1、李易農(nóng)||我禁不住地喊一聲：中國加油

2、當(dāng)“相看淚眼”、“無語凝噎”將離別的情緒直接推送到最高點(diǎn)的時(shí)候，柳永卻忽然宕開一筆，上片再以風(fēng)景作結(jié)：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”不忍離別卻終究要轉(zhuǎn)身離去，無論是遠(yuǎn)行之人，還是對送行之人來說，此去天遙水闊，再見實(shí)在太渺茫，遠(yuǎn)行的船只漸行漸遠(yuǎn)，終究消失在黃昏的沉沉云霧中，而佇立在長亭邊的送行人，孤獨(dú)的身影也終究被隱沒在越來越濃的夜色之中了。

3、點(diǎn)上方綠標(biāo)收聽唐詩宋詞朗讀者

4、自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？

5、(10)經(jīng)年：年復(fù)一年。

6、(解讀)劉禹錫：《陋室銘》

7、詞的上片所描寫的景色是離別時(shí)實(shí)際的環(huán)境的，下片則是對第二天清晨酒醒后所見到的景物的設(shè)想。 《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。 全詩如下： 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

8、正是這種無從排遣的愁緒，才順理成章推出了最后幾句至情之語：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。”經(jīng)年就是多年的意思。從此一別，年復(fù)一年，美景依舊，可是沒有你，風(fēng)景再美，對我又有何意義？我又能與誰分享？

9、(4)都門：國都之門。這里代指北宋的首都汴京(今河南開封)。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。無緒：沒有情緒。

10、謝海衡||時(shí)間里，一座橋是彼此心中的鏈子

11、秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

12、寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景一人：美景)

13、“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)�！庇谑闱橹信既蛔h論，最是詩詞創(chuàng)作的千古妙法，最易得千古不易之趣，不易之理，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”就是這樣的名句。自古以來多情的人最傷心便是離別，更何況又逢著蕭瑟冷落的清秋時(shí)節(jié)。

14、蔡元培：我在北京大學(xué)的經(jīng)歷

15、王保生||莫道田家禮羽鴻，春風(fēng)一縷化冰融

16、(11)縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。

17、賀云峰||我在等飽含心事的櫻花打開

18、“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受��！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。

19、鄧思然||河山萬里堅(jiān)如鐵，盡是英雄血鑄镕

20、lexueshuyaun1

二、雨霖鈴·寒蟬凄切 柳永拼音

1、黎鋼||我愿爭春飛翰墨，灣區(qū)呼鼓作良媒

2、這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其微妙則耐思，而景中有情。

3、下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

4、(8)“暮靄”句：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。暮靄(ǎi)：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。

5、當(dāng)詞人今夜酒醒夢回之時(shí)，船兒已經(jīng)漂向何處那不重要，沒有了愛人的溫暖陪伴，無論是漂到哪里他都毫不關(guān)心了，他只感受到依依的楊柳，清寒的曉風(fēng)，一彎殘?jiān)鹿聭铱罩�，景色的清冷交織著相思的愁緒，真令人愁腸百結(jié)。

6、(12)更：一作“待”。

7、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！比�句�?lián)上句而來，是全篇之警策，也成為柳永光耀詞史的名句。楊柳，是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。柳永遙想今宵別后，一舟臨岸，酒醒夢回，不見伊人，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍�梢頭。整個(gè)畫面風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，令人叫絕。這一句成為傳誦千古的佳句，甚至成為柳永的代稱，確非浪得虛名。

8、出自宋代柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》，原文節(jié)選：

9、《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)刻，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫情態(tài)，想象未來，詞人都注意了前后照應(yīng)，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行云流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷?shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

10、原文：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

11、下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然�！白怨拧眱勺�，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

12、柳永，(約987年—約1053年)北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。

13、黃高賢||征程往，江山秀麗春風(fēng)漾

14、《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情�；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

15、投稿與合作郵箱：36573967@qq.com

16、《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。唐玄宗為避安祿山之亂出逃，在馬嵬坡將楊玉環(huán)賜死。在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風(fēng)雨吹打在皇鸞的金鈴上，使他更加思念楊貴妃。正如《明皇雜錄》里寫道:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”這就是詞牌《雨霖鈴》的來歷。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。

17、郭勤亮||致敬！白衣戰(zhàn)士

18、接下來，下片寫離別之后的孤寂傷感�！岸嗲樽怨艂�離別，更那堪，冷落清秋節(jié)�！币庵^傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于平常時(shí)節(jié)。

19、代古成||春風(fēng)已拂門前柳，又見池塘漾碧波

20、“自古”兩字，從個(gè)別特殊的現(xiàn)象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象，擴(kuò)大了詞的意義。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。

三、雨霖鈴·寒蟬凄切 柳永

1、唐國華||接天瑞靄千家樂，獻(xiàn)歲梅花在眼前

2、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景 一作：美景)

3、下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。

4、“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別后思念的預(yù)想。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的�！叭トァ笔窃饺ピ竭h(yuǎn)的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。只要蘭舟啟碇開行，就會(huì)越去越遠(yuǎn)，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實(shí)寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。

5、鏈接：廣東詩人公眾平臺(tái)“我為春天寫首詩”征稿

6、“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。這一句妙在景中有情�！拔粑彝�矣，楊柳依依�！�(《詩經(jīng)·采薇》)也是寫離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景。

7、(7)去去：重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。

8、多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。寓情于景，不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)�，渲染烘托氣氛，表達(dá)心中那種凄哀悲苦的感情。在這首詞中,“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,明顯是詞眼所在�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋節(jié)”,則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季,離情更甚于常時(shí)。答案:詞眼是“多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)”,它最能體現(xiàn)詞的主旨,高度凝練,極富有概括性。

9、朗讀、朗誦，陶冶情操，升華修養(yǎng)！

10、是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細(xì)膩刻畫了情人離別的場景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。希望采納！謝謝

11、黃端平||五岳之外，還有一座山

12、《雨霖鈴》是一首送別詞，因?yàn)榱�永是一個(gè)長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對戀人的離別反而寫出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象，依戀不舍卻又不得不分離，描寫出二人感情深摯。

13、那么，為什么《雨霖鈴》是要壓仄聲韻呢？這就和這個(gè)詞牌有關(guān)系了。當(dāng)然這個(gè)詞牌讀的時(shí)候啊，我們一般會(huì)讀成雨霖lín鈴líng，其實(shí)要細(xì)讀的話，后面兩個(gè)字的發(fā)音是前后鼻音不一樣的，應(yīng)該是雨霖鈴(yǔlínlíng)，霖是甘霖的霖，鈴是鈴鐺的鈴，讀快的時(shí)候很多人就分不清。那么，這個(gè)詞牌是什么意思呢？為什么叫雨霖鈴呢？霖，甘霖的霖，《說文解字》說，“雨三日已往曰霖”，就是久雨不停，下雨下了很長時(shí)間，至少下到三天以上它才叫霖，所以霖雨悠悠，風(fēng)吹雨中的鈴鐺，則產(chǎn)生不盡的哀愁。

14、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

15、劉熙載的這段評論，實(shí)際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？

16、“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”握著你的手啊，看著你滿眼的淚花，千言和萬語噎在喉間，滿滿的都是說不出來的話。那一刻，柳永和他那個(gè)可能是叫做“蟲娘”的愛人，他們的情感肆意地流淌在那一瞬間凝固的時(shí)空中，不僅一下就輕易地淹沒了互相執(zhí)手的愛人，也輕易地淹沒了千年以下所有被這一句情話打動(dòng)的人。

17、寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

18、這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。

19、雨霖鈴·寒蟬凄切(作者)柳永(朝代)宋代寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。希望能夠幫助到你望采納

20、讓我們一起再來誦讀一遍這首詞吧。

四、雨霖鈴·寒蟬凄切 柳永翻譯

1、賴輝||一寸土一座城，熱愛生命

2、“此去經(jīng)年”最后四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。結(jié)句用問句形式，感情顯得更強(qiáng)烈。

3、“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z，此處則改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�字，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問句作結(jié)，更留有無窮意味，耐人尋繹。

4、沈瓊?cè)A||閉關(guān)?三十日

5、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！

6、“都門”兩句，極寫?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深�！皥�(zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。

7、(2)凄切：凄涼急促。

8、起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準(zhǔn)確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來，為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。真正做到了字字寫景而字字含情。

9、“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！睖I眼相看，無語凝噎，這是傷感到極致之后的至情至性之語。我始終認(rèn)為，真正的傷心，不是捶胸頓足、不是嚎啕大哭、不是喋喋不休的訴說，而只是淚眼相看，無語凝噎。黯然神傷，有千言萬語想要傾訴，但所有的語言全擠在嗓子眼，最終卻是一個(gè)字也說不出來，那才是真正傷心到了極致。

10、原文：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

11、這首詞是他在仕途失意之時(shí)，不得不南下楚地，離開京城，與自己的戀人別離時(shí)的送別詞。上片寫臨別時(shí)的情景，下片寫別后的情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“十大金曲”之一。

12、鏈接：廣東詩人公眾平臺(tái)“抗疫專題”征稿

13、廖原||燕剪鶯啼二月天，迎風(fēng)新柳戲村煙

14、曹瑞宗||情牽萬里長江水，抗疫千軍會(huì)漢陽

15、不完全相同，柳詞主要表現(xiàn)對戀人的眷戀和離別之愁，而徐詞中不僅表達(dá)了深深的離愁別緒，而且“浮生常恨飄蓬”和對未來旅途的想象，“殘燈孤枕夢，輕浪五更風(fēng)”等句，還表現(xiàn)了孤寂凄涼、飽經(jīng)漂泊的羈旅之愁。

16、岳連婷||蒼天未老清風(fēng)在，明日還登黃鶴樓

17、此詞當(dāng)為詞人從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！痹谠~史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長的特點(diǎn)，寫委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。

18、耆卿詞長于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”(馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞)。像“蘭舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉�！敖裣�”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫來，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。

19、華中||雨疏深夜，那堪煎急；壯懷何寄，只爭朝夕

20、秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。

五、雨霖鈴·寒蟬凄切 是什么詞的典型代表

1、(5)蘭舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟(南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱。

2、秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

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4、一邊是無限留戀，一邊卻是連聲催發(fā)。詞人真恨不得那場秋雨一直下，他才有足夠的借口一直留。但“驟雨初歇”之后，他必將面臨“蘭舟催發(fā)”，無論你怎么耽擱淹留，離別的時(shí)刻終究近在眼前了。

5、今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

6、柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安(今屬福建)人。景祐元年(1034年)進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》

7、最后四句“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”這一去長年相別，(相愛的人不在一起，)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

8、林宏生||總有一束光會(huì)沖破黑暗

9、念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

10、(1)雨霖鈴：詞牌名，也寫作“雨淋鈴”，調(diào)見《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。

11、丁美中||何丟長假誤？挽起物華春

12、“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。

13、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)��！边@是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。

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15、但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。

16、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

17、表達(dá)了和情人難以割舍的離情。

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19、(3)長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”�？拷�城市的長亭往往是古人送別的地方。

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