昆曲的舞臺化妝知識及角色妝容的含義

　　你知道昆曲的舞臺化妝分幾種嗎?你知道角色們妝容的含義嗎?今天，就讓我們一起來領略一下昆曲唱腔與身段之外的另一種美——化妝。

　　昆曲化妝知多少

　　中國戲曲是一門綜合性很強的舞臺藝術，它融合了文字、音樂、舞蹈、美術等多種因素。從舞臺上呈現(xiàn)給觀眾的視覺形象來看，除表演處于戲曲核心地位外，人物造型也極為出彩，時刻吸引著觀眾的視線，讓人們隨著那些涂紅畫綠的夸張臉譜、身著色彩斑斕戲衣的人物形象，進入一個多姿多彩的戲劇王國。這就是中國戲曲在人物造型上所表現(xiàn)出的亦幻亦真、魅力無窮的特色。

　　昆曲人物的化妝富有獨特的民族風格，注重藝術上的夸張、變形，以突出人物的性格特征和精神面貌，是非鮮明。人們常用一句話來概括，即為“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”。舞臺上人物的外部形象裝扮，可以映照出人物內(nèi)在的品德與性格。

　　不同于日常生活所使用的以美化為主的`化妝術，中國戲曲藝術的化妝主要體現(xiàn)在三個方面：美化、丑化及夸張。

　　美化是用于修飾或掩飾演員五官的瑕疵，例如皮膚粗糙、面型過寬或過窄等，可以通過在面部涂抹油彩和脂粉或者貼片子等方式加以美化和修飾。

　　丑化是用于丑角，一方面是以此化妝來增加滑稽、幽默之感，另一方面為了反襯劇中主要角色的美麗容貌，把配角畫得特別丑。

　　夸張手法大多用于動物、鬼神妖怪或個性強烈的角色，例如《武松打虎》中的虎型、鐵面無私的包青天等。

　　一般來說，生行、旦行在舞臺上的化妝，均是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”。這種化妝方式有“千人一面”的特征，也就是說所有生行角色和旦行角色的面部化妝大體一樣，無論有多少人物，他們從面部化妝來看都是一張臉。不過，雖“千人一面”，在顏色和化妝手法上又有細微的不同。

　　比如：在涂抹底色時有濃、淡之分。濃底色，一般用于老生和老旦，因這兩個行當多扮演年長者，化妝使用的底色與年輕的角色要有明顯區(qū)別，濃底色以偏向灰棕、黑棕色混合色為主，以顯出角色已是暮年龍鐘之態(tài)，如《連環(huán)計》中的王允、《牧羊記》中的蘇武，《精忠記》中的岳母、《西廂記》中的崔夫人等。

　　又如：旦行角色的面部化妝，在“抹彩”的過程中，表演者涂抹在眉眼之間的“干紅”顏色有大紅與粉紅之分。一般閨門旦角色，所使用的“干紅”大多是大紅顏色。為表示劇中人物是正值年少、青春俏麗的小姑娘，表演者在化妝時，還會特別在她們們面部的上方、腦門中間點上一個紅點，使其顯得更加天真活潑、可愛，有時也可表示她們是待字閨中、未出嫁的女性。如《牡丹亭》中的春香、《小放牛》中的村姑等，她們都是以這種手法化妝。

　　再如：生行中的武生行當，專扮演武藝高強、英勇善戰(zhàn)的青壯年男子。因此為了表現(xiàn)人物的英武之氣，表演者在化妝時，特別在眉心到腦門之間畫出一個淡紅色的小“三角”形狀，上面尖的指向發(fā)髻，以表現(xiàn)他們的英武之氣。如《林沖夜奔》中的林沖、《界牌關》中的羅通等。在劇中扮演儒雅風流的書生，也就是小生行當時，表演者則需要在化妝時，在腦門上畫出似彩虹形狀的小“過橋”，即是弧形的紅暈，以透出瀟灑飄逸之氣。如《桃花扇》中的侯方域，《牡丹亭》中的柳夢梅等。因此觀眾在觀看演出時，從人物的化妝手法就可了解和區(qū)分出劇中的小生與武生的裝扮。

　　旦行化妝所使用的“貼片子”，是一種把女性的額發(fā)、鬢發(fā)圖案化了的裝扮，也是中國戲曲女性化妝所特有的一種裝飾方式。所謂“貼片子”系戲曲的化妝術語，需要把發(fā)片用刨花水梳理后，分別貼在演員的額頭和兩鬢。運用“貼片子”這種特別的化妝方式，不僅具有襯托面部輪廓、調(diào)整演員臉型的作用，使面部的胖、瘦、長、短更加適中，還可以達到美化人物造型的藝術效果，使其更加嫵媚動人。這些化妝藝術與玲瓏精致的盔頭、色彩華麗的戲裝相配合，構成了昆曲人物造型獨特的形式美。

　　昆曲化妝中與生行、旦行的“素面”形成鮮明對比的，是用于凈行、丑行的臉譜化妝，采用強烈夸張的色彩和變幻無窮的線條，來改變表演者的本來面目，表現(xiàn)人物的性格及身份�；�本上因人設譜，一人一譜，有多少凈行、丑行角色就有多少種臉譜樣式，不相雷同，千變?nèi)f化。

　　昆曲中的凈行，俗稱花臉，以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，所表現(xiàn)的人物大多性格氣質(zhì)粗獷、奇?zhèn)�、豪邁。因此，在臉譜色調(diào)上也強調(diào)以對比極強的顏色，來強化人物威嚴、勇猛、奸詐或詼諧、滑稽等的直觀印象。在昆曲臉譜中，每種顏色都具有特定的象征意義，例如：

　　紅色：表示赤膽忠心;

　　紫色：表示智勇剛毅;

　　黃色：表示武將驍勇善戰(zhàn)、殘暴，文士內(nèi)有心計;

　　綠色：表示俠骨義腸，性格暴躁;

　　藍色：表示剛直勇猛、桀驁不馴;

　　黑色：表示忠耿正直;

　　白色：表示陰險奸詐;

　　粉紅色：表示年邁氣衰的忠勇老者。

　　舞臺上還有些人物是根據(jù)他們非凡的身份和本領來運用顏色。以金色涂面則為“佛”，以青色涂面則是“鬼”，在腦門上畫只眼睛是二郎神等。此外，臉譜又可分成整臉、歪臉、三塊臉、十字門臉等圖案。

　　昆曲丑行，又稱為“小花臉”。他們的臉譜扮裝基本很簡單，只是用白色粉在眉眼和鼻梁之間畫上一個小小的“豆腐塊”，隨后再用墨筆勾畫出輪廓，如《打虎游街》中的武大郎、《西廂記》中的法聰。這種“豆腐塊”扮相給人以滑稽幽默之感。丑角除了扮演機靈活潑的正面角色，同時也可扮演反面人物，如《桃花扇》中的阮大鋮，《燕子箋》中的鮮于佶。從他們的臉譜中，恰到好處地反映出人物的外形與內(nèi)心的相輔相成，既對立又互相統(tǒng)一，通過表演者載歌載舞的演繹，透出“丑中見美”之情趣。