北宋定窯瓷的特點有什么特征

　　定窯以豐富多彩的裝飾花紋取勝,工整素雅,一向被視為陶瓷藝術(shù)中的珍品。以下是小編為大家整理的北宋定窯瓷的特點有什么特征，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　北宋定窯瓷的特點

　　器型：以盤、碗、碟等生活用具為主，也為宮廷生產(chǎn)陳設(shè)瓷器，但是出土文物中沒有見到。此期汝窯、官窯、均窯大量進入宮中，宮廷用的定窯大量減少，但是質(zhì)量很高(競爭造成);

　　胎體：潔白細膩堅硬，很薄;

　　釉色：白中閃黃(象牙白)，北定的典型色。還生產(chǎn)醬釉等品種;

　　釉質(zhì)：色澤瑩潤。極薄，可以見到平行的竹絲刷紋。大部分器物釉面出現(xiàn)淚痕。覆燒工藝出現(xiàn)，出現(xiàn)芒口;

　　紋飾：刻花、劃花裝飾登峰造極，線條極為流暢。印花工藝已經(jīng)成熟;

　　特色：刻劃花通常先刻輪廓線，然后在輪廓線的一側(cè)劃以較細的復(fù)線。印花通常在盤、碗等內(nèi)側(cè)。

　　北宋定窯瓷的裝飾紋樣

　　定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。北宋早期定窯刻花、構(gòu)圖、紋樣趨簡，以重蓮瓣紋居多，裝飾有淺浮雕之美。北宋中晚期刻花裝飾精美絕倫，獨具一格。裝飾圖案常用印花、劃花和堆花手法，秀麗典雅。印花圖案，自然形態(tài)經(jīng)巧妙變形，構(gòu)成嚴謹;刻劃花，較印花更活潑生動，別具一格。

　　刻花

　　刻花是在劃花裝飾工藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。有時與劃花工藝一起運用。如在盤、碗中心部位刻出折枝或纏枝花卉輪廓線，然后在花葉輪廓線內(nèi)以單齒、雙齒、梳篦狀工具劃刻復(fù)線紋。紋飾中較常見的有雙花圖案，生動自然，有較強的立體感，通常是對稱的。定窯刻花器還常常在花果、蓮、鴨、云龍等紋飾輪廓線一側(cè)劃以細線相襯，以增強紋飾的立體感。

　　劃花

　　劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之一。通常以篦狀工具劃出簡單花紋，線條剛勁流暢、富于動感。蓮瓣紋是定窯器上最常見的劃花紋飾。有一花獨放、雙花并開、蓮花荷葉交錯而出、有的還配有鴨紋，紋飾簡潔富于變化。立件器物的紋飾大都采用劃花裝飾，刻花的比較少見。早期定窯器物中，有的劃花紋飾在蓮瓣紋外又加上纏枝菊紋，總體布局顯得不很協(xié)調(diào)，這是當時尚處于初級階段的一種新裝飾手法，也給定窯器斷代提供了一個依據(jù)。

　　印花

　　定窯紋飾中最富表現(xiàn)力的是印花紋飾。這一工藝始于北宋中期，成熟于北宋晚期。最精美的定窯器物紋飾在盤、碗等器物中心，這類器型內(nèi)外都有紋飾的較少。定窯器物紋飾的特點是層次分明，最外圈或中間，常用回紋把圖案隔開。紋飾總體布局線條清晰，形態(tài)經(jīng)巧妙變形，繁而不亂，布局嚴謹，講究對稱，層次分明，線條清晰，工整素雅，藝術(shù)水平很高。定窯印花大多印在碗盤的內(nèi)部，里外都有紋飾的器物極為少見。

　　定窯印花題材以花卉紋最為常見，主要有蓮、菊、萱草、牡丹、梅等，花卉紋布局多采用纏枝、折枝等方法，講求對稱。有的碗、口沿作花瓣式，碗內(nèi)印一盛開的花朵，同時在外壁刻上花蒂與花瓣輪廓線。這種把印、刻手法并用于一件器物，里外裝飾統(tǒng)一的做法，使器物造型和花紋裝飾渾如一體，十分精美。其次，定窯還有大量的動物紋飾，主要有牛、鹿、鴛鴦、麒麟、龍鳳、獅子和飛龍等。定窯飛龍紋一般裝飾在盤、碟、碗等臥件的器物中心，祥云圍繞，獨龍為多，尚未見有對稱的雙龍紋飾。飛龍身形矯健，昂首騰飛于祥云之間，龍尾與后腿纏繞，龍嘴露齒，欲吞火球，背有鰭，身刻魚鱗紋，龍須飄動，龍肘有毛，三爪尖利，栩栩如生。而定窯立件上只裝飾有變形龍紋，其裝飾水平與盤、碟上的龍紋相去甚遠。禽鳥紋飾中主要有鳳凰、孔雀、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨等，做工精美的飛鳳比較少見。

　　定窯瓷器最精美的紋飾大都集中在盤、碟上，紋飾多者可達四層。每層紋飾富于變化，外圈紋飾多為幾何紋或變形蓮瓣紋，中心為動物、花卉結(jié)合紋飾，充滿浮雕感，藝術(shù)氣息濃郁。而宋代定窯孩兒枕更是該窯名品，其造型神態(tài)及紋飾的裝飾工藝等皆為上乘之作。

　　北宋定窯瓷的品種

　　定窯產(chǎn)品以白瓷為主，也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、綠釉(綠定)、紅釉(紅定)等，都是在白瓷胎上，罩上一層高溫色釉。元朝劉祁的《歸潛志》說，“定州花瓷甌，顏色天下白”。 可見，定窯器在當時不僅深受人們喜愛，而且產(chǎn)量較大。宋代大詩人蘇東坡在定州時，曾用“定州花瓷琢紅玉”的詩句，來贊美定窯瓷器的絢麗多彩。

　　定窯還有北定、南定之分。北宋之前，定窯窯址在北方的定州，這是燒制的物品稱為北定;宋室南遷之后，定窯工人一部份到了景德鎮(zhèn)，一部份到了吉州，稱為南定。在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的釉色似粉，又稱粉定。

　　經(jīng)幾代學(xué)者不懈努力，學(xué)術(shù)界認可的定窯品種：白釉、黃釉、褐釉、黑釉、紫釉、紅釉、綠釉、金花、鷓鴣斑、加彩、白釉刻劃印花、黑釉白花、褐釉刻印花、黑釉刻印花、白釉剔繪黃花、內(nèi)外刻花、內(nèi)外劃花、內(nèi)外印花、外刻內(nèi)印花、白釉醬口、黑釉醬口、豆青地剔白花、白地繪黑釉花、唐三彩、咖啡色釉繪花、白釉剔黑花、青釉剔劃白花、白釉黑花……

　　多年來，我在遺址考察發(fā)現(xiàn)的遺存還有：仿鈞、絞胎、絞釉、素瓷、宋三彩陶器、仿遼三彩陶器等。

　　定窯生產(chǎn)規(guī)模宏大，品種繁多。多為碗、盤、瓶、碟、盒和枕，亦產(chǎn)凈瓶和海螺等佛前供器，但數(shù)量極少，主要是作為貢品進入宮廷。故宮博物院收藏的“定州白瓷孩兒枕”，是定窯瓷器的代表作之一。

　　窯瓷的起源及其發(fā)展歷程：

　　根據(jù)史料記載及出土實物來看，早在唐代晚期定窯就已經(jīng)燒造白瓷。而根據(jù)這些文獻記載和考古發(fā)掘來看，定窯的歷史應(yīng)細分為四個時期。第一時期，唐早中。第二時期，晚唐。第三時期，北宋早中晚期。第四時期，金代元初。

　　第一期，初創(chuàng)期，唐早中期，定窯的創(chuàng)燒時間，主要產(chǎn)制粗胎黃釉，褐釉和白釉瓷，胎質(zhì)粗松厚重，含有大量雜質(zhì)。釉質(zhì)粗劣，施釉不勻，呈色極不穩(wěn)定。胎體厚重造型不規(guī)整，外黃釉內(nèi)白釉淺腹是定窯早期特色。到唐中期，定窯產(chǎn)品質(zhì)量有明顯提高，釉色從灰白，白中泛青，乳白到純白都有。

　　第二時期，晚唐，五代。這個時期最重要特征就是模仿當時盛行金銀器皿并結(jié)合瓷器特點，在器物口，圈足或流的部位鑲金銀或鎏金銀扣，當時仿金銀器一種朝流，仿金銀也是代表當時貴族身份。

　　第三時期，北宋太祖建隆元年至真宗乾興六年。此期以從博物館出土瓷器來看，凈瓶最流行，流器多樣，龍頭流，葫蘆流，直流有的流上有蓋。蓋罐器身較矮，圈足，器蓋有圓紐和瓜蒂紐兩種，此期裝飾以刻蓮瓣汶為主�？赡芘c五代及宋初吳越國頻頻向宋廷進貢，大量越器流入北方，定窯亦受影響。

　　宋仁宗天圣元年至神宗元豐八年。該時主要生產(chǎn)罐，壺，碗，凈瓶等，罐有大蓋罐和小蓋罐兩種，大罐器身豐滿，小罐腹部渾圓，有素面有刻花。這個時期較流行裝飾葵瓣口沿，而浮雕蓮瓣紋飾明顯減少。

　　北宋哲宗元祐元年至金海陵王正隆五年。這個時期印花興起，由于宮廷用瓷興起，龍鳳紋大量使用，龍紋刻，印兩種，在裝燒方面也巳改變，窯工們首先在漏斗狀匣缽正燒法的基礎(chǔ)上發(fā)明了支圈仰燒法，但燒過程中器物易塌陷，又改為支圈覆燒法，但覆燒瓷器口沿無釉，常常鑲上金銀扣既美觀，又時尚，彌補了口沿無釉缺陷。

　　第四時期，金代世宗大定元年至金未。這時期主要器型是各種各樣盤碗等。此時流行碗為敞口，小底，碗身斜出，里心平坦，滿印花卉。多與禽鳥與花卉組合，布局嚴謹，層次分明，講究對稱，線條清楚，密而不亂，器物給人留下端莊，釉色精美，紋飾灑脫而享有盛譽。

　　馬未都曾介紹說，定窯的仿制品比較多，質(zhì)量也很好，所以在五大名窯中，定窯的鑒定是最難的。但是這并不妨礙人們對定窯的收藏熱情，從另一方面來說，因為這個原因，定窯在市場中，也非常容易被撿漏。說到這里，有藏友問到，那么對于定窯的.鑒定應(yīng)該從哪些地方去入手呢？

　　一、要有玉質(zhì)感。宋代制瓷追求玉質(zhì)效應(yīng),以有玉質(zhì)感的為上品，特別是作為宮廷燒造的瓷品，更是必須要燒出玉質(zhì)感來的。因此，一件定瓷器物上手（無論是白定，還是色釉定都是如此）首先要看有無玉質(zhì)感？真品應(yīng)是釉水瑩潤，富有靈動之氣，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和燒造溫度等不易掌握,很難燒出玉質(zhì)感來。一般都是氣韻呆滯、釉色蒼白，無玉質(zhì)感可言。個別能燒出玉質(zhì)感來，但常見色彩顯新，有火爆之感。

　　二、釉色如象牙之白。五代之后，定窯器施釉前已不施化妝土了。所施白釉的釉水為白中閃黃，所以釉面之色呈所謂的“象牙白”色，少數(shù)質(zhì)差的釉為白中微閃灰黃。白定釉面呈半透明狀,因為施釉較薄，所以薄處能隱約看到胎色。在器物的折腰處可見積釉呈淺淺的黃綠色。積釉處氣泡稀疏通透，大小不一。這也是一個鑒識時要注意的要點。仿品因掌握不了定窯特定的燒成氣氛，故難以燒出“象牙白”的釉色來。釉色常不是偏白就是偏黃,在器物折腰處也難見淺黃綠色。

　　三、要見“竹絲刷痕”。定窯的制胎工藝中,在胎半干之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。定窯因為施釉較薄，燒成后，在釉薄處透過釉面就隱約可見竹絲修胎所留下的刷痕。這是定窯瓷的一個基本特征之一,在鑒識時必須特別留意。仿品中常不見這種”竹絲刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不夠自然，據(jù)此可以鑒別。

　　四、釉面常見'蠟淚痕”。這種“淚痕”是由于上釉不均勻，入燒時釉水垂流所致。垂流釉的下部似蠟淚狀凸起，球面下部呈淺水綠色。這種”淚痕”只出現(xiàn)在盤碗的外部。有否“淚痕”也成為鑒識是否北定的一個基本特征。當然，不是每一個定窯瓷都有“淚痕”，但有“淚痕”比沒有“淚痕的要容易確認。一般的仿品是較難做出這種淚痕”來的。

　　五、要看銘文。定窯瓷器由于五代時期就是貢窯，北宋早期一度為宋，遼皇室說用，遼金時期由于北方民族尚白，定窯器物一直深受皇室喜愛，所以地位一直很高。五代到宋遼早期定窯，出土了數(shù)百件帶有“官”“新官”款識的白瓷，還有尚食局，尚藥局，易定，東宮，朝真，定州公用等款識。都是以竹刀刻在底足上的。書法流暢有力。

　　六、燒制要看裝燒工藝。主要有支釘疊燒，正燒和覆燒，還有一種澀圈疊燒法，主要用在金代定窯產(chǎn)品上。支釘支燒，墊餅墊燒和托珠疊燒都屬于定窯的燒制方法。定窯北宋產(chǎn)品已經(jīng)使用了匣缽，常見有桶型和漏斗形。覆燒法則是定窯的發(fā)明，主要在北宋中后期，用環(huán)型組合支圈把碗倒過來口沿朝下，一個匣缽內(nèi)可以放置多件，從而提高了窯的利用率和瓷器產(chǎn)量。唯一的缺點是口沿一圈無釉，俗稱“有芒”。