樊錦詩感動中國十大人物事跡7篇

樊錦詩是我們這個時代的靈魂之一，他為祖國的敦煌事業(yè)作出了卓越的成就，他把大半輩子的光陰奉獻給了大漠上的敦煌石窟，他的靈魂早已不屬于一個時代，而屬于所有世紀(jì)。下面是小編整理的樊錦詩感動中國人物事跡7篇，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對大家有所幫助。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇1）

樊錦詩，女，漢族，1938年7月生，中共黨員，敦煌研究院名譽院長。

樊錦詩擇一事、終一生，把敦煌文化遺產(chǎn)保護、研究、弘揚、管理工作當(dāng)作終身事業(yè)，在敦煌莫高窟永久保存與永續(xù)利用等方面作出重大貢獻，被譽為“敦煌的女兒”。

1963年，樊錦詩到敦煌文物研究所工作。那時的莫高窟，工作生活條件非常艱苦。她克服嚴(yán)重水土不服引起的身體不適等困難，潛心于石窟考古研究工作。

她運用考古類型學(xué)方法，完成敦煌莫高窟北朝、隋、唐代前期和中期洞窟的分期斷代，揭示各個時期洞窟發(fā)展演變規(guī)律和時代特征，為敦煌石窟研究奠定了堅實基礎(chǔ)，得到國內(nèi)外學(xué)術(shù)界采納。她先后承擔(dān)國家及省部級研究課題10余項，主持國際合作項目10余項，出版專著13部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文120余篇，編制國家和行業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)3部。由她主持編寫的《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266—275窟考古報告》，是國內(nèi)第一本具有科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的石窟考古報告，為其它石窟寺遺址考古報告的撰寫提供了借鑒。在她的帶領(lǐng)下，敦煌研究院率先建設(shè)數(shù)字敦煌檔案，實現(xiàn)了敦煌石窟文物數(shù)字化永久保存和永續(xù)利用。

如今，83歲高齡的樊錦詩還在為編寫第二卷敦煌石窟考古報告殫精竭慮。她視敦煌石窟的安危如生命，積極推動敦煌研究院在全國率先開展文物保護專項法規(guī)和保護規(guī)劃建設(shè)，促成《甘肅敦煌莫高窟保護條例》頒布，使莫高窟保護、研究、利用和管理納入法治化和規(guī)范化軌道。

樊錦詩生活簡樸、淡泊名利，她每次領(lǐng)完獎回到單位，第一件事就是上交獎?wù)�、獎狀、獎金。她認為，這些榮譽屬于所有為莫高窟作出貢獻的人。

樊錦詩榮獲“文物保護杰出貢獻者”、“改革先鋒”、100位新中國成立以來感動中國人物、全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員等稱號。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇2）

央視節(jié)目《朗讀者》的現(xiàn)場，一位男士正在深情地朗讀余秋雨的作品《文化苦旅》中的片段：

“莫高窟可以傲視異邦古跡的地方，就在于它是一千多年的層層累聚。

看莫高窟，不是看死了一千多年的標(biāo)本，而是看活了一千多年的生命。

千年而始終活著，血脈暢通，呼吸勻停，這是一種何等壯闊的生命!”

彼時，臺前坐的除了主持人之外，還有一位精神矍鑠的老人。

事實上，那一字一句都是她的心聲。聽到這些鏗鏘有力的文字，老人微微點頭，滿布滄桑的臉上浮現(xiàn)出了淺淺的笑容。

她就是從繁華旖旎的都市走向黃沙漫天的大漠、用愛和生命守護莫高窟的樊錦詩。

從青絲到白發(fā)，樊錦詩只做了一件事，那就是奔赴了一場跨越半個世紀(jì)的文化苦旅，為拯救莫高窟傾盡了心力，也讓敦煌定格成了永遠。

追夢敦煌

1938年，樊錦詩出生于北京。恰逢時局動蕩、生活無著，她的父親便帶著全家到上海謀生。

父親對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)頗感興趣，喜歡聽評彈、看戲，小小年紀(jì)的她受其影響，愛好也非常廣泛，格外喜歡歷史。

讀中學(xué)時，她經(jīng)常去博物館看展，知道很多精美的文物都是經(jīng)過考古發(fā)掘才出土的，所以對考古充滿了美好的遐想。

不經(jīng)意間，她在課本上又讀到一篇關(guān)于莫高窟的課文，字里行間盡是驚艷。

自此，她再也沒有忘掉輝煌燦爛的莫高窟。

填報高考志愿時，她毫不猶豫地寫上北京大學(xué)歷史學(xué)系。按照規(guī)定，入學(xué)不久要分專業(yè)，她直接選了夢寐以求的考古專業(yè)。

在北大兼容并包的學(xué)術(shù)風(fēng)氣的影響下，樊錦詩除了學(xué)到專業(yè)的知識、做人的嚴(yán)謹和擔(dān)當(dāng)，還培養(yǎng)了寬廣的國際視野。

畢業(yè)實習(xí)時，她被選派去敦煌。對那個赫赫有名的藝術(shù)圣地，她心中充滿了期待。歷經(jīng)長途跋涉，終于到達目的地，她不禁心灰意冷，因為那里幾乎與世隔絕，缺水少電，生活條件異常艱苦。

相較于惡劣的生存環(huán)境，豐饒的精神天地讓她感受到了一絲安慰。

一個又一個洞窟里，琳瑯滿目、云蒸霞蔚的佛國世界、色彩斑斕的壁畫和彩塑深深地吸引了她。

她和同事們攀援著被積沙掩埋的崖壁，看到各個朝代的山水、建筑和人物，一時間，忘了刺骨的寒，也忘了難耐的苦。

只是好景不長，她因水土不服引發(fā)身體不適，不到三個月，她就不得不返回上海。

或許是命運的安排，正式畢業(yè)時，她再次被分配到了敦煌�？紤]到之前半路折返的境遇，她猶豫了。

校方解釋說敦煌急需考古人才，三四年后，新的畢業(yè)生去了，她就可以回來。不過，敦煌一直是她心心念念的地方�？紤]了一番，她同意了。

有人說，“心有所信，方能遠行�！�

一個人只要心中有了信仰，就會擁有超越一切的勇氣。

而勇氣是逆境當(dāng)中綻放的光芒，在這艱難的抉擇面前，樊錦詩有過猶疑，但終因心中對敦煌仍有無限的向往，還是義無反顧地做出了服從分配的決定。

事后，她給父親寫信告知了這一情況，父親的回信里有一封是給校方領(lǐng)導(dǎo)的，信中大意是細數(shù)女兒體弱，希望學(xué)校改派他人。

一眼千年，夢回大漠。心之所向，仍是敦煌。莫高窟里絕世的美，她忘不了，也割舍不下。

她也不想做言而無信之人，便沒有上交父親的這封信，而是跟著同學(xué)回到了荒涼寂寥的敦煌，開啟人生的新篇章。

筑夢敦煌

再進莫高窟時，看到狂放熱烈的土紅色調(diào)、想象奇特的構(gòu)圖造型和斑斕瑰麗的光影色彩，樊錦詩的心里又重新燃起了激情。

她知道，每一個洞窟都是一個包羅萬象的博物館，里面掩藏了無窮無盡的奧秘。

當(dāng)那些令人嘆為觀止的奇跡展現(xiàn)在眼前時，她總會細細地想：

為什么在遙遠的沙漠里會產(chǎn)生如此璀璨的石窟藝術(shù)?這些畫是如何畫出來的?它們經(jīng)歷了什么?又該如何保護它們?

這些，都是她需要探尋的問題。于是，她一頭扎進繁忙的工作中，反復(fù)進洞、調(diào)查、臨摹、記錄、查閱資料。

一日日，一年年，憑借著一股信念，她殫精竭慮地去探索、鉆研，撰寫出了學(xué)術(shù)價值極高的考古報告。

自然，一點點成績的背后，是苦行僧式的清寂和孤獨。

夜深人靜時，陪伴她的只有茫茫戈壁上的獵獵朔風(fēng)，只有九層樓窟檐的聲聲鈴鐸。

而對于樊錦詩來說，最苦的是至親分離。一畢業(yè)，她和被分配到武漢大學(xué)的男友彭金章便開始了異地戀。

從敦煌到武漢，從武漢到敦煌，兩地相距2500公里，隔了山，隔了水，一封封熱情洋溢的信件寫滿了萬語千言，也鋪陳著對彼此深深的思念。

婚后，他們?nèi)允翘旄饕环�。孩子們出生后也沒能留在身邊，兩個人實在忙不過來，便把孩子寄養(yǎng)在河北農(nóng)村的姑媽家。

夫妻不能團聚，母子不能相見，她“拋夫棄子”，只因心中無法放下對敦煌的熱愛。

宕泉河邊，她踩著孤單的腳印;三危山下，她留下寂寞的身影。

她一人仰望沙漠的月亮，一人靜聽汩汩的泉流�？v是千般難，萬般苦，她的心上仍是這座華美的寶藏和神圣的殿堂。

都說好的婚姻，是懂得，是珍惜，是成全。

19年后，彭金章放棄了武漢大學(xué)如日中天的事業(yè)和一手參與創(chuàng)辦的考古專業(yè)，回到了莫高窟人的行列，他們這分屬各地的四口之家才得以團聚。

后來在參加采訪時，樊錦詩發(fā)自肺腑地感嘆道：

他知道我離不開敦煌，他做出了讓步，如果沒有他的成全，就不會有后來的樊錦詩。

對她來說，也因為丈夫的退讓，她的敦煌夢才終成圓滿。

尼采說，“當(dāng)一個人知道他為什么而活的時候，他就可以忍受任何一種生活�！�

經(jīng)歷了人生的沉浮和世事的磨煉，在生活的考驗面前，她表現(xiàn)出了異常的冷峻和堅韌。

在無邊無涯的歲月里，她忍受了風(fēng)沙肆虐之苦，也忍受了親人相離之痛。

歲月，從來不會辜負任何一份付出與熱愛。

被稱為“敦煌的女兒”的她，幾十年如一日地堅守，用生命護衛(wèi)著敦煌，讓這座在風(fēng)沙中沉默了千年的文化瑰寶逐漸走到世人的眼前。

圓夢敦煌

西部大開發(fā)戰(zhàn)略提出后，敦煌的游客數(shù)量激增。

它非凡的價值讓有些人嗅到了商機，但是樊錦詩深知，莫高窟一旦被商業(yè)開發(fā)，文物保護就成了空談。所以，她堅決反對。

為了宣揚敦煌文化的重要性，她和同事們多次趕往北京、蘭州，與相關(guān)部門溝通。

而她堅持不懈的努力得到了回報，商業(yè)開發(fā)及時被制止了，她守住了一方文化。

很久以后，有人問她為何要執(zhí)著至此。她輕輕地答，“你對它有深深的愛，就會想盡一切辦法去保護它。”

事實也是如此，壁畫病害、崖體失穩(wěn)和風(fēng)沙肆虐等問題接踵而至，樊錦詩仍是不遺余力地探求著種種行之有效的方法。

一天，樊錦詩剛到洞口，就被一陣濃烈刺鼻的香水味嗆得直打噴嚏。她皺起眉頭，知道游客們的汗味和香水味將會對壁畫產(chǎn)生不可逆的腐蝕。

其實，在當(dāng)時，與一百年前相比，壁畫的色彩已然淡去了不少，有些甚至看上去幾近模糊。

她立時察覺到保護這顆深埋大漠的遺珠已勢在必行，同時也深知宣傳莫高窟的必要性。那么，到底有沒有一種兩全其美的辦法呢?

在尋找解決方案的過程中，她四處奔走呼吁為敦煌“限流”，并和同事們制定了一系列參觀標(biāo)準(zhǔn)。

一個偶然的機會，她看到了數(shù)字化技術(shù)的先進和便捷。

經(jīng)過一番調(diào)研，她提出了自己的構(gòu)想：為每一個洞窟、每一幅壁畫建立完整的數(shù)字檔案。

這樣超前的提議，不免引來一些人的反對。

但是世上很多事，總是少數(shù)人在沖刺、挑戰(zhàn)。到了2016年，“數(shù)字敦煌”成功上線。

30個經(jīng)典洞窟及壁畫的高清數(shù)字化內(nèi)容，游客們只需輕輕一點鼠標(biāo)，便能一覽無余。

世間的喧嘩被擋在了洞窟之外，洞窟的繁華卻被呈在了世界面前。

這一次，因為科學(xué)的保護和管理，莫高窟得到了永生。

五十載的春秋冬夏，大大小小735個洞窟，她一一走遍;每一幅壁畫、每一尊彩塑，她一一看遍。

在她的主持下，《敦煌石窟全集》編寫完成，這部記錄性的考古報告被學(xué)者盛贊“既真且確，精致絕倫，敦煌學(xué)又進一境”。

卸任敦煌研究院院長后，她仍然堅持留在敦煌，繼續(xù)譜寫著一個文物工作者的平凡與偉大。

海明威曾說，“我為我喜愛的東西大費周章，所以我才能快樂如斯。”

在大多數(shù)時候，幸福就是把自己喜歡的事情做到極致。

而對樊錦詩來說，人生的幸福在于她用堅定和柔情守護了自己熱愛的事業(yè)。

一腔愛，付與一洞畫;一顆心，許與大敦煌。與其說是樊錦詩選擇了敦煌，不如說敦煌選擇了樊錦詩。

它認定了她，所以她對它，才愛得這樣真，也愛得這樣深。

2019年的感動中國人物頒獎典禮上，主持人讀起了樊錦詩的這段頒獎詞：

舍半生，給茫茫大漠。從未名湖到莫高窟，守住前輩的火，開辟明天的路。半個世紀(jì)的風(fēng)沙，不是誰都經(jīng)得起吹打。一腔愛，一洞畫，一場文化苦旅，從青春到白發(fā)。心歸處，是敦煌。

她沐月當(dāng)歌、踏沙而行，盡心盡力地守護著敦煌。

漫長的五十年，她擇了這一事，也終了一生。

對每一個人來說，“擇一事”是心態(tài)與信仰，“終一生”是責(zé)任與堅守。

她用一生的時間做好一件事，以艱苦求卓絕，以初心致匠心，譜寫出了一曲壯麗的敦煌樂章，讓歷經(jīng)磨難的千年石窟重新煥發(fā)了生機。

于她，錦瑟年華去，莫高永留詩。

很久很久以前，有一個地方叫敦煌。很久很久以后，這個地方仍然叫敦煌。

只是，不同的是，一位叫樊錦詩的老人把青春和夢想都留在了這片土地上，把一生的心血和精力都獻給了這個地方。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇3）

“舍半生，給茫茫大漠。從未名湖到莫高窟，守住前輩的火，開辟明天的路。半個世紀(jì)的風(fēng)沙，不是誰都經(jīng)得起吹打。一腔愛，一洞畫，一場文化苦旅，從青春到白發(fā)。心歸處，是敦煌�！�

2019年感動中國人物頒獎典禮上的頒獎詞，是敦煌研究院名譽院長樊錦詩的生動寫照。從繁華旖旎的都市走向黃沙漫天的大漠，深居敦煌50多年，樊錦詩只做了一件事——用愛和生命守護莫高窟。

樊錦詩祖籍杭州，生在北京，長在上海，小時候一篇課文讓她開始向往敦煌。1963年夏天，從北京大學(xué)歷史系考古專業(yè)畢業(yè)后，25歲的樊錦詩毅然奔赴敦煌。

住土屋，睡土炕，用土桌，坐土凳，喝咸水，吃粗糧……本就體弱的樊錦詩咬牙堅持著，最苦的還是至親分離。從敦煌到武漢，兩地相距2500公里，夫妻天各一方，孩子寄養(yǎng)在農(nóng)村。19年后，樊錦詩的丈夫來到莫高窟，他們才得以團聚。

“戈壁沙漠，環(huán)境閉塞，物資匱乏，但一走進洞窟，這些就都不重要了�！狈�錦詩回憶說，“在莫高窟，一個洞窟一個洞窟看過去，我完全沉浸在衣袂飄舉、光影交錯的壁畫和彩塑藝術(shù)中�！�

50載春秋冬夏，樊錦詩走遍大大小小735個洞窟，看遍了每一幅壁畫、每一尊彩塑。作為一名石窟考古學(xué)家，樊錦詩主持編寫的記錄性考古報告《敦煌石窟全集》，被譽為國內(nèi)第一本具有科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的石窟考古報告，被學(xué)者盛贊“既真且確，精致絕倫，敦煌學(xué)又進一境”。退休多年，樊錦詩每年大半時間還留在敦煌，歷時10余年編寫的30多萬字的《敦煌石窟全集》第二卷，是她心中最大的牽掛。

在敦煌莫高窟，每個洞窟都是一個包羅萬象的博物館，隱藏著無窮無盡的奧秘。為什么在遙遠的沙漠里會產(chǎn)生如此璀璨的石窟藝術(shù)?這些畫是如何畫出來的?它們經(jīng)歷了什么?又該如何保護它們?帶著這些問題，樊錦詩一頭扎進繁忙的工作中，反復(fù)進洞、調(diào)查、臨摹、記錄、查閱資料，撰寫考古報告。

1985年至1986年，莫高窟申報世界文化遺產(chǎn)，樊錦詩負責(zé)撰寫申報材料。那一次的經(jīng)歷讓她深刻認識到，“把老祖宗留下的遺產(chǎn)管好”還需要立法和制定保護規(guī)劃。在樊錦詩的發(fā)起和直接參與下，《甘肅敦煌莫高窟保護條例》于2003年頒布實施，首次將文化遺產(chǎn)整體保護管理納入政府法制治理體系，敦煌研究院還聯(lián)合國內(nèi)外3家機構(gòu)編制了《敦煌莫高窟保護總體規(guī)劃》。

世紀(jì)之交的西部大開發(fā)、旅游大發(fā)展，給敦煌莫高窟帶來了前所未有的游客量。如何讓莫高窟得到有效保護，樊錦詩憂心忡忡。

一天，樊錦詩剛到一處洞口，就被一陣濃烈刺鼻的香水味嗆得直打噴嚏。過多的游客進入，會破壞洞窟中穩(wěn)定的小環(huán)境，溫度、濕度、二氧化碳超標(biāo)，包括游客身上的汗味、香水味，都會對壁畫和彩塑產(chǎn)生不可逆的腐蝕。

壁畫和人一樣，不可能永葆青春。對比100年前拍攝的照片，莫高窟現(xiàn)在的壁畫很模糊，顏色也在逐漸褪去�！澳銓λ�有深深的愛，就會想盡一切辦法保護它�！痹诜�錦詩看來，保護不是為了把觀眾拒之門外，而是“對文物負責(zé)，也對游客負責(zé)”。這么珍貴而脆弱的藝術(shù)如何才能“活”得更久?樊錦詩陷入沉思。

一次偶然的機會，65歲的樊錦詩突然產(chǎn)生一個大膽的構(gòu)想，要為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數(shù)字檔案，利用數(shù)字技術(shù)讓莫高窟“容顏永駐”。

利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)展示莫高窟歷史文化背景和精美洞窟藝術(shù)提上議程。2016年4月，“數(shù)字敦煌”成功上線，30個經(jīng)典洞窟、4.5萬平方米壁畫的高清數(shù)字化內(nèi)容向全球發(fā)布，游客只需輕點鼠標(biāo)，即能一覽無余。

2021年7月1日，樊錦詩獲“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號，半個多世紀(jì)堅守大漠，她最為公眾所知的稱謂還是“敦煌的女兒”。

“我和敦煌有割不掉的緣分，我這一生注定屬于敦煌�！�84歲的樊錦詩說。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇4）

83歲的樊錦詩又收獲了一份沉甸甸的榮譽——全國道德模范。她一生簡樸、淡泊名利，這些年所獲的獎?wù)�、獎狀、獎金，她悉�?shù)交回單位�！斑@不是我個人的榮譽，而是歸于敦煌研究院幾代人。”

退休多年來，樊錦詩每年仍有大半時間在敦煌。歷時10余年編寫、30多萬字的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256—259窟考古報告》，是這位半個多世紀(jì)前從北大畢業(yè)的考古人如今最惦記的事情。

“樊院長最關(guān)心的就是考古報告。她總說，考古報告很重要，一定要靜下心來做，要對得起良心�！迸c樊錦詩一并參與考古報告撰寫的敦煌研究院考古研究所館員王嬌說。

1963年，樊錦詩大學(xué)畢業(yè)來到大漠戈壁中的敦煌�！爱�(dāng)初留下，就是對莫高窟有感情。絲綢之路孕育了敦煌，在這片祁連山雪水灌溉的綠洲上，中西文明交流薈萃。古人的智慧和創(chuàng)造，為我們留下了偉大的文化藝術(shù)寶庫莫高窟�！狈�錦詩說。

住土屋、睡土炕、點油燈、喝咸水，貧瘠的戈壁沒有嚇跑這位北京出生、上海長大的女孩。夫妻常年兩地分居、孩子寄養(yǎng)在農(nóng)村，生活上的困難與揪心也沒能讓她離開。

“敦煌的材料無比廣闊，內(nèi)容無限豐富，工作多得不得了�！眮淼蕉鼗秃�，樊錦詩參加了莫高窟南區(qū)窟前遺址、敦煌七里鎮(zhèn)漢墓等發(fā)掘清理工作。她運用考古類型學(xué)的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，成為學(xué)術(shù)界公認的敦煌石窟分期排年成果。

1985年至1986年，樊錦詩牽頭負責(zé)莫高窟的申遺工作�！吧赀z給了我莫大刺激，世界文化遺產(chǎn)真是不得了的事!我才知道，國際上有關(guān)文化遺產(chǎn)的公約、憲章，文化遺產(chǎn)完整性、真實性等理念，文物保護和旅游開放的關(guān)系，文物保護與法律等�！�

樊錦詩說，這件事促使她不再限于考古的天地，開始在實踐中學(xué)習(xí)法律、管理學(xué)等知識和各類政策，下定決心“把老祖宗留下的遺產(chǎn)管好”。

她的一大貢獻，便是用數(shù)字化的方法“管好”了風(fēng)沙中佇立千年的莫高窟�！芭c20世紀(jì)初拍攝的照片相比，很多壁畫已經(jīng)損壞模糊了。再往下發(fā)展下去，全都消失了怎么辦?”上世紀(jì)80年代末，出于這個擔(dān)憂，樊錦詩積極探索與國內(nèi)外機構(gòu)的交流合作，花了20年時間，做成了高保真的敦煌石窟數(shù)字檔案。

在她的倡導(dǎo)下，敦煌研究院創(chuàng)新旅游開放模式，在我國文化遺產(chǎn)地中率先開展游客承載量研究，并利用敦煌石窟數(shù)字檔案建成了莫高窟數(shù)字展示中心。游客先觀看數(shù)字電影了解莫高窟的前世今生，再前往洞窟領(lǐng)略千年前古人留下的慧心妙筆。

“我們提倡負責(zé)任的旅游，對文物負責(zé)，也對游客負責(zé)�！彼�說。

樊錦詩卸任敦煌研究院院長，從繁重的管理工作中抽身后，便回歸考古本行，接著做“該做的事”——考古報告。

“樊院長有著做研究做到底的精神。她搜集國內(nèi)外大量資料，經(jīng)過非常詳細的對比研究，才會提出自己的結(jié)論。但她從不以‘權(quán)威’自居，和我們討論、聽取我們的意見，總想著培養(yǎng)年輕人，為年輕人的發(fā)展考慮�！蓖鯆烧f。

在自稱“80后”的樊錦詩眼里，大漠戈壁中一代代人堅守接力，所要做的無非兩件事：一是陪伴好莫高窟，二是不斷地探索前進。

“我相信事情是一棒接一棒地做。我做了我的這一段，現(xiàn)在能做一點是一點。我期待并且相信年輕人會做得更好，繼承‘莫高精神’砥礪前行，為人類的文化遺產(chǎn)作出新的更大的貢獻�！狈�錦詩說。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇5）

樊錦詩曾任敦煌研究院院長，為敦煌莫高窟的保護、利用和傳承作出了巨大貢就。她堅守大漠50余年，從滿頭青絲熬到一頭白發(fā);她潛心于石窟考古研究，大膽構(gòu)想了“數(shù)字敦煌”引進先進保護理念和保護技術(shù)，把敦煌研究院打造成中國石窟保護研究事業(yè)的典范。2018年，樊錦詩獲得“改革先鋒”稱號，2019年被授予“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號。

1938年，樊錦詩出生在北京。父親很開明，希望女孩子也能飽讀詩書，有機會學(xué)習(xí)，于是給她和她的胞姐分別取名“樊錦詩”和“樊錦書”。樊錦詩自幼在濃厚的書香氛圍中成長。既想讀萬卷書又渴望行萬里路的樊錦詩，此后考入北京大學(xué)歷史系考古專業(yè)。1962年，樊錦詩借著畢業(yè)實習(xí)的機會第一次來到了敦煌。她被精美神秘的壁畫和石窟所震撼，正是從那時起，樊錦特與敦煌結(jié)下了不解之緣。

1963年，畢業(yè)后的樊錦詩被分配到莫高窟工作。父親曾擔(dān)心女兒體質(zhì)弱，受不了敦煌艱苦惡劣的工作環(huán)境。但是，敦煌的壁畫和造像藝術(shù)早已牽動樊錦詩的心。她悄悄地把父親寫給校領(lǐng)導(dǎo)的信藏了起來，毅然選擇服從分配，下決心把青春奉獻給國家和人民，奉獻給敦煌。在最初的若干年里，樊錦詩面對著一系列的困難艱苦惡劣的工作環(huán)境、父親的突然離世、與愛人多年的兩地分居……這期間，樊錦詩不是沒有想過離開，她也曾在內(nèi)心反復(fù)追問自已：余下的人生究竟該做什么?但莫高窟的遼遠壯闊和人類文化藝術(shù)寶庫的滄桑與神秘，深深迷住了樊錦詩。她說服了內(nèi)心的矛盾，逼著自己適應(yīng)戈壁難的一切。

在敦煌的50多年中，樊錦詩走遍了大大小小的洞窟，看遍了每一幅壁畫、每一尊彩塑。經(jīng)過不懈的奮斗，樊錦詩和同事們運用考古類型學(xué)的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，成為學(xué)術(shù)界公認的敦煌石窟分期排年成果;她主持編寫的26卷大型叢書《敦煌石窟全集》成為百年敦煌石窟研究的集中展示;她大膽構(gòu)建“數(shù)字敦煌”，引入先進保護理念和技術(shù)，把敦煌研究院打造成為中國石窟保護研究事業(yè)的曲范，有效緩解了文物保護和旅游開放的矛盾。

樊錦詩能夠沒有后顧之憂地扎根敦煌，堅守事業(yè)，背后有來自丈夫彭金章的堅定支特。曾是北大同學(xué)的他們，畢業(yè)分配時一個去了武漢，一個去了敦煌。兩地分隔的十九年間，樊錦詩執(zhí)著守護敦煌，彭金章默默守護她。直到1986年，一家人才得以團聚。從同窗到伴侶，夫妻兩人跨越了半個世紀(jì)，相伴一生。每次當(dāng)自已受到表彰時，樊錦詩都會說：“遇上了老彭這樣的好人，是我一生的幸運……軍功章的一半屬于老彭�！�

“舍半生給茫茫大漠，從未名湖到莫高窟。守住前輩的火，開辟明天的路。半個世紀(jì)的風(fēng)沙，不是誰都經(jīng)得起吹打。一腔愛、一洞畫、一場文化苦旅，從青春到白發(fā)。心歸處，是敦煌�！边@是樊錦詩被評為“感動中國2019年度人物”時的頒獎詞，這也是她一生的真實寫照。如今，樊錦詩已年過八旬，雖然獲得了各種榮譽。但樊錦詩的內(nèi)心依然平靜而淡泊。正如她所說，要把一生奉獻給敦煌保護事業(yè)，如果還有一次選擇，自己還會選擇敦煌，選擇莫高窟。那里，永遠是她心靈的歸處。

樊錦詩感動中國人物事跡（篇6）

“舍半生，給茫茫大漠。從未名湖到莫高窟，守住前輩的火，開辟明天的路。半個世紀(jì)的風(fēng)沙，不是誰都經(jīng)得起吹打。一腔愛，一洞畫，一場文化苦旅，從青春到白發(fā)。心歸處，是敦煌。”

這是2020年，中央廣播電視總臺“感動中國2019年度人物”欄目寫給樊錦詩的頒獎詞。

樊錦詩，1938年7月生，1986年被評為“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，現(xiàn)任敦煌研究院名譽院長。樊錦詩把敦煌文化遺產(chǎn)保護、研究、弘揚、管理工作當(dāng)作終身事業(yè)，在敦煌莫高窟永久保存與永續(xù)利用等方面作出重大貢獻，被譽為“敦煌的女兒”。

“我這一生只做了一件事，就是守護、研究、弘揚世界文化遺產(chǎn)——敦煌莫高窟，這是最大的幸福�！苯邮鼙緢笥浾卟稍L時，耄耋之年的樊錦詩還在為編寫敦煌莫高窟考古報告殫精竭慮，她跟記者說的最多的一句話就是：“別說我了，還是說說敦煌，說說莫高窟吧�！�

當(dāng)記者問她，如果要用一句話概括自己，她會怎么說?樊錦詩停頓了片刻，輕輕說出7個字：“我心歸處是敦煌�！�

“國家的需要就是我的志愿”

1963年夏天，一個瘦弱的年輕女孩在北京火車站背著大大的背包，頭戴草帽，滿懷理想，登上開往西部的列車。她就是樊錦詩，那年她25歲。

樊錦詩出生在北京，成長于上海，1958年考入北京大學(xué)歷史系考古專業(yè)。當(dāng)時，年輕的樊錦詩根本沒想到自己畢業(yè)后會到地處大漠戈壁的敦煌莫高窟工作，更不會想到一去就是50多年。

回憶起最初的抉擇，樊錦詩把它歸因于一次“偶然”：“1962年，經(jīng)學(xué)校安排，我和3名同學(xué)到敦煌文物研究所實習(xí)。畢業(yè)時，研究所向?qū)W校要人，我就成為學(xué)校分給研究所的兩名同學(xué)之一�！�

敦煌莫高窟是誕生在古代絲綢之路上的無價之寶，是建筑、彩塑、壁畫三者結(jié)合的立體藝術(shù)，是公元4世紀(jì)至14世紀(jì)的古人用智慧創(chuàng)造出的文化藝術(shù)寶庫，見證了中西方文化的交流。莫高窟現(xiàn)有洞窟735個，保存壁畫4.5萬多平方米，彩塑2400余尊，唐宋木構(gòu)窟檐5座，是中國石窟藝術(shù)發(fā)展演變的一個縮影，在石窟藝術(shù)中享有崇高的歷史地位。新中國成立后，敦煌文物研究所成立。1984年，擴建為敦煌研究院。

從敦煌莫高窟保護研究事業(yè)的開拓者和奠基者常書鴻，到敦煌研究院第二任院長段文杰，老一代莫高窟守護者們大多是名校畢業(yè)生，他們舍棄了大城市的安逸生活，自愿來到戈壁沙漠中，一待就是一輩子。

那時候，莫高窟幾乎是廢墟，洞窟里堆滿黃沙，有的根本進不去。這里沒有電，沒有自來水，沒有交通工具，信息也特別閉塞。

當(dāng)樊錦詩的父親知道女兒工作分配的消息后，擔(dān)心她羸弱的身體無法適應(yīng)大漠戈壁的惡劣環(huán)境，就給學(xué)校寫了封信，懇請北大不要派她去這么艱苦的地方工作。

可這封信被樊錦詩悄悄扣下了。

樊錦詩說：“報效祖國，服從分配，我選擇去敦煌，因為，國家的需要就是我的志愿�！�

敦煌的美震撼人心，敦煌的苦同樣令人心驚。

“初見敦煌，驚艷無比�？芍挥姓嬲�留在這里才知道，洞內(nèi)是神仙世界、藝術(shù)殿堂，洞外卻是飛沙走石、黃土漫天�！被貞浧甬�(dāng)時的情景，樊錦詩感慨，“和北京相比，這里簡直就是另一個世界�！�

住土房、睡土炕、吃雜糧、喝宕泉河水……這些咬咬牙也就挺過去了，可那夜晚的黑，讓她一個20多歲的姑娘頭皮發(fā)緊。沒有電，莫高窟黑得伸手不見五指。廁所離宿舍有五六分鐘的路，她不敢自己去，晚上也不敢多喝水……

衣食住行苦，工作更苦。每天進洞去做研究，都要跟先生們爬“蜈蚣梯”。在大城市長大的樊錦詩，哪里見過“蜈蚣梯”啊!一根斜立在崖壁上插著樹枝的木桿就是“蜈蚣梯”。每次爬它，樊錦詩都心驚肉跳，在梯子上左搖右晃。

有一次她半夜想上廁所，剛出門，就看到兩只綠油油的大眼睛正瞪著她。樊錦詩嚇壞了，以為是只“狼”，趕緊關(guān)上房門。等到天亮，開門一看，才發(fā)現(xiàn)原來那不是狼，而是一頭驢。

不過，最令她難以置信的是，前輩們已經(jīng)在這種艱苦條件下工作生活了20余年。

樊錦詩深受觸動�！八麄冎瘟魃场⒏闩R摹、做研究，為研究院打下了堅實基礎(chǔ)�！狈�錦詩說，“他們也讓我明白了自己的使命和責(zé)任，從此，守護敦煌是我一生的志向�！�

“我為敦煌盡力了”

到敦煌文物研究所工作后，樊錦詩最初的任務(wù)是編制莫高窟考古報告。畢業(yè)離校前，時任北大歷史系考古教研室主任蘇秉琦曾專門找她談話。他鄭重地對樊錦詩說：“你去敦煌一定要編寫考古報告，編寫考古報告對考古而言非常重要。打個比方，如果你研究漢代歷史，人家會問你看過《史記》《漢書》沒有，研究考古，人家肯定還是要你以考古報告為證�？脊艌蟾嬷�于考古，就像二十四史之于中華歷史一樣。”

為什么在被世人遺忘的沙漠里，會產(chǎn)生如此輝煌的石窟藝術(shù)?這些由壁畫和彩塑營造而成的佛國世界，曾經(jīng)是什么面目?在這里發(fā)生過什么事情?那些壁畫和彩塑，究竟是如何被創(chuàng)作出來的?又是誰做的……

帶著這些問題，樊錦詩走遍了735個大小洞窟、看遍了每一幅壁畫、每一尊彩塑。2011年，她歷時40年主持編寫的《敦煌石窟全集》第一卷《莫高窟第266-275窟考古報告》正式出版，被譽為國內(nèi)第一本具有科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的石窟考古報告。目前，歷時10余年編寫、30多萬字的《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256—259窟考古報告》正在進行出版前的最后修改，這是樊錦詩現(xiàn)在最惦記的事。

“光陰荏苒，沒想到我在敦煌工作已逾半個世紀(jì)。也沒有想到，我承擔(dān)的敦煌莫高窟考古報告的任務(wù)，竟然長期未能交卷�！狈�錦詩說，“到新世紀(jì)才出版了第一卷，現(xiàn)在第二卷的編撰工作才快結(jié)束�！�

“敦煌定若遠，一信動經(jīng)年。”1967年，樊錦詩與大學(xué)時的戀人彭金章結(jié)婚，當(dāng)時的彭金章在武漢大學(xué)工作，雖然成了家，但夫妻二人過著天各一方的日子。

樊錦詩說：“我丈夫明白我對敦煌的感情，他知道我已無法舍棄敦煌。”為了成全妻子的事業(yè)，1986年，彭金章決定舍棄自己在武漢大學(xué)的事業(yè)，陪妻子扎根敦煌。結(jié)婚19年后，他們一家終于團聚，那時的樊錦詩年近五旬，每天仍忙碌不休。

1985年至1986年，樊錦詩牽頭負責(zé)莫高窟的申遺工作�！吧赀z給了我莫大震撼，直到那時我才對國際上有關(guān)文化遺產(chǎn)的公約、憲章和文化遺產(chǎn)完整性、真實性等理念以及文物保護與法律等知識有所了解�！�

然而，隨著時間流逝，樊錦詩發(fā)現(xiàn)了一個嚴(yán)重的問題�！斑^去幾十年間莫高窟的變化很大，現(xiàn)在的壁畫很模糊，顏色也在逐漸褪去。”看著日益消逝的壁畫、塑像，樊錦詩很焦慮。

如何在搶救性保護的同時，盡可能地把這些文物的原貌保留下來呢?

上世紀(jì)80年代末，一個偶然的機會，樊錦詩接觸到了“數(shù)字化”�！氨诋嬤@個文物不可再生，也不能永生，但是‘?dāng)?shù)字化’可以最大程度地保留他們的原貌。”樊錦詩產(chǎn)生了一個大膽的構(gòu)想——要為每一個洞窟、每一幅壁畫、每一尊彩塑建立數(shù)字檔案，利用數(shù)字技術(shù)讓莫高窟“容顏永駐”。

經(jīng)過不懈努力，2016年5月“數(shù)字敦煌”上線，高清數(shù)字化的敦煌圖像向全球發(fā)布。游客坐在電腦前，就可以看到莫高窟的清晰全景，宛若在石窟中游覽一般。

西部旅游發(fā)展如火如荼，莫高窟的游客數(shù)量與日俱增。樊錦詩為此十分頭疼：“游客多了，莫高窟的窟內(nèi)溫度濕度都會發(fā)生變化，這會加速壁畫的退化�！彼�開始頂著壓力控制游客數(shù)量，可如何才能更好地處理旅游和文物保護工作之間的關(guān)系呢?

在她的倡導(dǎo)下，敦煌研究院在中國文化遺產(chǎn)地中率先開展游客承載量研究，建成了莫高窟數(shù)字展示中心，實行“總量控制、網(wǎng)上預(yù)約、數(shù)字展示、實地看窟”的莫高窟旅游開放新模式，實現(xiàn)了文物保護和旅游開放的雙贏。游客可以先觀看數(shù)字電影，了解莫高窟的前世今生，再前往洞窟領(lǐng)略千年前古人留下的慧心妙筆。

將敦煌文物“永久保存，永久利用”是樊錦詩給“數(shù)字敦煌”的定位。而在這項巨大工程最終落地時，樊錦詩已經(jīng)78歲。

勞累奔波半個多世紀(jì)，樊錦詩用盡一生守望著莫高窟。在她瘦弱的身軀里，包裹著一顆倔強的心�！耙淮�人有一代人的使命”，樊錦詩用一生的癡守，詮釋了她這一代人為國家擔(dān)負的使命，也詮釋了一名合格的共產(chǎn)黨員應(yīng)有的精氣神。

她對記者說：“如果我死時讓我留一句話，我就留這句：我為敦煌盡力了。”

“我相信年輕人會做得更好”

守護敦煌，其實是一場依然在進行中的“接力賽”。

20世紀(jì)初，藏有5萬余件中古時期寫本的敦煌藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)，隨后大量文物流失海外，這觸動了學(xué)術(shù)界乃至全民族的神經(jīng)。國學(xué)大師陳寅恪先生曾說：“敦煌者，吾國學(xué)術(shù)之傷心史也”。

在這樣的背景下，常書鴻、段文杰等老一輩“莫高窟人”篳路藍縷，砥礪前行，開啟了守護敦煌的這場“史詩級”接力賽。

經(jīng)過數(shù)十年的耕耘，中國學(xué)者在敦煌歷史、語言文字、文學(xué)、考古、藝術(shù)、宗教、科技及中外文化交流等學(xué)科做了大量工作，取得了不少重要研究成果，“敦煌在中國，敦煌學(xué)在外國”的局面被徹底扭轉(zhuǎn)。

在此過程中，樊錦詩的付出和貢獻是不可或缺的。

在樊錦詩堅守大漠的半個多世紀(jì)里，她獲獎無數(shù)。從全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、全國文化系統(tǒng)先進工作者、全國先進工作者，到“100位新中國成立以來感動中國人物”;從2018年12月黨中央、國務(wù)院授予她“改革先鋒”稱號，頒授改革先鋒獎?wù)�，�?019年9月_主席簽署主席令，授予她“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號，再到2019年9月被授予“最美奮斗者”稱號……榮譽雖多，但無論何時何地，她都一如既往地保持著淡然與謙遜。

在樊錦詩看來，這些榮譽是屬于敦煌研究院全體同事的。她只是作為代表，代表一代代堅守大漠、以莫高窟為家、以保護為天職的“莫高窟人”去把榮譽領(lǐng)回家。

樊錦詩說：“‘堅守大漠、甘于奉獻、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓進取’，這16個字是我概括的‘莫高精神’。這是前輩們給我們留下的寶貴精神財富，感召著一代又一代的敦煌守護者堅守在自己的崗位上，默默奉獻。”

“相較于莫高窟的偉大，我覺得自己是微不足道的。莫高窟是歷時千年的文化瑰寶，而我才僅僅守護了它50多年�！狈�錦詩說，“從常書鴻先生到段文杰先生，再到我，我們一直在接力，把守護莫高窟這根接力棒一代代傳下去。我白天想敦煌，晚上夢敦煌。只要一息尚存，就要為敦煌努力�！狈�錦詩說，“更多的事業(yè)還要靠年輕人去做，我希望年輕人能繼承‘莫高精神’。只要莫高窟存在，敦煌研究院就要陪伴它，不斷探索前進。接力棒總要一代代傳下去，我相信年輕人會做得更好�！�

樊錦詩感動中國人物事跡（篇7）

黃昏時分，敦煌莫高窟閉園后，一位衣著樸素、腳踩運動鞋的老太太出現(xiàn)在園中。正在園區(qū)做前期考察的滬劇電影《敦煌女兒》的導(dǎo)演滕俊杰一眼認出，她就是敦煌研究院名譽院長樊錦詩。

卸任敦煌研究院院長后，樊錦詩仍經(jīng)常在這個時間點出現(xiàn)在窟區(qū)，在歷史的走廊里，老人與文物對話，回顧自己在敦煌的幾十年，思考如何加強文物保護。

樊錦詩奉獻了自己大半輩子的時光，守護荒野大漠的735座洞窟，被人們稱為“敦煌女兒”。

上海姑娘

樊錦詩的故事被搬上了滬劇舞臺，滬劇電影《敦煌女兒》即將上映。用滬劇演繹樊錦詩的故事別有意趣，因為她確實是個上海姑娘。

1938年她在北京出生后不久便隨家人遷回江南。1946年至1958年，她在上海完成小學(xué)和中學(xué)學(xué)業(yè)。在上海讀中學(xué)時，受父親影響，她特別喜歡到博物館、美術(shù)館看展覽，也知道許多精美的文物是經(jīng)過考古發(fā)掘出土的。漸漸地，她對考古充滿遐想，覺得考古工作一定很有意思。

進入北大，樊錦詩不假思索報了考古專業(yè)。多年以后，她對那時候選擇的評價是“稀里糊涂”，因為她對考古專業(yè)究竟要干什么還一無所知。

1962年，北大組織畢業(yè)實習(xí)，樊錦詩第一次來到敦煌莫高窟。少年時代的夢想即將實現(xiàn)，她把敦煌之行想得很美妙，可下車后就傻眼了：完全不是想象中的模樣，當(dāng)?shù)厣�活條件的艱苦程度是難以想象的。但是一進洞窟，這些就都不重要了。整整一個星期，前輩們帶著樊錦詩和學(xué)生們沿著崖壁，一個洞窟、一個洞窟看過去。樊錦詩沉浸在衣袂飄舉、光影交錯的壁畫彩塑藝術(shù)中。

1963年，樊錦詩大學(xué)畢業(yè)。敦煌研究院寫信到北大要人。樊錦詩的父親急了，給學(xué)校寫信，讓樊錦詩轉(zhuǎn)呈校領(lǐng)導(dǎo)。樊錦詩也猶豫了，第一次到敦煌時，她因水土不服提前離開;又因她男朋友、后來成為丈夫的彭金章被分配到了武漢大學(xué)。但是，樊錦詩最終收起了那封信。因為她還記得初見敦煌，仿佛聽到千里之外的召喚，讓她去保護敦煌�？蓻]想到，到了敦煌，這一待就將近一甲子。

扎根大漠

記者在敦煌研究院看到，那里佇立著一座名為“青春”的雪白雕塑，短發(fā)少女身背草帽與工具昂首闊步。雕塑是以初到敦煌的樊錦詩為藍本創(chuàng)作的。

從初到敦煌至今，與莫高窟朝夕相處，她內(nèi)心也曾猶豫過，但“我離不開敦煌，敦煌也需要我。只有在敦煌，我的心才能安下來。順從人生的必然以及我內(nèi)心的意愿”。

上世紀(jì)40年代初，常書鴻先生等前輩開始敦煌文化藝術(shù)保護和研究工作，敦煌石窟結(jié)束了400年無人管理、任其破敗的歷史。前輩堅守大漠，篳路藍縷，使莫高窟從滿目瘡痍到華彩重現(xiàn)�！拔宜�能做的，就是以前輩為榜樣，盡自己之力將工作向前推進�！狈�錦詩說。

莫高窟位于茫茫沙漠，幾乎與外界隔絕，生活艱苦，條件簡陋。早期的宿舍是將馬廄加了前墻和隔墻，里外設(shè)施都是土做的。喝的水是莫高窟前的宕泉河水，水里鹽堿含量高，苦澀難喝。莫高窟坐西朝東，在洞窟內(nèi)臨摹，上午窟內(nèi)光線尚可，下午只能靠鏡子來反光。洞窟全面維修加固前，上下用的是“蜈蚣梯”，如果要對崖面遺址進行實測、記錄，考古組工作人員要腰系繩索懸空作業(yè)。直到1981年，莫高窟才通電，直到1984年，職工才從土房子里搬出來，住進磚樓房。

敦煌莫高窟的保護、研究和弘揚工作，超越世俗的名利，是一個漫長的過程，需要不斷開拓、探索。這不是幾代人、幾十年能完成的事情，而是需要世世代代不斷為它付出，不斷努力。

此前，有學(xué)者赴院里考察，樊錦詩應(yīng)邀發(fā)言，屏幕上顯示“簡單相信，傻傻堅持”八個字。她說：“那說的不就是我們嘛!”在場的人都笑了。

《敦煌女兒》中樊錦詩的扮演者、上海滬劇院院長茅善玉回憶，10年前，她在報紙上看到關(guān)于樊錦詩的報道后，就萌生了創(chuàng)作一部滬劇的念頭。她說：“幾代敦煌人不懼艱辛、堅守大漠、致力研究和保護，這是中國知識分子的一種可貴精神，我們滬劇人要向敦煌人致敬。”

沒有遺憾

如今游客前往莫高窟，必須要先經(jīng)過離窟30公里的敦煌數(shù)字展示中心。記者在展示中心看到，這里核心展示內(nèi)容是“數(shù)字敦煌”和“虛擬洞窟”，利用信息技術(shù)和展示手段，全方位模擬洞窟場景，使游客在進到莫高窟前就能感受身臨其境的參觀效果。

上世紀(jì)80年代末，樊錦詩前往北京出差，第一次看到有人使用電腦。她問：“你關(guān)機之后，剛才顯示的圖片不就沒了嗎?”對方答：“不會!圖像數(shù)字化后，儲存在計算機中可以不變。”她深受啟發(fā)。

長久以來，樊錦詩和莫高人都焦灼于壁畫退化和病變。樊錦詩提出，研究院做數(shù)字化檔案使所有洞窟的壁畫都轉(zhuǎn)成數(shù)字保存，而且要高保真、高清晰度、色彩逼真、形象不能變形。同時，她也頂住各方壓力，避免莫高窟被過度商業(yè)開發(fā)。

到了2010年，莫高人終于做出了一套高標(biāo)準(zhǔn)的洞窟數(shù)字檔案。2014年，展示中心開放，目的就在于緩解旅游開放與文物保護之間的矛盾，實現(xiàn)敦煌莫高窟“永久保存、永續(xù)利用”的目標(biāo)。

“樊院長有著江南女子特有的溫婉樸素，而充滿智慧;她也具備考古工作者的科學(xué)精神，堅毅且認真�！彪�俊杰說，樊錦詩有個雙胞胎姐姐，兩人站在一起，姐姐看起來比樊錦詩年輕許多。

在樊錦詩看來，奉獻是心甘情愿、全心全意地把自己的才能和智慧毫無保留地獻給敦煌。她說：“我覺得世界上有永恒，那就是一種精神。我為敦煌盡力了，不覺得寂寞，不覺得遺憾，因為它值得�！�