關(guān)于男高音、男中音的發(fā)聲規(guī)律

　　男生歌唱分高音、中音......那么各自的發(fā)聲規(guī)律有什么規(guī)律呢?下面是小編整理提供的范文，歡迎閱讀參考!希望大家采納!更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注CNFLA學(xué)習(xí)網(wǎng)的欄目!

　　男高音的發(fā)聲有何規(guī)律?

　　男高音是男聲部最高的一個(gè)聲部，其發(fā)聲規(guī)律是在混聲區(qū)的發(fā)聲基礎(chǔ)上，具有向頭聲區(qū)發(fā)聲音域擴(kuò)展時(shí)功能逐漸增強(qiáng)的趨勢(shì)，聲區(qū)結(jié)構(gòu)特別明顯。音色高亢、嘹亮、奔放，顯示出善于表現(xiàn)贊頌、奔放的感情色彩。變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。

　　在音質(zhì)上，男高音在混聲區(qū)音域發(fā)聲中，其泛共鳴是在偏重口、鼻腔共鳴的基點(diǎn)上組成的，而頭腔部位的共鳴始終保持穩(wěn)定的狀態(tài)。在頭聲區(qū)的發(fā)聲中，其泛共鳴是 以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴的次序，明顯地由強(qiáng)至弱諧和而組成的。胸聲區(qū)音域的發(fā)聲功能較弱，在保持頭腔共鳴的情況下予以下部共 鳴的偏重控制較為困難，且很難顯示出胸聲區(qū)的風(fēng)格來。

　　在音量上，男高音在胸聲區(qū)音域的發(fā)聲音量是較弱的，而在混聲區(qū)與頭聲區(qū)的發(fā)聲過程中具有穩(wěn)定的規(guī)律性，即隨著音階上行音量也隨之逐漸增強(qiáng)，力度也增大。至 混聲區(qū)和頭聲區(qū)發(fā)聲時(shí)的換聲點(diǎn)時(shí)，音量和音色均難控制。但在換聲點(diǎn)后進(jìn)入頭聲區(qū)發(fā)聲時(shí)的音域中，男高音的發(fā)聲音量很強(qiáng)，很響亮，這是由于男高音聲部其頭聲 區(qū)發(fā)聲功能較強(qiáng)的緣故而形成的。在整個(gè)音域的發(fā)聲結(jié)構(gòu)中，男高音聲部具有很明顯的規(guī)律。

　　總的來說，無論在音色、音量、音質(zhì)和功能方面，男高音在高聲區(qū)的發(fā)聲充分顯示了這個(gè)聲部的特色，體現(xiàn)了男高音聲部在頭聲區(qū)發(fā)聲時(shí)完美的藝術(shù)效果。

　　男中音的發(fā)聲有何規(guī)律?

　　男中音聲部的發(fā)聲，具有在混聲區(qū)發(fā)聲的基礎(chǔ)上，向上(即頭聲區(qū))和向下(即胸聲區(qū))兩端擴(kuò)展的發(fā)聲規(guī)律。

　　音色厚實(shí)、堅(jiān)定，圓潤(rùn)、宏亮。和聲效果也處在最佳狀態(tài)。很善于表現(xiàn)堅(jiān)定、深切的`感情色彩。

　　在音質(zhì)上，男中音在混聲區(qū)的發(fā)聲音域中具有特別良好的功能，能夠很好地把五個(gè)共鳴部位的共鳴特色，按恰當(dāng)?shù)谋壤�組合起來，形成悅耳的諧和共鳴。這也就是男 中音聲部在歌唱時(shí)，給人和聲感覺最大的原因所在，同時(shí)也是中音聲部的共鳴特點(diǎn)。在頭聲區(qū)和胸聲區(qū)的發(fā)聲中，男中音聲部的發(fā)聲也同樣表現(xiàn)出其在諧和共鳴的體 系中進(jìn)行共鳴偏重控制的良好功能狀況。發(fā)聲向頭聲區(qū)擴(kuò)展時(shí)，偏重予頭腔共鳴效果而胸腔共鳴色彩略減，發(fā)聲向胸聲區(qū)擴(kuò)展時(shí)，則偏重子胸腔共鳴效果而頭腔共鳴 色彩略減。這就表明男中音這個(gè)聲部，具有在均勻諧和共鳴的混聲區(qū)發(fā)聲基礎(chǔ)上，略加偏重地向上、下兩個(gè)方面擴(kuò)展音域的歌唱發(fā)聲特點(diǎn)。

　　在音量上，男中音聲部在其整個(gè)音域上的發(fā)聲音量均較大。除了三個(gè)聲區(qū)間的兩個(gè)換聲點(diǎn)過渡時(shí)的發(fā)聲外，在整個(gè)音域中段的混聲區(qū)發(fā)聲效果特別均勻和諧且有力 度，高聲區(qū)和低聲區(qū)發(fā)聲時(shí)音量也較強(qiáng)。這是因?yàn)槟兄幸袈暡吭诟璩�發(fā)聲中，不但能夠完善地運(yùn)用并諧和各共鳴部位的共鳴效果，而且能夠自如地略加增減諧和共鳴 中的部分共鳴色彩，故而就形成了男中音特有的發(fā)聲規(guī)律和特色。

　　在男中音這個(gè)聲部中，如果作進(jìn)一步的觀察和分析，還可發(fā)現(xiàn)：有的男中音音色偏低，發(fā)聲的功能也表現(xiàn)出這一傾向性。這種類型的男中音適合子合唱和重唱等聲樂 表演。另一種男中音則音色偏高，善于表現(xiàn)，善于抒情，這種男中音(有人稱此為抒情男中音)經(jīng)常以獨(dú)唱的形式，在歌壇上進(jìn)行聲樂表演。

　　拓展：

　　男高音唱歌技巧

　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時(shí)"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì)偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏"沉"，因?yàn)闋顟B(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因?yàn)闋顟B(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。

　　練習(xí)高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時(shí)不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實(shí)際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學(xué)過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個(gè)特點(diǎn)就是演唱得很投入，當(dāng)真實(shí)情感積累到一定程度時(shí)，就可以在一定程度上協(xié)調(diào)演唱方法的問題。實(shí)際上聲樂演唱就是表達(dá)一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。

　　高音區(qū)的練習(xí)

　　高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會(huì)給整個(gè)演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對(duì)歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習(xí)。唱高音時(shí)，兩顴骨要更積極開放，整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側(cè)向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動(dòng)，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當(dāng)然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓(xùn)練中的一個(gè)難點(diǎn)，在不斷實(shí)踐的基礎(chǔ)上，也已經(jīng)總結(jié)出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。

　　第一個(gè)就是支點(diǎn)提法：在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(zhǎng)在喉嚨里，而長(zhǎng)在了胸口，唱每一個(gè)字都不要離開這個(gè)支點(diǎn)，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點(diǎn)一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長(zhǎng)在胸口處，氣息當(dāng)然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

　　第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時(shí)喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進(jìn)入頭聲，容易找到高音的焦點(diǎn)位置。