卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
卡夫卡《城堡》讀后感精選三篇
《城堡》是卡夫卡晚年創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(未完成)。它是卡夫卡最后一部長(zhǎng)篇小說,也是最長(zhǎng)的一部小說。小說自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛;寓意深刻,令人回味無窮。以下是由應(yīng)屆畢業(yè)生讀后感網(wǎng)站為大家精心整理的讀后感三篇。
篇一
在文學(xué)界一直有這樣一種共識(shí):如果要討論20世紀(jì)文學(xué),那么卡夫卡就是無法繞過去的作家?上攵,卡夫卡的重要性不言而喻。但是,作為一名讀者,我閱讀卡夫卡的作品時(shí),會(huì)覺得他的小說十分難讀,尤其是長(zhǎng)篇小說,閱讀時(shí)甚至幾次想到放棄閱讀。對(duì)我來說,《城堡》就是這樣一部作品。
《城堡》是卡夫卡的三部長(zhǎng)篇小說之一,和《美國(guó)》與《審判》一樣,《城堡》也是一部沒有結(jié)局的小說!冻潜ぁ返墓适虑楣(jié),簡(jiǎn)而言之就是講述小說主人公,自稱是土地測(cè)量員的K受城堡的聘請(qǐng)來測(cè)量土地。但是當(dāng)K來到城堡管轄的村子時(shí),卻發(fā)現(xiàn)自己不被允許進(jìn)入城堡。于是K為讓自己進(jìn)入城堡而開始了各種各樣的努力。然而K的努力都沒有能夠?qū)崿F(xiàn),城堡當(dāng)局一直拒絕他的任何要求,連城堡管轄的村莊、村民以及村莊中的小學(xué)校、客棧都與K為敵。最終,K還是沒能進(jìn)入城堡。
小說以《城堡》命名,所以“城堡”這一物體也成為這部小說中最為重要的一個(gè)意向或者說是一個(gè)重要的存在。在小說一開頭,卡夫卡這樣描述了“城堡”:“K到村子的時(shí)候,已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那個(gè)山岡籠罩在霧靄和夜色里看不見了,連一星兒顯示出有一座城堡屹立在那兒的亮光也看不見。K站在一座從大路通向村子的木橋上,對(duì)著他頭上那一片空洞虛無的幻境,凝視了好一會(huì)兒。” [1]因此,也奠定了“城堡”存在的一種基調(diào):“城堡”既是一個(gè)真實(shí)的存在,又是一個(gè)飄渺的難以觸摸的虛幻的想象。
隨著小說的發(fā)展,“城堡”也確確實(shí)實(shí)表現(xiàn)出了它這種既真實(shí)又虛幻的特點(diǎn)。說“城堡”的真實(shí),主要有兩個(gè)方面的表現(xiàn),首先作為一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在物,城堡真實(shí)的存在于K的面前,在村子的抬頭即可以看到城堡。其次,在小說中,“城堡”就是最高當(dāng)局的代表,它時(shí)時(shí)刻刻影響著K在村子的生活。K之所以會(huì)來到城堡管轄的村子,正是因?yàn)榻拥搅藖碜猿潜さ钠笗H欢?dāng)K來到城堡以后他才從村長(zhǎng)的口中得知,城堡根本不需要土地測(cè)量員,而這一切都是源自于一個(gè)錯(cuò)誤:就是本應(yīng)送到A部的文件,可能被送到了B部或者根本是在中途遺失,這樣的錯(cuò)誤導(dǎo)致了K的到來,而城堡差不多已經(jīng)把招聘土地測(cè)量員這件事忘了。因此,城堡作為最高當(dāng)局的失誤直接導(dǎo)致了K在村子里尷尬的境況。對(duì)于此時(shí)的土地測(cè)量員K,“城堡”所代表的最高當(dāng)局就是一個(gè)真實(shí)的存在,是維持城堡運(yùn)行的一個(gè)機(jī)構(gòu)。
“城堡”的虛幻性也表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先,從小說的描述來看,正如之前所引用的《城堡》的開篇,城堡一直給人一種空洞虛無的感覺,在K進(jìn)入村子的第二天,他便沿著大路向城堡走去,但是無論怎樣走,總給人一種“雖然并沒有離開城堡,可是也一步也沒有靠近它” [2]的感覺,這樣的行走,以及之后所下起的大雪,讓城堡增添了更多的虛幻之感,是一種令人無法靠近的虛無。其次,“城堡”所象征的最高當(dāng)局從來沒有以正面的形象示人。村民只是在提起城堡時(shí),表達(dá)了自己對(duì)城堡的尊重以及對(duì)城堡所具有的權(quán)威遵從,但是城堡究竟如何(包括城堡的具體形象以及城堡所代表的的當(dāng)局的運(yùn)行模式),沒有一個(gè)人說的清楚。正如小說中作為城堡形象代言人的克拉姆,村子里的人都尊敬克拉姆,女人以做他的情人為榮,男人甚至以自己的妻子做過克拉姆的情人為榮,但是他們中的所有人,即便是號(hào)稱見過克拉姆的人,都無法講清克拉姆究竟長(zhǎng)的是什么樣子。卡夫卡對(duì)克拉姆這樣的塑造,實(shí)際上正與小說對(duì)城堡的塑造相契合。
《城堡》這部小說以土地測(cè)量員K為主人公。有一種說法說K是卡夫卡名字的第一個(gè)字母,所以卡夫卡筆下的土地測(cè)量員K亦是卡夫卡對(duì)于自己的一種塑造,但是這真的就是卡夫卡將土地測(cè)量員命名為K 的原因嗎?我并不是十分贊同這樣的說法。在我看來,以K為名,更多的是一種代號(hào),沒有給K取一個(gè)具體的名字,也許存在卡夫卡要用K來代表一群人的原因。
在閱讀小說時(shí),我發(fā)現(xiàn)我對(duì)土地測(cè)量員K這個(gè)角色的感情隨著小說逐漸接近尾聲而產(chǎn)生了變化。在小說的開頭,土地測(cè)量員K作為一個(gè)外鄉(xiāng)人來到城堡管轄的村子,他說的每一句話以及他的每一個(gè)行為,都能得到我的認(rèn)同。尤其是在小說的前半部分,無論是K與村長(zhǎng)所進(jìn)行的談話還是K與橋頭客棧老板娘的談話,K所講的話都能得到我的認(rèn)同,包括他對(duì)城堡當(dāng)局所放下錯(cuò)誤的質(zhì)疑以及他和老板娘關(guān)于見克拉姆的種種討論?梢哉f,這個(gè)時(shí)候K的質(zhì)疑正是我的質(zhì)疑,K的不解正是我的不解。我作為一名讀者同K一樣,對(duì)于村長(zhǎng),老板娘以及其他村民的言行表示不理解,并且認(rèn)為K是正確的,其他人都是錯(cuò)誤的。但是隨著小說的進(jìn)展,K被證明是錯(cuò)誤的,而村長(zhǎng)、老板娘以及村民關(guān)于城堡的看法是正確的。而我作為讀者,對(duì)K的感情也發(fā)生了改變,從一開始同情K,希望他在村子得到認(rèn)可最終進(jìn)入城堡,到后來我發(fā)現(xiàn)我竟然發(fā)現(xiàn)我對(duì)K試圖進(jìn)入城堡的行為產(chǎn)生了懷疑,甚至覺得K更像是無理取鬧,而K根本無需在城堡中逗留,他只需要離開,就可以避免一切問題的發(fā)生。對(duì)于產(chǎn)生這種變化的原因我自己十分好奇,后來我在吳曉東所著的《從卡夫卡到昆德拉》 [3]一書找到了一個(gè)我可以認(rèn)同的說法。
吳曉東在書中引用了美國(guó)人庫(kù)楚斯的分析說,《城堡》在結(jié)構(gòu)上可以按照敘事方式和時(shí)間演變分為兩個(gè)部分,前三章是一個(gè)部分,在中譯本中共55頁(yè),后十七章是另一個(gè)部分,在中譯本中共329頁(yè)。在敘事方式上,前三章基本上是由情節(jié)段構(gòu)成的,而后十七章則有對(duì)話構(gòu)成的。這種從情節(jié)段到對(duì)話的演變,說明K在現(xiàn)實(shí)中的行動(dòng)越來越少。因此,吳曉東這樣寫道:“讀到小說后半部分,我感到K的形象離經(jīng)典追尋模式中的主人公形象越來越遠(yuǎn),同時(shí)K已淹沒在其他人物的對(duì)話中了,成了越來越模糊的形象,僅僅成為小說眾多形象中的一個(gè)。” [4],所以,K作為主人公的權(quán)威性也因此受到了質(zhì)疑。
當(dāng)我的閱讀進(jìn)入到后半部分之后,我首先感覺到小說開始變得有些難以閱讀。也正是在此時(shí),大段大段的對(duì)話內(nèi)容開始出現(xiàn),我開始對(duì)K產(chǎn)生了感情上的轉(zhuǎn)變,小說至此,開始不再以K的行為或者話語(yǔ)為主要內(nèi)容,而更多地描寫了K與他人的對(duì)話。K在這些對(duì)話的內(nèi)容中很少發(fā)聲,甚至不發(fā)聲。當(dāng)我聽到的來自外界的話語(yǔ)越多,則越發(fā)對(duì)K產(chǎn)生了懷疑,K的形象反而變得越發(fā)的渺小。于是,我質(zhì)疑他之前的說法和話語(yǔ)是否是真實(shí)可信的。吳曉東這樣解釋了產(chǎn)生這種情感的原因:“這是對(duì)以往閱讀心理習(xí)慣的破壞。以往我們習(xí)慣于無條件地認(rèn)同主人公,但在《城堡》中我越讀越覺得K是很難確定的去確定性的對(duì)象,我對(duì)他的話也開始懷疑了。在閱讀體驗(yàn)上就覺得有點(diǎn)被嘲弄了。” [5]而這種解釋,在我看來也比較合理。
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