醉后不知天在水，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河。詩(shī)詞是中國(guó)文學(xué)的璀璨明珠，我們可以通過(guò)閱讀來(lái)認(rèn)識(shí)到許多古詩(shī)詞，閱讀古典詩(shī)詞，能夠培養(yǎng)人們的審美能力，那么你知道有哪些經(jīng)典的古詩(shī)詞？推薦你看看以下的李白 憶秦娥·簫聲咽，希望能幫助到你的學(xué)習(xí)和工作！

《憶秦娥簫聲咽》

作者：李白

原文：

簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

注釋?zhuān)?/p>

1、簫：一種竹制的管樂(lè)器。
2、咽：?jiǎn)柩�，形容簫管吹出的曲調(diào)低沉而悲涼，嗚嗚咽咽如泣如訴。
3、夢(mèng)斷：夢(mèng)被打斷，即夢(mèng)醒。
4、灞陵：在今陜西省西安市東，是漢文帝的陵墓所在地。當(dāng)?shù)赜幸蛔鶚�，為通往華北、東北和東南各地必經(jīng)之處�！度�輔黃圖》卷六：文帝灞陵，在長(zhǎng)安城東七十里。跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳送別。
5、傷別：為別離而傷心。
6、樂(lè)游原：又叫樂(lè)游園，在長(zhǎng)安東南郊，是漢宣帝樂(lè)游苑的故址，地勢(shì)高，可以遠(yuǎn)望，在唐代是游覽之地。
7、清秋節(jié)：指農(nóng)歷九月九日的重陽(yáng)節(jié)，是當(dāng)時(shí)人們重陽(yáng)登高的節(jié)日。
8、咸陽(yáng)古道：咸陽(yáng)，秦都，在長(zhǎng)安西北數(shù)百里，是漢唐時(shí)期由京城往西北從軍、經(jīng)商的要道。古咸陽(yáng)在今陜西省咸陽(yáng)市東二十里。唐人常以咸陽(yáng)代指長(zhǎng)安，咸陽(yáng)古道就是長(zhǎng)安道。
9、音塵：一般指消息，這里是指車(chē)行走時(shí)發(fā)出的聲音和揚(yáng)起的塵士。
10、殘照：指落日的光輝。
11、漢家：漢朝。
12、陵闕：皇帝的墳?zāi)购蛯m殿。

翻譯：

玉簫的聲音悲涼嗚咽，秦娥從夢(mèng)中驚醒時(shí)，
秦家的樓上正掛著一弦明月。
秦家樓上的下弦月，每一年橋邊青青的柳色，
都印染著灞陵橋上的凄愴離別。

遙望樂(lè)游原上冷落凄涼的秋日佳節(jié)，
通往咸陽(yáng)的古路上音信早已斷絕。
西風(fēng)輕拂著夕陽(yáng)的光照，
眼前只是漢朝留下的墳?zāi)购蛯m闕。

賞析：

此詞描繪了一個(gè)女子思念?lèi)?ài)人的痛苦心情，讀來(lái)凄婉動(dòng)人。古人對(duì)它評(píng)價(jià)很高，把它與《菩薩蠻平林漠漠煙如織》一起譽(yù)為百代詞曲之祖。

王國(guó)維在《人間詞話》稱(chēng)此詞以氣象勝。這首詞中的氣象，與人們常所說(shuō)的開(kāi)元（唐玄宗年號(hào)，公元713741年）時(shí)代的盛唐氣象已有很大不同，但它又確實(shí)是盛唐氣象之一種。它博大深厚、意境開(kāi)闊、氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。這種氣象在天寶（唐玄宗年號(hào)，公元742756年）后期李白的作品《古風(fēng)一百四十年》《遠(yuǎn)別離》《夕霽杜陵登樓寄韋繇》等詩(shī)都可以看到�！断�霽杜陵登樓寄韋繇》中寫(xiě)道：浮陽(yáng)滅霽景，萬(wàn)物生秋容。登樓送遠(yuǎn)目，伏檻觀群峰。原野曠超緬，關(guān)河紛錯(cuò)重。與這首《憶秦娥》格調(diào)氣象十分近似。杜甫天寶后期的《同諸公登慈恩寺塔》也有相類(lèi)之處。胡應(yīng)麟說(shuō)這首詞氣亦衰颯，反映了晚唐王朝衰變的氣運(yùn)。其實(shí)此詞似是反映了天寶后期表面上依然歌舞升平、內(nèi)部危機(jī)重重的盛唐之衰。因此，這首詞可能作于天寶后期。詞人以比擬的手法，托秦娥抒情懷，把直觀的感情與意象渾融在一起，上片由個(gè)人的憂愁寫(xiě)開(kāi)，下片過(guò)渡到歷史憂愁。

這首詞不像《菩薩蠻平林漠漠煙如織》那樣由客觀景物的渲染過(guò)渡到人物內(nèi)心感受的描摹。它一開(kāi)始就寫(xiě)出人物內(nèi)心的情態(tài)：?jiǎn)柩实暮嵚暟亚囟饛膲?mèng)中驚醒，此時(shí)，一鉤殘?jiān)滦庇吃诖扒�。�?mèng)雖斷了，她卻還似乎沉浸在夢(mèng)境之中，與情人歡會(huì)，可是眼前只有這冰冷的殘?jiān)屡惆榭此�。多少個(gè)這樣的月夜，叫她黯然消魂、顧影自憐。因此，下面自然轉(zhuǎn)入對(duì)灞陵傷別的回憶�！队轰洝份d：漢世凡東出涵、潼，必自灞陵始，故贈(zèng)行者于此折柳相送�？墒牵�柳色綠了，一年又一年，而伊人依然遠(yuǎn)隔一方，只有那鳴咽的簫聲和著低聲的啜泣，冰冷的殘?jiān)屡惆橹�消瘦的倩影，蔥綠的柳色句起往事的回憶。實(shí)際上這是作者以秦娥對(duì)情人的思念來(lái)表達(dá)內(nèi)心對(duì)某種事物的苦思與追求，這種苦思與追求是執(zhí)著的，然而又是沒(méi)有結(jié)果的。

詞的上片始終糾葛在個(gè)人的悲歡離合之中，下片則出現(xiàn)了較大的跌宕。似乎比擬手法已不能滿(mǎn)足感情的表達(dá)了，詞人要撇開(kāi)先前的主體，直接把自己融入畫(huà)面之中。換頭處突兀以樂(lè)游原上清秋節(jié)起，畫(huà)面是清秋節(jié)佳侶如云的狂歡時(shí)景，可是主人公煢煢孑立在西風(fēng)殘照之中，此身飲罷無(wú)歸處，獨(dú)立蒼茫自詠詩(shī)（杜甫《樂(lè)游園歌》）。此時(shí)，個(gè)人的憂愁完全被拋開(kāi)了，或者說(shuō)融入了歷史的憂愁之中，詞人通過(guò)對(duì)秦、漢那樣赫赫王朝的遺跡咸陽(yáng)古道、漢代陵墓的掇取，從而進(jìn)入了歷史的反思。古道悠悠，音塵杳然，繁華、奢侈、縱欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴著蕭瑟的西風(fēng)，如血的殘陽(yáng)，百年、千年地存在下去。作者不是在憑吊秦皇漢武，他是在反思?xì)v史和現(xiàn)實(shí)。這里交雜著盛與衰、古與今、悲與歡的反思。詞人固然沒(méi)有正面寫(xiě)唐王朝的茍且繁華，但樂(lè)游原上清秋節(jié)這就足夠了，這使人自然想象到天寶后期那種古羅馬式的窮奢極欲和狂歡極樂(lè)�？蓻](méi)有人能從中去體會(huì)那潛在的破碎感。秦代、漢代過(guò)去了，只剩下悠悠的古道和孤獨(dú)的陵墓，面對(duì)著西風(fēng)殘照。這固然是過(guò)去的遺跡，然而它又是實(shí)實(shí)在在的實(shí)景，同時(shí)，這西風(fēng)殘照、漢家陵闕的實(shí)景又必然使人聯(lián)系到王朝的未來(lái)。于是，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的界限被取消了，渾融在一起，歷史的時(shí)序給人們留下的只是一種表象西風(fēng)殘照，漢家陵闕。造成一種悲壯的歷史消亡感，或者說(shuō)是毀滅感，填塞在人們心頭，這就是歷史反思的結(jié)果。因而上片的個(gè)人憂愁只能被取代，作為下片的陪襯。

此詞意境博大開(kāi)闊，風(fēng)格宏妙渾厚。讀者從敦煌曲子詞中也可以看到類(lèi)似格調(diào)，而不類(lèi)中晚唐的清婉綺麗。陸游說(shuō)：唐自大中以后，詩(shī)家日趨淺薄，其間不復(fù)有前輩宏妙渾厚之作。（《花間集跋》）。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)自身存在著交錯(cuò)否定之趨勢(shì)。

此詞句句自然，而字字錘煉，沉聲切響，擲地真作金石聲。而抑揚(yáng)頓挫，法度森然，無(wú)字荒率空泛，無(wú)一處逞才使氣。以此而言，設(shè)為李太白之色，毋寧認(rèn)是杜少陵之筆。其風(fēng)格誠(chéng)在五代花間未見(jiàn)，亦非歌席諸曲之所能擬望，已開(kāi)宋代詞之格調(diào)。

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毛澤東 憶秦娥·婁山關(guān)

《憶秦娥婁山關(guān)》

作者：毛澤東

原文：

西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。
霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。

雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。
從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。

注釋?zhuān)?/p>

1、憶秦娥：是詞牌名，源于李白的詞句秦娥夢(mèng)斷秦樓月。雙調(diào)，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥簫聲咽》詞。此調(diào)別名甚多，計(jì)有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。
2、西風(fēng)烈：列，凜烈、猛風(fēng)；西風(fēng)勁厲。
3、長(zhǎng)空雁叫霜晨月：在霜晨殘?jiān)掠痴障�，在煙霧茫茫的長(zhǎng)空中，有飛雁在叫喚。這兩句是記拂曉情景，時(shí)婁山關(guān)戰(zhàn)斗已經(jīng)勝利結(jié)束。
4、霜晨月：疊句，類(lèi)似音律上的和聲，有連鎖作用，詳見(jiàn)詞牌憶秦娥。
5、馬蹄聲碎：碎，碎雜，碎亂。
6、喇叭聲咽：喇叭，一種管樂(lè)器，即軍號(hào)。咽，嗚咽、幽咽，聲音因阻塞而低沉。
7、雄關(guān)漫道真如鐵：雄關(guān)，雄壯的關(guān)隘，即指婁山關(guān)。漫道，徒然說(shuō)，枉然說(shuō)。人們徒然傳說(shuō)婁山關(guān)堅(jiān)硬如鐵。
8、而今邁步從頭越：邁步，跨步、大踏步。從頭越，即為頭越。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》：為頭，猶云從頭，或開(kāi)始也。有重頭再開(kāi)始的意思。說(shuō)的是從頭大踏步越過(guò)雄關(guān)，卻隱約透露著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)略任務(wù)受挫，要對(duì)長(zhǎng)征計(jì)劃從頭再作部署，且有取得勝利的堅(jiān)定不移的信心。
9、蒼山如海：青山起伏，像海的波濤。
10、殘陽(yáng)如血：夕陽(yáng)鮮紅，像血的顏色。

翻譯：

凜冽的西風(fēng)正猛烈地吹著，
大雁鳴霜，曉月當(dāng)空。
曉月當(dāng)空，
馬蹄聲零碎而又紛雜，
軍號(hào)聲聲沉郁低回。

不要說(shuō)群山起伏像鐵般難以逾越，
而今讓我們重振旗鼓向前。
重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，
夕陽(yáng)光華赤如血。

賞析：

西風(fēng)烈，長(zhǎng)空雁叫霜晨月。簡(jiǎn)煉地指出了戰(zhàn)斗的時(shí)間、景候，還創(chuàng)造出一個(gè)壯烈的抒情氛圍。一開(kāi)始三個(gè)字西風(fēng)烈，悲聲慷慨高亢，英雄落寞之情劃破寒空，直上云天。其中尤其這個(gè)烈字，讓人讀來(lái)不禁淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動(dòng)容，平添悲壯。清晨，寒霜漫天，西風(fēng)猛烈地吹蕩，曉月依然掛在天邊，這時(shí)雁的叫聲陣陣傳來(lái)，長(zhǎng)空浩大無(wú)涯，大雁哀涼清幽，凄婉悠長(zhǎng)的景致出現(xiàn)了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的對(duì)比中產(chǎn)生回腸蕩氣之感，更增添幾分冷峻與悲壯。透過(guò)這種情調(diào)，讀者可以想象到即將來(lái)臨的戰(zhàn)斗的緊張和艱險(xiǎn)。霜晨月雖讀上去是三字一頓，但一幅曉月寒霜圖幻化而出，而在圖中美麗的大雁也為這美麗晨景感動(dòng)得如歌如泣了。這種手法似取自馬致遠(yuǎn)的古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家，但在渲染氣氛的效果上有過(guò)之而無(wú)不及。就在這霜、晨、月中，在肅殺的西風(fēng)及大雁的凄聲中，在聲、色、音的交融中，人物出場(chǎng)了。

第四、五句，嗒嗒的馬蹄與嗚咽的軍號(hào)聲遠(yuǎn)近唱和，起伏迭蕩，在山間回環(huán)向前。前面三行已層層鋪開(kāi)了這樣一個(gè)悲烈的風(fēng)景，就在這霜華滿(mǎn)地，殘?jiān)庐?dāng)空的風(fēng)景中，紅軍的長(zhǎng)征壯懷激烈猶如易水之寒。詩(shī)人僅用馬蹄喇叭代表紅軍，又用碎與咽形容心境，用字凝煉、準(zhǔn)確、優(yōu)美，情景相得益彰。《水龍吟登建康賞心亭》，在斷鴻聲里，憂愁風(fēng)雨中：倩何人，換取紅巾翠袖，揾英雄淚？。辛棄疾的詞在毛澤東的這首詩(shī)尤其上半闋得到了完美的應(yīng)和，可堪英雄蒼涼之氣難分伯仲。

跟著，霜晨月這一景句的重復(fù)，固然是詞牌的規(guī)定，同時(shí)又起著聯(lián)系下文的作用。馬蹄聲碎，喇叭聲咽兩句，把紅軍行動(dòng)生動(dòng)地描繪出來(lái)了。作者以表現(xiàn)事物形貌的碎來(lái)形容馬蹄聲，以咽來(lái)描繪喇叭聲，準(zhǔn)確而精彩。碎，表明馬蹄聲急而低；咽，除了表明喇叭聲不怎么嘹亮之外，還暗示了戰(zhàn)斗的壯烈。從這兩種有代表性的聲音的描繪中，可以體會(huì)到紅軍行動(dòng)的機(jī)敏。事實(shí)上，紅軍就是把敵人打個(gè)措手不及，拿下這座易守難攻的雄關(guān)的。詞沒(méi)有直接描敘戰(zhàn)斗的過(guò)程，但從這兩個(gè)句子中可以想象到戰(zhàn)斗的緊張和劇烈。

上闋這四句寫(xiě)景，實(shí)則非自然之景，實(shí)是作者眼中之景，如王國(guó)維所說(shuō)的景中有我，實(shí)在是寫(xiě)情中之景，以表達(dá)景中之情，寫(xiě)作者之所感所想。所以，這里的景物描寫(xiě)其實(shí)不過(guò)是作者的真實(shí)感受的外化景象，是作者當(dāng)時(shí)的心情投射在周?chē)�景物時(shí)所看到的事物。正因?yàn)楹�冷，才覺(jué)得西風(fēng)烈，正因?yàn)槁冯y行，才覺(jué)得霜重；正因?yàn)樾那槌劣�，才�?tīng)得雁叫凄苦，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。而這也正是紅軍當(dāng)時(shí)冬夜行軍的真實(shí)寫(xiě)照。上闋的整體色調(diào)的灰暗的，天色未亮，凄風(fēng)冷月，行軍困苦，可謂沒(méi)有一點(diǎn)亮色。上闋確定的基調(diào)是陰沉抑郁的，一句馬蹄聲碎，喇叭聲咽讓人變得心情沉郁。

下半闋上來(lái)起始二句，一片的凄厲悲壯，豪氣突升，一筆宕開(kāi)，并不寫(xiě)攻占婁山關(guān)激烈的戰(zhàn)斗，而是指明即便關(guān)山漫漫，長(zhǎng)路艱險(xiǎn)，但已定下從頭做起。照一般的章法寫(xiě)來(lái)，下闋可以寫(xiě)人之困頓，路之艱難，以抒行軍艱難之慨，進(jìn)而深化這種基調(diào)，寫(xiě)成一首寫(xiě)長(zhǎng)征路難的抒情之作。但作者沒(méi)有如此，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，橫空出世，全詞的調(diào)子來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。下闋的開(kāi)頭，雖然語(yǔ)調(diào)比較舒緩了，但真如鐵三字，突出了奪取這座雄關(guān)的艱辛作者通過(guò)鐵這一物象的堅(jiān)硬、沉重，藝術(shù)地把艱辛具體化、形象化，這是很精巧的構(gòu)想，真如鐵這個(gè)鐵字用得極妙，讓人有超現(xiàn)實(shí)之感。因而已被廣泛傳誦，成為佳句。而句中的漫道二字卻又展露出藐視艱辛的豪邁情懷。雄關(guān)漫道真如鐵這個(gè)句子的內(nèi)涵極為豐富。而今邁步從頭越是上句的自然延伸。邁步就是舉大步，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)斗，雄關(guān)而今已變成通途。從頭越這三個(gè)字凝結(jié)了多少內(nèi)心的奮發(fā)突破之情。這支革命隊(duì)伍跨越雄關(guān)，踏平險(xiǎn)阻的堅(jiān)強(qiáng)決心和無(wú)畏勇氣就出來(lái)了。詞意圖激抒自己一腔英雄豪氣以及對(duì)獲勝的信心。詩(shī)人感到即便過(guò)去遭過(guò)一些失敗，但可以從頭越。

詞以蒼山如海，殘陽(yáng)如血這兩個(gè)景句來(lái)收筆，極有情味。前一句寫(xiě)山。蒼山即青山。既寫(xiě)出了山的顏色，也隱約流露出作者的喜悅。如海是說(shuō)山巒起伏不盡，就像碧波萬(wàn)頃的大海。不僅展現(xiàn)了壯闊的山景，也表明了作者是站在高處眺望，一股雄壯的氣概縈繞于句中。后一句寫(xiě)夕陽(yáng)。如血是說(shuō)夕陽(yáng)像鮮血那樣殷紅。它點(diǎn)出了紅軍勝利越關(guān)的具體時(shí)間，還使人通過(guò)這一壯麗的圖景聯(lián)想到紅軍義無(wú)反顧、不怕?tīng)奚�的偉大精神。這也是對(duì)詞的前闋及后闋首句中真如鐵所蘊(yùn)含內(nèi)涵的回應(yīng)。這兩個(gè)色彩鮮明的比喻句既描繪了景物，又飽含著感情。寫(xiě)的是黃昏景象，從凌晨寫(xiě)到黃昏，乍看跳躍起伏，前后不太連貫，但作者正是利用了這種時(shí)空上的錯(cuò)位，描寫(xiě)了這樣的一幅景象：天亮復(fù)天暝，紅軍經(jīng)過(guò)一夜又一天的急行軍，早已過(guò)了險(xiǎn)峻的關(guān)口，擊敗敵人，占領(lǐng)了婁山關(guān)，把困難和艱險(xiǎn)拋到了身后。一天激戰(zhàn)后，遍地硝煙，血流成河，英勇的紅軍戰(zhàn)士倒在了戰(zhàn)場(chǎng)上，他們的鮮血染紅了婁山關(guān)的崇山峻嶺，而紅軍的旗幟在烈烈西風(fēng)中飄揚(yáng)，在夕陽(yáng)中顯得格外地鮮紅。此時(shí)詩(shī)人佇立于婁山關(guān)之巔遙看遠(yuǎn)處連綿起伏的山脈莽莽蒼蒼，如大海一般深邃，而黃昏的夕陽(yáng)漸漸落下，剩余的一抹霞光如血一般映紅了天際。畫(huà)卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫(xiě)意之境界，而這種大寫(xiě)意之境界正是漢風(fēng)眾美之中一類(lèi)。李白《憶秦娥》有西風(fēng)殘照，漢家陵闕。近人王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)曰：寥寥八字，遂關(guān)千年登臨口。而毛澤東這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相呼應(yīng)之感，同時(shí)毛澤東這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。

劉克莊 憶秦娥

《憶秦娥》

作者：劉克莊

原文：

梅謝了，塞垣凍解鴻歸早。
鴻歸早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老。

浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少。
炊煙少。宣和宮殿，冷煙衰草。

注釋?zhuān)?/p>

1、鴻：即鴻雁，是一種候鳥(niǎo)。秋風(fēng)起時(shí)北雁南飛，春季則自南歸北。在詩(shī)詞中常被當(dāng)作信使。
2、大梁遺老：即中原父老、北宋遺民。大梁，戰(zhàn)國(guó)魏都，即北宋時(shí)都城汴京。
3、宣和宮殿：借指故國(guó)宮殿。宣和，宋徽宗年號(hào)。

賞析：

北宋滅亡，中原淪喪，人民生活在異族的鐵蹄之下。這對(duì)生活在南北宋之交和南宋時(shí)代的文人士大夫心靈造成了巨大震撼，并成為他們?cè)谠?shī)詞中反復(fù)吟詠的主題。劉克莊這首詞就是這樣，他通過(guò)鴻雁北歸，問(wèn)候北方人民，遙想中原的殘破景象，表達(dá)出渴望統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望。梅謝了，塞垣凍解鴻歸早。江南梅花凋謝了，萬(wàn)物逐漸復(fù)蘇。北方邊塞地區(qū)也應(yīng)該冰融凍解。南來(lái)過(guò)冬的鴻雁正及早地歸去。劉克莊此詞，別開(kāi)生面，委托北去的鴻雁，帶口訊向長(zhǎng)期處于金人統(tǒng)治下的宋遺民進(jìn)行慰問(wèn)。鴻歸早，憑伊問(wèn)訊，大梁遺老。大梁，是指北宋首都汴京。遺老，年老的遺民。詞人托鴻雁向他們問(wèn)候，是表示對(duì)他們處境的關(guān)心，是對(duì)他們抗?fàn)幍穆曉�，同時(shí)也表達(dá)了南方愛(ài)國(guó)志士對(duì)北方骨肉同胞的思念之情。然而，何時(shí)才能完成統(tǒng)一大業(yè)呢？這卻是無(wú)言可說(shuō)了。

詞的下片，作者的想象翅膀隨著鴻雁的北去而飛翔，展現(xiàn)出祖國(guó)大好山河殘破冷落、人民流散、田園宮室荒蕪的景象。浙河西面邊聲悄，淮河北去炊煙少。浙河西面，指浙江西路，包括鎮(zhèn)江一帶即當(dāng)時(shí)接近宋、金分界（淮河）的前線之地。地處邊防，卻悄寂無(wú)聲，反映南宋當(dāng)局的茍且偷安，防務(wù)廢弛，當(dāng)然更談不上恢復(fù)的準(zhǔn)備�；春右员保�是金人占領(lǐng)的地區(qū)。炊煙少，指在戰(zhàn)爭(zhēng)破壞和被金人奴役掠奪之下，人煙稀少，一片荒涼。這里真實(shí)地揭示了廣大民眾的苦難生活。最后兩句，感情濃烈而深沉：宣和宮殿，冷煙衰草。宣和，北宋徽宗年號(hào)。北宋的汴京，到徽宗時(shí)期，城市的繁榮，宮廷的奢華到了極點(diǎn)。北宋末年統(tǒng)治者竭府庫(kù)之積聚，萃天下之伎藝，大興宮殿，廣植花木，窮奢極欲，激起人民的反抗，導(dǎo)致金人的入犯無(wú)力抵御，結(jié)局是身為俘虜，生靈涂炭，而逃到南方的趙宋統(tǒng)治集團(tuán)，則又在西子湖畔營(yíng)造起安樂(lè)窩，在那里醉生夢(mèng)死，將祖宗故國(guó)拋在腦后。這一句表達(dá)的感情不禁讓人想起李后主《虞美人》中的名句雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，只是后主抒發(fā)的是物是人非的感慨，而劉克莊在這一句中抒發(fā)的只怕是物也非、人也非的更為深沉的慨嘆。

這兩句不用動(dòng)詞和虛字而把時(shí)間、地點(diǎn)、景象和人物感情自然地組合起來(lái)，構(gòu)成一幅雄渾蒼涼的廣闊圖畫(huà)，鮮明形象，而含意卻十分深遠(yuǎn)，耐人玩味，與李白《憶秦娥》的西風(fēng)殘照，漢家陵闕，可謂同曲同工。

李清照 憶秦娥·詠桐

《憶秦娥詠桐》

作者：李清照

原文：

臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

注釋?zhuān)?/p>

1、四印齋本《漱玉詞》補(bǔ)遺題作詠桐，此詞據(jù)《全芳備祖》后集卷十八梧桐門(mén)錄入，芳權(quán)手校注本亦據(jù)以補(bǔ)錄，王本調(diào)下注云：按《全芳備祖》各詞，收入何門(mén)，即詠何物。惟陳景沂常多牽強(qiáng)附會(huì)。此詞因內(nèi)有梧桐落句，故收入梧桐門(mén)，實(shí)非詠桐詞。又篇末注云：此詞又見(jiàn)楊金本《草堂余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名。
2、此詞黃本列為建炎元年南渡以后之作，并校云，下片詞筆較弱，姑存之。陳祖美則以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠(chéng)病卒后，并稱(chēng)之為悼亡詞，皆非是。細(xì)玩詞境，乃鄉(xiāng)村景色。據(jù)趙明誠(chéng)《青州仰天山羅漢洞題名》：余以大觀戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山。此為大觀二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有亂山平野。故知此時(shí)趙明誠(chéng)方出游，而李清照登高懷遠(yuǎn)賦此詞也。
3、煙光薄，煙霧淡而薄。
4、棲鴉，指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：朝隨白云去，暮與棲鴉歸。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。
5、聞，楊金本《草堂詩(shī)余》作殘，《花草粹編》作吹。
6、角，畫(huà)角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱(chēng)。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：城高短簫發(fā)，林空畫(huà)角悲。秦觀《滿(mǎn)庭芳》詞：山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
7、斷香殘酒，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。
8、情懷，《花草粹編》作襟懷。
9、西風(fēng)，《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。
10、催襯，通催趁，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�？追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛。以溫水澆梅，催花未開(kāi)，謂之催趁；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之催襯也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，襯，施舍，引申為幫助。西風(fēng)催襯梧桐落，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了。《警世通言》卷三十：二趙在旁，又幫襯許多好言�？鋮鞘厦�門(mén)富室。
11、又，楊金本《草堂詩(shī)余》作天。
12、還，回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)已經(jīng)講。
13、秋色，《花草粹編》作愁也。
14、還，仍然，另說(shuō)，當(dāng)更講。

賞析：

（一）

四印齋本《漱玉詞補(bǔ)遺》題此詞作詠桐，似未切。縱觀全篇，這應(yīng)是一首借景抒情之作。盡管因?yàn)殡y以考證它的作年，我們無(wú)法準(zhǔn)確把握作者揮毫濡翰時(shí)的情境和心緒，因而也無(wú)法深究作者所抒之情的底蘊(yùn)是黍離之悲還是相思之苦，但作者抒情的真摯程度卻足以使我們受到感染，而不著痕跡地顯現(xiàn)于其中的高超技巧也足以令我們折服。

詞的上篇寫(xiě)登樓的所見(jiàn)所聞。在一個(gè)秋天的傍晚，作者懷著剪不斷，理還亂的愁思，緩步登臨高閣，憑欄遠(yuǎn)眺。躍入她眼簾的竟是那樣一番衰颯、悲涼的景象：繚亂的群山，平曠的原野，慘淡的煙光，以及聒噪著歸巢的昏鴉。它們拼合為一幅令人傷心慘目的秋晚眺望圖。有圖若此，難堪已極，而作者偏偏還要為它配上撼人心魄的畫(huà)外音那在暮色中久久回蕩的悲壯的號(hào)角聲。號(hào)角聲，不僅將作者的情思帶入更寥廓的空間，而且為我們提供了捕捉作者情思的線索。由這作為背景之一的悲壯的號(hào)角聲，我們無(wú)妨推測(cè)那是靖康之變發(fā)生后的兵荒馬亂歲月。既然如此，聯(lián)系作者靖康之變后亡國(guó)、喪失、貧病交加、流離失所的遭遇，似乎可以斷言，滲透在這幅秋晚眺望圖中的是一種揉合著國(guó)仇家恨的渾灝蒼茫的憂傷之情。其實(shí)，秋景本不當(dāng)這般蕭瑟，只因?yàn)閭�心人別具眼目，才在作者筆下蕭瑟若此。以情役景，景因情設(shè)，這本是詩(shī)詞家的慣伎。正因?yàn)檫@樣，劉禹錫在《秋詞》中用晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄的壯闊之景來(lái)表現(xiàn)志士的豪情，王維在《山居秋暝》中用明月松間照，清泉石上流的清麗之景來(lái)表現(xiàn)隱者的雅致，而李清照則在此詞中用亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角這樣的蕭瑟之景來(lái)表現(xiàn)她的憂思，從中，我們似乎也可悟出些詩(shī)家三昧。

詞的下片寫(xiě)登樓所思所感。如果比較上下片在章法、技巧方面的異同，我們可以清楚地看到：同樣表現(xiàn)為情與景的有機(jī)交融，但上片著重寫(xiě)景，而景中有情，下片則著重抒情，而情中有景。斷香句，作者的視線由閣外移到閣中。一如亂山平野煙光薄，這撩人眼目、亂人情思的斷香殘酒，勾起作者閑愁萬(wàn)種，使她更加難以為懷，乃至一反固有的婉曲作法，于百般無(wú)奈中吐出情懷惡這樣的直抒胸臆之語(yǔ)。東風(fēng)句再度將視野拓開(kāi)，攝下桐葉隨風(fēng)飄墜的特寫(xiě)鏡頭。這紛紛飄墜的桐葉，猛烈扣響了顫動(dòng)在作者內(nèi)心的生命之弦，使她情不自禁地聯(lián)想到：在走完一大段痛苦和歡樂(lè)相伴、災(zāi)難與幸福相繼的人生旅程后，自己豈不也到了飄墜、凋零的歲月？梧桐落三字的有意重復(fù)，雖然主要是為服從詞律，卻也昭示著我們：這一衰歇景象，給予作者怎樣深刻的感受，又引起她內(nèi)心怎樣的強(qiáng)烈反響！又還秋色，又還寂寞兩句便以作者的感受和反響作結(jié)。又還，表明作者因歷覽秋色而更感寂寞已非一遭，很難判斷她這是第幾回逢秋而悲。這就在相當(dāng)程度上增加了抒情的廣度和深度。細(xì)繹全詞，畫(huà)面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫(xiě)相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

（二）

此詞，從棲鴉歸后、情懷惡、寂寞透露出這是作者南渡后的懷人之作。

臨高閣，亂山平野煙光薄。開(kāi)端起得陡然，把讀者帶到高高的樓閣之上。女主人登樓眺望，遠(yuǎn)處那蜿蜒起伏參差錯(cuò)落的群山，近處那遼闊坦平的原野，都被一層灰蒙蒙的薄霧籠罩著。煙光薄的凄暗色彩，似乎籠罩全篇，也似涂在讀者的心上。作者用了兩個(gè)煙光薄，加深了亂山平野的昏冥色彩。前一句最后的詞語(yǔ)，恰恰與相接的下一句開(kāi)頭的詞語(yǔ)相同，這在修辭格中叫頂針，在詞中有時(shí)這是詞調(diào)格律的需要。這與易安《添字采桑子》：窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭。陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)。李白《憶秦娥》：簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。其中的兩個(gè)陰滿(mǎn)中庭，兩個(gè)點(diǎn)滴霖霪，兩個(gè)秦樓月，兩個(gè)音塵絕，用法是一樣的。

詞開(kāi)始創(chuàng)造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。

煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。女主人站在高閣之上，看到從遙遠(yuǎn)的群山和坦平的原野上飛歸在樹(shù)上的巢里過(guò)夜的烏鴉，她的心無(wú)限的惆悵，想起來(lái)遠(yuǎn)離身邊的心上人，尚未歸來(lái)。這時(shí)又聽(tīng)到黃昏畫(huà)角的哀鳴，在群山和原野回蕩，尤覺(jué)黯然神傷。作者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面上寫(xiě)黃昏的景象，使畫(huà)面產(chǎn)生了流動(dòng)感。

上片寫(xiě)女主人在高閣眺望所見(jiàn)。由人及物。

換頭，斷香殘酒情懷惡，轉(zhuǎn)由物及人。寫(xiě)室內(nèi)的環(huán)境和女主人情懷的惡劣。室內(nèi)熏爐里的香料已經(jīng)燒盡，不再續(xù)添，仍然沒(méi)有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁緒依然未減。西風(fēng)催襯梧桐落，秋風(fēng)陣陣襲來(lái)，梧桐樹(shù)的葉子隨之飄落。頗有悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰的悲慘氣氛。過(guò)變由情入景。

結(jié)句：梧桐落，又還秋色，又還寂寞。用兩個(gè)梧桐落加深了秋天的衰頹的色彩，渲染了凄涼的氣氛，襯托女主人悲愴的心境。張炎《清平樂(lè)》：只有一枝梧葉，不知多少秋聲？這是以小見(jiàn)大的寫(xiě)法，由梧桐葉落，而知天下秋聲。劉熙載《藝概》說(shuō)：以鳥(niǎo)鳴春，以蟲(chóng)鳴秋，此造物之借端托寓也。絕句之小中見(jiàn)大似之。女主人很想到外面去派遣一下心中的繾綣離情，但是不能，外面是一片令人悲傷的秋色。江山凄肅，花木飄零，不僅不會(huì)消愁，反而會(huì)更增悲哀。于是，還要繼續(xù)在室內(nèi)悶坐，形影相吊，一片沉寂。結(jié)句由景入情。

下片，寫(xiě)女主人無(wú)法排遣的濃愁和孤寂。

此詞寫(xiě)景的最大特色是心與物融，情與景合。李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》云：或借景而引其情，興也。此詞運(yùn)用了興法。上片的寫(xiě)景引出換頭的斷香殘酒情懷惡之情來(lái)。下片的寫(xiě)景西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，引出寂寞之情來(lái)。此詞上片寫(xiě)暮天的景色與下片西風(fēng)催襯梧桐落的秋色渾然而成一幅凄清的畫(huà)面，構(gòu)成女主人苦苦相思的背景。吳喬《圍爐詩(shī)話》云：詩(shī)以情為主，景為賓，景物無(wú)自生，惟情所化，情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)。說(shuō)的很有道理，當(dāng)然樂(lè)景寫(xiě)哀，哀景寫(xiě)樂(lè)應(yīng)另當(dāng)別論。此詞的寫(xiě)景還有一種索物以托情的作用，情附物也，渲染氛圍，襯托愁情。

（三）

南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。這首《憶秦娥》就是詞人憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。

上片寫(xiě)登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句臨高閣，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是亂山平野煙光薄的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句煙光薄加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

棲鴉歸后，暮天聞角。是作者的所見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到凄凄慘慘，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫(xiě)中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。

下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情。斷香殘酒情懷惡，全詞只有這一句直接寫(xiě)情懷，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)。亂山平野煙光薄的景色，使詞人倍感情懷惡，而情懷惡更增添了秋日黃昏的蕭索冷落。斷香殘酒四字，暗示出詞人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾沉醉不知?dú)w路。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)惡字，道出了詞人的不盡苦衷。

西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句梧桐落，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從又還秋色的有聲，轉(zhuǎn)入了又還寂寞的寂靜之中。這靜絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂。又還秋色，又還寂寞，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。

這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界。又還秋色，又還寂寞是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之真景物，情是心中之真感情，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。

此詞運(yùn)用頂針的修辭格和兩個(gè)又還，創(chuàng)造并加濃凄涼的哀郁之氣，加強(qiáng)了主題的表達(dá)。

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