1、六言散句最早散見于《詩(shī)經(jīng)》。

2、可以說，《離騷》的上七下六句式及《楚辭》中大量出現(xiàn)的整齊的六言句，為六言詩(shī)走向成熟奠定了基礎(chǔ)。

3、六言詩(shī)是舊詩(shī)的一種體裁，全詩(shī)都是六個(gè)字一句。在《詩(shī)經(jīng)》中已有萌芽。其后詩(shī)人也偶爾寫過六言四句的短詩(shī)，如王維的《田園樂》：''桃紅復(fù)含宿雨，柳線更帶朝煙。花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。''

4、誤疑茅屋過江麓，已入風(fēng)磴霾云端。

5、律詩(shī)分四聯(lián)，分別是首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)一般對(duì)仗。

6、作者：杜牧

7、近體詩(shī)，又稱今體詩(shī)、格律詩(shī)，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁。為有別于古體詩(shī)而有近體之名。指初唐之后，形成的又一詩(shī)歌體裁。

8、《初冬即事呈夢(mèng)得》

9、唐白居易

10、海壓竹枝低復(fù)舉，風(fēng)吹山角晦還明。

11、七言律詩(shī)如下：登高朝代：唐代作者：杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。黃鶴樓朝代：唐代作者：崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。無題朝代：唐代作者：李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

12、臨老交親零落盡，希君恕我取人寬。

13、唐代：李白

14、樓閣高低樹淺深，山光水色暝沉沉。

15、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽�？椗�星。

16、《錦瑟》·李商隱

17、中國(guó)古代詩(shī)歌整齊劃一的格律詩(shī)發(fā)展到中唐達(dá)到巔峰狀態(tài)（代表詩(shī)人是杜甫），因?yàn)槠湫问缴系脑?shī)美空間已經(jīng)被唐代的大詩(shī)人挖掘而所剩有限；

18、仄起首句入韻(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

19、登岳陽(yáng)樓二首

20、黃鶴一去不復(fù)返，云白千載空悠悠

21、近體詩(shī)包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩(shī)（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩(shī)的格律為基準(zhǔn)。（絕句的格律是半首律詩(shī)。排律則是律詩(shī)的延長(zhǎng)）。

22、先秦時(shí)期除《詩(shī)經(jīng)》，《楚辭》已有七言句式外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文。

23、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年

24、初唐以后,產(chǎn)生了近體詩(shī)，其中即有五言律詩(shī)、五言絕句。唐代以前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。

25、格律自由，不拘對(duì)仗、平仄，押韻較寬，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。

26、座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。

27、《黃鶴樓》·崔顥

28、一般分為兩大類：古體詩(shī)和近體詩(shī)。

29、天缺西南江面清，纖云不動(dòng)小灘橫。

30、萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。

31、泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。

32、走筆小詩(shī)能和否，潑醅新酒試嘗看。

33、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯

34、一、《秋夕》

35、二、《回鄉(xiāng)偶書》

36、六言詩(shī)屬古風(fēng)類詩(shī)文，已不多見到了。

37、樓頭客子杪秋后，日落君山元?dú)庵小?/p>

38、水國(guó)多陰常懶出，老夫饒病愛閑眠。

39、人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。

40、到了唐代盛行的絕句，則以四句為基本結(jié)構(gòu)。

41、《杜工部蜀中離席》

42、今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明

43、《登高》·杜甫

44、北望可堪回白首，南游聊得看丹楓。

45、唐朝·杜甫

46、到了《楚辭》，六言句不僅較為常見，而且有連續(xù)四句以上的情況出現(xiàn)�！峨x騷》的基本句式是上七下六，如“駟玉虬以乘笲兮，溘埃風(fēng)余上征。

47、野樹古梅獨(dú)臥寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。

48、僧來乞食因留宿，客到開樽便共歡。

49、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。（平）平（仄）仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

50、金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

51、美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。

52、《登高》

53、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

54、事去千年猶恨速。愁來一日即為長(zhǎng)。

55、紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。

56、從梁至隋七言體詩(shī)歌逐漸增多，至唐代七言詩(shī)才真正發(fā)達(dá)起來。七言詩(shī)的出現(xiàn)，為詩(shī)歌提供了一個(gè)新的、有更大容量的形式，豐富了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。

57、其中有單句，亦有偶句。如“室人交遍謫我”、“室人交遍摧我”(《邶風(fēng)·北門》)，“行役夙夜無已”、“行役夙夜無寐”(《魏風(fēng)·陟岵》)，“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”(《豳風(fēng)·七月》)，“置之河之干兮，河水清且漣漪”(《魏風(fēng)·伐檀》)。

58、在音節(jié)上，奇偶相配，也更富于音樂美。因此，它更為適應(yīng)漢以后發(fā)展了的社會(huì)生活，從而逐步取代了四言詩(shī)的正統(tǒng)地位，成為古典詩(shī)歌的主要形式之一。

59、西漢時(shí)期除《漢書》所載的《樓護(hù)歌》、《上郡歌》外，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。

60、律詩(shī)四聯(lián)指的是律詩(shī)有四聯(lián)，這四聯(lián)分別是首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。其中首聯(lián)也叫起聯(lián)，尾聯(lián)也叫結(jié)聯(lián)。其中“頸聯(lián)”“頷聯(lián)”要對(duì)偶。

61、稍喜長(zhǎng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。

62、前江后嶺通云氣，萬壑千林送雨聲。

63、少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛催。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來

64、彩繩芳樹長(zhǎng)如舊，唯是年年換少年。

65、《同崔邠登鸛雀樓》

66、七言詩(shī)包括七言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱七古）、七言律詩(shī)（簡(jiǎn)稱七律）和七言絕句（簡(jiǎn)稱七絕）。

67、（2）除首尾二聯(lián)外，中間幾聯(lián)必須對(duì)仗；

68、不過有些變格的七律詩(shī)，如偷春格可在首聯(lián)(第1句和第2句)對(duì)仗的前題下，頷聯(lián)不對(duì)仗，但頸聯(lián)仍須對(duì)仗。

69、往日崎嶇還記否，路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。

70、薄暮何人吹觱篥，新晴幾處縛秋千。

71、翰林物色分留少，詩(shī)到巴陵還未工。

72、漢家蕭鼓空流水，魏國(guó)山河半夕陽(yáng)。

73、更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

74、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

75、雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。

76、老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽(yáng)春三月去揚(yáng)州遠(yuǎn)游。

77、《病中多雨逢寒食》

78、魏曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存的第一首文人創(chuàng)作的完整七言詩(shī)。以后湯惠休、鮑照都有七言作品。鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩(shī)歌內(nèi)容上有很大擴(kuò)展，同時(shí)還把原來七言詩(shī)的句句用韻變?yōu)楦艟溆庙嵑涂梢該Q韻，為七言體的發(fā)展開出了新路。

79、莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑

80、七言體是古代詩(shī)歌體裁，全篇每句七字或以七字句為主的詩(shī)體。它起于民間歌謠。

81、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

82、孔融之后，曹丕、曹植兄弟皆有六言詩(shī)傳世。曹丕有六言詩(shī)三首，其中《黎陽(yáng)作詩(shī)》和《令詩(shī)》是規(guī)范的六言詩(shī)；《寡婦詩(shī)》形式為六言，但因每句第四字為“兮”字，因而可視為六言別體。

83、正是因?yàn)椤对?shī)經(jīng)》中有這么多的六言句，摯虞和劉勰論六言詩(shī)的起源，才追根溯源到這里。但是，《詩(shī)經(jīng)》中的六言詩(shī)僅是散句，既比較少見，又沒有兩句以上的六言句連續(xù)出現(xiàn)的情況。所以，如果以為在《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了完整的六言詩(shī)，顯然缺少足夠的證據(jù)。

84、《菩提寺上方晚眺》

85、其格律嚴(yán)密，要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

86、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然

87、嵩煙半卷青綃幕，伊浪平鋪綠綺衾。

88、鸛雀樓西百尺檣，汀洲云樹共茫茫。

89、天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。

90、再如藏春格，在首聯(lián)和頷聯(lián)都沒有對(duì)仗的情況下，讓頸聯(lián)和尾聯(lián)對(duì)仗。

91、（3）一般來說，詩(shī)韻必須押同部到底的平聲韻。

92、《和子由澠池懷舊》

93、這是一個(gè)很值得注意的現(xiàn)象。因?yàn)�，作為一種詩(shī)歌體式，如果能夠獨(dú)立成為一首詩(shī)，至少應(yīng)該有四句以上，否則只能算是詩(shī)句，而不能算是一首完整的詩(shī)歌。

94、七言律詩(shī)是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七律，屬于近體詩(shī)范疇，起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問等進(jìn)一步發(fā)展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

95、在先秦兩漢的其他典籍里，如《史記》所載《麥秀歌》，《左傳》所載《宋城子謳》、《子產(chǎn)誦》等，也都是以四言體為主�？梢�，在西周到春秋時(shí)期，無論是社會(huì)上層還是下層，娛樂場(chǎng)合還是祭祀場(chǎng)合，最流行的詩(shī)體是四言詩(shī)。

96、如六朝時(shí)的《子夜歌》：“落日出前門，瞻矚見子度。冶容多姿鬢，芳香已盈路�！�

97、山客龍鐘不解耕，開軒危坐看陰晴。

98、誰(shuí)知不離簪纓內(nèi)，長(zhǎng)得逍遙自在心？

99、《七律·長(zhǎng)征》寫于1935年9月下旬，10月定稿。這首七律是作于紅軍戰(zhàn)士越過岷山后，長(zhǎng)征即將勝利結(jié)束前不久的途中。作為紅軍的領(lǐng)導(dǎo)人，毛澤東在經(jīng)受了無數(shù)次考驗(yàn)后，如今，曙光在前，勝利在望，他心潮澎湃，滿懷豪情地寫下了這首壯麗的詩(shī)篇。

100、無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來

101、青氈帳暖喜微雪，紅地爐深宜早寒。

102、一、古體詩(shī)

103、人生何處不離群？世路干戈惜暫分。

104、（1）每句必須平仄相間，同聯(lián)的兩句必須平仄相對(duì)，聯(lián)與聯(lián)之間必須平仄相粘，即“句內(nèi)相間，聯(lián)內(nèi)相對(duì)，聯(lián)間相粘”；

105、三旬臥度鶯花月，一半春銷風(fēng)雨天。

106、五言詩(shī)是每句五個(gè)字的詩(shī)體。它作為一種獨(dú)立的詩(shī)體，大約起源于西漢而在東漢末年趨于成熟。當(dāng)然，《詩(shī)經(jīng)》中早就有五言的句子，如《召南·行露》：“誰(shuí)謂雀無角，何以穿我屋？誰(shuí)謂女無家，何以速我獄？”漢魏六朝時(shí)期的詩(shī)作，以五言為主。

107、昨夜西風(fēng)吹折中林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。

108、二、近體詩(shī)

109、縱使畫工奇妙也縮手，我愛清香故把新詩(shī)嘲。

110、最基本的格律包括：字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻和對(duì)仗（絕句不要求對(duì)仗）幾個(gè)方面，主要有三點(diǎn)：

111、孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。

112、東漢七言、雜言民謠為數(shù)更多，如東漢末年的《小麥謠》、《城上烏》（司馬彪《續(xù)漢書·五行志》）、《桓靈時(shí)童謠》"舉秀才"（葛洪《抱樸子·審舉》）都是很生動(dòng)、通俗流暢的七言和雜言民間作品。相傳漢武帝曾會(huì)聚群臣作柏梁臺(tái)七言聯(lián)句，但據(jù)后人考證，實(shí)系偽托，并不可靠。

113、墻頭語(yǔ)鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。

114、四言體盛行于西周。春秋時(shí)期，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，除楚辭外，其他詩(shī)作出現(xiàn)不多。西漢時(shí)期四言詩(shī)不少，如《易林》一書,雖為爻辭,但富有詩(shī)意，幾與《詩(shī)經(jīng)》并為四言詩(shī)矩。明代楊慎大加稱譽(yù)，嘆為“古雅玄妙”。西漢一朝雖也有五言體興起于民間歌謠，但文士之作，大體還是用四言體。韋孟的《諷諫詩(shī)》可為代表。

115、朝代：宋朝|作者：陳與義

116、滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙

117、登臨吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時(shí)。

118、洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。

119、初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮�？达w龍。

120、盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報(bào)新晴。

121、五言詩(shī)，古代詩(shī)歌體裁。是指每句五個(gè)字的詩(shī)體，全篇由五字句構(gòu)成的詩(shī)。五言詩(shī)可以容納更多的詞匯，從而擴(kuò)展了詩(shī)歌的容量，能夠更靈活細(xì)致地抒情和敘事。

122、完整而規(guī)范的六言詩(shī)是在建安時(shí)期才出現(xiàn)的�，F(xiàn)存最早最完整的六言詩(shī)，是孔融的三首六言詩(shī)�？兹谑墙ò财咦又�一，詩(shī)文俱享名于當(dāng)時(shí)。

123、不嫌屋漏無乾處，正要群龍洗甲兵。

124、日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁

125、杜甫的江南逢李龜年2江畔獨(dú)步尋花3贈(zèng)花卿4岑參額山房春事5逢人京師6嘖中作7#亭送別李判官得秋字8赴北亭度隴思家9玉觀記長(zhǎng)安李主薄10高適的別董大11塞上聽吹笛12韋應(yīng)物的寒食寄京師諸弟13滁州西澗14王之渙的涼州詞14王翰的涼州詞。

126、平起首句入韻（平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

127、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓

128、七言律詩(shī)要求頷聯(lián)和頸聯(lián)(也就是中間的四句兩兩之間，即第3句和第4句，第5句和第6句)必須對(duì)仗。

129、七律?長(zhǎng)征

130、唐李商隱

131、朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎玄圃。欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。吾令羲和珥節(jié)兮，望崦嵫而勿迫”。這樣一種句式，如果去掉上句的“兮”字，實(shí)際上已經(jīng)具備了六言詩(shī)的雛形。

132、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白烏飛回

133、老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。

134、七言絕句的平仄格式如下：

135、春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。

136、白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲。

137、《鄭駙馬宅宴洞中》

138、風(fēng)煙并起思?xì)w望，遠(yuǎn)目非春亦自傷。

139、晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲

140、四言體盛行于西周、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，除《楚辭》外，其他詩(shī)作出現(xiàn)不多。

141、因此唐末五代中國(guó)的格律詩(shī)向雜言詩(shī)發(fā)展，形成一個(gè)對(duì)整齊劃一而導(dǎo)致形式有些僵化的格律詩(shī)的反撥，而最終定型為“詞”這一雜言詩(shī)體制形式。而詞，最終發(fā)展到了“一代之文學(xué)”的高度，取得偉大成就。

142、作者：賀知章

143、廟堂無計(jì)可平戎，坐使甘泉照夕峰。

144、《九辯》中甚至出現(xiàn)了連續(xù)的六言句：“慷慨絕兮不得，中瞀亂兮迷惑。私自憐兮何極，心怦怦兮諒直�！�

145、一、元僧人明本《九字梅花》

146、半枯半活幾個(gè)擫蓓蕾，欲開未開數(shù)點(diǎn)含香苞。

147、五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

148、說明五言詩(shī)形成于此一時(shí)期。古代本有五言詩(shī)起于李陵《與蘇武詩(shī)》的說法，但后人多加以否認(rèn)，如蘇軟題(文選動(dòng)便說：“李陵、蘇武，五言皆偽。”又有說五言起于《古詩(shī)十九首》，也未獲廣泛贊同。大抵五言詩(shī)系吸收民歌的形式而成。

149、飛鳥滅時(shí)宜極目，遠(yuǎn)風(fēng)來處好開襟。

150、主家陰洞細(xì)煙霧，留客夏簟青瑯��