1、怪石奔秋澗，寒藤掛古松。

2、狂僧揮瀚狂且逸，獨任天機摧格律。

3、自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，

4、忽如斐旻舞雙劍，七星錯落纏蛟龍。

5、個字4行的書法內(nèi)容適合書寫傳統(tǒng)的七言絕句詩。

6、因為七言絕句正好是七言四句形式構(gòu)成，共28個字。因此七言4行寫七言絕句詩是最適宜的。

7、從上到下由右往左邊逐句去寫

8、誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄。

9、豎著疊，先把一兩邊留點空白折一下，中間分五份折好，再把上邊留一點白，折一下。下邊再留一點白，比上部寬一點，再折一下。中間右邊四行寫詩，第五行落款。

10、若教臨水照，字字恐成龍。

11、南朝四百八寺，多少樓臺煙雨中。

12、焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

13、龍虎漸因點畫生，雷霆卻避鋒芒疾。

14、未習(xí)魯公書，先觀魯公詁。

15、杜甫《飲中八仙歌》

16、曾聞碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。

17、粉壁長廊數(shù)十間，興來少豁胸襟氣。

18、可以，比如隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。大漠孤煙直，長河落日圓。等等，都是有先例的。

19、恍恍如聞魔雷驚，時時只見龍蛇走。

20、李煥《贈零陵僧》

21、一，蘇東坡，蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。

22、魚箋絹素豈不貴，只嫌局促兒童戲。

23、世人但學(xué)蘭庭面，欲換風(fēng)骨無金丹。

24、值得指出的是，一篇優(yōu)秀的書法作品，主題內(nèi)容和完美的落款形式必須要很好的配合，才能使作品更完整，所以在創(chuàng)作的時要提前預(yù)留出落款的位置。這樣的作品才更具變化和統(tǒng)一，使其更完美！

25、雖多塵色染，尤有墨跡濃。

26、又如吳生畫鬼神，魑魅魍魎驚本身。

27、留邊落款加蓋自己的名章

28、興來走筆如旋風(fēng)，醉后耳熱心更兇。

29、張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

30、興來灑素壁，揮毫如流星。

31、平原氣在胸，毛穎足吞虜

32、何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。

33、傅山《論書》

34、吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千行。

35、起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。

36、二，唐，韓偓《草書屏風(fēng)》

37、要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。

38、零陵沙門繼其后，新書文字大如斗。

39、還可以寫唐杜牧《江南春》

40、消夏灣前宿雨晴，新波搖采日英英。鏡中匹練玻璃凈。天際修眉翠黛橫。避暑誰應(yīng)追往事，買舟吾欲老余生。汀洲日暮涼風(fēng)發(fā)，吹送漁歌四五聲。

41、長安市上酒家眠。天子呼來不上船，

42、最好是寫四行，每行七個字

43、脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

44、韓偓《題懷素草書屏風(fēng)》

45、露頂據(jù)胡床，長叫兩三聲。

46、竇冀《懷素上人草書歌》

47、鉤鎖相連勢不絕，倔強毒蛇爭屈帖。

48、問氣古今三鼎足，杜詩韓筆與嚴(yán)書。

49、鄭板橋《題竹蘭詩》

50、皓首窮草隸，時稱太湖精。

51、何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。

52、飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。

53、日日臨池把墨研，何曾粉筆去爭妍。

54、總之適合的太多了

55、個字4行的書法紙適合寫七言絕句，只要是古人寫的七言詩都可以寫例如唐李白《早發(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟己過萬重山。

56、張顛沒后二十年，謂言草圣無人傳。

57、忽然絕叫三五聲，滿紙縱橫千萬字。

58、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

59、三，杜甫詩句：

60、李白《贈懷素草書歌》

61、關(guān)于書法的古詩有很多，暫列敘幾首如下：

62、王夢樓《快雪堂跋》

63、李欣《醉后贈張九旭》

64、出自明文徵明行書《消夏灣前》七言詩

65、張公性嗜酒，豁達無所營。

66、長幼集，賢豪至，枕糟藉麴猶半醉。

67、豎寫格式在中國古代及舊社會是書信和書法作品的主要格式。把一首七言絕句要寫成豎幅的話，首先要從紙的右端往左端寫。直接寫詩的內(nèi)容，把四句詩寫完后。隔行再豎著寫某某某詩，什么詩名，后面才落款誰寫的這幅字畫，最后可簽上寫這幅書法的年月日。通篇豎著書寫，中間不用標(biāo)點符號。