山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。中國(guó)是一個(gè)詩(shī)詞的國(guó)度，我們上學(xué)時(shí)候一定學(xué)習(xí)過(guò)一些詩(shī)詞，背誦古詩(shī)詞可以增強(qiáng)對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)，你知道有哪些經(jīng)典的古詩(shī)詞嗎？在這里，你不妨讀讀田園樂(lè)·桃紅復(fù)含宿雨，請(qǐng)?jiān)陂喿x后，可以繼續(xù)收藏本頁(yè)！

王維 田園樂(lè)桃紅復(fù)含宿雨
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

【賞析】
《田園樂(lè)》是由七首六言絕句構(gòu)成的組詩(shī)，寫(xiě)作者退居輞川別墅與大自然親近的樂(lè)趣，所以一題作輞川六言。這里選的是其中一首。詩(shī)中寫(xiě)到春眠、鶯啼、花落、宿雨，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩(shī)寫(xiě)的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見(jiàn)出王維此詩(shī)的兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)是繪形繪色，詩(shī)中有畫(huà)。這并不等于說(shuō)孟詩(shī)就無(wú)畫(huà)，只不過(guò)孟詩(shī)重在寫(xiě)意，雖然也提到花鳥(niǎo)風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪，它的境是讓讀者從詩(shī)意間接悟到的。王維此詩(shī)可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫(huà)，使讀者先見(jiàn)畫(huà)，后會(huì)意。寫(xiě)桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩(shī)一般地提到花、鳥(niǎo)更具體，更容易喚起直觀印象。通過(guò)宿雨、朝煙來(lái)寫(xiě)夜來(lái)風(fēng)雨，也有同樣的藝術(shù)效果。在勾勒景物基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，紅、綠兩個(gè)顏色字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會(huì)展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫(huà)。桃之夭夭，灼灼其華，加上楊柳依依，景物宜人。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛(ài)，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無(wú)的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過(guò)層層渲染、細(xì)致描繪，詩(shī)境自成一幅工筆重彩的圖畫(huà)；相比之下，孟詩(shī)則似不著色的寫(xiě)意畫(huà)。一個(gè)妙在有色，一個(gè)妙在無(wú)色。孟詩(shī)從春眠不覺(jué)曉寫(xiě)起，先見(jiàn)人，后入境。王詩(shī)正好相反，在入境后才見(jiàn)到人。因?yàn)橛兴抻�，所以有花落。花落就該打掃，然而家童未掃。未掃非不掃，乃是因�(yàn)榍宄咳松形雌鸬木壒省＿@無(wú)人過(guò)問(wèn)滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。這正是王維所偏愛(ài)的境界。未掃二字有意無(wú)意得之，毫不著力，渾然無(wú)跡。末了寫(xiě)到鶯啼，鶯啼卻不驚夢(mèng)，山客猶自酣睡，這正是一幅春眠不覺(jué)曉的入神圖畫(huà)。但與孟詩(shī)又有微妙的差異，孟詩(shī)從春眠不覺(jué)曉寫(xiě)起，其實(shí)人已醒了，所以有處處聞啼鳥(niǎo)的愉快和花落知多少的懸念，其意境可用春意鬧的鬧字概括。此詩(shī)最后才寫(xiě)到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無(wú)所知�；�落鶯啼雖有動(dòng)靜有聲響，只襯托得山客的居處與心境越見(jiàn)寧?kù)o，所以其意境主在靜字上。王維之樂(lè)也就在這里。人們說(shuō)他的詩(shī)有禪味，并沒(méi)有錯(cuò)。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩(shī)難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過(guò)動(dòng)靜相成，寫(xiě)出靜中的生趣，給人的感覺(jué)仍是清新明朗的美。唐詩(shī)有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時(shí)仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩(shī)《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩(shī)就是。而由境生情，詩(shī)中有畫(huà)。是此詩(shī)最顯著優(yōu)點(diǎn)。

第二個(gè)特點(diǎn)是對(duì)仗工致，音韻鏗鏘。孟詩(shī)《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩(shī)散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩(shī)則另有一工，因?qū)俳�體六言絕句，格律極精嚴(yán)。從駢偶上看，不但桃紅與柳綠、宿雨與朝煙等實(shí)詞對(duì)仗工穩(wěn)，連虛字的對(duì)仗也很經(jīng)心。如復(fù)與更相對(duì)，在句中都有遞進(jìn)詩(shī)意的作用；未與猶對(duì)，在句中都有轉(zhuǎn)折詩(shī)意的作用。含與帶兩個(gè)動(dòng)詞在詞義上都有主動(dòng)色彩，使客觀景物染上主觀色彩，十分生動(dòng)。且對(duì)仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)，渾成一體。桃紅、柳綠，宿雨、朝煙，彼此相關(guān)，而花落句承桃而來(lái)，鶯啼句承柳而來(lái)，家童未掃與山客猶眠也都是呼應(yīng)著的。這里表現(xiàn)出的是人工剪裁經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)匠心，畫(huà)家構(gòu)圖之完美。對(duì)仗之工加上音律之美，使詩(shī)句念來(lái)鏗鏘上口。中國(guó)古代詩(shī)歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達(dá)，佳作尤少，王維的幾首可以算是鳳毛麟角了。

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田園樂(lè)的詩(shī)意

田園樂(lè)的詩(shī)意

《田園樂(lè)》

作者：王維

原文：

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

注釋：

1、田園樂(lè)是由七首六言絕句組成的組，表現(xiàn)了王維退居輞川別墅與大自然親近的樂(lè)趣，所以一題做輞川六言。
2、宿雨：昨夜下的雨。
3、山客：隱居山中的人。

詩(shī)意：

桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，
雨后的柳樹(shù)碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。
被雨打落的花瓣灑滿了庭院，家童還未起床打掃，
黃鶯啼鳴，山客還在酣眠。

賞析：

《田園樂(lè)》是由七首六言絕句構(gòu)成的組詩(shī)，寫(xiě)作者退居輞川別墅與大自然親近的樂(lè)趣，所以一題作輞川六言。這里選的是其中一首。詩(shī)中寫(xiě)到春眠、鶯啼、花落、宿雨，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩(shī)寫(xiě)的生活內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見(jiàn)出王維此詩(shī)的兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)是繪形繪色，詩(shī)中有畫(huà)。這并不等于說(shuō)孟詩(shī)就無(wú)畫(huà)，只不過(guò)孟詩(shī)重在寫(xiě)意，雖然也提到花鳥(niǎo)風(fēng)雨，但并不細(xì)致描繪，它的境是讓讀者從詩(shī)意間接悟到的。王維此詩(shī)可完全不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有具體鮮明的設(shè)色和細(xì)節(jié)描畫(huà)，使讀者先見(jiàn)畫(huà)，后會(huì)意。寫(xiě)桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩(shī)一般地提到花、鳥(niǎo)更具體，更容易喚起直觀印象。通過(guò)宿雨、朝煙來(lái)寫(xiě)夜來(lái)風(fēng)雨，也顯然有同樣藝術(shù)效果。在鉤勒景物基礎(chǔ)上，進(jìn)而有著色，紅、綠兩個(gè)顏色字的運(yùn)用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會(huì)展現(xiàn)一派柳暗花明的圖畫(huà)。桃之夭夭，灼灼其華，加上楊柳依依，景物宜人。著色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛(ài)，雨后空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無(wú)的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過(guò)層層渲染、細(xì)致描繪，詩(shī)境自成一幅工筆重彩的圖畫(huà)；相比之下，孟詩(shī)則似不著色的寫(xiě)意畫(huà)。

一個(gè)妙在有色，一個(gè)妙在無(wú)色。孟詩(shī)從春眠不覺(jué)曉寫(xiě)起，先見(jiàn)人，后入境。王詩(shī)正好相反，在入境后才見(jiàn)到人。因?yàn)橛兴抻辏�所以有花落�；�落就該打掃，然而家童未掃。未掃非不掃，乃是因�(yàn)榍宄咳松形雌鸬木壒�。這無(wú)人過(guò)問(wèn)滿地落花的情景，不是別有一番清幽的意趣么。這正是王維所偏愛(ài)的境界。未掃二字有意無(wú)意得之，毫不著力，渾然無(wú)跡。末了寫(xiě)到鶯啼，鶯啼卻不驚夢(mèng)，山客猶自酣睡，這正是一幅春眠不覺(jué)曉的入神圖畫(huà)。但與孟詩(shī)又有微妙的差異，孟詩(shī)從春眠不覺(jué)曉寫(xiě)起，其實(shí)人已醒了，所以有處處聞啼鳥(niǎo)的愉快和花落知多少的懸念，其意境可用春意鬧的鬧字概括。此詩(shī)最后才寫(xiě)到春眠，人睡得酣恬安穩(wěn)，于身外之境一無(wú)所知�；�落鶯啼雖有動(dòng)靜有聲響，只襯托得山客的居處與心境越見(jiàn)寧?kù)o，所以其意境主在靜字上。王維之樂(lè)也就在這里。人們說(shuō)他的詩(shī)有禪味，并沒(méi)有錯(cuò)。崇尚靜寂的思想固有消極的一面，然而，王維詩(shī)難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過(guò)動(dòng)靜相成，寫(xiě)出靜中的生趣，給人的感覺(jué)仍是清新明朗的，美的。唐詩(shī)有意境渾成的特點(diǎn)，但具體表現(xiàn)時(shí)仍有兩類，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩(shī)《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩(shī)就是。而由境生情，詩(shī)中有畫(huà)。是此詩(shī)最顯著優(yōu)點(diǎn)。

這首詩(shī)勾畫(huà)了一幅美麗的田園風(fēng)光圖：桃紅、宿雨、柳綠、朝煙、花落、鶯啼等景物，和諧而富有詩(shī)意。詩(shī)歌題目中的猶眠一字最能表現(xiàn)詩(shī)人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感受。

齊天樂(lè)·中秋宿真定驛

史達(dá)祖 齊天樂(lè)中秋宿真定驛
西風(fēng)來(lái)勸涼云去，天東放開(kāi)金鏡。照野霜凝，入河桂濕，一一冰壺相映。殊方路永。更分破秋光，盡成悲鏡。有客躊躇，古庭空自吊孤影。
江南朋舊在許，也能憐天際，詩(shī)思誰(shuí)領(lǐng)？夢(mèng)斷刀頭，書(shū)開(kāi)蠆尾，別有相思隨定。憂心耿耿。對(duì)風(fēng)鵲殘枝，露蛩荒井。斟酌姮娥，九秋宮殿冷。

【賞析】
上闋先從中秋寫(xiě)起。頭兩句即是佳句：西風(fēng)來(lái)勸涼云去，天東放開(kāi)金鏡。其中共有四個(gè)意象：西風(fēng)、涼云、天東、金鏡，它們共同組成了一幅中秋之夜的美妙圖畫(huà)。其奧妙之處尤在于來(lái)勸、放開(kāi)這兩組動(dòng)詞的運(yùn)用，它們就把這幅靜態(tài)的圖象變換成了動(dòng)態(tài)的電影鏡頭。原來(lái)，入夜時(shí)分，天氣并不十分晴朗。此時(shí)，一陣清風(fēng)吹來(lái)，拂開(kāi)和驅(qū)散了殘存的涼云作者在此用了一個(gè)來(lái)勸，就使這個(gè)風(fēng)吹殘?jiān)频膭?dòng)作賦有了人情味：時(shí)值佳節(jié)，就讓普天下團(tuán)圓和不團(tuán)圓的人都能看到這一年一度圓亮如金鏡的中秋明月吧。果然有眼，它終于同意放行，于是一輪金光澄亮的圓月馬上就在東邊地平線上冉冉升起。所以這兩個(gè)句子既寫(xiě)出了景，又包含了自己的情愫，為下文的繼續(xù)寫(xiě)景和含情埋下了伏筆。照野霜凝，入河桂濕，冰壺相映三句，就承接上文，寫(xiě)出了月光普灑大地、慘白一片的夜色，以及大河中的月影與天上的圓月兩相輝映的清景，于中流露了自己的鄉(xiāng)思客愁。殊方路永一句，語(yǔ)似突然而起，實(shí)是從題中真定驛生出。臨安出發(fā)，過(guò)淮河，入金境，便是殊方異國(guó)，故云殊方；到了真定，已走過(guò)一段漫長(zhǎng)的路程，但再到目的地燕京還有相當(dāng)長(zhǎng)的路要走，故云路永。這個(gè)四字押韻句自成一意，起了轉(zhuǎn)折和開(kāi)啟下文的作用：上面交待了中秋月色，至此就轉(zhuǎn)入抒情。殊方路永四字讀來(lái)，已感到傷感之情的深切，而令人難堪的更在此夜偏又是中秋節(jié)！故而獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客與每逢佳節(jié)倍思親的兩重悲緒就交織在一起，終于凝成了下面這兩句詞語(yǔ)：更分破秋光，盡成悲境。中秋為秋季之中，故曰分破秋光，而分破的字面又分明寓有分離之意，因此在已成殊方的故土，見(jiàn)中秋月色，便再無(wú)一點(diǎn)歡意，盡成悲境而已矣！下兩句即順著此意把自己與真定驛與中秋合在一起寫(xiě)：有客躊躇，古庭空自吊孤影。月于影字見(jiàn)出。驛站古庭的悲寂氣氛，與中秋冷月的凄寒色調(diào)，就使作者中夜不眠、躊躇徘徊的形象襯托得更加孤單憂郁，也使他此時(shí)此地的心情顯得更其凄涼悲切。王國(guó)維《人間詞話》十分強(qiáng)調(diào)詞要寫(xiě)真景物和真感情，謂之有境界。此情此景，就使此詞出現(xiàn)了景真情深的境界，也使它具有了憂從中來(lái)的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。

含雨的經(jīng)典詩(shī)句

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前―――辛棄疾《西江月》

夜來(lái)風(fēng)雨聲,花落知多少。――――孟浩然《春曉》

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋————(王維：《山居秋瞑》)

山路元無(wú)雨，空翠濕人衣————(王維：《山中》)

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》

寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》)

清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》

渭城朝雨亦輕塵,客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》

水光瀲艷晴方好,山色空蒙雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴后雨》

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過(guò)伶仃洋》

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋————(王維：《山居秋瞑》)

山路元無(wú)雨，空翠濕人衣————(王維：《山中》)

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸.―――張志和《漁歌子》

沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)。―――－志南和尚《絕句》

夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。―――――陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

想信您讀完田園樂(lè)·桃紅復(fù)含宿雨后，內(nèi)心有非常多的感慨。這些經(jīng)典詩(shī)句，不僅可以助力我們的寫(xiě)作，也可以助力滋養(yǎng)我們的心靈。J458.小編推出了專題絕句含雨的古詩(shī)，愿您喜歡。