關(guān)于和聲樂理知識(shí)教程

　　和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用;還有構(gòu)成分句，分樂段和終止樂曲的作用。下面是介紹和聲基本樂理知識(shí)教程，歡迎閱讀，僅供參考!

　　兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。它包含：①和弦，是和聲的基本素材，由3個(gè)或3個(gè)以 和聲上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。②和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。補(bǔ)充一句。和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用;還有構(gòu)成分句，分樂段和終止樂曲的作用。

　　簡(jiǎn)介

　　從17世紀(jì)起，由于主調(diào)音樂的逐步發(fā)展，和聲的作用愈趨重要。它在音樂中所起的作用大致有3個(gè)方面：

　�、俾暡康� 組合作用。在統(tǒng)一的和聲基礎(chǔ)上，各聲部相互組合成為協(xié)調(diào)的整體。

　�、跇非�的結(jié)構(gòu)作用。通過和聲進(jìn)行、收束式、調(diào)性布局等在構(gòu)成曲式方面起重要作用。

　　③內(nèi)容的表現(xiàn)作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容。和聲的處理是音樂創(chuàng)作的重要寫作技巧，也是對(duì)位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎(chǔ)。有時(shí)，曲調(diào)也由和聲衍生。

　　在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的'運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。

　　和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài)，是音樂的基本表現(xiàn)手段之一。就作曲理論的一般觀念而論，和聲是與對(duì)位(即通常所說的“復(fù)調(diào)”)相對(duì)應(yīng)的技術(shù)范疇。在十九世紀(jì)以前一百多年的音樂實(shí)踐中，和聲一直被看成是對(duì)位的基礎(chǔ)。

　　和聲有結(jié)構(gòu)功能和色彩功能兩種基本屬性：

　　結(jié)構(gòu)功能是指和聲對(duì)音樂形式構(gòu)成方面的意義。

　　這主要表現(xiàn)在：

　　(1)音高縱向結(jié)合的組織作用;

　　(2)確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用;

　　(3)發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用。

　　色彩功能即和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，或獨(dú)立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。

　　兩種功能的對(duì)立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部矛盾的集中表現(xiàn)，它決定著和聲風(fēng)格的歷史演變以至每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。

　　特色

　　在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。

　　當(dāng)時(shí)也有應(yīng)用無調(diào)性創(chuàng)作手法與中國(guó)民歌相結(jié)合的嘗試，但并不普遍。中華人民共和國(guó)成立后，音樂創(chuàng)作獲得很大發(fā)展，和聲的民族風(fēng)格問題引起更大的重視。但由于強(qiáng)調(diào)功能性和聲理論，因此在和聲處理方面，主要屬于三度結(jié)構(gòu)與功能性的調(diào)式和聲方法，與此同時(shí)，在保持調(diào)性、調(diào)式的基礎(chǔ)上，也有許多探索與嘗試，如五聲化和聲結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的和聲結(jié)合，復(fù)合和聲、四度和聲、調(diào)式交替變音和聲與平行進(jìn)行等等。不少作曲者又繼續(xù)探索近現(xiàn)代和聲手法與民族風(fēng)格相結(jié)合的處理方法，有不少可喜的成果�？傊�，從中國(guó)音樂創(chuàng)作的實(shí)踐觀察，三度結(jié)構(gòu)的和聲、五聲縱合化和聲與近現(xiàn)代復(fù)雜的和聲都可以與五聲性的民族音調(diào)相結(jié)合，在發(fā)展音樂創(chuàng)作的民族風(fēng)格方面發(fā)揮其作用。