人生自是有情癡，此恨不關風與月。詩詞是人類文明的共同財富，小伙伴們小時候接觸的詩詞不在少數(shù)，學習古詩可以汲取古詩的有益精髓，弘揚民族傳統(tǒng)文化，中國著名詩人的詩詞你讀過哪些呢？下面由小編幫大家編輯的《江村即事》，歡迎你閱讀和收藏，并分享給身邊的朋友！

司空曙 江村即事

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

【譯文及注釋】

漁翁夜釣歸來懶得系船，漁翁隨即讓漁船在水上漂泊。此時，已深夜，月亮也落下去了，人也疲倦了。即使一夜風吹去，沒有拴住的船最多吹在長滿蘆花的淺水邊，這又有什么關系呢？

1、罷：完了。系：系好。
2、正堪眠：正是睡覺的好時候。
3、縱然：即使。
4、即事：以當前的事物為題材所做的詩。

【賞析】

這首詩寫江村眼前情事，但詩人并不鋪寫村景江色，而是通過江上釣魚者的一個細小動作及心理活動，反映江村生活的一個側面，寫出真切而又恬美的意境。

釣罷歸來不系船，首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。不系船三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。江村月落正堪眠，第二句上承起句，點明釣罷歸來的地點、時間及人物的行動、心情。船�？吭诮�村，時已深夜，月亮落下去了，人也已經(jīng)疲倦，該睡覺了，因此連船也懶得系。但是，不系船能安然入睡嗎？這就引出了下文：縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。這兩句緊承第二句，回答了上面的問題�？v然、只在兩個關聯(lián)詞前后呼應，一放一收，把意思更推進一層：且不說夜里不一定起風，即使起風，沒有纜住的小船也至多被吹到那長滿蘆花的淺水邊，也沒有什么關系。這里，詩人并沒有刻畫幽謐美好的環(huán)境，然而釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上，表達了詩人對生活隨性的態(tài)度。

這首小詩善于以個別反映一般，通過釣罷歸來不系船這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表面景象要顯得生動新巧，別具一格。詩在申明不系船的原因時，不是直筆到底，一覽無余，而是巧用縱然只在等關聯(lián)詞，以退為進，深入一步，使詩意更見曲折深蘊，筆法更顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分和諧。

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杜甫 江村

《江村》

作者：杜甫

原文：

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
多病所須唯藥物，微軀此外更何求。

注釋：

1、抱：圍繞。
2、長夏：盛夏。
3、微軀：微賤的身軀，詩人自指。

翻譯：

清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的鷗鳥互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫著棋盤，小兒敲針作魚鉤。只要有老朋友給予一些周濟（只是年老多病需要一些藥物），我這微賤之人也就別無所求了。

賞析：

這首詩寫于唐肅宗上元元年（760）。在幾個月之前，詩人經(jīng)過四年的流亡生活，從同州經(jīng)由綿州，來到了這不曾遭到戰(zhàn)亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉(xiāng)成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經(jīng)營的草堂已經(jīng)初具規(guī)模；飽經(jīng)離鄉(xiāng)背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。

本詩首聯(lián)第二句事事幽三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住事事幽，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相隨。從詩人眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，望而可親；稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經(jīng)歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎么不感到欣喜和滿足呢？結句但有故人供祿米，微軀此外更何求，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正包藏著不少悲苦之情。曰但有，就不能保證必有；曰更何求，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優(yōu)游閑適的生活，是建筑在故人供祿米的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發(fā)生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得棲息，甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統(tǒng)治階級摧殘人才的強烈控訴。

中聯(lián)四句，從物態(tài)人情方面，寫足了江村幽事，然后，在結句上，用此外更何求一句，關合事事幽，收足了一篇主題，最為簡凈，最為穩(wěn)當。

《江村》一詩，在藝術處理上，也有獨特之處。

一是復字不犯復。此詩首聯(lián)的兩句中，江字、村字皆兩見。照一般做律詩的規(guī)矩，頷、頸兩聯(lián)同一聯(lián)中忌有復字，首尾兩聯(lián)散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字�，F(xiàn)在用一對復字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字事事，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。

二是全詩前后嚙合，照應緊湊。梁上燕屬村，水中鷗屬江：棋局正頂長夏，釣鉤又暗寓清江。頷聯(lián)自去自來梁上燕，相親相近水中鷗，兩自字，兩相字，當句自對：去來與親近又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯(lián)的畫字、敲字，字皆現(xiàn)成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。

三是結句，忽轉凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼（《至后》）。此詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩沉郁，其契機恐怕就在此處。

戴復古 江村晚眺

《江村晚眺》

作者：戴復古

江頭落日照平沙，
潮退漁船擱岸斜。
白鳥一雙臨水立，
見人驚起入蘆花。

翻譯：

江邊上空的夕陽籠罩江邊沙灘。
潮水退了，漁船傾斜著靠在岸邊。
一對白色水鳥停在江水旁。
聞得有人來，
就警覺地飛入蘆葦叢中。

賞析：

這首詩在靜與動的描寫安排上十分巧妙，色彩運用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

照、擱、立、入等動詞看似平淡無奇，實際運用的十分準確恰當，使整首詩畫面生動起來。充分體現(xiàn)詩人煉字的功夫。

江邊沙灘平坦柔軟，殘陽的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。

一對白色的水鳥靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個漁人來到江岸，水鳥驚覺，撲啦啦展翅騰起，轉眼間沒入開滿白花的無邊無際蘆葦蕩中。

戴復古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國主要地區(qū)。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那么寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。使整個畫面動了起來。

山居即事

王維 山居即事
寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。
鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
渡頭煙火起，處處采菱歸。

【賞析】
首聯(lián)是他獨自隱居山中時的心態(tài)寫照。顧安《唐律銷夏錄》謂此詩首句既有掩柴扉三字，而下面七句皆是門外情景，如何說得去？不知古人用法最嚴，用意最活，如掩柴扉下緊接以蒼茫對落暉句，便知掩柴扉三字是虛句，不是實句也。何必強作虛解，作實解亦通。人在門外亦可掩扉也，當是室內(nèi)寂莫，故出門掩扉，環(huán)視山居外景以解悶，正切詩題即事者，詠眼前景物也。倘閉關室中，有何事可即！山居所見，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，無復寂莫之感。

頷聯(lián)用對比。夕照滿山，鳥鵲還巢，行人歸宅，柴扉緊掩，詩人以最傳神的字眼來表現(xiàn)景物給他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生態(tài)和任其消歇的流變特征，構成禪趣頗深的整體暗示，光色彩象的轉瞬即逝的恍惚，歸人卻在若即若離恍有恍無之間。從文藝美學角度看，生態(tài)活潑，情趣盎溢，彌滿詩畫氣息的寧靜生活極富運動感極富生命力的美。

頸聯(lián)故衣指蓮花敗葉。頸聯(lián)用綠竹對紅蓮、新粉對故衣，光影流轉里體現(xiàn)出摩詰對隱逸生活的喜愛。王維天性擅畫，精通畫理，且移植畫藝以豐富和提高詩歌的表現(xiàn)力。此句即為力證。

尾聯(lián)（煙火一作燈火）

尾聯(lián)末字落在一個歸上，暗合其歸隱之意，隱隱有陶潛之情。

在王維的田園詩中，盡管周圍是熱鬧活潑，生生不息，充滿了活力的大自然，但詩人的心卻是孤寂的。大自然的萬物都是熱鬧鮮活的，嫩竹、紅蓮，唯有詩人的心是寂寞孤獨的。這樣的心態(tài)，促使王維潛心地去發(fā)現(xiàn)去欣賞田園。

是不是覺得江村即事非常經(jīng)典，非常有意蘊？在此，J458.小編推出了專題絕句古詩江，請您閱讀。