(tǒng)兒童填色畫只適合兒童學(xué)習(xí)，不能作為居家裝飾掛畫，而數(shù)字油畫卻可以做為各種用途，家居或者酒店裝飾甚至禮物都可以;

　　3、傳統(tǒng)兒童填色畫沒有調(diào)色功能，每副畫色彩相同無法個(gè)性化，而數(shù)字油畫卻可以根據(jù)自己的喜好調(diào)色;

　　4、傳統(tǒng)兒童填色畫只適合7歲以下兒童，而數(shù)字油畫則適合各種年齡.。

　　數(shù)字油畫和十字繡相比優(yōu)勢(shì)

　　1、數(shù)字油畫比十字繡玩起來更方便(不用畫格子、不用對(duì)位、不用裝裱)。

　　2、數(shù)字油畫比十字繡更高檔、更有藝術(shù)性(完成后的作品細(xì)膩真實(shí)超有檔次，油畫大家的品質(zhì));

　　3、數(shù)字油畫比十字繡更好玩(自己畫油畫的感覺就是不一樣);

　　4、數(shù)字油畫操作起來比十字繡快速(同等規(guī)格只需十字繡五分之一的時(shí)間);

　　數(shù)字油畫繪畫技巧

　　1、 從淺色開始涂起，比如白色，淡黃色等。由于丙烯顏料有覆蓋性即使畫錯(cuò)也無妨，可以等顏料干后深色覆蓋修改。

　　2、 建議涂?jī)杀轭伭希瑴\色由于不好覆蓋黑色數(shù)字可以涂更多遍，但要等顏料干了再重復(fù)涂色。顏料盡量厚重些，這樣更有油畫的效果并且盡量保持筆劃的一致方向。

　　3、 涂顏料時(shí)請(qǐng)注意要做到顏色壓顏色，將色塊的黑色線條覆蓋，保證油畫的真實(shí)性哦。

　　4、 丙烯顏料容易干，不用時(shí)一定蓋好蓋子，避免顏料干掉。丙烯顏料有水溶性，即使顏料干可以兌水溶解。

　　拓展：油畫常識(shí)歸納

　　1．油畫產(chǎn)生之前歐洲繪畫經(jīng)歷了幾個(gè)階段？

　　本世紀(jì)30年代巴金先生與朱光潛先生曾就達(dá)?芬奇《最后的晚餐》是不是油畫在報(bào)刊上進(jìn)行過激烈的交鋒。朱光潛先生認(rèn)為是油畫，而巴金先生說：“那時(shí)根本就沒有現(xiàn)代的油畫顏料”。由于歐洲繪畫傳入中國時(shí)已發(fā)展到近代油畫階段，因此，不少人常有一個(gè)誤解，認(rèn)為西方繪畫都是油畫。

　　在西方特別是在古代歐洲，油畫不是從來就有的。真正的油畫產(chǎn)生，至今不過500年的歷史，而此前歐洲曾經(jīng)歷了古代膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫、干壁畫、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法的漫長(zhǎng)歷史變遷。16世紀(jì)以后現(xiàn)代意義的油畫逐步發(fā)展成熟。自古以來歐洲繪畫多采用動(dòng)物膠和植物膠。雞蛋作為一種蛋白膠，在古希臘、古羅馬時(shí)代被廣泛應(yīng)用。最初的蛋彩是通過在蛋黃中摻入糖、蜜或無花果汁增加粘性。古代的蠟畫主要是用火將蜂蠟熔化、調(diào)入顏料趁熱畫到墻壁或木板上的，可多層重疊，凝固后亦能刮磨修改，最后還可以打磨拋光。鑲嵌畫盛行于東羅馬的拜占庭帝國，是用有色石子、陶片、琺瑯片和玻璃拼裝而成的，多用于裝飾教堂。濕壁畫是預(yù)先用石灰混沙準(zhǔn)備出一塊一次可以畫完的墻面，趁灰層未干著色，顏料滲入石灰中，干燥后形成堅(jiān)固的碳酸鈣表面，利于色彩的長(zhǎng)久附著。干壁畫則是在干透的灰泥底上著色，公元4世紀(jì)到13世紀(jì)即中世紀(jì)，留存的壁畫基本上是干壁畫�！蹲詈蟮耐聿汀芳确怯彤�，也非干壁畫、濕壁畫。達(dá)?芬奇使用一種加了油的乳液膠調(diào)和顏料，其技法屬于13世紀(jì)始盛行于意大利的坦培拉技法體系。坦培拉在西方繪畫史上是一個(gè)特殊而影響廣泛的畫種。后來雖然出現(xiàn)了油畫，但仍以坦培拉材料作為底層塑造，再以油畫透明法罩染。

　　●什么是“坦培拉”繪畫？

　　坦培拉是英語 Tempera 的音譯，來源于古意大利語，意為“調(diào)和”“攪拌”，后泛指一切由水溶性、膠性顏料及結(jié)合劑組成的繪畫，也常單用于雞蛋等乳性膠結(jié)合劑組成的繪畫。中國有“蛋培拉”“丹培拉”等多種譯音。也有根據(jù)使用媒介譯作“蛋清膠粉畫”“蛋清畫”“蛋白畫”“蛋彩畫”等。坦培拉并非只使用蛋液，也使用其它材料做媒介，所以音譯較為恰當(dāng)。

　　通常人們以畫家使用的顏料來鑒別各類畫種，以顏料中所含的粘合劑（媒介）來為顏料命名，即色粉與油結(jié)合是油畫顏料；色粉與阿拉伯膠結(jié)合是水彩顏料；色粉與植物膠或骨膠結(jié)合是中國畫顏料；色粉與蠟結(jié)合是蠟筆或彩色鉛筆；色粉與雞蛋等乳液結(jié)合就是坦培拉顏料。

　　坦培拉的.特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹脂油。在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強(qiáng)有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時(shí)間的推移結(jié)膜、變硬，堅(jiān)韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫。除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素坦培拉等。

　　坦培拉顏料多水時(shí)薄如水彩，透明流暢；少水時(shí)則飽滿沉穩(wěn)，適于精細(xì)描繪。坦培拉繪畫有綢緞般的悅目光澤，自然、柔和是其特色。由于顏料能速干，畫家們?cè)诶L制過程中無須等待，可連續(xù)作畫，缺點(diǎn)是不能像水彩那樣暈染產(chǎn)生“水味和濕氣”。坦培拉繪畫穩(wěn)定、牢固，最能保持顏料的鮮艷度，壽命比其它畫種（包括油畫）長(zhǎng)。

　　用雞蛋調(diào)色作畫可追溯到古希臘和中世紀(jì)，屬坦培拉的雛形。據(jù)說13世紀(jì)佛羅倫薩畫家契馬布埃首創(chuàng)坦培拉技法，其弟子喬托加以完善，后來此技法盛行于意大利、尼德蘭和法蘭德斯等國家和地區(qū)。油畫的形成發(fā)展，使它一度受到冷落，當(dāng)代藝術(shù)家在研究古典繪畫作品時(shí)重新發(fā)現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值，而且開始探索坦培拉繪畫更廣泛的表現(xiàn)空間。

　　2．油畫的發(fā)明者是誰？

　　古代歐洲的畫家們?cè)谥O熟和熱衷于坦培拉繪畫技法的同時(shí)，漸漸發(fā)現(xiàn)了它的缺陷與不足，比如：顏色之間難以融合暈接，色彩不夠柔和光艷，小筆多次排線過于費(fèi)力，以及在潮濕的氣候條件下易發(fā)霉和低度抗碰撞能力。鑒于此，畫家們發(fā)明了用透明漆上光以保護(hù)畫面的辦法。而后又有人在坦培拉底層畫面上做多層透明色罩染，后稱之為上光術(shù)或釉染法，這便形成了混合技法，一種非坦培拉繪畫亦非油畫的技法。達(dá)?芬奇的《最后的晚餐》就是油性坦培拉繪畫。達(dá)?芬奇對(duì)油性顏料進(jìn)行過多次研究運(yùn)用，但技術(shù)不夠成熟，致使許多作品沒能留存下來。