1、那年我十四歲，我最好的朋友是孔兆年和狼狗，我最想念的人是何雅文。

2、再見（以禮貌的方式結(jié)尾讓讀者看了會(huì)更加認(rèn)為作者是個(gè)有禮貌的人）

3、——《寂寞的游戲》袁哲生

4、悲劇體現(xiàn)出“敢于直面慘淡的人生”的精神。（一個(gè)民族必須深刻，才能認(rèn)識(shí)人性悲劇性的一面，又必須堅(jiān)強(qiáng)，才能忍受�！�—朱光潛）

5、由此，可以看出，莎士比亞的喜劇，實(shí)際上指的應(yīng)該是結(jié)局，即圓滿的結(jié)局，大團(tuán)圓的結(jié)局。以樂觀向上的態(tài)度，完美的結(jié)局鼓勵(lì)讀者快樂的生活下去。

6、悲劇型結(jié)尾：深化主題，更好地塑造人物性格，令人回味。喜劇型結(jié)尾：耐人尋味，給人以喜悅欣慰之感，表達(dá)美好愿望。

7、但是《仲夏夜之夢(mèng)》并不是完全這種搞笑風(fēng)格，它也有嚴(yán)肅的話題。

8、小說結(jié)尾的六種形式：

9、但是，作為狄米特律斯來講，卻不好說。雖然他原先便和海倫娜有著山盟海誓，然而后來卻瘋狂愛戀著赫米霞。神仙的法術(shù)使他重新愛上了海倫娜，但是，這顯然違背了他的本意�；蛟S這也是對(duì)一個(gè)負(fù)心漢的懲罰吧，甜蜜的懲罰。

10、契訶夫式悲劇結(jié)尾：與莎士比亞式結(jié)尾形成鮮明對(duì)比的是契訶夫的悲劇，每個(gè)人在結(jié)束時(shí)都會(huì)有一種虛無、痛苦、傷心、失望、疲憊的感覺，但他們都還在。

11、小說的結(jié)局是令人喜悅的大團(tuán)圓。

12、悲劇必須有悲慘的結(jié)局，不能以大團(tuán)圓收?qǐng)�，換句話說，悲劇主人公必須最終遭到毀滅。（毀滅不等于死亡，《竇娥冤》屬于正劇，其結(jié)局是大團(tuán)圓結(jié)局，此類劇為苦情劇�！犊兹笘|南飛》《梁�！贰都t樓夢(mèng)》有可能是悲劇。）

13、戛然而止型結(jié)尾：留下空白，給讀者想象空間，讓讀者進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。

14、小說的結(jié)局是戛然而止，留下空白。

15、作者的意愿構(gòu)成和諧的體，給人以欣慰、愉悅之感。從主題上看，這樣的結(jié)局凸顯出的美好人性超越了戰(zhàn)爭(zhēng)，反映出人類向往和平美好生活的愿望。

16、仲夏夜之夢(mèng)這部戲劇是莎士比亞所寫的喜劇作品之一。全劇給我的感覺確實(shí)比較荒誕，也許是大量融入“傻冒角色”的緣故。情節(jié)本身的荒誕和“劇中劇”的詼諧使整個(gè)劇感覺上簡(jiǎn)直不能稱之為一個(gè)精彩的劇目。魯迅說：喜劇就是把無價(jià)值的東西展示給人看。

17、一個(gè)演員，扮演獅子，他卻害怕嚇到觀眾，于是一邊說著臺(tái)詞（首先獅子應(yīng)該不會(huì)說話），一邊解釋自己其實(shí)是個(gè)木匠，不是真獅子……

18、您好，您給的問題我們給出了三個(gè)答案。

19、我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。

20、我還記得他們躲起來之前的樣子。

21、出乎意料型結(jié)尾：突生波瀾，震撼人心，照應(yīng)前文，不突兀。

22、莎士比亞式悲劇結(jié)尾：莎士比亞的悲慘結(jié)局，雖然天上有一種公正的審判，但臺(tái)上早已尸橫遍野。

23、莫泊桑式結(jié)尾：往往先把故事背景勾畫出來，然后便描寫人物，或相貌特點(diǎn)、慣有動(dòng)作，或口頭禪等，接著展開故事情節(jié)，內(nèi)容也不復(fù)雜：或是釣魚或是打獵或是社會(huì)新聞，最后情節(jié)突然一轉(zhuǎn)，意想不到的事情發(fā)生了，故事也就結(jié)束了。

24、未完待續(xù)（可引起讀者的興趣更能更好的推銷您的這本小說簡(jiǎn)單明了，實(shí)用）

25、——《活著》余華

26、鐵子們，請(qǐng)看下一季（這樣的結(jié)尾，生動(dòng)形象有趣當(dāng)讀者認(rèn)為作者是個(gè)生動(dòng)有趣的人）

27、悲劇主人公在根本上必須是無辜的受害者。（《李爾王》中的小女兒，在勝利前夕死去，此人物屬于典型的根本上無辜的受害者；亞里士多德歸納為“不應(yīng)遭罪而遭罪”；但是《麥克白》是個(gè)例外，壞人成為悲劇的主角，但西方當(dāng)時(shí)觀點(diǎn)是人的惡行源于外在的驅(qū)使，莎士比亞認(rèn)為麥克白受到野心的控制。）

28、下空白的結(jié)尾留下了“空白”給讀者想象，讓讀者進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造。

29、中國的悲劇文化遠(yuǎn)不如西方悲劇文化體系發(fā)達(dá)，以至于可以說中國基本上沒有悲劇……尼采晚期對(duì)于悲劇的觀點(diǎn)就是“悲劇是對(duì)人生最大的肯定”。

30、悲劇來源于人的有限性和盲目的命運(yùn)。

31、紛紛世事無窮盡，天數(shù)茫茫不可逃。

32、小說的結(jié)局是出人意料（歐亨利式結(jié)尾）。

33、悲劇主人公往往是崇高的英雄人物。（悲劇人物往往是對(duì)人生執(zhí)著的人，往往具有強(qiáng)烈的生存欲望和非凡的生存意志。）

34、悲劇感是一種以痛感形式出現(xiàn)的快感。（詳見《悲劇心理學(xué)》朱光潛）

35、這話題依然是愛情方面的。他寫了兩對(duì)年輕人之家愛情的糾葛。赫米霞愛著拉山德，拉山德和狄米特律斯愛著赫米霞，海倫娜愛著狄米特律斯。

36、結(jié)尾

37、令人喜悅的結(jié)局從表達(dá)效果看，小說喜劇結(jié)局給讀者留下了廣闊的想象空間，耐人尋味。從閱讀者的情感體驗(yàn)看，喜劇性的結(jié)尾與主人公、作一體，給人以欣慰、愉悅之感。

38、有人仿照亞里士多德的悲劇定義下了一個(gè)喜劇定義：喜劇是對(duì)一個(gè)可笑的、有缺點(diǎn)的、有相當(dāng)長度的行動(dòng)的摹仿,“借以引起快感與笑來宣泄這些情感”。從功能上說，這個(gè)定義的確是說到了點(diǎn)子上。而莎翁的這部喜劇，也的確令人發(fā)笑。就拿劇中的一段情節(jié)來說。

39、悲劇結(jié)局從主題上看，能更好地深化主題。從表現(xiàn)人物性格看，能更好地塑造人物性格。這種結(jié)局令人感動(dòng)，令人回味，引人思考。

40、這種愛情模式本來決不能有圓滿的結(jié)局。然而仙人們的加入改變了他們四人的命運(yùn)。奇妙的魔力花汁使有情人終成眷屬，雙雙成婚。情敵化干戈為玉帛，閨中密友錦上添花。大團(tuán)圓結(jié)局。

41、我覺得這未免過于絕對(duì)，即使是現(xiàn)在俗不可耐的馮小剛、周星馳電影，也沒人可以說他們毫無價(jià)值，至少他們締造了極為可觀的商業(yè)價(jià)值。而對(duì)于莎翁的戲劇來說，魯迅的定義更不能被人接受。莎翁本身就是價(jià)值，哪怕他說了句臟話，那都跟中國孔子罵街一樣——字字珠璣啊。

42、男女主角幸福地在一起

43、結(jié)尾的分類：