淺析《孟姜女》的演唱風(fēng)格

　　《孟姜女》是根據(jù)傳統(tǒng)民歌改編的一首非常成功的大型聲樂作品�！睹辖�女》又名《孟姜女哭長城》、《十二月花名》等,是漢代的時調(diào)小曲,是我國流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一,各地都有它的蹤跡。從它的音樂來看,又與江浙一帶的民歌有著更加緊密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時令花名作序引,敘述了秦始皇時期一對新婚夫妻生死離別的故事。
　　傳統(tǒng)民歌;民間;情感;聲樂作品
　　
　　一、歌曲《孟姜女》的創(chuàng)作特色
　　《孟姜女》是我國流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一,各地都有它的蹤跡,從它的音樂來看,又與江浙一帶的民歌有著更加緊密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時令花名作序引,敘述了秦始皇時期一對新婚夫妻生死離別的故事。孟姜女從春走到夏,從秋走到冬,歷盡千辛萬苦,終于找到了丈夫修筑長城的工地,可等待她的卻是丈夫墜崖身亡的噩耗。這個動人的故事作為民間口頭文學(xué)大約形成于唐朝以前,作為民間時調(diào)小曲約形成于宋元以后,千百年來人們用歌曲傳誦著這個動人的故事,傾注著對主人公深切的同情,也借此抒發(fā)受迫者內(nèi)心的悲怨。整首曲調(diào)流暢、柔麗、感情深切、表現(xiàn)細(xì)膩、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),整個樂段分為四句,每句落音分別為re、sol、la、sol,是典型的啟承轉(zhuǎn)合式的方整性樂段,此曲有過不少的變化,許多戲曲、曲藝音樂和民間樂器中都有它演變而來的曲調(diào)。
　　二、《孟姜女》的節(jié)奏、旋律和歌詞
　　歌曲《孟姜女》第一段除了在旋律上加花潤飾外,基本上保留了原來民歌徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)旋律法,整個樂段用稍慢的速度,以纏綿平穩(wěn)的節(jié)奏委婉哀怨地訴說了孟姜女的情思。樂段的轉(zhuǎn)句以色澤柔和、暗淡的羽類色彩,音調(diào)與色澤光潤、明亮的“啟、承、轉(zhuǎn)、合性的”調(diào)式相對比,旋律進入中低音區(qū),落在最不穩(wěn)定的音級(羽音)上,整個樂段曲調(diào)柔和深情,色澤稍暗。使用這種調(diào)式色彩的對比手法、音樂抒詠性很強,含而不露,生動感人。本段敘述了孟姜女夫妻分離的情景,“人家夫妻團圓聚,孟姜女的.丈夫造長城”,其曲調(diào)稍慢,而情感委婉哀怨,備極悠怨,羨慕人家夫妻團圓,而自己卻閨中寂寥,不由得心中暗含辛酸,委婉而淡淡的流露在“孟姜女的丈夫去造長城”訴說和旋律中。李耀倫先生所譯的《外國音樂參考資料》曾載有日(下轉(zhuǎn)第129頁)本著名指揮家小澤征爾先生的一段話:“總譜上標(biāo)志是憂傷,是幾分憂傷?哪幾分憂傷呢?內(nèi)在的,暗淡的,或者僅僅是愁眉不展的作曲家沒有說明,我只有自己去作判斷。”
　　第二個段落,是原民歌的加工發(fā)展,旋律流動感增強,使人聽起來耳目一新,但整體結(jié)構(gòu)、落音、色彩變化都保留著第一段的韻致,又在句尾加了兩小結(jié)帶哭腔的長拖音,進一步烘托了孟姜女盼望與丈夫相會而渺茫無助的悲怨心情。在聲音世界飄然而至,令人感動。
　　到了第四段,也就是民歌《孟姜女》的高潮所在,曲調(diào)變緊,激烈而似有風(fēng)雪之聲,其情之悲,其情之怨,極盡其力。孟姜女千里尋夫,血淚控訴,“哭倒長城八百里,只見白骨漫青山。”感情哀怨至極,旋律又作轉(zhuǎn)調(diào)變化,并運用戲劇上緊拉慢唱的手法,急切的表現(xiàn)了孟姜女的期待極度受挫,失去丈夫的極度悲痛之情,情感推向最高而扼腕謝幕,將孟姜女的怨婦情結(jié)全曲高揚,令人深感其血淚之悲之怨,其情其理無不使然。
　　三、《孟姜女》的演唱技巧處理
　　《孟姜女》是一首適合女高音演唱的大型聲樂作品,屬于高難度曲目,音域由原曲的大九度擴增為十四度,三次轉(zhuǎn)調(diào),大量的弱起、附點、切分音,旋律色彩的變化和幅度較大的情感處理,沒有扎實的基本功和良好的演唱水平是不能勝任的。氣息運用是基礎(chǔ),處理方法多種。由于不少樂句是在弱拍弱位置起音,這樣在起音前就必須快速換氣(搶氣),兩腰有彈性地抽縮吸氣,自然平穩(wěn)(包括第二段段尾的拖腔處理)。第四段緊拉慢唱的高亢拖腔,給人一種悲憤激烈奔流直瀉的氣勢,此時氣息應(yīng)控制在飽滿的基礎(chǔ)上,流速加快,流量加大,上下貫通感覺尤為明顯。結(jié)尾處兩句悲壯凄厲、痛哭欲絕的高音,特別是最高音bB2音的延長,除了兩腰的控制力量,還要加強腹肌的力量,向上頂氣,猶如提水的勁,目的是縮短氣息的供應(yīng)距離,有利于高音的發(fā)揮。

　　 整個樂曲起伏跌宕 ,曲折回轉(zhuǎn),強弱、輕重、快慢、